ОБЗОР «СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА» (1968)
Главные персонажи этой истории времен гражданской войны - красноармеец Некрасов, по приказу ставший фронтовым кинооператором, и его помощник Карякин, бывший командир роты, бдительно опекающий беспомощного и, по его мнению, не вполне надежного «фотографа». В конце концов отчаянный спорщик Карякин полюбит фронтового товарища - да только от вражеской пули не сможет уберечь…
Гражданская война. К красным попадает трофейный киноаппарат - новенький французский Патэ. Штаб решает использовать этот случай для аэросъемки местности. Бывший фотограф - солдат Андрей Некрасов - назначается кинооператором. Под "надзором" Ивана Карякина, недавно разжалованного за неуважение к воинской дисциплине, Некрасов приступает к выполнению задания...
Этот фильм о несправедливой войне, хороших людях и красивой революционно-романтической мечте стал очень своеобразным подарком к 50-летию советской власти. Так о революции еще не рассказывали в кино... У Владимира Высоцкого в фильме совсем не главная роль (по необъяснимым причинам советская цензура вырезала из фильма большую часть отснятого материала с Высоцким). Но именно его поручик Брусенцов - признан лучшей киноработой актера на все времена.
Первые числа ноября 1920 года. Идет гражданская война. Войска барона Врангеля блокированы в Крыму. Красная армия готовит наступление. Бойца Красной армии Некрасова (Олег Янковский), который когда-то был фотографом, вызывает командир полка (Анатолий Папанов) и поручает ему с помощью выданной ему трофейной кинокамеры «Дебри» снять с аэроплана расположение вражеских войск в районе Перекопа. Некрасов хочет отказаться, так как он не знает киносъемочную технику, но командир полка настаивает, а начальник штаба поясняет Некрасову, что за неисполнение приказа он предстанет перед трибуналом. В помощь Некрасову придают бывшего командира роты Ивана Карякина (Ролан Быков). Карякин разжалован в рядовые за то, что собственноручно убил так называемого военспеца, то есть бывшего офицера царской армии. В ходе съемки вражеских позиций их самолет сбивают, товарищам удается успешно сбежать из махновского плена, но на этом их история не заканчивается...
История времен становления советской республики вызывает сегодня двоякие чувства. С одной стороны - это ностальгия по временам "ведь мы так жили", а с другой - налицо наивность и пропагандизм идеалов. Трогательная своей непосредственностью история дружбы двух бойцов Красной Армии показана на фоне разворачивающейся кровопролитной Крымской кампании... Бывший фотограф Некрасов определен начальником штаба фронтовым кинооператором. Это не важно, что фотографирование и киносъемка в корне разные процессы - "откажешься - под трибунал пойдешь!" грозят красные командиры. Уж такое время было - партия сказала "надо!", комсомол ответил - "есть!". Вместе с прикрепленным помощником Карякиным, Некрасов терпит авиакрушение над нейтральной территорией. И тут начинаются столь анекдотичные приключения, какие только могут возникнуть в реальной жизни. Едва вырвавшись из махновского плена, где большевиков приняли за белогвардейских шпионов, их отдают под расстрел соратники, отмахиваясь от невероятной истории, рассказанной друзьями. Сложные взаимоотношения, эволюционировавшие от недоверия и настороженности до настоящей мужской дружбы, трагически прерываются роковым выстрелом...
Роль поручика Брусенцова держится на трех выстрелах: сначала он убивает пьяного мальчишку-прапорщика, затем из винтовки с оптическим прицелом стреляет в Некрасова и, наконец, на ботру парохода, увозящего врангелевцев в эмиграцию, он стреляет в себя.
Сцена с конем появилась благодаря стихотворению белоэмигранта поэта Николая Туроверова: "Уходили мы из Крыма Среди дыма и огня. Я с кормы - все время мимо В своего стрелял коня. А он плыл изнемогая За высокою кормой… Все не веря, все не зная, Что прощается со мной. Мой друг - мой конь Мой друг - мой конь Сколько раз одной могилы Ожидали мы в бою, Конь все плыл теряя силы, Веря в преданность в мою, Мой денщик стрелял не мимо, Покраснела чуть вода… Уходящий берег Крыма Я запомню навсегда. Мой друг - мой конь Мой друг - мой конь".
Мало кому известно, что режиссер фильма, Евгений Ефимович, сыграл в нем эпизодическую роль ("в ролях" его имя нигде не указано). Когда Некрасов ожидает у штаба, пока его примет командир, он прохаживается, напевая "Служили два товарища.." мимо троицы "оболтусов". Так вот, Карелов сидит посередине. Его слова: - А ты отвечай, когда к тебе разговаривают! А то сдерем твои расписные, и будешь ходить, отсвечивать кормой!
Оба сценариста фильма прошли через сталинский ГУЛАГ. Реплики из фильма, навеяные богатым жизненным опытом авторов.
Сценаристы использовали фильм для поиска своих бывших знакомых по ГУЛАГу. "Таким же способом мы пытались отыскать еще одного его друга Сашу Брусенцова, геройского парня, бывшего лейтенанта. Его имя, отчество, фамилию и даже воинское звание мы присвоили одному из героев фильма «Служили два товарища» - поручику Александру Никитичу Брусенцову." - Валерий Фрид
Образ Семена Марковича - доктора, читающего красноармейцам лекцию в стихах, основан на реальном эпизоде из жизни С. М. Фрида - отца В. С. Фрида. Валерий Фрид (доктор Семен Маркович) в кожанке и командирской фуражке с красной звездой декламирует стихи времен Гражданской войны, агитирующие красноармейцев соблюдать санитарные правила, кстати, стихи написанные тогда отцом Валерия, фронтовым врачом.
"Высокий рост, физическая сила и редкая молчаливость отличают Некрасова от других красноармейцев. Вчерашний студент и фотограф, получив в руки камеру "Дебри", становится участником событий и приключений, где эти внешние данные - и рост, и сила - оказываются необходимыми. Традиция изборжать интеллигента говорливым и физически немощным сознательно нарушена режиссером. Исполнитель роли Олег Янковский, общаясь с партнерами, решает трудную задачу, когда приходится больше слушать, чем говорить. Он сохраняет невозмутимость в острых приключенческих ситуациях и экономно расходует актерское обаяние, приберегая единственную улыбку для последнего кадра." (Марк Зак, "Кино как искусство, или настоящее кино")
"Прямая обязанность Ивана Карякина - таскать аппаратуру, но он не способен ограничиться ролью помощника, оруженсца. Доверчивый от природы, компанейский и восприимчивый, весь, что называется, нараспашку, он жадно поглощает время в самых разных его намерениях. Романтика и жестокость, вера и ненависть легко уживаются в нем, бросая из одной крайности в другую - правота его порой переходит в самоуправство, а классовое чутье оборачивается навязчивой подозрительностью. Он горит революцией, он предан ей до конца и в этом своем порыве часто теряет способность "трезвого рассудка". Ролан Быков свободно действует в любой ситуации, а они в фильме сюжетно разнообразные: вот Карякин летит на аэроплане, торжествуя над белыми; уходит от погони, нахлестывая тройку; мечтает о картошке, окропленной маслом; произносит речь в окопе во время атаки врангелевцев..." (Марк Зак, "Кино как искусство, или настоящее кино")
Цитаты: "Летчик, а куда тут садиться - сзаду или спереду?"; "Обои полетим! Обои полетим."; "А за свою первоначальную грубость я могу сейчас у тебя прощения попросить. Вот такой я человек!"; "Скоро голодных не будет. Ну разве кого с пережору на диету посодят".; "Эх, безрадостный ты человек! И очень вредный. В каждый чугунок тебе плюнуть надо."; "Ой, слышь, кашу варят. Вовремя едем."; "Опять расстрелять! Ну сколько же можно!"; "Ты что невеселый, Андрей? Держи хвост бодрей!"; "Я ж думал, ты враг революции. У меня сердце и закипело. А теперь я сам вижу, что ошибился". "Так что давай обратно дружиться"; "Пропадают красные герои, в мокром неудобстве сидят, смерти ждут."; "Опять расстрелять! Это скоко же можно!" (красноармеец Иван Карякин); "Ну что смотрите на меня, как сова из дупла?" (поручик Брусенцов); "Вот такие, как вы, опозорили белое дело. Из-за таких, как вы, нас ненавидят" (Саша); "Сказано тебе быть съемщиком, значит, будешь съемщиком".; "И драться они будут против нас озверэло".; "Чудила-крокодила"; "Ну Нэкрасов! Ну змей! Действительно, фэноменальна память."; "Вся Советская Россия стоит у нас за спиной и просит раздавить этот змеючник, вырвать кусючее жало." (командир полка); "Не надо так много говорить".; "Вы белый офицер. Вы пытали меня в контразведке.Посмотрите на свои руки. Они у вас в крови" (комиссар); "Что ты будешь делать! Каждый поручик - Бонапарт" (полковник Васильчиков); "Може союзники, а може и ни.."; "Ну що вы не покоитесь?"; "... Якбы ты мэни сало чи ковбасу показав, тоди - да, а такого добра я багато бачив…" (часовой Семен Панасюк).
Текст песни "Служили два товарища": Служили два товарища, ага... Служили два товарища, ага... Служили два товарища в одном и том полке. Служили два товарища в одном и том полке. Вот пуля пролетела и - ага... Вот пуля пролетела и - ага... Вот пуля пролетела и товарищ мой упал... Вот пуля пролетела и товарищ мой упал. За мной! Вперед! Ура! Служили два товарища, ага... Служили два товарища, ага... Служили два товарища в одном и том полке. Служили два товарища в одном и том полке. Вот пуля пролетела и - ага... Вот пуля пролетела и - ага... Вот пуля пролетела и товарищ мой упал... Вот пуля пролетела и товарищ мой упал. Тады ему я руку протянул, Тады ему я руку протянул, Ему я руку протянул - он руку не берет, Ему я руку протянул - он руку не берет... Служили два товарища, ага... Служили два товарища, ага...
Прокат - 22.5 млн. зрителей.
По независимым опросам Livejournal.com и Liveinternet.ru фильм вошел в 100 лучших российских фильмов.
Валерий Фрид. «58 с половиной или записки лагерного придурка» - ftp://sunsite.unc.edu/pub/academic/russian-studies/Literature/58.txt.
Интеллигентному фотографу Андрею Некрасову (Олег Янковский) и борцу за коммунистическую идейность Карякину (Ролан Быков) приказано провести воздушную разведку накануне штурма Перекопа осенью 1920 года. Но одного из них уже ждет пуля гвардии поручика Бруснецова (Владимир Высоцкий)... Замечательный сценарий Ю. Дунского и В. Фрида. Блестящие актерские работы. Да и Евгений Карелов ("Два капитана", "Высокое звание" и др.) ни до, ни после этого фильма не добивался, по-моему, такого художественного результата. В иронично-комедийных сюжетных поворотах отчетливо видна трагедия русской нации, беспощадно разделенной на красных и белых. Эта тема достигает кульминации в знаменитом эпизоде с самоубийством героя Высоцкого на палубе парохода, взявшего курс на Стамбул... И в зрительской памяти еще долго будут "прокручиваться" кадры с бруснецовской лошадью, обреченно рассекающей холодные морские волны... (Александр Федоров)
Историко-революционный сказ с элементами трагикомедии. Казалось бы, неоднократно виденное-перевиденное кино, но в нынешнем социально-политическом и историческом контексте, когда многое в восприятии событий Октябрьской революции и Гражданской войны поменялось на прямо противоположные знаки, эта легендарно-революционная история, не лишенная подспудной лукавости русского сказа, приобретает не столь уж трагикомическое, а вполне трагическое измерение. И героическая гибель бывшего фотографа, красноармейца Андрея Некрасова, которому было поручено с помощью старой кинокамеры снимать с аэроплана укрепления белых на Перекопе, и душераздирающая сцена в порту, где уходит в сторону Турции последний пароход с бегущими из Советской России людьми, а белогвардейцу Брусенцову, вынужденному бросить своего верного коня, приходится в отчаянии застрелиться, - это отнюдь не случайно перекликающиеся моменты. «Вот пуля пролетела - и товарищ мой упал». Фраза из песни, которую постоянно напевал негромко, как бы про себя, вроде простоватый и в то же время умеющий выбраться из любых передряг красный боец Иван Карякин, накликала не только безвременную кончину его дорогого военного друга, но ведь отозвалась пророчески в судьбе целой страны, где брат пошел на брата, а товарищ на товарища. Гражданская война - это же раскол по живому, губительный разлом даже между теми людьми, кто раньше был близок друг к другу. Чего уж говорить о классовых врагах, если и в интеллигенте Некрасове его напарник Карякин так и норовил при случае заподозрить, что он - «замаскировавшаяся контра». Но смерть все искупает - и оставшиеся полулюбительские кадры, заснятые допотопным киноаппаратом, со временем должны превратиться в подлинные документы минувшей эпохи. А сам фильм «Служили два товарища», тем более - после ухода в мир иной многих его создателей, включая Ролана Быкова (оставшийся в живых на экране раньше умер в реальной жизни, пусть он и был все-таки старше), заставляет взглянуть несколько по-другому на некогда поведанный рассказ. Наверно, мы вовремя недоразглядели за внешним комикованием и ерничеством ряда героев Быкова неподдельный трагизм и настоящий, искренний пафос «простых людей». (Сергей Кудрявцев)
Два классово насупленных друг на друга червонных бойца (Янковский и Быков) летят фотографировать с воздуха перекопские укрепления Врангеля. Пуля-дура движется им навстречу. В дни съемок «Товарищей» читающая Россия грезила прекрасной «аустерлицкой» смертью на той далекой, на Гражданской. Неважно, с чьей стороны: полувековой срок давности стер антагонистическую ярость национальной усобицы в пользу романтики боя и языка батарей. В 68-м Гражданка впервые на экране предстала тем, чем была: бесстыжей свистопляской свинца, чумных попоек, хуторских самостийностей и скоротечных самосудов своих над своими, усмиренной великим двуединством разночинного Разума и пролетарского Чувства. В одну тележку с трофейной кинокамерой впрягла мамка-революция обе-две крайности русского бунта - беззаветного поповича и заполошного жестянщика, флегму и пожар, глаз-ватерпас и глотку-кашалотку. Сквозь чад, гам и взаимоподозрения прошла их дружба к последнему утесу четырехлетней бойни, с которого клином уходили по воде прижатые к морю двенадцать белых гвардейцев. Втихомолку напоследок оспорив Блока, авторы вернули господам офицерам их терновый венец, а фильму, снятому к 50-летию Красной армии, - бесклассовую объективность справедливых потомков. (Денис Горелов)
Ну, собственно говоря, "Служили два товарища" чуть ли не впервые дали картину неоднозначности Гражданской войны. Почему поручик Брусенцов и полковник Васильчиков вызывают сочувствие, почему так страшно неприятен Комиссар? В "Служили два товарища" была сделана робкая попытка рассказать о Трагедии России. Не случайно один из самых пронзительных эпизодов фильма - это сцена ухода белых во главе с Васильчиковым прямо в море. Пешком... Сражаться - нет смысла... Бежать? Родину в чемодане не унесешь. Сдаться?... Нет, уж лучше в море. Пешком. После фильма Корелова было легче - мог появится такой фильм, как "Бумбараш" - еще одна трагедия, замаскированная под лубок. (Марк Кириллов, СПб)
...Игра Демидовой мне тоже понравилась. Глядя на комисара можно даже предположить какое у нее было прошлое. Скажем, родилась она в богатой, дворянской семье. С малых лет ее окружали лакеи, гувернантки, говорившие с ней только по французки. У нее должен был быть обычный, проторенный жизненный путь: как Наташа Ростова, на балу, она бы встретила красавца-гвардейца и влюбилась бы в него. А потом: благословление родителей, невеста с богатым приданым, брызги шампанского, муж , дети - семейное счастье... Но, комисар не была обычной девушкой как все жеманные, кокетлевые барышни. Начитанная, наделенная острым, пытливым умом, она не могла равнодушно смотреть на страдания простого народа. Когда ей исполнилось 17-18 лет, она решительно порвала с семьей и ушла в революцию. Листовки, стачки, рабочие школы, тюрьмы, ссылка, Она бежит за границу, в Швецарии она встретила Ленина, который, конечно же, производит на нее огромное впечатление... И так и далее. Комисар, которая незнает что-такое быть женщиной, скаредный, взрывной характер, подорваное здоровье, руки обагренные в крови своих братьев - вот весь итог ее "титанической борьбы" за "светлое будущее". Смотришь на игру Демидовой и все это видишь. (Цербер, Кустанай)
Посмотрел наконец, фильм оказался очень сильный, причем сейчас, спустя время, невольно понимаешь, что сами того не желая создатели показали истинную трагедию страны, когда на место грамотных, умных, талантливых, думающих людей пришли полуграмотные пастухи, пролетарии и прочая матросня. И хорошо еще что есть среди них одаренные от природы, не лишенные напора, предприимчивые люди, как Карякин (Быков), хотя и этого все же очень мало, ведь когда смеешься в фильме с героев Папанова, Махновца, любящего сало, того же Карякина, все равно невольно задумываешься о судьбах Родины и становится жалко интеллигенцию в лице Некрасова, и истинных носителей чести государства - среднего дворянства в лице Брусенцова. Но в то же время, понимаешь, когда видишь молоденького идиота-адъютанта - чьего-то папиного сынка и расслабленную вековой роскошью верхушку армии Белых, что все таки перемены были нужны, но не такой ценой и не такими мерами. Но это Россия, это наша страна и в этом самая большая трагичность этой кажущейся на первый взгляд комедией драмы. Фильм действительно шедеврален и снят очень ярко, несмотря на то, что он чернобелый. Актеры выложились на полную. Очень рад был увидеть любимых актеров детства: Анатолия Папанова, Ролана Быкова, Олега Янковского. И конечно особо хотелось бы выделить наверное истинного Героя Того Времени и самого народного артиста, поэта и исполнителя Владимира Высоцкого. Его герой очень добавил фильму остроты и трагичности, без него это была бы просто советская комедия о Гражданской Войне. Каждая сцена с его участием в кадре это кинематографический праздник, он сразу приковывает внимание на себя и не отпускает пока не выйдет из кадра, но и после ощущается чувство ожидания его следующего появления. Очень жаль, что многие эпизоды с ним были вырезаны, но и того что осталось полностью хватило для раскрытия характера и перехода моей симпатии при просмотре на его сторону, тем более, что красные показаны в фильме не в лучшем свете. Пусть роль не велика по экранному времени, но все равно ясно видно, что эта роль одна из лучших, если не самая лучшая в фильмографии Высоцкого. (Nicolas the One)
Самое страшное время в истории России. Ужасно наблюдать за братоубийством. Русские убивают Русских. В фильме разворачиваются события 1920 года. Андрей Некрасов, рассудительный, спокойный, тактичный и Иван Карякин противоположность, весельчак, сорвиголова, прямолинейный, располагающий на удачу и случай. Вода и пламя, но в месте, такая связка способна на все! Поручик Александр Брусенцов, воплощение настоящего, русского офицера, без фальши и каких либо очернений белого движения. Его хладнокровность разума, интеллигентность, грамотность, и честь! Все эти люди составляли тогда и во все времена Русский Характер. Тот самый истинный, не тот образ, навешанный европой и америкой, непролазных алкашей с дубиной наперевал. И повторюсь, самое страшное для России, противостояние таких личностей. Евгений Карелов показал историческую трагедию «Служили два товарища». Выступают слезы, какое мощное чувство товарищества нас заставляет погрузиться режиссер. Больно, обидно, досадно. Не многие поймут Александра Брусенцова, он не бросил свою лошадь, он остался в России… Карякин, его умении находить выход из любой ситуации с ловкостью и невероятной удачей поражало на протяжении фильма. Та беспомощность, отчаянье, которое чувствовалось в сцене ранения друга, обескураживает спустя часы, после просмотра ленты. Фильм великолепен! Без политических и исторических шаблонов. Игра актеров, музыка, сценарий, батальные сцены и самое главное правда, положения сторон того времени, состояние душ героев. Все так, как есть и было! ($NIK$)