ОБЗОР «ПОДОЗРЕНИЕ» (1941)
Лина МакЛэдлоу выходит замуж за первого встречного под давлением родителей. Им оказывается Джонни Эйсгарт - легкомысленный бездельник, чье внимание ее подкупило. Муж очень старается угодить жене, привозит ее в шикарный особняк, устраивается на работу. Но мысли о том, что она ничего не знает про Джонни не дают ей покоя и тревожат все сильнее и сильнее. Лина начинает бояться своего мужа. Страх и чувство опасности нагнетаются все больше. Прекрасная работа мастера детективного фильма. Особенно хороша актерская пара, на которой держится весь фильм.
Викторианская Англия, мир садов, изящных господ, вежливых служащих и прекрасной погоды. Свет повсюду. Даже предполагаемое место убийства главной героини - ослепляюще белые утесы над Ла-Маншем. Тьма лишь в мыслях героев... Боясь остаться старой девой, Лина второпях выходит замуж за жизнерадостного бездельника Джонни Эйсгарта. В мечтах она строит хрустальные замки семейного счастья, но, действительность, увы, скоро становится кошмаром. Лина начинает подозревать, что Джонни женился на ней из-за денег, что он не просто бездельник - он презирает труд и, возможно, способен предпочесть убийство работе. Его лучший друг, ссудивший ему большую сумму, умирает при таинственных обстоятельствах. Лине кажется, что она следующая, поскольку ее страховой полис может покрыть долги мужа… Как известно, в отличие от романов Агаты Кристи, в фильмах Хичкока объект подозрений обычно действительно является убийцей. А Лина начинает получать все новые и новые доказательства... Сцена, когда Джонни подает жене стакан молока, так же знаменита, как сцена под душем в "Психозе".
Очаровательная Лина (Джоан Фонтейн) выходит по любви замуж за очаровательного повесу и игрока Джонни (Кэри Грант), и вскоре с удивлением узнает, что живет он в долг, а за душой нет ни копейки. Он играет на скачках, продает антикварные кресла (подарок ее отца-генерала). Лина узнает, что он присвоил чужие деньги и его ждет суд. Постоянные обманы, полуправда и недомоловки порождают в ее сердце подозрение, и она начинает думать, что Джонни хочет убить своего друга Бики (Найджел Брюс), чтобы завладеть деньгами, которые тот собирался вложить в задуманное ее мужем дело. Когда же Бики погибает в Париже так, как это описано в детективном романе, который как раз читал Джонни, подозрения уже отравляют всю ее жизнь, а потом она (и зритель вместе с ней) уже уверена, что он собирается отравить ее саму, чтобы получить страховку. Превосходная экранизация романа "Перед фактом" ("Before the Fact") Фрэнсиса Айлза (Francis Iles). Сценаристы Сэмсон Рэфэлсон, Джоэн Хэррисон, Элма Ревилл (жена Хичкока). Замечательная музыка композитор Франца Уэксмэна. Оператор Хэрри Стрэдлинг сделал изобразительный ряд одним из действующих лиц картины. Когда Джонни несет Лине стакан с молоком, тени на стенах создают зловещее впечатление паутины. (Иванов М.)
ОСКАР, 1942
Победитель: Лучшая женская главная роль (Джоан Фонтейн).
Номинации: Лучший фильм, Лучший саундтрек к драматическому фильму (Франц Ваксман).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1948
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Альфред Хичкок).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1941
Победитель: Лучшая актриса (Джоан Фонтейн).
Первая из четырех ролей Кэри Гранта (1904-1982) у сэра Альфреда Хичкока (1899-1980).
В фильме есть известная сцена - когда главный герой в темноте поднимается по лестнице, неся жене стакан молока - и в полной темноте этот стакан буквально светится, устремляя к себе внимание зрителей. Такого эффекта Хичкок добился, поместив источник света внутрь стакана.
Хичкока можно видеть в середине фильма - он кидает письмо в деревенский почтовый ящик.
По оригинальной задумке Хичкока Джонни был виновным, но студия настояла, что публика не примет Кэри Гранта в роли убийцы. В оригинальной концовке, Джонни убивает Лину, отравив ее молоком, но выдает себя, отправив письмо, которое она написала.
Бюджет: $1 800 000.
Премьера: 14 ноября 1941 года.
Кассовые сборы - ориентировочно $3,5 млн. (в пересчете с учетом инфляции - $90,3 млн.), поскольку прокатная плата составила $1,8 млн.
Слоган - «Alfred Hitchcock, who gave you Foreign Correspondent and Rebecca, creates his most romantic mystery hit!»
Лента вошла в "Лучшую тысячу из когда-либо существовавших фильмов" по версии критиков "Нью-Йорк Таймс".
Картина входит в список "250 лучших фильмов жанра нуар" в истории кинематографа.
Мелодраматический триллер. Пожалуй, именно Альфреда Хичкока следует считать не только родоначальником киносаспенса (атмосферы тревожного ожидания), но и основателем жанра мелодраматического триллера, особенно расцветшего в американском кинематографе на рубеже 80-90-х годов. Собственно говоря, мотивы мелодрамы возникали еще в его английских криминальных историях, начиная с раннего «Шантажа», а более явно зазвучали в «Ребекке», первой ленте, снятой в США. И, кстати, та же актриса Джоан Фонтейн, которая играла молодую жену аристократа, чья прежняя супруга Ребекка погибла при загадочных обстоятельствах, выступила в следующей по счету хичкоковской картине «Подозрение» в качестве очередной кандидатки на то, чтобы нервно и обостренно переживать ситуацию «в постели с врагом» (если воспользоваться названием более современного фильма). Вот и слоган этой ленты весьма впечатляюще предупреждает: «Каждый раз, когда они целовались, в любовном волнении была… угроза убийства!». Юная и неопытная Лина МакЛэдло, однажды познакомившись в поезде (ох, уж эти случайные встречи в поездах, не раз обыгранные Хичкоком на экране!) с привлекательным мужчиной Джоном Эйсгартом, который, как выяснилось, пользуется плохой репутацией, заключая пари на скачках и проделывая различные аферы, все равно выходит за него замуж, причем втайне от родителей. Джон даже обещает измениться и зарабатывать на жизнь честным трудом, но постоянно ввязывается в новые авантюры, рискуя крупно подставить самого себя и молодую жену. В конце концов, она начинает подозревать его в отравлении друга, партнера по бизнесу, и в намерении расправиться также и с ней, якобы догадавшейся о преступных деяниях супруга. Самый напряженный момент - Джон и Лина едут на машине почти по краю пропасти, и жена думает, что муж хочет вытолкнуть ее, избавившись таким образом от всех подозрений. Это типично хичкоковская сцена нагнетания преувеличенных страхов, когда излишнее знание персонажем и зрителем того, что может случиться нечто пугающее, еще сильнее взвинчивает атмосферу действия. Тут легко принять даже инстинктивную попытку главного героя удержать чуть не вывалившуюся из автомобиля супругу, наоборот, за его стремление поскорее разделаться с ней. Вот и финал, переделанный по требованию студийных чиновников, возможно, кого-то разочарует из-за неоправданности тревожных ожиданий, но тоже оставляет ощущение двойственности всего происходящего. Кто его знает - вполне вероятно, что в другой раз подозрения окажутся отнюдь не ложными… Альфред Хичкок как раз умел сохранять на экране подобную неопределенность, которая порой страшнее очевидного убийства. С одной стороны, можно посчитать подозрение Лины обычной мнительностью женщины в той ситуации, когда выясняется что-то неизвестное для жены из жизни мужа. Режиссер заставляет героиню и нас вместе с ней верить в то, во что вроде бы мы не должны верить. С другой же стороны, знаменательно, что в «Подозрении», как и в ряде предшествующих работ «мастера саспенса», его женские персонажи, которые выведены из состояния размеренной бытовой жизни (не случайно, что Хичкок начинает свои картины с заурядных житейских вступлений), действуют в невероятных обстоятельствах не пассивно, а активно. Они сами идут навстречу опасности, словно провоцируя и катализируя подспудные процессы созревания чьих-то преступных замыслов. Безусловно, они боятся, но все равно пытаются во что бы то ни стало и как можно скорее узнать ту или иную тайну. У героинь Джоан Фонтейн и в «Ребекке», и в «Подозрении» даже есть некий комплекс навязчивых сомнений, которые надо немедленно разрешить. И что интересно - хичкоковские женщины в фильмах того периода ведут себя практически как частные детективы, рискуя самостоятельно расследовать, насколько верны их подозрения. Они поступают с неожиданно холодной решительностью и будто отрешенно от всего того, что рано или поздно случится. (Сергей Кудрявцев)
Второй фильм Мастера с непревзойденной Джоан Фонтейн в главной роли. Под давлением и молчаливым укором родителей Лина МакЛэдлоу (Д. Фонтейн) выходит замуж по сути за первого встречного. Весельчак и любимец женщин Джонни Айсгарт (К. Грант) уделил ей весьма настойчивое внимание, которое ее подкупило. Семейная жизнь Лины и Джонни безупречна: муж снял прекрасный особняк, окружил ее всем необходимым и подкупил трепетным отношением. Каждый день он уходит на работу, но плодов его труда не появляется. Лина понимает, что ничего не знает о человеке, который является ее мужем. Выясняется, что он не работает, а целыми днями пропадает на скачках. При этом ему грозит суд за растрату в конторе, где он числился. Ситуацию осложняет приезд друга Джонни - Бики (Н. Брюс). Для погашения долгов Джонни вместе с Бики организуют корпорацию по торговле недвижимостью. Для этого они уезжают. А впоследствии выясняется, что Бики погиб при странных обстоятельствах и все деньги теперь принадлежат Джонни. Лина очень любит мужа, однако теперь ее подозрения подкрепляются косвенными фактами. Смерть Бики. Интерес Джонни к убийствам средствами, которые невозможно обнаружить в организме… Неужели ее любимый, обходительный и на вид безобидный муж - убийца? И кто будет следующей жертвой на его пути к беззаботной жизни за чужой счет? Может быть, она, Лина? «Подозрение» - второй после «Ребекки» английский фильм Хичкока. Тоже экранизация. На этот раз романа «Перед фактом.» Финал романа (там он однозначный) был изменен Хичем по требованию продюсеров. В «Подозрении» так окончательно и не понятно, убийца ли Джонни. Финал двусмысленен. Хотя фильм не теряет от этого своей прелести. Великолепна игра Кэри Гранта и Джоан Фонтейн - именно на этих двоих и держится вся сюжетная канва фильма. У них удивительно гармоничный тандем. P. S. В картине есть один любопытный момент - Джонни в темноте поднимается по лестнице со стаканом молока для жены. Однако в кромешных потемках стакан светится изнутри - этого эффекта Хичу удалось добиться, поместив световой источник внутрь стакана. Как итог имеем замечательный триллер с интересными актерскими работами и фирменным хичкоковским нагнетение саспенса только ему одному известными средствами. (moscvitsova)
Очередное творение великого мастера. Этот фильм несколько отличается от всего того, что он будет делать после, на заре своей карьеры, но и этот фильм чертовски хорош. И это может доказать не только «Оскар» в категории «лучшая женская роль». Хичкок снова загоняет человека в ловушку. В ловушку собственных страхов. Может не страхов таких реальных и открытых, но остаться старой девой на всю жизнь это довольно распространенный страх. Он заставляет женщин идти на многое, лишь бы не остаться одним. Некоторые с ним просто смеряются, а некоторые готовы выйти замуж и влюбиться в человека, которого толком и не знают, а что если потом наружу начнут вылезать его тайны и пороки? Что если он не такой уж и хороший и положительный каким хочет казаться? Фильм Альфреда Хичкока «Подозрение» (Suspicion) немного отличается от всех его последующих картин. Это не начало его творческого пути, но уже середина. После великолепной «Ребекки» Хичкок снова влюбляет нас в себя, своей новой картиной. В фильме речь пойдет о некой Лине. Она уже довольно взрослая дама, но до сих пор живет со своими родителями. Они убеждены, что до конца их дней она останется с ними. Лина устала быть одной, она хочет семью, и как раз на горизонте начинает маячить обаятельный и привлекательный Джонни Эйсгарт. Не проходит и месяца, как они играют свадьбу и отправляются в свадебное путешествие. Вначале все идет хорошо, но когда они приезжают домой и начинается обычная жизнь, Лина подозревает, что ее муж не так уж хорош. У него масса тайн, и вполне возможно, что скоро он убьет ее. Ситуация не из лучших. Фильм больше детектив нежели триллер. Здесь нет акцента на страх, особо нечего боятся. Скорей всего мы переживаем за главную героиню, волнуемся в конце концов за то, что случится с ней в итоге. Фильм больше детектив. Мы конечно не видим прямого расследования. Нет, здесь такого нет, но то, что мы следим за очень интересными событиями, которые обещают финал довольно-таки неожиданный это точно. Но что в итоге? Финал какой-то излишне добрый, совсем не Хичкока. Сразу видно, что его ему навязали. Не такой он должен был быть, совсем не такой. Не в этом кино. Я ожидала совершенно другого исхода. Такого, который хотел Хичкок. Финал фильма это единственное мое в нем разочарование. А так фильм сущее удовольствие. Сюжет, герои, съемка, опять же музыка - все это было на самом высшем уровне. Чувствуется почерк Хичкока. Это его кино. А этот легендарный момент со святящимся стаканом молока?! Не один из режиссеров никогда бы не догадался сделать в своем фильме такой момент, еще и добиться такого эффекта буквально подручными средствами. Да, вот оно истинное превосходство над любым режиссером того или (уж тем более) нашего времени. Из простого создавать прекрасное, из простых деталей делать то, что весь мир до сих пор помнит. Музыка. Из фильма в фильм я все больше и больше убеждаюсь, что в фильмах Хичкока она занимала очень важное место. Каждая мелодия полностью передает, то настроение, которое сейчас должен испытывать зритель. Его музыка это подсказка: в одном моменте мы должны бояться - играет зловещая музыка, в другом мы должны сопереживать героям - играет более драматичная мелодия, счастливый конец - и вовсе мелодия, которая заставляет всем сердцем радоваться за героев. Актеры. Джоан Фонтейн. Как же я ее полюбила, после «Ребекки». И как мне было приятно видеть ее вновь, и снова в фильме у того же режиссера. Утонченная, красивая, восхитительная это все про нее. Одна из самых красивых актрис, игравших у Хичкока, я ей восхищаюсь. В фильме играла она ну просто превосходно. Робкая, временами застенчивая и нерешительная героиня у нее получилась на отлично, а проще говоря на Оскар. Заслуженная награда. Кэри Грант. У него очень неоднозначный персонаж: и с одной стороны хороший - любит свою жену, по возможности старается все делать для нее, но с другой стороны - азартный лентяй, не на что не способный. Исполнение конечно великолепное, очень уверенное, но вот сам персонаж весьма двоякий. Найджел Брюс. Второй актер вернувшийся в этот фильм Хичкока из «Ребекки», как всегда и он и его персонаж просто великолепен. Итог: фильм «Подозрение» это очередной шедевр мирового кинематографа от Альфреда Хичкока приправленный легендарным моментом. Этот фильм весьма отличается от того, что режиссер будет делать потом. Это не триллер. Это местами драма, но больше местами и детектив. Но если вы, как и я хотите полностью понять Хичкока как режиссера и познакомится с его работами, то в обязательном порядке смотрите и этот фильм, а если вы просто хотите посмотреть, что-то интересное, с неожиданным финалом, то смотрите фильм «Головокружение». Он тоже Хичкока. А если вы хотите посмотреть интересный фильм с намеками на детектив, то смотрите эту его картину «Подозрение». Уверенна он многим понравится, и многие его уже любят и будут любить. Спасибо за внимание. Приятного просмотра. (Gossip Girl_13)