на главную

ОТБРОСЫ ОБЩЕСТВА (1991)
RIFF-RAFF

ОТБРОСЫ ОБЩЕСТВА (1991)
#10370

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 95 мин.
Производство: Великобритания
Режиссер: Ken Loach
Продюсер: Sally Hibbin
Сценарий: Bill Jesse
Оператор: Barry Ackroyd
Композитор: Stewart Copeland
Студия: Channel Four Films, Parallax Pictures
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Robert Carlyle ... Stevie
Emer McCourt ... Susan
Ricky Tomlinson ... Larry
Jim R. Coleman ... Shem
George Moss ... Mo
Ade Sapara ... Fiaman
Derek Young ... Desmonde
Richard Belgrave ... Kojo
David Finch ... Kevin
Garrie J. Lammin ... Mick
Dean Perry ... Wilf
Willie Ross ... Gus Siddon
Peter Mullan ... Jake
Bill Moores ... Smurph
Luke Kelly ... Ken Jones
Dylan O'Mahony ... Youth
Brian Coyle ... Youth
Stuart Peveril ... Youth
Terry Bird ... Van Driver
Jimmy Batten ... Man Buying Kango
Tracy Brabin ... Singer
Debra Gillett ... Singer
Benjamin Lush ... Singer
Jayne Charlton McKensie ... Singer
Johanne Murdock ... Singer
David Alder ... Director
David Taegar ... Producer
Dominic Barlow ... Pianist
Terry Duggan ... Boss in Office
Angela Morant ... Estate Agent
John Kazek ... Robert
Anne Marie Timoney ... Fiona
Maureen Carr ... Ellen
James MacDonald ... Funeral Director
Vicky Murdock ... Medical Secretary
Mike Haydon ... Security Guard

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1271 mb
носитель: HDD1
видео: 640x480 XviD 1535 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «ОТБРОСЫ ОБЩЕСТВА» (1991)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Отбросы общества" ("Рифф-рафф", "Шелупонь", "Сброд"). Стив приехал в Лондон из Глазго в поисках работы. Он устраивается шабашником на стройку и вкалывает с такими же как и он бедолагами. Его безголосая подружка Сьюзен мечтает о карьере певицы и немножко колется наркотиками. Жизнь этих полу-люмпенов вполне безотрадна, но Кен Лоуч, заслуженный реалист британского кино, умеет находить в самом грустном смешные моменты. Взять хотя бы эпизод, когда на кладбище развеивают прах умершей матери Стива. (М. Иванов)

Герои фильма - разнорабочие, случайно встретившиеся на строительной площадке реконструируемого жилого дома в Лондоне. Приехавшие в поисках работы со всей страны, они вынуждены вести полулегальную жизнь, регистрируясь под вымышленными именами и находя кров в брошенном жилье. Один из них, Стив (Роберт Карлайл), знакомится с Сьюзен (Эмер МакКорт), мечтающей о карьере певицы. Бесконечные прослушивания не приносят желаемого успеха. Нервные срывы Сьюзен и ее пристрастие к наркотикам приводят к болезненному для обоих расставанию. На стройке в конце дня по трагической случайности с незакрепленных лесов сорвался рабочий. Виновный в происшедшем прораб после приезда медиков отстранился от случившегося. Желая отомстить, Стив с товарищем, пробираются ночью в подсобку и поджигают ремонтируемый ими дом.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1991
Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (Кен Лоуч).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1991
Победитель: Лучший фильм (Сэлли Хиббин).
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Рикки Томлинсон).
ГОЙЯ, 1993
Номинация: Лучший европейский фильм (Кен Лоуч, Великобритания).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1992
Номинация: Европейская «Серебряная лента» (Кен Лоуч).
PRIX ITALIA, 1993
Победитель: Специальный приз.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Как и большинство фильмов Кена Лоуча, «Riff-Raff» представляет собой натуралистический портрет современной Великобритании.
Снята картина по первому и последнему сценарию Билла Джесси (Bill Jesse). Писатель сам когда-то был строителем. Билл Джесси умер в конце съемок фильма, в возрасте 48 лет. Картина посвящена ему.
Рикки Томлинсон (роль строителя Ларри) и в реальной жизни квалифицированный штукатур по первой профессии.
"Лоуч - единственный среди режиссеров с мировым именем, работающих и на телевидении, и в игровом, и в документальном кино, кто всякий раз ставит полемические идеи выше коммерческих соображений. Он сохранил верность идее использования фильма как средства протеста в мире, где люди, дорвавшиеся до власти, неизбежно эксплуатируют и предают тех, кто этой властью не наделен" - Грэм Фуллер.
Кадры фильма - http://outnow.ch/Movies/1991/Riff-Raff/Bilder/.
Место съемок: Лондон.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=100491.
Премьера: 21 июня 1991 года (Великобритания).
Кен Лоуч в одном из интервью упомянул об изменении своего стилистического метода благодаря документальным работам и фильму «Riff-Raff»: "...был сделан шаг в сторону от заранее определенного содержания фильма. Конечно же, по-прежнему основа фильма заранее и очень четко продумывалась, но получалось теперь, как мне кажется, нечто с изюминкой, со вкусом и запахом реальности. Что касается изменений в политических взглядах, то я сказал себе: не знаю, сколько лет мне осталось заниматься кино, допустим мало. Так что будем работать без страховочной сетки. Куда увлекательнее ходить по проволоке без страховки. Энергия рождается от работы с такими людьми, как Рикки Томлинсон, Роберт Карлайл и другими актерами, с которыми я встретился в Ливерпуле".
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/riff_raff_1991/.
Картина входит в престижный список «The 1001 Movies You Must See Before You Die».
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/riff-raff-1993; Джеймса Берардинелли - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=223; Питера Трэверса - http://rollingstone.com/movies/reviews/riff-raff-20010411; Washington Post - http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/riffraffnrhowe_a0afb1.htm, http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/riffraffnrkempley_a0a374.htm; Los Angeles Times - http://articles.latimes.com/1993-03-17/entertainment/ca-11760_1_ken-loach; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/riffraff1991.htm; Э. Леви - http://emanuellevy.com/review/riff-raff-poetry-of-the-working-class-5/; AllMovie - http://allmovie.com/movie/riff-raff-v133155/review; Time Out - http://timeout.com/london/film/riff-raff; Movie Reviews UK - http://film.u-net.com/Movies/Reviews/Riff_Raff.html; Edinburgh University Film Society - http://www2.eufs.org.uk/films/riff_raff.html; Cine-Moi - http://cinemoireviews.blogspot.com/2009/03/riff-raff.html; Life And Reviews Of Daniel Brader - http://crash.ihug.co.nz/~Sbasket/rifraff.htm; Raging Bull - http://rbmoviereviews.com/movies/best1990.html#riff.
Кен Лоуч / Ken Loach (род. 17 июня 1936, Нанитон) - британский кинорежиссер, классик европейского остросоциального кино. Обладатель «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля за фильм «Ветер, что колышет вереск» (2006). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лоуч,_Кен.
Дмитрий Десятерик. «Последний идеалист. Портрет Кена Лоуча» - http://kinoart.ru/archive/2013/6-iyun/portret-kena-loucha.
Кен Лоуч: "Меня вдохновляют люди, которые сопротивляются" - http://kinoart.ru/archive/2013/6-iyun/ken-louch-menya-vdokhnovlyayut-lyudi-kotorye-soprotivlyayutsya.
К. Лоуч на сайте журнала «Сеанс» - http://seance.ru/names/loach-ken/.
К. Лоуч на сайте «Кино без границ» - http://arthouse.ru/person.asp?id=1072.
Роберт Карлайл / Robert Carlyle (род. 14 апреля 1961, Глазго) - шотландский актер, получивший известность после ролей в фильмах «На игле» (1996), «Мужской стриптиз» (1997) и «И целого мира мало» (1999). Лауреат премии BAFTA. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Карлайл,_Роберт. Неофициальный сайт актера - http://sites.google.com/site/robertcarlyleobe/.
Эмер МакКорт / Emer McCourt - актриса и писательница. Родилась в 1964 году в городе Ньюри, Северная Ирландия. Известна по фильмам «Отбросы общества», «Банда из Бостона» (1995) и «Hush-а-Bye Baby» (1990). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0566659/.
Рикки Томлинсон / Ricky Tomlinson (род. 26 сентября 1939, Бисфем) - английский актер, комик и активист. Известный своими ролями в сериалах «Бруксайд» (1982-2003), «Метод Крекера» (1993-1996) и «Королевская семья» (1998-2012). Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Ricky_Tomlinson.

Жизнь - это трагикомедия. Сейчас ты весело шутишь с приятелем в предвкушении выходных, а в следующий момент случается непоправимое, великий "авось" не выручает, и чьи-то планы, мечты и надежды рушатся в один миг. Если Вы когда-нибудь были на стройке, то Вам многое покажется знакомым, особенно характеры и атмосфера разношерстного коллектива людей, объединенных одинаково зависимым и вынужденным положением. Отсюда и взаимовыручка, и шуточки, и выяснение отношений, и многое-многое другое. Вот чего, наверное, не встретишь у нас, так это завершенности действий. Вряд ли кто-либо из коллег пойдет на крайние меры только из-за того, что работодатель не выплатил искалеченному работнику страховку. Страх потерять свое место сильнее. А разумные доводы найдутся всегда. Но несмотря на то, что в фильме показывается жизнь рабочих-строителей после поражения лейбористов и победы Маргарет Тэтчер, в фильме много смешных и забавных моментов. Ведь как бы ни тяжела была жизнь простого человека, без шуток и без смеха она невозможна. (rutracker.org)

Социально-психологическая драма. Один из документальных фильмов, снятых британским режиссером Кеном Лоучем, назывался «На чьей ты стороне». Он же сам, работая несколько десятилетий на телевидении и в кино, прочно занял позицию исследователя жизни и судеб так называемых «простых людей» или вообще отверженных, считаемых «отбросами общества». Но Лоуч - не обычный бытописатель, певец производственной темы или бед и тревог безработного, бездомного, никудышного люда. Сквозь пресловутый сор и хлам, в запустении улиц, в убогости временных пристанищ начинает прорастать, благодаря внимательному отбору живых деталей, натуральных словечек и жестов, естественных «взглядов и улыбок» (если воспользоваться заголовком одной из его картин), скромный и потаенный лирический мотив. Грустная поэзия повседневности порой окрашивается юмористическими, забавными нотками в поведении героев, которые, несмотря на общую «потерянность», не утрачивают природного вкуса к жизни, не склонны отказываться от «маленьких радостей» и здорового оптимизма. Лента «Отбросы общества», неожиданно для многих получившая «Феликс» за лучший европейский фильм 1991 года, типична для творчества Кена Лоуча и имеет все характерные для него достоинства и отдельные недостатки. Кстати, этому постановщику, конечно, не жалуемому в коммерческом прокате, грех пожаловаться, в свою очередь, на отсутствие признания в кинематографической среде - он не раз удостаивался призов на престижных фестивалях, доброжелательно оценивался критиками. Английский киномастер продолжает упорно отстаивать прежние традиции «свободного кино» и «поколения рассерженных», сочетая реализм, явно выраженную политическую ангажированность (иногда чересчур декларативную) с воспеванием «потока жизни», обнаруживая внутреннюю поэтичность, первозданную привлекательность, неистребимую многокрасочность быта. Пунктирно намеченный сюжет - молодой парень Стив, выйдя из тюрьмы, устраивается на стройку, общается с такими же бесхитростными работягами, завязывает любовные отношения с чуть странной девушкой Сьюзен, которая мечтала стать певицей, а в результате пристрастилась к наркотикам - обрывается внезапно, обрубается резко, со всего размаха. Стив стремительно расстается со Сьюзен и столь же поспешно мстит прорабу за случайную гибель одного из строителей, готовя взрыв и пожар ремонтируемого дома. С любовью и подчас с иронией выписанные контакты этих никчемных (с точки зрения богатых и элиты), довольно душевных и незлобивых людей решительно меняются на нервные, обостренные, по сути - анархистско-экстремистские поступки, как только персонажи доходят до некоего рубежа, за которым, грубо говоря, находится чуждая им жизнь. Трудно не посочувствовать устремлениям Кена Лоуча, который возвеличивает на экране будни и редкие праздники тех, кто часто не по своей воле выброшен из благополучного общества, не может подняться вверх по ступенькам социальной лестницы, вынужден с трудом сводить концы с концами. Он считает этих героев своими и старается представить зрителям порой не без успеха нашими. Но в какой-то момент в пылу защиты интересов «униженных и оскорбленных» все-таки теряет верный ориентир, форсируя столкновение «наших» с «вашими», заставляя пойти открытой войной против других, виновных в нищете и притеснении. Вот здесь останавливаешься в некотором сомнении перед невидимой границей, не желая оказаться на стороне тех, кто избрал активное неприятие, тайную мстительность и насилие единственными аргументами. (Сергей Кудрявцев)

Феномен Кена Лоуча знаменателен и для Европы, и для России - и особенно сегодня, в дни разгорающегося кризиса "свободного рынка". Репутация Лоуча столь же безупречна, как у королевы. При том что все его фильмы - начиная с получившего известность "Кес" до последнего "Это свободный мир" (подробнее о нем) - направлены против режима островного государства, против Маргарет Тэтчер и ее последователей, против капитализма, классическим форпостом которого является Великобритания. Лоуча называют певцом пролетарской морали и одновременно христианских ценностей. Его награждают призами экуменических жюри, а богословы и священники признаются, что его фильмы некогда изменили их жизнь. О нем говорят как о гуру, о великом гуманисте нашего времени. Его цитируют с не меньшим почтением, чем энциклики папы римского, одна из которых гласит, что "труд важнее капитала". Лоуч считает абсурдным убеждение либеральных консерваторов в том, что достаточно быть инициативным, чтобы преуспевать, из чего следует, будто неудачники сами виноваты в своих несчастьях. Герои Лоуча не примитивные гомо советикус, а нормальные британцы, не хватающие звезд с неба, но готовые честно работать. Общество делает из них аутсайдеров, инвалидов, психически больных или, как показано в фильме "Это свободный мир", мелких хищников, эксплуатирующих тех, кто еще слабее: иммигрантов и гастарбайтеров. Солидарность с жертвами для Лоуча не вопрос политики или партийной принадлежности, а естественное проявление духовной элегантности. Безработный - пария современного мира: отброшенный на обочину общества, отчужденный, нечистый, наказанный неизвестно за что. Взывая к справедливости, Лоуч возвращает сознание современного мира к раннехристианскому евангелизму. Не случайно чуткие к таким вещам поляки прощают ему почти социалистическую ориентацию и сравнивают с Кшиштофом Кеслевским, с которым они схожи даже внешне. Формальным апофеозом признания стала для Кена Лоуча победа в Канне в 2006 году фильма "Ветер, который качает вереск". Это революционно-семейный кинороман, действие которого разыгрывается в 20-е годы прошлого века, когда Ирландия освобождалась из-под британского владычества, а война с англичанами плавно перетекала в гражданскую и антикапиталистическую. При всей левизне фильм недвусмысленно показывает: любая революция, любая война, пускай даже освободительная, сеет террор, и если кашу заваривают харизматики, то страдают так называемые простые люди. Формула Лоуча - суровый парадокументальный реализм с укрупненной, почти телевизионной оптикой. Лоуч не отрицает влияния на себя неореалистической комедии, раннего Милоша Формана и чешской "новой волны", особенно что касается работы с непрофессиональными типажами. Иногда работы Лоуча напоминают незабвенные образцы советских фильмов на военно-патриотическую, производственную или морально-этическую тему. С той разницей, что Лоуч не стоит на учете в райкоме, что сделаны эти фильмы не по заказу и не по канону, а проникнуты личной убежденностью. Что в них нет ханжеской двойной морали советского кино. Что у Лоуча играют потрясающие актеры, нередко непрофессиональные, во всем блеске британской исполнительской школы. Что ренессанс социального кино стал естественной реакцией на засилье маньеризма. (Андрей Плахов)

Молодой шотландец Стив выходит из тюрьмы и устраивается работать на стройку. Почти сразу у него завязываются отношения с девушкой Сьюзен, которая собирается стать певицей, но подсаживается на наркотики, поэтому Стив также быстро с ней расстается. Дойдя до некой критической черты, он, будучи интровертом по натуре, начинает действовать все более решительно, в частности хочет отомстить бригадиру за смерть своего напарника, трагически погибшего на стройке… Социальные низы, проблемы рабочих кварталов, безработицы и бедности продолжают оставаться главными объектами внимания для британского режиссера Кена Лоуча. Он чуть ли не в одиночку продолжает культивировать немодный реалистический стиль английской киношколы, получившей не совеем удобоваримое название - «кухонная раковина». Лоуч, начав работать в большом кино в конце 1960-х, взял за ориентир традиции той английской школы, которая в конце 50-х была создана молодыми режиссерами, объявившими себя поколением «рассерженных». Лоуч показывает социальных аутсайдеров в стиле близком документальному, как бытописатель, находящий вдохновение в демонстрации маленьких радостей заурядных людей. Они не могут подняться вверх по социальной лестнице и поэтому вынуждены довольствоваться тем немногим, чем наделила их незавидная судьба. Фильм получил премию критиков на Каннском фестивале и был назван лучшим европейским фильмом года. И тут будто прорвало: все последующие фильмы Лоучу уже неизменно давали что-то очень престижное - то в Канне, то в Венеции, то в Берлине. Похоже, он занял ту нишу, которая к концу века оказалась свободна. (Малов-кино)

Фильм «Отбросы общества» посвящен разнорабочим, которые съехались со всей Великобритании в Лондон и работают на стройке, ремонтируя старый дом. Метод режиссера - показывать самую обычную жизнь. Герои фильма работают, ищут жилье, обсуждают безработицу, ругаются друг с другом, отмечают праздники, веселятся. С самого начала ленты оказывается, что их жизнь ничуть не скучнее хорошего фильма. Ведь в ней есть место и комичным происшествиям, и романтическим приключениям, и по-настоящему трагичным событиям. При этом сразу становится понятно, что действие ленты настолько универсально для нашего общества, что может происходить и, например, в современной Москве. За бытовыми «мелочами» режиссер не забывает о главном предназначении искусства. Складывая эпизоды, как мозаику, Кен Лоуч показывает и общую картину социальных порядков. Рабочие строят элитные апартаменты для богачей, а сами вынуждены захватывать пустующие квартиры в старых домах. Начальство стройки экономит на страховке и зарплате рабочих, строительных лесах и даже туалете для подчиненных. При этом считает героев фильма неисправимыми лентяями и паразитами. Сам главный герой Стив олицетворяет парадоксы, которые порождает современное общество в сознании рабочего человека. Освободившись из тюрьмы, он уезжает из родного Глазго в поисках лучшей жизни. Устроившись на стройку, Стив мечтает о своем маленьком деле - магазине по продаже нижнего белья. «Быть разнорабочий - такое дерьмо. Лучше продавать трусы», - на полном серьезе заявляет он. Все это создает атмосферу Англии начала 90-х годов прошлого века, которая пытается прийти в себя после социального террора Маргарет Тэтчер. Ее успешно дополняют разные кинематографические мелочи вроде граффити «Классовая война» на стене дома и районной шпаны, которая тусуется в подъезде, промышляя кражами и наркотиками. Из элементов этой мозаики складывается и образ самих рабочих. Он ничуть не приукрашен: они могут украсть со стройки и продать инструменты, выпить пива по выходным, позубоскалить над пошлыми шутками приятелей. Но в тоже время зритель получает представление и о рабочей чести. Герои готовы помочь новому коллеге найти жилье и обустроить его, вместе осуждают желание одного из рабочих нажиться за счет других, отстаивают достоинство своих подруг, заботятся о семьях, пытаются вместе противостоять обнаглевшему начальству. «Депрессия - это для буржуев, а не для рабочих», - говорит главный герой своей подруге. Объясняя таким образом, что у него нет времени на уныние, и он не хочет превращаться в социального паразита. Первая половина фильма производит очень легкое впечатление. Это скорее веселый рассказ о непростой жизни взрослых мужчин. Но примерно с середины ленты реальность начинает брать свое. Режиссеру удается показать многие проблемы, с которыми сталкивается практически каждый человек при капитализме - произвол работодателя, семейные неурядицы из-за бытовых проблем и разрушенных планов на жизнь, наркомания. Все это он показывает через призму жизни главных героев. Конфликт на стройке между рабочими и начальниками постепенно накаляется. Дело доходит до насилия. Полиция, конечно, оказывается на стороне избитых боссов. Кульминацией становится несчастный случай - наивный темнокожий парень, мечтающий о переезде в Африку, падает со строительных лесов, о ненадежности которых рабочие постоянно твердили. В итоге, главный герой решается на «дикую» акцию протеста. Отчуждение от результатов собственного труда находит наглядное воплощение на экране - новые «луддиты» поджигают дом, который они ремонтировали на протяжении всего фильма. Такой конец - вовсе не призыв со стороны режиссера. Он просто документирует реальность. Разнорабочие, иммигранты, вчерашние заключенные использовали самый простой, понятный и быстрый способ отомстить обидчикам, которые их унижают. К тому же все открытые формы протеста не дали результата, а привели лишь к увольнениям и вмешательству полиции. Самому режиссеру близок совсем другой подход. Недаром одно из центральных мест в фильме занимает разнорабочий Ларри. Неказистый, немного смешной увалень в очках постоянно пытается сагитировать своих друзей, рассказывая им про профсоюзы, классовое расслоение общества, необходимость организованной борьбы. «Он из Глазго, я из Ливерпуля, он из Бристоля. Мы приезжаем со всей Британии и деремся из-за работы. А у тех, кто наверху - нет никаких проблем. Пока мы тут деремся - они спокойны!» - выдает актуальную и для современной России тираду Ларри во время одной из политбесед. Очевидно, что финальный жест героев не решит ни одной проблемы, он лишь даст повод позлорадствовать над господами. Пожар в фильме - это скорее интересная метафора. Рабочих постоянно сопровождают крысы, которые живут на стройке, бегают по зданию, делают гнезда в подвале. Учитывая название ленты, складывается впечатление, что режиссер сравнивает их друг с другом. Но финальный пожар расставляет все на свои места. Если в начале фильма крысы вольготно копошатся в строительном мусоре, то в конце - мечутся в пламени пролетарской мести. Вывод режиссера очевиден: работяги со стройки - не крысы. Настоящие отбросы общества - это начальство строительной компании и все «хозяева жизни», которые готовы ради своих прибылей разрушать будущее обычных людей. (Иван Помидоров)

comments powered by Disqus