КИНГ КОНГ (1933)
KING KONG

И сказал пророк: Чудище, взгляни на лицо красавицы! И рука убийцы замерла. С тех пор зверь был как мёртвый... Таким эпиграфом начинается фильм, создавший одного из самых популярных персонажей массовой культуры XX века. На отдаленном, диком острове научная экспедиция захватывает громадную человекообразную обезьяну и, не мудрствуя лукаво, привозит ее в Нью-Йорк для показа праздной публике. Кто бы мог подумать, что этот жуткий монстр, способен на такое тонкое чувство, как любовь - эта чертова обезьяна, жить не может без миниатюрной и нежной главной героини... Легендарный фильм с грандиозными для своего времени спецэффектами.

Кинопродюсер Джон Дрисколл (Брюс Кэбот) отправляется с экспедицией на тропический остров, чтобы проверить слухи об обитающем там некоем огромном чудовище, которому поклоняются туземцы. В составе экспедиции начинающая кинозвезда Энн Дарроу (Фэй Рэй), которой обещали высокий гонорар за небольшую работу «на природе». Но капитан корабля Энглхорн (Фрэнк Рейхер) уверен, что женщина на борту - к несчастью. На острове экспедиция находит огромную обезьяну, которую удается поймать лишь ценой жизни многих людей. Дрисколл рассчитывает заработать огромные деньги на демонстрации монстра в Нью-Йорк. Чудовище неожиданно влюбляется в прекрасную Энн, во время представления бежит из здания, разрушает полгорода, и, схватив Энн, влезает на самое высокое здание...

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2006; 2011.
Номинации: 2006 - Премия «Сатурн» за лучшее DVD-издание классического фильма (специальное 2-х дисковое издание); 2011 - Премия «Сатурн» за лучшее DVD-издание классического фильма.
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 7 НОМИНАЦИЙ.

В начале 1930-х годов было предпринято несколько попыток повторить успех немого фильма «Затерянный мир» по роману Артура Конан Дойла и объединить в одном фильме людей и доисторических чудовищ. Мериан Купер и Эдгар Уоллес предложили экранизировать сюжет о путешествии на далекий остров, населенный динозаврами, с которого удается привезти в Нью-Йорк гигантскую обезьяну (в экранизации «Затерянного мира» была аналогичная сцена - профессор Челленджер привез в Лондон живого диплодока). Эдгар Уоллес должен был писать сценарий, но внезапно скончался, успев сделать лишь общие сюжетные наброски. Окончательно сценарий доводили Джеймс Крилман и Рут Роуз (жена Мериана Купера).
Существенной частью фильма должны были стать анимационные спецэффекты, к созданию которых был привлечен Уиллис О’Брайен, работавший и на съемках «Затерянного мира». Впервые в истории кинематографа он использовал технику наложения игровых и анимационных фрагментов, что позволило ему показать в одном кадре и живых актеров, и изображаемых куклами монстров.
Особенностью фильма был революционный подход к музыкальному оформлению - музыка Макса Стайнера постоянно сопровождает и эмоционально окрашивает экранное действие, что в те времена не было еще обычной практикой (например, в «Дракуле» 1931 года музыка звучала только на начальных и конечных титрах).
Производство фильма обошлось в 670 тысяч долларов.
Первоначально проект назывался «Чудовище» («The Beast»), затем «Король обезьян» («King Ape»), «Восьмое чудо света» («The Eighth Wonder of the World»), затем просто «Конг» («Kong»). Окончательное название фильм приобрел буквально за несколько дней до премьеры.
На многочисленных постерах к фильму указывался настоящий размер гигантской гориллы - 50 футов (около 15 метров). В фильме рост Конга, который можно оценить в сравнении с фигурами присутствующих в тех же кадрах людей, меняется в очень значительных пределах - примерно от 10 до 30 метров.
Первоначально финальную сцену фильма предполагалось снимать на только что отстроенном небоскребе Крайслер Билдинг, который должен был стать самым высоким зданием Нью-Йорка. Однако владельцы Эмпайр Стэйт Билдинг успели надстроить несколько этажей и поставить на крыше причальную мачту для дирижаблей - это позволило зданию сохранить звание самого высокого. В итоге Конгу пришлось падать именно с него.
Для съемок фильма, помимо полуметровой модели Конга, был изготовлен также бюст Конга в натуральную величину с управляемой мимикой и его рука с подвижными пальцами, в которой снималась Фэй Рэй.
Покадровая съемка полностью анимационной сцены поединка Конга с птеродактилем заняла семь недель.
По воспоминаниям участников съемок, в первоначальной версии фильма присутствовал эпизод, в котором на сброшенных Конгом на дно ущелья людей нападали огромный паук, краб-мутант, головоногий монстр и другие чудовища; все люди, попавшие в ущелье погибали. После тестового просмотра эпизод был вырезан, так как оказался «чересчур насыщенным» для тогдашнего зрителя. Монтажный материал «сцены в Паучьем Ущелье», насколько известно, не сохранился. Тем не менее, сцена была воссоздана по сохранившимся сценарным разработкам и отдельным кадрам съёмочной группой Питера Джексона и вошла как дополнительный материал в коллекционное DVD-издание фильма.
Для нескольких ре-релизов на протяжении 1930-х годов фильм сокращался для удовлетворения ужесточающихся цензурных требований - например, была удалена сцена, в которой Конг снимает с Фэй Рэй платье. Практически весь удаленный материал сохранился и в современных изданиях фильма восстановлен.
За время действия картины дотошными статистиками насчитано 40 трупов.
В рамках производства картины «Создание» («Творение») / «Creation» было создано несколько моделей доисторических ящеров. Однако в дело вмешалась Великая Депрессия, и проект пришлось закрыть. Чтобы долгая и кропотливая работа не пропала даром, Уиллис О’Брайен принял решение использовать эти модели при производстве «Кинг Конга».
Знаменитый рык Кинг-Конга на самом деле является комбинированным рыком льва и тигра, прокрученным назад.
Деревья и растения в фильме были представленные металлическими конструкциями и настоящими цветами и растениями. Однажды во время съемок один цветок расцвел, и никто не обратил на это внимание. На этот недочет обратили внимание лишь после того, как картина поступила в прокат.
Для производства сцены битвы Конга с тираннозавром к работе были привлечены два настоящих борца, в их задачу входило максимально точно смоделировать удары, наносимые двумя громадными тварями друг другу. После чего за дело взялись аниматоры.
Несмотря на то, что остров, на котором происходят основные события, имеет конкретное название - «Остров черепов», в фильме об этом не упоминается ни разу.
В дебютный уикенд картина установила новый рекорд кассовых сборов. Ей удалось собрать 90 тысяч долларов. За все время проката картина заработала 1,7 млн. долларов.
Каждому пилоту аэроплана за участие в проекте заплатили по 10 долларов.
Считается, что выпускающая компания «RKO» избежала банкротства, вовремя выпустив в прокат фильм, ставший настоящим хитом № 1.
В 1991 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Входит в список величайших картин за всю историю по версии издания «Entertainment Weekly» и занимает в нем 47-е место.
Сайт, посвященный фильму - http://www.kongisking.net.
В 1989 году фильм раскрасили.
Полная отреставрированная копия фильма имеет хронометраж 104 минуты.
После премьеры фильма в США, которая состоялась 2 марта 1933 года, «Кинг-Конг» мгновенно стал сенсацией. Студия попыталась повторить коммерческий успех, быстро выпустив в прокат продолжение, но фильм «Сын Конга» получил довольно скромный резонанс и на этом развитие сюжета на тот момент закончилось.
В 1949 году Эрнст Шодсак поставил по сценарию Мериана Купера фильм «Могучий Джо Янг» о горилле, которую привозят из Африки в Лос-Анджелес для участия в клубном представлении, а пьяные посетители клуба издеваются над зверем, что, естественно, приводит к неприятностям. На этот раз, впрочем, горилла была несколько поменьше. (В 1998 году был также поставлен римейк этого фильма).
В 1950-х годах с подачи японского «Годзиллы» тема гигантских чудовищ снова стала широко эксплуатироваться в кинематографе. В 1962 году в Японии вышел фильм «Кинг-Конг против Годзиллы», продолженный в 1967 году фильмом «Бегство Кинг-Конга». В 1966-1969 годах на телевидении шел детский анимационный сериал про Кинг-Конга.
В 1976 году вышел «Кинг-Конг» в постановке Джона Гиллермина - умеренно удачный римейк, действие которого было перенесено в 70-е годы. Этот фильм был продолжен в 1986 году сиквелом «Кинг-Конг жив».
14 декабря 2005 года вышел на экраны новый римейк в постановке Питера Джексона, который не стал переносить действие фильма в наши дни и воссоздал с помощью новейших кинотехнологий атмосферу фильма 1933 года.
Образ гигантской гориллы появляется в финале анимационного мюзикла «Безумная вечеринка чудовищ» (Mad Monster Party, 1967) - остальные персонажи (Дракула, Человек-Волк, Монстр Франкенштейна и другие) называют гориллу «Оно» и очень её боятся.
В кульминации романа Терри Пратчетта «Движущиеся картинки» (Moving Pictures, 1990) из цикла «Плоский мир» огромная блондинка-чудовище взбирается на башню Невидимого Университета, держа в руке обезьяну; при этом их атакуют и обстреливают с воздуха маги на метле, а с земли снимает кинооператор.
В анимационном фильме «Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня» (Wallace & Gromit: The Curse of the Were-Rabbit, 2005) один из финальных эпизодов прямо перекликается с «Кинг-Конгом» - превратившийся в огромного кролика-оборотня Уоллес похищает леди Торрингтон и влезает с ней на башню, а Громит на аэроплане пытается его спасти от преследователей.
Слоган - «The strangest story ever conceived by man».

Кинематографист Карл Дэнхем (Роберт Армстронг) собирается на съемки на тропический остров, но перед самым отъездом остается без актрисы, которая должна была играть в его фильме. Случайно он знакомится с безработной красавицей Энн Дэрроу (Фэй Рэй), которая соглашается поехать с ним и участвовать в съемках. На корабле во время плавания она знакомится с помощником капитана Джоном Дрисколлом (Брюс Кэбот); они влюбляются друг в друга. После высадки на остров киногруппа обнаруживает туземное племя, которое живет в деревне, огороженной циклопической стеной с огромными воротами. Аборигены пытаются с непонятной целью выторговать у американцев блондинку Энн, а затем похищают ее прямо с судна. Отправившиеся к ней на выручку члены экспедиции и моряки обнаруживают, что девушка привязана между двумя столбами на гигантском алтаре. Они не успевают ее отвязать, так как из леса появляется невероятных размеров горилла, которую аборигены называют Конг, и уносит Энн. Преследуя чудовище, американцы сталкиваются с доисторическими ящерами, некоторые члены команды погибают. Однако Дрисколл все-таки добирается до логова Конга и видит, как тот, защищая Энн, сражается сначала с тиранозавром, а затем с плезиозавром и гигантским птеродактилем. Девушке удается спастись, и вместе с Дрисколлом они убегают. Конг в припадке ярости нападает на деревню туземцев. Дэнхем, воодушевленный потрясающим открытием, предлагает доставить Конга в Нью-Йорк и разбогатеть, показывая его публике за деньги. Морякам удается усыпить Конга газом, связать его цепями и поместить в трюм. Вернувшись в Нью-Йорк, Дэнхем реализует свою идею и просит Энн поучаствовать в представлении с Конгом. Увидев девушку, горилла разрывает цепи и освобождается. Начинается паника. Конг выходит в город и пытается найти снова сбежавшую от него Энн, круша все на своем пути. В конце концов, он ее находит и взбирается с ней на шпиль Эмпайр Стэйт Билдинг. Здесь истребители-бипланы атакуют его и расстреливают из пулеметов. Перед тем, как упасть с небоскреба, Конг бережно выпускает Энн, которую спасает из небоскреба Дрисколл. Возле лежащего на мостовой тела гориллы Дэнхем произносит финальную фразу: «Не самолеты стали причиной его смерти. Чудовище погибло из-за красавицы».

Классический черно-белый фильм о чудовище, долгое время считавшийся у нас зловещим образцом фильмов ужасов, которыми запугивали советских зрителей, не давая, однако их смотреть. Экспедиция находит на острове огромную обезьяну, привозит ее в Нью-Йорк. По ходу дела чудовище влюбляется в прекрасную Рэй, а в Нью-Йорке погибает из-за осложнений, связанных с теориями Фрейда. (М. Иванов)

Классический «Кинг-Конг», фильм производства 1933 года, возник, как это часто случается с основополагающими произведениями мировой культуры, из ночного кошмара. Мериену Куперу, будущему сценаристу и режиссеру «Кинг-Конга», приснилось в начале 30-х, как гигантская горилла нападает на Нью-Йорк; Купер атакует ее на истребителе, она своей гигантской волосатой лапой его сбивает. Столь странная фантазия возникла не на пустом месте: Купер в прошлом был летчиком. В 1920-м году он записался добровольцем в воющую с Советской Россией польскую армию, где из подобных ему американцев-авиаторов сформировали эскадрилью имени Тадеуша Костюшко. На своем биплане он бомбил конницу Буденного под Львовом; довольно быстро, впрочем, его сбили и взяли в плен. Через девять месяцев Купер сбежал из советского концлагеря, но страх перед Советами, похоже, глубоко в него проник. Воплощение американских подсознательных страхов, Кинг-Конг - чудовищный самец гориллы, топчущий волосатыми лапами крошечных американцев, торжественно восседающий на Эмпайр Стейтс Билдинг, сладострастно охотящийся на блондинок - по сути аллегорический Семен Михайлович Буденный. А в более широком смысле - вообще некий символический Враг, обитатель простирающихся за пределами США джунглей, воплощение ужасающей, пугающей и в то же время притягательной брутальной мужественности. (Всеволод Бродский)

Фантастико-приключенческий фильм ужасов с элементами мелодрамы. Интересно, что один из ключевых моментов этого фильма, затем вошедший в мировую киномифологию - гигантская горилла крушит здания в Нью-Йорке - просто приснился 38-летнему продюсеру, сценаристу и режиссёру Мериану К. Куперу, который рассказал о своём ночном кошмаре сценаристу Эдгару Уоллесу. И они вместе, незадолго до смерти Уоллеса в 1932 году, сочинили сюжет, послуживший основой для этапного произведения в жанре кинофантастики. Лента, между прочим, снималась довольно долго, хотя и без выезда на экзотическую натуру куда-нибудь в Южные моря (ограничились предместьями Лос-Анджелеса), обошлась в немалую для той эпохи сумму в размере $670 тыс. Потом была выкуплена за $1,1 млн. (только негатив стоил $400 тыс.) у студии РКО, которая находилась на грани банкротства, более могущественной голливудской компанией МГМ, а во время первого выпуска на экран в 1933 году смогла получить $1,8 млн. Затем ещё четырежды выходила в прокат - вплоть до 1952 года, а уже в 1971-м её отреставрировали и восстановили почти полностью. Например, оказалась опять включённой в картину ранее изъятая по цензурным соображениям (а в Финляндии вообще был наложен шестилетний запрет на показ «Кинг Конга» в кинотеатрах) сцена, когда огромная обезьяна-самец, которую авантюристы-киношники из Америки обнаружили на отдалённом острове, срывает одежду с попавшей ей в лапы привлекательной девушки-блондинки. Кстати, «Кинг Конг» отнюдь не случайно уже в 80-е годы был назван по одному из опросов среди критиков в числе десяти самых эротических фильмов всех времён и народов. Поскольку и без упомянутого эпизода всё-таки ощущался на экране некий подспудный эротизм, скрытый в самой ситуации захвата большой гориллой столь миниатюрной красотки, которую принесли в жертву туземцы с острова. Вот и мелодраматизм отношений «красавицы и чудовища», особенно в нью-йоркских сценах, где Энн Дэрроу (так зовут девушку, прежде игравшую в малоудачных шоу) пытается спасти сбежавшего Короля Конга от всеобщей охоты за ним, проявлялся в старой версии не так откровенно жалостливо и с демонстративным выжиманием слёз, как это было осуществлено в римейках 1976-го и 2005 года. И несмотря на неизбежную наивность ряда сюжетных моментов, а порой и примитивность использованных спецэффектов, которые казались по тем временам достаточно продвинутыми, самый первый «Кинг Конг» выглядит не только произведением с верными художественными пропорциями, а также с интуитивно соблюдённым чувством меры и вкуса, но и по-настоящему трогает душу. 9/10. (Сергей Кудрявцев, 2005)

Маловероятно, чтобы современный зритель никогда не слышал этого словосочетания - Кинг Конг. Оно стало именем нарицательным, и знакомо даже грудному младенцу. Поэтому так интересно смотреть на эту ленту с высоты прошедших лет, и с удивлением отмечать высокое мастерство спецэффектов, грамотную режиссуру и добротный сценарий.

Тот, старый, «Кинг Конг», полный сногсшибательных по тем временам спецэффектов, собравший оглушительную для периода Великой депрессии кассу - почти два миллиона долларов, - по сути сделал Голливуд именно таким, каким мы его знаем: механизмом по вытаскиванию из общественного подсознания разнообразных архетипов и конструированию на их основе многомиллионных блокбастеров. Сегодняшний зритель лишь снисходительно улыбнётся относительно уровня «комбинированных съёмок» тех туманных лет, но ведь было! И убегали зрители из зала, пугаясь «поезда, прибывающего на станцию», и от Конга шарахались... Теперь всё по-новому, но историю надо знать.

Я думаю, что всем известна, гигантская горилла по имени Конг, которая раз и навсегда изменила всемирный кинематограф. Очень красивая картина, погружает нас с первых минут в магию черно-белых фильмов. Картина сильно устарела, ведь возраст её не много немало 75 лет. Несмотря на «плющевого» Конга, некоторые сцены с ним действительно захватывают. Понравилась битва Конга с динозавром, что выручают эту сцену, так это очень хороших монтаж звука, всякий рёв, удары. Сюжет фильма многим очень хорошо известен. Некий - чокнутый-режиссер, который тащится от съемок в экстремальных ситуациях, отправляется на «Остров черепов» (жутковато, правда?), что бы снять там огромного зверя. Т. к. спецэффекты тогда ещё не существовали, приходилось выкручивается только так. На острове они наткнулись на племя, которое проводила свадьбу Конга. Племя увидела чужаков и решила разобраться по мирному, и дать понять пришельцам, что тут им не место. Тем не менее, вожаку племени приглянулась блондинка, главная героиня фильма. Но не так тут всё просто, если вы будите смотреть внимательно, и на середине фильма не уснёте, вы уловите смысл. А если вообще не будете отрываться от экрана, вас этот фильм даже впечатлит. Меня очень сильно растрогала финальная сцена на небоскрёбе. Очень трогательная, я чуть даже слезу не пустил. Без сомнений это - шедевр, после которого последовало много копий, появилось много поджанров. И самое что болит, это то, что сейчас его уже почти забыли. Сейчас если и идёт речь о «Кинг Конге», то только о свежем ремейке Джексона. Шедевр! (prunea)

Фильм, который стал классикой, прошел проверку временем, стал легендой, создав новую мифологию, вдохновил многих кинематографистов и так можно продолжать еще долго. Историю о Кинг Конге знают практически все любители кино, даже если они не смотрели фильм. Конечно, большинство знакомы с версиями 1976 и 2005 года, которые являются лишь римейками фильма, причем версия 70-х годов является вольным римейком. В связи с этим пересказывать сюжет не имеет смысла. Современный зритель скорей скептически отнесется к оригинальной версии о громадной обезьяне, так как, во-первых «старые», так называемые классические фильмы молодежь в основном не смотрит, во-вторых, архаичность фильма приведет в уныние любителей современных фильмов. Взять хотя бы для сравнения версию 30-х годов и версию, снятую Питером Джексоном. Последняя явно отличается в лучшую сторону как в плане техническом, так и в плане драматургической основы и актерской игры. Но, не стоит забывать, что именно этот «древний» фильм положил начало целому культу и развитию новой мифологии в мировой культуре. Для того, что бы смотреть «старые» фильмы, надо проникнуться духом того времени. Революционные по тем временам спец. эффекты, незамысловатый сюжет, который, однако, увлекает с первых минут фильма, дух приключений и романтики. Если это у вас получиться, то вы получите незабываемое удовольствие. Ну и самый идеальный вариант, если зритель не видел более новые постановки про Конга. Рассыпаться в комплиментах за новаторские приемы, которые вошли во все учебники по киноделу, не буду, так как это уже сделали давно до меня. Скажу лишь, то, что фильм заслуженно занимает свое место в различных топах фильмов всех времен и народов и является если не эталоном, то основателем жанра приключенческого кино. (oscar75)