ОБЗОР «ОШИБКА РЕЗИДЕНТА» (1968)
Первый фильм тетралогии о судьбе опытного разведчика, сына русского эмигранта графа Тульева, засланного в СССР в качестве резидента иностранной разведки для выполнения очень сложного и рискованного задания, связанного с атомным промышленным комплексом. В картине две серии: 1-я – «По старой легенде», 2-я – «Возвращение Бекаса».
Служба внешней разведки КГБ получает информацию о заброске в страну резидента зарубежного разведцентра по кличке «Надежда». На след шпиона, благодаря анонимному письму, нападают чекисты. Впрочем, не только это обстоятельство вынуждает его допустить роковую ошибку… Первый фильм, как и весь сериал, был очень популярен, благодаря обаянию прекрасного актера Георгия Жженова, создавшего яркий образ резидента.
Психологический шпионский детектив. Весной 1961 года сотрудники КГБ получают информацию о том, что на территорию Советского Союза заброшен иностранный шпион, имеющий опыт проведения различных операций по всему миру - потомок русских дворян-эмигрантов Михаил Тульев (Георгий Жженов), работающий под псевдонимом "Надежда". Сложная и опасная миссия Тульева состоит в добыче информации о ядерных разработках СССР и передаче собранных сведений за рубеж. Советским контрразведчикам удается «вычислить» резидента, который скрывается под именем Михаил Зароков, осев в небольшом городке, у завербованного еще в 1941-ом Дембовича (Олег Жаков), сотрудничавшего в годы войны с немцами. Одним из подручных Зарокова и Дембовича становится беглый вор-рецидивист Бекас (Михаил Ножкин). До поры до времени события развиваются по плану "Надежды", но резидент не подозревает, что за каждым его шагом пристально наблюдают, а пользующийся его доверием Бекас - старший лейтенант КГБ Павел Синицын.
Культовая сага о контрразведчиках по праву входит в число классических приключенческих фильмов отечественного кинематографа, а открывающая ее картина "Ошибка резидента", неповторимый колорит которой придают песни в исполнении Михаила Ножкина, стала поистине культовой. Создатели картины, оставляя на заднем плане, а то и вовсе за кадром, погони и перестрелки, свойственные многим фильмам про шпионов, подробно показывают интеллектуальное соперничество и психологическую борьбу представителей разных разведок, построение хитроумных ходов и разгадывание тактических ловушек противника. Яркие образы, созданные великолепными советскими актерами, хитросплетения сюжета и драматические ситуации, в которые попадают герои фильма, обеспечили эпопее о резиденте популярность и зрительскую любовь, не проходящие с годами.
По мотивам одноименной повести Владимира Востокова и Олега Шмелева.
Прокат (1969, 9 место) - 35.4 млн. зрителей.
Дебют в кино актера и барда Михаила Ножкина, автора шлягеров: «Последняя электричка», «Мы вам честно сказать хотим», «Я люблю тебя, Россия», «Последний бой».
Специально для фильма написанная песня «Я в весеннем лесу…» на стихи Евгения Аграновича в исполнении Михаила Ножкина побила все рекорды народной любви.
Текст песни: "Я в весеннем лесу пил березовый сок, С ненаглядной певуньей в стогу ночевал... Что имел - потерял, что любил - не сберёг. Был я смел и удачлив, но счастья не знал. И носило меня, как осенний листок. Я менял города, я менял имена. Надышался я пылью заморских дорог, Где не пахли цветы, не блестела луна. И окурки я за борт бросал в океан. Проклинал красоту островов и морей, И бразильских болот малярийный туман, И вино кабаков, и тоску лагерей. Зачеркнуть бы всю жизнь, да сначала начать, Полететь к ненаглядной певунье моей... Да вот только узнает ли Родина-мать Одного из пропавших своих сыновей?". Скачать песню - http://pesninashegokino.narod.ru/oshibka/oshibka.html.
О. Шмелев, В. Востоков "Ошибка резидента" - http://lib.rus.ec/b/150431.
Продолжение фильма: «Судьба резидента» (1970), «Возвращение резидента» (1982), «Конец операции «Резидент» (1986).
«Судьба резидента». Советские контрразведчики решают не прекращать «игру» с противником и используют помощь перевербованного шпиона Тульева, находящегося в заключении. В западный разведцентр вновь идут шифровки за подписью «Надежда»… По мотивам романа В. Востокова и О. Шмелева - «С открытыми картами».
«Возвращение резидента». «Хозяева» устраивают серьезную проверку своему агенту, побывавшему «в лапах КГБ». Ему так и не удается до конца убедить их в своей преданности. Пребывание Тульева за границей становится опасным – и он возвращается в Союз. Благодаря действиям Михаила Тульева удается предотвратить диверсионную акцию западных спецслужб и арестовать нацистского преступника.
«Конец операции "Резидент"». Перед тем, как операция «Резидент», длившаяся 15 лет, окончательно завершится в нашу пользу, империалисты решаются на страшное злодеяние: посылают матерого диверсанта Брикмана убить изобретателя сверхсекретного противоракетного оружия Нестерова…
Владимир Востоков (Петроченков) - советский писатель, чекист-ветеран. Родился в 1915 году в Смоленской области. Закончил Ростовский педагогический институт и специальное военное учебное заведение. Печататься начал с 1968 года. Творчество В. Востокова посвящено приключенческой литературе. Лауреат премий КГБ СССР, СП СССР и СЖ СССР. Член Союза Журналистов СССР. Автор художественных произведений "Ошибка резидента", "Судьба резидента", "С открытыми картами", "По следу "Одиссея"" (все - совместно с О. Шмелевым) по которым поставлены фильмы "Ошибка резидента", "Судьба резидента", "Возвращение резидента", "Конец операции " Резидент"" и остросюжетных повестей "Шаг до пропасти", "Последняя телеграмма", "Фамильный бриллиант", "Знакомый почерк", "Тень фирмы "Блиц"", "Братец", "Ошибка господина Роджерса", "Поединок" (ряд из них - в соавторстве).
Олег Шмелев - псевдоним (1924 - 1987 гг.). Настоящее имя - Грибанов Олег Михайлович, генерал-лейтенант - бывший начальник второго (контрразведывательного) главного управления КГБ. Автор художественных произведений "По следу Одиссея", "С открытыми картами", "Ошибка резидента", "Возвращение резидента" (в соавторстве с В. Востоковым), положенных в основу известных и популярных советских художественных фильмов "Ошибка резидента", "Судьба резидента", "Возвращение резидента", "Конец операции "Резидент". О. Шмелев родился в 1924 году в Подмосковье. Восемнадцатилетним юношей он служил в отряде подводников-балтийцев, затем в стрелковых частях Ленинградского фронта. Снайпер Шмелев участвовал в боях, в том числе на знаменитой Невской Дубровке. Был дважды ранен. Среди его воинских наград - медаль «За отвагу». После демобилизации репортер и очеркист Олег Шмелев работал в «Комсомольской правде». Тридцать пять лет жизни он отдал «Огоньку». Читателям и кинозрителям О. М. Шмелев известен как автор и соавтор популярных книг и киносценариев. Мастером детективного сюжета предстает он и в последней своей повести «Ключи». Эта повесть - последнее из произведений огоньковца Олега Михайловича Шмелева. Писатель-фронтовик, он закончил ее буквально за несколько недель до своей кончины после тяжелой неизлечимой болезни.
... Казалось бы, постановщик другого приключенческого фильма - «Конец oneрации резидент» В. Дорман, долгие годы специализирующийся на постановке зрелищных лент, находится в лучшем, чем С. Пучинян положении - он продолжает не чужой, а собственный «сериал» о бывшем агенте западной разведки графе Тульеве, который, осознав вину перед Родиной, давно уже сотрудничает с «нашей» разведкой («Ошибка резидента», «Судьба резидента», «Возвращение резидента»). Первая из этих серий отличалась добротностью сценарной основы. Интересный, неоднозначный образ резидента был создан Георгием Жженовым. Но с каждой серией удачно найденный характер главного героя обрастал штампами, становился неотличимо похожим на остальных действующих лиц, имеющих скорее не психологические, а функциональные задачи. В «Конце операции «Резидент» в полной мере ощутима исчерпанность интриги, характеров, выразительных средств, находящихся в распоряжении авторов (сценарий О. Шмелева, В. Востокова). Может быть, в поисках новых граней зрелищности не стоило столь длительно тиражировать найденные когда-то сюжеты, а попытаться сказать что-то новое? Тем более, что тиражируются в последнее время не только доморощенные схемы, а, к примеру, и упрощенные экранизации зарубежной приключенческой классики... (Александр Федоров, "Приключенческий фильм: взлеты и падения")
Великолепный шпионский фильм, снятый в бытовой, реалистической манере. Интересно его пересматривать по истечении лет, улавливать дух, реалии времени, быт, традиции. Даже в начале фильма - показ ж/д вокзала, поезда, песня по радио -"Летят перелетные птицы" - это волнует, заставляет внимательно смотреть эпизод за эпизодом, даже не обращая особого внимания на сюжет. А игра актеров - просто замечательная. (Гребенкин Александр, Днепродзержинск)
Ну, положим, насчет «культового советского детектива» - это перебор, явно. Но кино получилось вполне живеньким, энергичным, бодрым. Скучать не приходится. 40 лет прошло, пленочка черно-белая, сюжетец «малость» политизирован, но это всё во многом перекрывается «человеческим фактором». Актеры. Вот кто делает эту картину интересной даже сегодня. Вон, какой состав подобрался - приятно посмотреть. И каждый в своей роли совершенно уместен и более чем органичен. Разве что Жженову не хватает, может быть, какой-то жесткости, твердости. Слишком уж он тихий, спокойный. И ладно если бы во всем. А то как выходит: то он, глазом не моргнув, убийцу с молотком посылает в Питер - «сестренку» некстати нашедшуюся устранить, то, узнав о смерти отца (совсем, что характерно, не неожиданной), - с двух стаканов навзничь валится. Непоследовательно немного, нет? Опять же, любовь. Ну как так - вроде матерый разведчик, а такие слабости, вольности. Не знаю. Впрочем, может, всё это, с другой стороны, только на руку играет - более человечный, жизненный персонаж получается - больше доверия к фильму. Ну а главные мои претензии - они, конечно, по сюжетной части. Как-то тут всё слишком просто. За весь фильм «Штирлиц ни разу не был близок к провалу», как говорится. Переиграли наши «ихних» в одну калитку. Даже неинтересно как-то. И полиграф парень прошёл, и в доверие за какой-то год втерся накрепко - кремень, а не человек. Тут, конечно, хотелось бы что-то более напряженное увидеть, попереживать, что ли, слегка. Еще мне немного непонятна сама идея фильма. В плане структуры. Если он изначально задумывался как тетралогия, то почему такие большие перерывы в съемках и датах выхода на экран. Кроме того, в любом случае, думается, имело смысл как-то немного более самостоятельной сделать каждую часть. К примеру, схватили героя Жженова - вот и славно - наши победили - занавес. Нет, тут же следом Копелян с Ножкиным едут и дальнейшие перспективы обсуждают. Ну, это прям как в Голливуде уже: «to be continued». Не уверен, что в тему такой ход. Того же «Холмса» взять если - тоже «кусками» снималась эпопея, но ничего: каждая часть - вполне самостоятельная история, полный порядок с этим. (Andron)