ВТОРЖЕНИЕ ПОХИТИТЕЛЕЙ ТЕЛ (1956)
INVASION OF THE BODY SNATCHERS

"Вторжение похитителей тел" ("Нашествие похитителей тел"). Врач из небольшого калифорнийского городка столкнулся со странной эпидемией - его пациенты утверждают, что их близкие стали другими. Они выглядят, как обычные люди, но абсолютно лишены каких-либо чувств. Постепенно ему открывается страшная правда - двойников создают загадочные космические пришельцы, планирующие завоевание Земли. Нужно во что бы то ни стало предупредить мир об опасности, но успеет ли он? Ведь ему ни в коем случае нельзя спать…

Сильный, и сейчас очень страшный научно-фантастический фильм, ставший классикой, о том, как жителей небольшого городка подменяли бездушные, лишенные всяких эмоций пришельцы, завладевая их телами. Известный режиссер Сэм Пекинпа ("Соломенные псы", "Дикая банда") помогал писать сценарий Дэниэлу Мэйнуэрингу и снялся в эпизодической роли. В картине можно прочитать подтекст - намек на преследования времен Маккартизма. Есть компьютерный цветной вариант. (Иванов М.)

Врач из маленького калифорнийского городка обеспокоен растущим количеством пациентов, утверждающих, что перестали узнавать своих близких: люди становятся равнодушными, бесчувственными. Начав расследование, он обнаруживает, что речь идет о двойниках, создаваемых загадочными космическими пришельцами, планирующими завоевание Земли. Спасется ли врач, помешает ли методичной поступи невидимых и неуязвимых захватчиков - зрители не узнают до самой последней минуты...

Единственный научно-фантастический фильм Дона Сигела и его любимая картина, имеющая культовую репутацию и занимающая почетное место среди шедевров жанра.
Выбранная Уолтером Вагнером, одним из самых новаторских продюсеров Голливуда серия журнальных статей Джека Финнея (авторские названия «Больше не спать» и «Я - кокон»), была с блеском адаптирована писателем Даниэлем Мэйнуорингом, который написал сценарии для картин «Из прошлого» (1947), «Необузданный» (1949), «Крупная кража» (1949) и «Малышка с лицом Нельсона» (1957). За исключением некоторых пробелов в деталях, нужно подчеркнуть, что драматическое развитие и гуманистический аспект раскрыты Мэйнуорингом очень полно.
В эпизодической роли работника на бензоколонке снялся культовый в скором будущем режиссер Сэм Пекинпа («Дикая банда», 1969; «Соломенные псы», 1971). Это он произносит фразу, обращаясь к главным героям: «Не убегайте. Вам все равно никто не поверит!».
Сэм Пекинпа принимал участие и в написании сценария. Впоследствии, он утверждал, что, по сути, едва ли не полностью переписал его. Его претензии были столь настойчивы, что сценарист фильма пригрозил, что подаст куда-то там жалобу, после чего Пекинпа утихомирился. После его смерти наследники вновь поднимали этот вопрос.
Спецэффектами занимался Милт Райс («Семь сердитых мужчин», 1955; «Мир без конца», 1956; «Остров вуду», 1957; «Некоторые любят погорячее», 1959; «Великолепная семерка», 1960; «Волшебный меч», 1962; «Последний киносеанс», 1971; «Гаргульи», 1972).
Пролог и эпилог в госпитале были вставлены Доном Сигелом по настоянию компании «Allied Artists».
Обратите внимание на очень красивый финальный эпизод, показывающий выражающие ужас лица героев.
Бюджет: $417 000.
Премьера: 5 февраля 1956 года.
Слоганы: «The original nightmare that threatened the world»; «Don Siegel's Science-Fiction Shocker»; «The original Black & White classic»; «...there was nothing to hold onto - except each other»; «They come from another world!»; «"Something is happening! Send your men of science quick!" The panic stricken cry went over the phone to Washington D. C. until the lines went dead!..»; «Incredible! Invisible! Insatiable!»; «Walter Wanger Creates the Ultimate in Science-Fiction!»; «Collier's Magazine called it "The Nightmare That Threatens The World"».
После выхода фильма на экраны, многие воспринимали фильм как аллегорию. Кто-то полагал, что фильм о коммунистической угрозе, другие, наоборот, что фильм антимаккартистский. Дон Сигел утверждал, что не имел в виду ничего такого, а просто снял фильм об инопланетном вторжении.
Самый знаменитый из всех фильмов 50-х годов о мимикрирующих космических захватчиках, давно уже стал культовым и для поклонников жанра, и для многих поколений кинематографистов (от французской "новой волны" до модных сегодня Роберта Родригеса и Квентина Тарантино).
В 1994 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «100 величайших научно-фантастических фильмов» по версии ресурса Total Sci-Fi Online; «They Shoot Pictures, Don't They?» и другие.
Рецензия на сайте BBC (англ.) - http://bbc.co.uk/films/2001/05/01/invasion_of_the_body_snatchers_1956_review.shtml.
Рецензии (англ.): http://moria.co.nz/sciencefiction/invasion-of-the-body-snatchers-1956.htm; http://lucasmcnelly.com/2005/12/100-films-invasion-of-body-snatchers.html; http://afilmcanon.com/journal/2009/7/19/siegel-invasion-of-the-body-snatchers-1956.html; http://aytiws.com/2012/04/invasion-of-the-body-snatchers-1956/; http://rinkworks.com/movies/m/invasion.of.the.body.snatchers.1956.shtml; http://filmvault.com/filmvault/austin/i/invasionofthebody1.html; http://billsmovieemporium.wordpress.com/2009/01/23/review-invasion-of-the-body-snatchers-1956/; http://black-and-white-movies.com/invasion-of-the-body-snatchers.html; http://blu-ray.com/movies/Invasion-of-the-Body-Snatchers-Blu-ray/43720/#Review; http://bobafett1138.blogspot.com/2011/03/invasion-of-body-snatchers-1956.html.
В дальнейшем было еще три римейка: «Вторжение похитителей тел» (1978, реж. Филип Кауфман); «Похитители тел» (1993, реж. Абель Феррара); «Вторжение» (2007, реж. Оливер Хиршбигель), не говоря уже о большом количестве прямых или косвенных подражаний, вроде «Чужого» Ридли Скотта или «Нечто» Джона Карпентера.
Сюжет фильма пародируется в одной из серий мультсериала «Черный Плащ» (серия «Капустные монстры»).
Дон Сигел / Don Siegel (26 октября 1912 - 20 апреля 1991). Один из самых знаменитых американских режиссеров 50-70-х годов. Родился в Чикаго, закончил Jesus Colledge в Кембриджском университете. Начал карьеру в кино как монтажер на студии «Warner Brothers». В 1945 году стал режиссером двух короткометражных фильмов. В 1956 году вышла признанная позже классической научно-фантастическая лента «Вторжение похитителей тел». Сигел работал с Элвисом Пресли («Пламенеющая звезда»), со Стивом Маккуином («Ад для героев») и Ли Марвином («Убийцы»). В 1948 - 1953 годах Сигел был женат на актрисе Вивеке Линдфорс, в 1952 году родившей ему сына Кристофера Табори, который станет актером и телережиссером. В 1957 году женился на Доу Аведон, у них было четверо детей. Прославился как мастер жанрового, остросюжетного кино. В его фильме «Убийцы» (1964) свою последнюю роль сыграл будущий президент США Рональд Рейган. Поставленный им фильм «Самый меткий» стал последним для короля вестернов 40-50-х годов Джона Уэйна, скончавшегося вскоре после завершения съемок. Он оказал огромное влияние на кинематографическую судьбу Клинта Иствуда, снявшегося у него в таких лентах, как «Блеф Кугана» (1968), «Два мула для сестры Сары» (1970), «Побег из Алькатраса» (1970), а также в легендарном боевике «Грязный Гарри» (1971), открывшем тему о крутом полицейском детективе Гарри Кэллахане. Иствуд посвятил свой фильм «Непрощенный» Сигелу и Серджо Леоне. Дон Сигел умер в Нипоме (Калифорния) от рака в возрасте 78 лет.

Привезенный в психиатрическую лечебницу доктор Маилс Беннелл неистово вопит, пытаясь доказать, что он не сошел с ума. Он рассказывает свою историю врачам… Возвратившись в город Санта-Мира в Калифорнии, проведя несколько недель на чрезвычайной ассамблее, Маилс замечает несколько странных феноменов. Маленький мальчик в панике плачет и кричит, что его мать-больше не его мать. Бекки Дрисколл, подруга детства Маилса, возвратившаяся в город после долгого отсутствия, тоже утверждает, что ее дядя кажется ей не похожим на самого себя. Некоторое время спустя и мальчик, и девушка заявляют, что все нормально, несмотря на то, что психиатр не оказывал им никакой помощи. Маилс и Бекки снова начинают встречаться. Они отправляются к их другу, Джеку Белисеку, который просит Маилса срочно приехать. У него они находят странный труп с как бы изуродованным бесформенным лицом, очень похожим на Джека. Труп не имеет отпечатков пальцев и также кажется не совсем мертвым, а как будто находящимся в каталептическом сне. Маилс очень удивляется и просит Джека присмотреть за трупом и о всех изменениях сообщить ему. Во время беседы Джек случайно порежется стеклом разбитой посуды. Затем Майлс отвозит Бекки домой, где они находят, что отец Бекки производит в подвале какие то манипуляции. Майлс не обращает на это внимания. Тем временем Джек и его жена засыпают, а когда просыпаются обнаруживают что труп окончательно сфоримировался в Джека, вплоть до пореза на руке. Они прибегают к Маилсу и Маилс решает срочно принять меры, он отправляется к Бекки и решив не стучать пролезает через подвальное окно. Маилс находит в подвале дома отца Бекки бездыханного двойника молодой женщины. Он похищает Бекки и отвозит ее к себе домой. В присутствии Бекки, Джека и его девушки он обнаруживает в своей собственной оранжерее гигантские стручки, откуда появляются человекоподобные существа, похожие на настоящих людей. Маилс прокалывает их вилами. Оказывается, что большинство жителей городка заменены «двойниками», родившимися из этих рассыпанных повсюду стручков. Телефонные линии блокированы, и Маилс посылает Джека на машине предупредить жителей соседнего городка. Владелец станции технического обслуживания кладет два стручка в машину Маилса, которые сам Майлс вскоре поджигает. Маилс возвращается в Санта-Миру и с ужасом замечает, что его двойник приготовил ячейку для ребенка. Маилс и Бекки должны удостовериться, что они единственные жители городка, избежавшие дублирования. Они принимают таблетки, чтобы не заснуть. Именно во время сна человека двойники занимают его место. На следующее утро странная агитация начинается в городе. Все жители, собравшись на площади, ожидают прибытия грузовиков, наполненных стручками, которые рассыпаны по окрестностям Санта-Миры. К большому облегчению Маилса, появляется Джек Белисек. К ним присоединяется психиатр Даниэль Кауфман. Однако, оба они уже являются двойниками. Они призывают Маилса и Бекки больше не сопротивляться и присоединиться к миру, где веры и эмоций, желаний и амбиций больше не существует. Кауфман объясняет, что семена прибыли из космоса, чтобы дать рождение стручкам, откуда выйдут существа, которые смоделируют более совершенное подобие людей. Этот процесс есть первый этап колонизации Земли. Маилс убегает вместе с Бекки из города. Все население Санта-Мира бросается за ними. Они прячутся в гроте. Маилс на мгновение покидает Бекки, заинтригованный звуком музыки, которая кажется ему знакомой. На самом деле ее издают грузовики, которые выгружают стручки. Возвратившись к Бекки, Маилс констатирует, что ей не удалось противостоять сну, и теперь ее место занял абсолютно бесчувственный двойник. Она направляет своих братьев по крови по его следу. Маилсу удается добраться до автострады и, пробегая между машинами, он тщетно пытается предупредить водителей о страшной опасности, которая им угрожает. «Скоро будет ваша очередь» - кричит он… Рассказ Маилса окончен. Доктора, которые его слушали, скептически оценивают его умственное состояние. Но когда прибегает медицинский брат и рассказывает о странных стручках, которые она видела во время автокатастрофы, один из докторов решает позвонить в ФБР…

Впервые в кино похитители тел появились вполне естественным, земным образом - из безобиднейших стручков - в классическом «Вторжении похитителей тел» Дона Сигела. Они, конечно, все равно были инопланетянами, но именно в гигантских стручках их обнаружил доктор Майлз - врач, которому пациенты стали жаловаться на то, что им мерещатся «разнообразные не те». Люди-из-стручков казались точными копиями жителей маленького городка, но обладали коллективным разумом и были абсолютно счастливы; вот только индивидуальности и эмоций они были лишены начисто - оставался лишь тупой инстинкт самосохранения. Постепенно жители городка (добровольно, как в «Носорогах» Ионеско) заменили себя на людей-из-стручков - и вот уже оставшийся в полном одиночестве Майлз бежит по автостраде, крича вслед проезжающим машинам: «Вы следующие! Вы следующие!» Собственно, именно так и должно было заканчиваться кино, но студийные магнаты потребовали хеппи-энда. И Сигелу пришлось переснять фильм, чтобы создать у зрителей ощущение, что все в порядке, все уладится. (Максим Эйдис)

Безусловный шедевр большого мастера Дона Сигела, снятый по роману Джека Финни «Похитители тел». Его влияние на мировой кинематограф неоценимо. До сих пор ему пытаются подражать, а сам роман экранизирован уже несколько раз: Филиппом Кауфманом - в 1978-м, Абелем Ферраром - в 1993-м и Оливером Хиршбигелем - в 2007-м. Успех фильма заключается в манере подачи материала режиссером. До последних минут зритель не знает, кто перед ним - человек или пришелец. Разумеется, нельзя забывать и про Кевина Маккарти, чья роль стала его звездным часом. Спустя много лет он вновь вернется к этому персонажу, но уже в качестве зрителя - в «Гонщиках» Роберта Родригеса. (Макс Милиан)

Недавно весь мир облетело известие, что Кристина Риччи страдает интереснейшей фобией - она боится домашние растения. Я был шокирован этой новостью в числе прочих и долго недоумевал - как это может быть. Посмотрев фильм "Нашествие похитителей тел" я все понял. УВАГА!!! Дальше следует немотивированный поток спойлеров, обрывающихся размышлением о природе человека и месте размышления о природе человека в мире. Остерегайтесь читать до метки - ОТСЮДА ЧИТАТЬ МОЖНО, если вы не смотрели фильм ранее и думаете поглядеть его позднее. Фильм начинается с того, что главный герой, доктор Майлз Беннелл, имеющий общую практику в заштатном калифорнийском городишке Санта Мира, возвращается из отпуска и с научным отвращением обнаруживает что во время его отсутствия город захватила любопытная эпизоотия - массовый психоз "моего дядю Бена подменили". Длинной чередой бредут к нему ходоки с жалобой, что какой-то из членов семьи вдруг перестал быть прежним. Наш герой с дежурной улыбкой прописывает им седуксен и цикладол и, так как город крошечный и все друг к другу вхожи, с врачебными проверками ходит по адресам. На точках он ничего не понимает и досадует - все дядюшки и тетушки ничуть не подмененные стригут лужайки и отпускают дежурные шутки. Штатный психиатр отделывается соображением, де, массовая истерия, не волнуйтесь, коллега, вы выжжем этот очаг инвазии барбитуратами! Но самое неприятное - весь этот психиатрический сыр-бор отвлекает его от любовного переживания: в город вернулась после многолетней отлучки его дроля Беки Дрискол (в исполнении восхитительной Даны Винтер), девушка, в которую он был влюблен еще в школе, потом они встречались и даже хотели пожениться, но она покрутила ему динамо и была такова. И вот она вернулась и всем своим видом показывает, что была бы не против снова замутить "отношения", но надоедливые невротики то и дело вторгаются в их узкий межполовой мирок и настойчиво требуют вернуть им дядюшку, тетушку, маму, Братца Кролика и Буку, которого тоже словно подменили. Наконец доходит до того, что во время романтического ужина в ресторации, появляется посыльный и требует, чтобы доктор немедленно все бросил и отправился к чете своих приятелей, которым он очень нужен, не смотря на то, что прилагательное "нужен" и наречие "очень" плохо сочетаются друг с другом и наречие лучше опустить. Доктор Беннелл нехотя берет Бети подмышками и они летят на серебристой машине по темному городку к вышеозначенному приятелю. По приезду, оказывается, что никто не ранен и даже не умирает! Более того, приятель доктора вместо того чтобы изложить причины спешки, знай напускает тумана, да искрит таинственными подводками. Изголодавшийся по Беки доктор Бреннелл с отвращением слушает того и жестами просит переходить к делу. Приятель наконец открывает ему скрытое простыней тело человека, найденное в саду, и в глазах доктора Беннелла окончательно гаснет уголек профессионального интереса. Он осматривает тело и находит, что не смотря на то, что тело ведет себя как жмурик, суть его совсем наоборот антижмурницкая - оно все настолько совершенно, что походит на новенький заправленный мотоцикл от Орандж Каунти Чопперс - вдарь ему по газам, и он помчит тебя за тридевять земель. Короче он фиксирует в теле замечательную болванку для человека, в которую нужно только вдохнуть дох. Тут они все смолкают и с ужасом догадки смотрят друг на друга. Обескураженный приятель доктора неудачно налив виски на два пальца, бьет стакан, ранится, а его жена кричит - глядите, глядите, у заготовки на месте мужниного пореза появился шрам. Все разъезжаются и ложатся спать. Однако в доктора Беннелла не идет сон. Понимая, что спокойная жизнь обывателя закончилась и начинается фильм с погонями, он одевается и едет к дролечке; предусмотрительно влезает в дом будущего свекра через подвал; в подвале обнаруживает еще одну человеко-заготовку с чертами лица Беки; пугается; ворует Беки и едет к давнишним приятелям, потому что только в них и уверен. Дальше начинается совсем свистопляска. На огороде посреди репы и турнепса они обнаруживают большие стручки, из которых с пеной и шипением медленно вырастают человеко-заготовки под них четверых. В ужасе они понимают, что город захвачен овощами и шансов нету, разделяются на две группы и мелкими перебежками пробираются к границе штата в намерении оттуда попасть в Страну Свободы Канаду. Однако сметливые стручки организовывают за ними погоню. Доктора Беннелла и Беки загоняют в его врачебный кабинет, берут в осаду и утром выкуривают. Человекоподобные овощи, еще недавно бывшие ему приятелями и собутыльниками, рассказывают, что в Санта Мире у них перевалочная овощебаза для покорения мира и объясняют Беннеллу все прелести растительной жизни под руководством коллективного разума. Но Беннелл, убежденный индивидуалист и просто врач общей практики, им не верит, он придумывает план побега и они с Беки прячутся в горнодобывающем штреке под досками мусора. Но вот беда - им нельзя спать. Именно во сне стручки подменяют собой человека и, продрав утром глаза можно обнаружить себя уже частью огромной сельскохозяйственной машины. Но как на зло спать им хочется, потому что они уже сутки как в бегах. Доктор Беннелл идет в разведку, а вернувшись в забой, обнаруживает, что Бети-таки прикорнула на минутку и потому это уже не Беки, а подменный стручок. В отчаянии доктор бежит от нее прочь всю ночь и к рассвету добегает до шоссе, где стопит машину с криками "спасите, спасите, сволочи, они уже тут". В ФБР он, напуганный и разбитый, рассказывает свою историю, и его сначала поднимают на смех, а потом приходит посыльный и говорит - на шоссе разбилась машина и какие-то странные стручки рассыпались по асфальту. Все в шоке повторяют: "жесть". Поцелуй в диафрагму. Жизнь на планете земли спасена. Метка ОТСЮДА ЧИТАТЬ МОЖНО!!! Поток спойлеров заканчивается и начинается частное мнение. Если же обсудить внутреннее убранство фильма, то грех не признать, что выполнен он с большой теплотой и любовью, наполнен подобием саспиенса и смотрится на одном дыхании. И главное - он очень добрый и дышит немой верой в непобедимость человечества. Чего стоит одна эта финальная сцена с убедительно подвернувшийся аварией стручковоза (которую, если верить источникам не было в первоначальной версии фильма, однако жизнерадостные оптимисты-продюсеры настояли и ввернули ее в фильм для спокойствия граждан). В каком-нть похожем современном фильме доктора Беннелла уже на стадии шоссе забили бы батогами злобные зомби, а тут - нет, подвезли, выслушали, помогли. В 50-е годы в голивуде мнение о человеке было более гуманистическое и продюсеры еще верили, что из этой мутировавшей обезьяны можно сделать что-нть хорошее. Сейчас бы только и упований было, что на то, что придут генномодифицированные стручки и научат любви и дружбе. Вместе с тем фильм кнчн чрезвычайно наивен. Одна эта трансформация чего стоит - стручок растит болванку под конкретного человека на колхозном поле. Потом когда он вырастает, а человек засыпает, во сне этот вот болван каким-то таинственным образом оказывается в постельке человека, а настоящее тело человека куда-то исчезает. То бишь - происходит не замена разума, а тупо замена тела. Вопросов много - как болван умудряется на расстоянии копировать заподлицо тело подлинника; как болван узнает где находится его тело-подлинник; как он умудряется преодолеть за секунду пространства в момент подмены; откель углеводное растение стручок берет такое количество животного белка, потребное для формирования болвана, да еще за столь короткое время? Хвантастико какое-то. Впрочем динамичный сюжет, легкость изложения и модный рваный монтаж остросоциальная подоплека не дают ни минуты подумать над странностями поведения стручков, а равно поразмышлять откель они взялись такие зеленые серые (фильм-то ч/б). Еще фильм знаменит тем, что в одной из эпизодических ролей снялся сэм Сам Пекинпа. Однако осталось тайной - что это за эпизодическая роль. А так как и Дон Сигел и Сэм Пекинпа уже мертвы, то и спросить не у кого. Ну и, разумеется, знаменит фильм чередой множества римейков. Каждое поколение хотело раскатать орешек вторжения бадиснетчеров по-своему, и это рождает надежду, что еще не раз встретимся мы на экране с добрым доктором Майлзом Беннеллом и его сонной красавицей Беки Дрискол. Все. (Алексей Нгоо)

Представьте мир, в котором нет войн, убийств, насилия, где все живут в гармонии и благополучии. Идеальная утопия, привлекательная с одной стороны и пугающая до дрожи с другой. Но именно такой могла стать наша планета в картине Дона Сигела. 1956 год. Где-то в Америке. Небольшой городок. Все идет своим чередом. Однако то там, то здесь люди начинают воспринимать своих близких, как чужих, постоянно повторяя, что при идеальном внешнем сходстве это абсолютно другие люди. Но что еще более странно - спустя несколько дней о данной проблеме никто не вспоминает, а жители начинают вести себя, словно один больший единый организм… В год выхода на экраны многие критики и зрители незамедлительно рассмотрели завуалированный подтекст, где под инопланетным вторжением подразумевалась красная угроза. Единая система (читай, партия). Подавление любых эмоций, свобод, отсутствие выбора, неуклонное подчинение, фанатичная преданность системе и полное потеря человеческой индивидуальности. Именно здесь все страхи капиталистического запада нашли свое воплощение, продемонстрировав, что через фантастику можно рассуждать о современных проблемах. Конечно, в двадцать первом веке о подобном контексте мало кто вспомнит, а он сам - лишь малая составляющая фильма. Потратив всего лишь три процента бюджета на спецэффекты, Дон Сигел сделал единственно правильный выбор, полностью сфокусировавшись на истории, персонажах, атмосфере и саспенсе. Майлс Беннелл (Кевин МакКарти) - это герой, которому хочется подражать и сопереживать. Он не идиот, по поводу которых мы сокрушаемся во множестве современных блокбастеров, но и не гений, решающий любую проблему по щелчку пальцев. Он - обычный человек, который, прежде чем принять решение, сначала проанализирует и обдумает ситуацию. Режиссер умело играет со зрителем через своего главного героя, оставляя нас в неведении происходящего ровно настолько, насколько знает об этом Майлс. Остальные герои ведут себя на удивление разумно, каждый раз стараясь либо избежать неприятностей, либо обойти их логичным путем. А уж экранная пара из Беннелла и Беки Дрисколл (Дана Винтер) вышла практически идеальной: то, что мы называем экранной химией, здесь бурлит и фонтанирует обильными потоками. Выстроив картину, как один большой флэшбек, режиссер медленно нагнетает атмосферу надвигающегося апокалипсиса. И чем ближе финал, тем все более расплывчатой становится концовка: смогут ли люди остановить катастрофу, или наши дни уже сочтены? Дон Сигел хотел закончить фильм сценой на шоссе с почти обезумевшим Майлсом. Даже в наше время подобный финал сочли бы слишком мрачным, поэтому не удивительно, что студия захотела хэппи-энда. Однако и здесь режиссеру удалось оставить сомнения в сердцах зрителей: а не слишком ли поздно принимать ответные меры, может быть, заражению подверглись другие города? В середине прошлого столетия в кинематографе инопланетяне и гигантские монстры атаковали нашу планету еще чаще, чем сейчас беснуются герои комиксов, но «Вторжение похитителей тел» перенесло явную и очевидную угрозу на более опасную территорию, где враг не виден и скрытен. Страх вторжения изнутри до сих пор с успехом эксплуатируется в кинематографе: намного страшнее любых монстров осознание факта, что плохим парнем может оказаться любой из ваших близких и друзей, да и сам ты можешь завтра проснуться совсем другим. За полувековую историю, спустя несколько прямых и множество косвенных римейков, оригинальное «Вторжение похитителей тел» ничуть не утратило своего шарма. Кино по-прежнему смотрится на одном дыхании, лишний раз подтверждая, что для отличного фантастического фильма вовсе необязательны масштабные спецэффекты, а нужно всего лишь хороший сценарий, обаятельные герои и не отпускающая ни на минуту атмосфера. (prankster)

Роман Похитители тел Джека Финнея был опубликован в 1955 году, и уже через год был экранизирован Доном Сигелом (тема лишенных эмоций дубликатов людей оказалась настолько популярной, что в течении последующих 50 лет последовало еще три версии этой истории). После выхода, фильм был хорошо встречен критиками и зрителями, стал культовым и оказал огромное влияние на развитие фантастики… Но все это было тогда. Казалось бы, сейчас, в век современных технологий, когда бюджеты фильмов сравнимы с бюджетами небольших стран и мы видели уже все возможные сюжеты и их вариации на любой лад, данное кино может показаться интересным лишь с исторической точки зрения - ибо бюджет 380 000 долларов, из которых на спецэффекты ушло всего 15 000 по нынешним меркам выглядят просто смехотворно, да и подобной историей современного зрителя не удивишь. Но поверьте, кино полностью оправдывает свою репутацию, начав смотреть его, уже невозможно оторваться от просмотра. Хоть фильм и построен в виде одного флэшбека, рассказываемого главным героем психиатрам, не верящим ни одному его слову, и мы знаем, что в конце концов герою удастся каким-то образом вырваться из города, следить за развитием сюжета крайне интересно. Во-первых, сценарий фильма весьма хорош - он неторопливо запрягает, но затем наращивает обороты, а финальная треть представляет собой практически непрерывную погоню, когда главные герои изо всех сил пытаются выбраться из города, преследуемые всеми остальными жителями города. Есть и достаточно страшные моменты, когда оставленный на две минуты без присмотра персонаж уже оказывается не тем, кем был раньше, есть и знаменитая финальная сцена, когда сходящий с ума герой ломает четвертую стену и обращается к зрителям с криком «Они уже здесь! Вы следующие!». Во-вторых, преступным было бы не упомянуть про исполнителей двух главных ролей - Кевина МакКарти и Дану Уинтер. Они обычные люди, жители маленького городка который ничем не выделяется среди других, и который пришельцы избрали начальным пунктом своего вторжения. Они не могут спасти мир, они могут лишь попытаться предупредить его о грозящей опасности, пока еще не стало слишком поздно. Актеры сыграли просто отлично, их любви веришь, их героям сопереживаешь и желаешь им выбраться из этой переделки. В-третьих, кино еще и интересно воспринимать с точки зрения того времени когда оно вышло - в США только-только пошла на спад антикоммунистическая истерия (т. н. Маккартизм), потому многие зрители сразу же увидели в этом фильме достаточно очевидные политические аллюзии. Кто-то говорил, что фильм о коммунистической опасности и тоталитаризме, другие - что он наоборот об опасности Маккартизма, режиссер же и исполнитель главной роли всегда утверждали что снимали простой триллер, без всякого «двойного дна». Стоит отметить, что первоначально фильм предполагалось закончить на более мрачной ноте. Но студия решила не рисковать, и приказала режиссеру добавить в фильм пролог и эпилог, построив его в форме флэшбека. Кроме того, в фильм был добавлен закадровый голос (знакомая история, не правда ли?). Однако даже в таком варианте, концовка оставляет за зрителем право выбирать, как все же завершилась данная история. Итого: Захватывающий научно-фантастический триллер, одна из вех жанра. Могут пройти десятилетия, спецэффекты безнадежно устареть, кино стать трехмерным - но сама рассказанная история, персонажи, актерская игра - никогда не устареют. Такие фильмы принято называть классикой, и Вторжению похитителей тел именно ей и является, причем в ее самом лучшем проявлении. (Lirik85)