ПОВЕРЖЕННЫЙ ИДОЛ (1948)
THE FALLEN IDOL

"Поверженный идол" ("Поверженный кумир"). Когда работающий во французском посольстве в Лондоне дворецкий становится подозреваемым в смерти его жены, качестве свидетеля выступает только впечатлительный мальчик.

История глазами восьмилетнего мальчика, сына французского посла, который дружит с дворецким Байнесом. Дворецкий оказывается замешан в возможном убийстве своей жены. До этого он долго не решался с ней развестись и уйти к молодой возлюбленной - Джули. Миссис Байнес сорвалась с лестницы. Но был ли это несчастный случай - предстоит выяснить полицейским. А маленький Филип, защищая своего друга, включается во взрослую игру.

Увиденная глазами ребенка драма классического треугольника взрослых людей, - свидетельствует о трагической усложненности человеческих отношений по сравнению с «естественной простотой» детства.

Рассказанная в этом триллере от лица ребенка драматическая история развертывается в иностранном посольстве в Лондоне. Посол уезжает и оставляет своего не по годам развитого и наделенного богатым воображением сына Фелипе (Хенри) на попечение дворецкого Бэйнса (Ричардсон) и его жены (Дресдел). Мальчик идеализирует доброго и участливого Бэйнса, но ненавидит его злобную, сварливую жену. Бэйнс и машинистка посольства Джули (Морган) уже давно поддерживают любовную связь, Фелипе подслушивает, как они договариваются прекратить свои отношения. Эту информацию миссис Бэйнс вытягивает из Фелипе, а затем устраивает мужу отвратительную сцену. В приступе ревнивой ярости она случайно падает с лестницы и разбивается насмерть. Мальчик слышал, как она ... упала, но своими глазами не видел. Когда полиция начинает расследование, Фелипе боится, что его "идол" будет арестован. Режиссер Кэрол Рид искусно сочетает выразительные ракурсы, стилизованное освещение и безукоризненную игру актеров, добиваясь завораживающего саспенса. Ричардсон превосходен в роли невиновного дворецкого. Его нежное отношение к мальчику, изысканные манеры джентльмена, осанка пронизаны благородством, свойственным высшей знати (хотя он из рабочих). Хенри сыграл настолько трогательно и проникновенно, что Рид приобрел репутацию режиссера, умеющего прекрасно работать с детьми. (Иванов М.)

По рассказу Грэма Грина (Graham Greene) - "Комната в подвале" ("The Basement Room").
Второй фильм из своеобразной "трилогии", литературной основой которой является творчество Грэма Грина (рассказ и оригинальный сценарий). Первый фильм - «Выбывший из игры» (Odd Man Out, 1947), третий - «Третий человек» (The Third Man, 1949).
В американском прокате фильм шёл под названием «Утраченная иллюзия».

ОСКАР, 1950
Номинации: Лучший режиссер (Кэрол Рид), Лучший адаптированный сценарий (Грэм Грин).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1950
Номинация: Лучший иностранный фильм (Великобритания).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1949
Победитель: Лучший британский фильм.
Номинация: Лучший фильм.
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1948
Номинация: Золотой лев (Кэрол Рид).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1949
Победитель: Лучший сценарий (Грэм Грин), Лучший актер (Ралф Ричардсон).
БОДИЛ, 1950
Победитель: Лучший европейский фильм (Кэрол Рид).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1949
Победитель: Лучший режиссер (Кэрол Рид).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 5 НОМИНАЦИЙ.

Известный английский писатель Грэм Грин, возможно, что по просьбе режиссёра Кэрола Рида, при адаптации своего рассказа «Комната в подвале» (за что и номинировался через год на «Оскар», так же, как и постановщик фильма) чуть изменил сюжет и благодаря этому сместил акценты. В литературной версии Бейнз, дворецкий во французском посольстве в Лондоне, убивал свою жену - таким образом, главным оказывалось расследование преступления. А в экранизации под названием «Поверженный идол» (или же «Падший идол») куда важнее отношения Филиппа, восьмилетнего сына французского посла, с теми людьми, которые его окружают. И миссис Бейнз погибает во время ссоры с мужем всё-таки из-за собственной неосторожности. Если ... бы сейчас вздумали экранизировать этот рассказ Грина (вообще-то странно, что никому не пришло в голову сделать, по крайней мере, римейк замечательной ленты Рида), то, вероятнее всего, превратили бы именно в душераздирающий мелодраматический триллер о мальчике, который мог быть единственным свидетелем убийства жены дворецкого, если таковое на самом деле случилось. А вот Кэрол Рид, снявший в послевоенные годы свои лучшие работы («Выбывший из игры», «Поверженный идол» и «Третий человек» образуют своеобразную идейно-стилистическую трилогию), предпочёл тонкую и деликатную драму, увиденную как бы глазами ребёнка. И тот вынужден убедиться, что мир совсем не идеален, а люди, кажущиеся добрыми идолами, слабы и нерешительны, подчас скрывают в себе немало пороков. Словно у каждого из них есть своя потайная «комната в подвале» или, как говорят англичане, некий «скелет в шкафу», то есть спрятанная тайна. Между прочим, в американском прокате данная картина называлась более мелодраматично - «Утраченная иллюзия». Но даже сюжетно значим как раз мотив падения - пусть маленький Филипп и заблуждается поначалу, что отзывчивый дворецкий (своего рода кумир для парнишки), который всегда защищал его от нападок жены, а сам её боялся и никак не решался уйти к молодой возлюбленной - Джулии, всё-таки мог быть причастен к несчастному случаю, когда миссис Бейнз сорвалась с высокого выступа лестничной площадки и упала на пол. Ведь мистер Бейнз раньше рассказывал Филиппу о том, что в Африке убил человека в целях самозащиты. Однако это была авантюрная ложь, принятая мальчиком за правду. Теперь и он, желая во что бы то ни стало выгородить якобы виновного дворецкого, сам будет лгать полицейским, тоже вступая в типичную взрослую игру в ложь, лицемерие, хитрость и обман в угоду неким личным или корыстным интересам. А тот, кто с детства приучается лгать, впоследствии делает это уже привычным свойством своей натуры. Вот так и мир взрослых, а шире - всё общество, будучи построенным на лжи, оказывается действительностью с ложными ценностями и «поверженными идолами». Этот фильм Кэрола Рида, как и другие его работы того периода, сравнивали по атмосфере и стилистике с французским «поэтическим реализмом» (знаменательно, что снимал ленту Жорж Периналь, на рубеже 20-30-х годов сотрудничавший с Рене Клером, а в роли Джулии была занята Мишель Морган, которая прославилась в «Набережной туманов» Марселя Карне). Хотя манера английского постановщика порой резче, экспрессивнее, даже более взвинчена при переходе от статики и плавных панорам - к стремительным пробегам и изломанным ракурсам. И можно, скорее, обнаружить отдалённое влияние экзистенциализма, который получил широкое распространение именно в послевоенную эпоху. Разве не была и она сама с довольно обманчивой стабильностью и внушаемой иллюзией «возвращения к жизни» в какой-то степени подобным же «поверженным идолом»?! (Сергей Кудрявцев)