ОБЗОР «ДИЛИЖАНС» (1939)
"Дилижанс" ("Путешествие будет опасным"). В путешествие через прерию отправляется дилижанс, набитый самой разной публикой. Здесь и врач-алкоголик, и карточный шулер, и опытный и бесстрашный шериф, и танцовщица ночного клуба. В прерии пошаливают индейцы, да и банды грабителей банков могут не пропустить плывущую им в руки добычу. Так что, не всем удастся добраться до конечного пункта путешествия... Классика в жанре вестерна. Фильм, сделавший Джона Уэйна звездой.
История о путешествии в дилижансе по опасным индейским территориям. Картина изобилует действием, включая нападение индейцев на мчащийся по гладкой пустыни дилижанс и перестрелку Ринго Кида (Джон Уэйн) с бандой Пламмера. Группа путешественников очень пестра, и это определяет дополнительную сюжетную линию. Уэйн играет человека, которого отпустили из тюрьмы, чтобы он отомстил за убийство отца и брата. Вместе с ним мы наблюдаем за взаимоотношениями женщины легкого поведения, застенчивый торговец, пьяница, картежник, беременная жена офицера, банкир, убегающий со своими активами, а также местный шериф. Индейцы же выступают как стихия, часть природы.
Из городка Тонто в Нью-Мехико выезжают на дилижансе несколько человек. Док Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей. Даллас, проститутка, чьи сексуальные приключения так разозлили местных женщин, что те выгнали ее из своего не самого высшего общества. Хэтфилд, шулер, выдающий себя за джентльмена-южанина, у которого свои причины покинуть Тонто. Он тем не менее делает вид, что вызвался сопроводить беременную Люси к ее мужу, кавалеристу. Хенри Гэйтвуд, помпезный банкир, садится в дилижанс с небольшим саквояжем, который он не выпускает из рук. Сэмюэл Пикок, торговец виски, везет ящик образцов. Эти шесть человек составляют список пассажиров, а наверху сидит кучер Бак, верзила, ненавидящий индейцев, и крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком. Через какое-то время уже в пути к ним присоединяется Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Дилижанс тронулся, ждите приключений!
С этого фильма началось плодотворное сотрудничество Джона Форда и Джона Уэйна (1907-1979), «американского ковбоя №1». Для самого же Уэйна фильм стал восьмидесятым по счету.
Фильм стал первым из многих в карьере Джона Форда (1894-1973), отснятых в Долине монументов штата Юта. В этих местах до Форда никто не снимал, так как там не было мощёных дорог.
Для Форда фильм стал первым звуковым вестерном, и вообще первым вестерном за последние 13 лет.
На вопрос, почему во время погони индейцы просто не стреляют по лошадям, чтобы остановить дилижанс, Джон Форд ответил прямо и незатейливо: "В таком случае фильм слишком быстро закончился бы".
В постановке фильма был заинтересован знаменитый Дэвид Селзник, но он взялся бы за работу только в том случае, если бы Ринго сыграл Гари Купер, а Даллас - Марлен Дитрих.
«Дилижанс» был одним из немногих вестернов, которому удалось попасть в советский кинопрокат. В советском прокате фильм шел под названием «Путешествие будет опасным».
Американский киноинститут в 2008 году поместил фильм на 9-е место в списке величайших вестернов в истории кино.
В 1995 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Слоган - «A Powerful Story of 9 Strange People!»
ОСКАР, 1940
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Томас Митчелл), Лучший саундтрек (Richard Hageman, W. Franke Harling, John Leipold, Leo Shuken).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Джон Форд), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Берт Гленнон), Лучшая работа художника (Alexander Toluboff), Лучший монтаж (Otho Lovering, Dorothy Spencer).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1939
Победитель: Лучший режиссер (Джон Форд).
Каждый режиссёр по-своему прославил Старый Голливуд (до 1960-х): экспериментатор Орсон Уэллс, гуманный Фред Циннеманн, неповторимый Джозеф Лео Манкевич, драматичный Билли Уайлдер, тяжеловесный Джордж Стивенс, ироничный Джон Хьюстон, самый голливудский Джордж Кьюкор, бесстрашный Альфред Хичкок, но только одному четырежды покорился надменно-любопытствующий «Оскар», и этот гигант мог бы и в пятый раз забрать позолоченную статуэтку, если бы не счастливец Виктор Флеминг с «Унесёнными ветрами». Его простое имя знают все, кому приходилось видеть его талантливые и захватывающие картины - Джон Форд. «Дилижанс» - это киноклассика, нестареющая и поныне, затмевающая отдельными сценами современные ленты. Форд взял стандартный, снискавший славу рецепт успеха: простая история, множество отлично прописанных героев (есть выбор, за кого переживать - все персонажи весьма колоритные и запоминающиеся), романтика, в которую вовремя вторгается безжалостная реальность, в общем, всем угодить легко, девушкам - любовь, парням - экшен. Хотя фильм наивен в чём-то, винить за это сценаристов или режиссёра не имеет смысла, это 1939 год - ещё до вторжения Уэллса и Уайлдера, и жанр позволяет разумную наивность, иначе бы вестерны не были столь любимы зрителями, не правда ли? Итак, кто же отправился в опасные приключения на одиноком дилижансе из провинции в Нью-Мехико? Жена офицера (Луиза Платт), жаждущая увидеть его живым и невредимым; врач-алкоголик (Том Митчелл), удачно за собой прихвативший робкого торговца виски (Дональд Мик), имени которого никто не в состоянии запомнить; едва поспевший сесть на транспорт лицемерный банкир Генри Гейтвуд (Бёртон Черчилль); обаятельный плут и смазливый «джентльмен» Хэтфилд (Джон Кэррадайн); отвергнутая приличным обществом городка проститутка Даллас (Клэр Тревор); с дробовиком подле кучера неустрашимый маршал Керли Уилкокс (Джордж Бэнкрофт), а кучера-болтуна играет Энди Дивайн. К ним позднее присоединяется грозный и легендарный Ринго Кид (Джон Уэйн), чья лошадь так некстати охромела. Прибавьте к этому кровожадных индейцев, жестоких городских убийц и остроту социальных взаимоотношений между пассажирами дилижанса, и вы поймёте, какой «коктейль» умело взболтал Джон Форд, чтобы подогреть зрительский интерес. Будьте уверены, от такого зрелища не оторваться! Картина увлекательна прежде всего персонажами, а не действиями. Здесь трогательный дуэт Уэйна и Тревор, как и Кэррадайна с Платт. Это два зеркальных союза, и наблюдать за ними - одно удовольствие. Но признать стоит - несмотря на свою харизматичность, Уэйн и Кэррадайн ничего не могут противопоставить великолепной Клэр Тревор, играющей свой волнующий образ так достоверно, что начинаешь поневоле сочувствовать героине (не случайно спустя десять лет актриса получила «Оскар» за роль спившейся певички-подружки мафиози; всегда ей удавалось блистать в амплуа униженных и оскорблённых). Но даже Тревор сумел затмить незабываемый Томас Митчелл в роли доктора, изгнанного из гильдии врачей за пьянство. Если проводить более понятные аналогии, то Митчелл в этом фильме играет, как Джин Хэкмен в «Бонни и Клайде» или поздних «Сердцеедках», развесело и убедительно. За эту роль он единственный из всей замечательной актёрской компании стал лауреатом, должен заметить: это одна из самых приятных и оптимистичных ролей второго плана Старого Голливуда. Все мы едем в этом дилижансе, и всем нам нужно задуматься, какова цель нашей поездки. Деньги? Выпивка? Или иные развлечения? Только один человек сделал с самого начала искренний и правильный выбор, и это хрупкая Люси Мэллори, едущая сквозь череду убийств к своему раненному мужу-офицеру. И как же тревожно нам за неё - и как же совестно лейтенанту Блэнчарду (Тим Хольт) отпускать дилижанс без сопровождения охраны. И пусть эта женщина свысока на окружающих смотрит, но надо прочувствовать её безмолвный страх и переживание за мужа, который где-то далеко-далеко может умереть, не дождавшись жены. Так из простенького вестерна фильм в настоящую драму превращается, только драму скрытую за шуточками доктора Буна, неуёмной болтовнёй кучера Бака, социальными склоками между Даллас и Ринго с банкиром Гейтвудом. Все мы едем в этом дилижансе, всех нас собрало что-то одно, и это - одиночество. Кто-то умрёт безвестным, кто-то, оказывается, отец пятерых детей и примерный муж, а кто-то просто хочет спасти в падшей женщине заснувшего ангела… Спустя шестьдесят девять лет к нам придёт Джокер - идеальное воплощение одиночества этого странного, странного мира. И на смех мафии он, тихо, скромно поджав губы, как-то по-детски смотря на людей, им прошепчет: «Я не спятил. Не спятил…». Так и эти люди: проститутка, убийца, алкаш, банкир, жена офицера, картёжник, торговец виски, кучер-толстяк, маршал с дробовиком на плече, все они едут в одном дилижансе, как бы оправдываясь за своё жалкое существование: такими нас родил этот мир, такими мы в нём и останемся… (Брайан Барнард)
Лирический пролог: мне абсолютно не хотелось смотреть "Дижиланс"! В первую очередь, из-за прочитанных в детстве невнятных отзывов отечественных киноведов, из которых, похоже, никто фильм не смотрел. Они описывали фильм как экшн вроде "Безумного Макса 2": дилижанс, набитый белыми людьми, полтора часа спасается от дикарей-индейцев. Да и помимо этих отзывов были причины, почему мне не хотелось смотреть фильм: из-за неоднозначности персоны Джона Уэйна. Этот актер был республиканцем, жутким милитаристом и анти-коммунистом… Кому он вообще мог понравиться, кроме уебанов с задворков Техаса?! Однако в этом фильме Джон Уэйн рулит. Один из симпатичнейших персонажей. Но обо всем по порядку. Заранее только хочу оговориться, что многие сцены смотрятся сейчас наивно. И все же, несмотря на это, – обратите внимание, – драматургия, режиссерская работа в фильме, монтаж – высший класс! "Дилижанс" - типичный роуд-муви, и это – первый вклад "Дилижанса" в стандарт киноклассики. История о путешествии, которое длится весь кинометр. В фильме множество персонажей, но они не разбредаются, они привязаны к Дилижансу. Камера не отдаляется от Дилижанса дальше, чем на пол-мили, и в то же время пол-мили – это границы сферы, которую не могут покинуть герои. Все персонажи путешествуют вдоль линии своей судьбы, которую задает поездка, путешествие, trip. Дилижанс выступает каретой судьбы. Второе: набор оригинальных, непохожих друг на друга персонажей. Социальный хаос, классовая мешанина. При этом – со стороны режиссера – импонирующая ирония (потому что он, стервец, знает, что вскоре, перед лицом опасности, все будут почти равны). Тут надо отметить прежде всего работу как режиссера, так и сценариста. Подбирая пассажиров в дилижанс, который движется через земли индейцев, вышедших на тропу войну (кстати, вождя индейцев зовут Джеронимо), сценарист и режиссер совершенно тщательно обрисовывают характеристики персонажей. Они рисуют типажи, а блестящая игра актеров наделяет типажи жизнью. Я без труда могу вспомнить весь состав Дилижанса. 1) Жена офицера; 2) и 3) врач-алкаш и проститутка, которых изгнали из городка благопристойные жительницы; 4) коммивояжер, продающий виски, с которым сразу "подружился" врач-алкаш; 5) Подобранный на выезде из города местный банкир; 6) Карточный шулер-джентльмен. Управляет экипажем прожженый, сметливый кучер. К нему на козлы садится местный шериф, который надеется получить 500 долларов за поимку известного бандита Ринго (бандита как раз играет Джон Уэйн). Со слов кучера шериф понял, что Ринго пытается добраться до города, куда движется Дилижанс, и отомстить трем мерзким злодеям за какие-то провинности. Шериф давно знает кучера, а тот знает его. Поэтому кучер и разболтал шерифу "новейшую историю Ринго". На полпути до перевалочного пункта они встречают Ринго. Ринго - маргинал и социалист. Кроме того, у него сдохла лошадь. Он сдается в плен шерифу, тем более, что оба знакомы давно (вместе пасли коров в детстве). Количество "знакомств" и "связей" в этом фильме начинает зашкаливать, но и это еще не предел. Свободных мест в Дилижансе больше. Впрочем, Ринго это не слишком беспокоит. Он спокойно пристраивается на полу возле двери, но его начинают бесить повадки джентльмена-шулера, запавшего на жену офицера. Предлагая даме воду, джентльмен совершенно забывает о другой даме – шлюхе, изгнанной из города. Именно эта джентльменская "забывчивость" бесит Ринго. Она слегка раздражает и привыкшего ко всему циничного доктора. Джентльмен – совершенно таинственный персонаж. В чем-то даже гротескный и абсурдный. Для него этот путь – "шоссе в никуда". Он сел в дилижанс, чтобы сопровождать Леди. Он знает, что у этой благопристойной леди есть муж, но он все равно отправляется в путь, надеясь на что-то. Никто не знает, как этот человек появился в городке, кто он такой, откуда взялся. Совершенно непонятно и зрителю. Этот персонаж – всего лишь аферист, но, как потом окажется, за время путешествия ни разу не прибегший к жульничеству. Что поражает. Персонаж, взятый с потолка. И ушедший в потолок. Между прочим, на перевалочном пункте худенькая леди неожиданно разрожается ребенком. Доктору-алкоголику приходится срочно трезветь и принимать роды. Этот шокирующе-тривиальный сюжетный ход кажется надуманным, но вспомним о том, что Форд снимал фильм-клише. Но вернемся к "оригинальности персонажей". Форд не только задал стандарты для роуд-муви. Он объединяет разношерстных героев. Героев его фильма объединяет не только общая конечная цель путешествия, не только стремление выжить, но и сочувствие друг к другу. "Дилижанс" – это "командный" экшн. Нечто подобное мы увидим потом во множестве голливудских фильмах: в фильмах катастроф, боевиках… в "Чужих" Камерона и так далее, включая "Псов-воинов" Нила Маршалла. Фильм Форда превращается в экшн, в неслучайную боевую стычку, наблюдая за которой, переживаешь за каждого героя. Вот именно поэтому индейцы и становятся "плохими". Они плохи потому, что обезличены. Это всего лишь враги, несущие смерть… Главным принципом фильма становится то, что персонажи соединены между собой чем-то большим, нежели стремлением доехать до конечной остановки. Почему-то вспоминается "Потомок Чингис-хана" В.Пудовкина, снятый более, чем на 10 лет раньше. Тоже вестерн, только истерн. Конечно, фильм Пудовкина сделан не менее эффектно и зрелищно, но удивляет то, что фильм Пудовкина проповедует индивидуализм, несмотря ни на что, а фильм Форда – убедительно проповедует коллективизм. Это путешествие для каждого героя становится ключевым в его судьбе. За счет этого обстоятельства фильм кажется пронизанным эпическим духом. Бывали действительно хорошие вестерны, - например, "Маленький большой человек". Но это был, что называется, ревизионистский вестерн. Совершенно великолепен был "Хороший, плохой, злой" Серджио Леоне… Но сказать, что вы видели настоящий американский вестерн, вы сможете, только посмотрев "Дилижанс" Джона Форда. Пусть там даже фигурируют "плохие" картонные индейцы… P.S. В том же, 1939, году в прокат вышел кассовый рекордсмен на долгие времена фильм "Унесенные ветром". Фильм, безусловно, великолепно поставленный и чрезвычайно зрелищный. Но, сдается мне, он не оказал такого влияния на жанровое кино, как гораздо более скромный "Дилижанс". (Владимир Гордеев)
И хотя всего лишь 1939 год, смотрится на удивление увлекательно, интересно. Но немножечко обо всем (или не совсем обо всем) по порядку. Доктор Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей, проститутка Даллас, шулер Хэтфилд, выдающий себя за джентльмена-южанина, беременная Люси, направляющаяся к своему мужу, кавалеристу, банкир Хенри Гэйтвуд, торговец виски Сэмюэл Пикок, кучер Бак, крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком и через какое-то время уже в пути присоединившийся к ним Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Вся эта разношерстная компания оказывается в одном дилижансе, который направляется из городка Тонто в Нью-Мехико. Так завязывается эта история. Ну а в дальнейшем их, естественно, ждут приключения. Только приключения не такие уж и веселые, иначе это не был бы вестерн. Вокруг происходит противостояние индейцев и ковбоев, шерифов и бандитов с сопутствующими перестрелками, нападениями, грабежами, убийствами. Путь неблизкий, пролегает через пустынные местности с редкими военными постами, поэтому риск нападения увеличивается, но наших героев это несильно страшит, так как почти у каждого свой скелет в шкафу, свои причины уехать куда-нибудь подальше или наоборот поближе к опасности (или хуже того смерти, так как нет того, ради чего стоит жить), а у остальных же просто нет выбора. Но самое главное, в поездке раскрываются характеры и сущности этих людей. Она становится своего рода экстремальной ситуацией, в которой, наконец-то, понимаешь, что представляет из себя человек, находящийся (едущий) рядом с тобой, на что он способен, трус он, предатель или хороший человек, на которого можно положиться и который способен пожертвовать собой ради других. В фильме, таким образом, прояснится одна из главных идей, заключающихся в том, что даже изгои могут быть хорошими людьми, которыми просто не повезло в жизни, они не смогли добиться больших успехов, создать что-то великое и, потеряв веру в себя, свыкнувшись с таким положением дел, стали не самыми лучшими представителями общества. В тоже время вроде хорошие (не все, а некоторые) люди, такими являются только на первый взгляд, а на самом деле - гнилые, подлые, эгоистичные, способные на предательство. А еще выяснится, что некоторые люди просто несправедливо обвиненные и что в некоторых людях есть еще человечность, они способны слегка нарушить закон ради блага других… Очень порадовал актерский состав и соответственно роли. Но не известностью, звездностью. Хотя по тем временам состав может и звездный, просто я не слишком осведомлен. А порадовал он меня тем, что каждому персонажу в фильме уделено приличное время, каждый продемонстрирован с разных сторон. И в тоже время ни один актер не оплошал, а сыграл очень хорошо, натурально, достойно, выложился до конца, несмотря на то, что главных ролей по сути нет. Выделю Джона Уэйна, хорошо справившегося с ролью хорошего парня, которому просто не повезло. А особенно запомнился Томас Митчелл. Не иначе как отличной, гениальной его игру назвать никак нельзя. В этот вроде не веселый фильм, он смог привнести частичку юмора, радости. В некоторых сценах он, можно сказать, «отжег», своими ужимками, походкой, поведением а особенно фразами показав настоящее мастерство. Подводя итог, скажу, что фильм понравился. И сама история нескучная, интересная, захватывающая. Колоритные герои, отличная актерская игра плюс сцены погонь и перестрелок, несмотря на всего лишь 1939 год сделаны, как и все остальное на очень достойном уровне. Еще порадовала концовка в стиле «Хэппи Энд», плохие парни получили по заслугам, хорошим возвращено доброе имя. Короче, поклонникам вестернов, да и просто хороших фильмов рекомендую. (MarAn)
Посмотрела я «Диллижанс» - и очередной раз порадовалась тому, что есть на свете старое кино. С нецветными каньонами. С минимумом декораций. Без этих… спец-аффектов и разных прочих «звездных войн». Просто маленький город, экипаж и несколько человек. Они узнаваемы сразу, эти люди. «Настоящая леди», южанин, ставший картежником, «дама легкого поведения» с добрым сердцем, которой просто не повезло когда-то в жизни и которую затравили благонравные дамы, доктор, которому беспробудное пьянство не мешает оставаться специалистом, незаметный человечек, не от хорошей жизни ставший коммивояжером, банкир, «уважаемый член общества», качающий права… Он так схематичен и так узнаваем этот Запад - в срезе этих нескольких людей. И Ринго - необходимая, неотъемлемая деталь - хороший парень, который должен или умереть, или отомстить. Ты в общем-то сразу знаешь, чем все закончится. Кто-то погибнет, кто-то станет добрее и толерантнее, негодяев ждет смерть, вора - тюрьма, тех кто любит - счастье… Это Даллас может сомневаться в способности Ринго понять и простить - но не зритель. Уэйн не бросается без дела ни словами ни пулями, но и назад их не заберет. Любовь важнее репутации, дружба и счастье друга важнее 500 долларов, и целого саквояжа виски не жалко для человека, который позже спасет тебе жизнь… А индейцы… Индейцы - это фон, как и скалы с каньонами. Погоня с перестрелкой занимает в фильме минут 10-15, не больше. Так, вариация на тему Дикого Запада. А в руку Ринго каждой женщине захочется вложить свою. Потому что он - настоящий. (Е. Цымбал)