РОККО И ЕГО БРАТЬЯ (1960)
ROCCO E I SUOI FRATELLI

Адаптация библейской легенды об Иосифе и его братьях. После переезда в Милан из южной полунищей деревни Лукании семья Рокко жила в нищете, пока Рокко не выбился в чемпионы по боксу, обретя известность и достаток. Однако его успехи вызвали черную зависть и лютую ненависть родного брата Симоне…

История крестьянской семьи, решившей в поисках заработка переехать с нищего юга Италии в индустриальный Милан. Старший из четверых сыновей вдовы Розарии Паронди поступает на завод «Фиат», младший учится, а средние зарабатывают боксом. Причем у этих парней не только одна работа на двоих, но и любовь одна - проститутка Надя...

Семейство Паронди в поисках счастливой доли переезжает из бедной Сицилии в Милан. Симоне делает карьеру на ринге, Рокко поначалу работает на фабрике, затем тоже подается в боксеры. Их материальное положение нормализуется, но обычные человеческие пороки не дают Паронди обрести счастье. Вожделение и жадность, эгоизм и ревность мешают простым южным парням. Очаровательная проститутка Надя сталкивает лбами жестокого и агрессивного Симоне и ангельски красивого Рокко...

Один из лучших фильмов Висконти, занимающий главное место в переломном периоде творчества мастера. Речь идет о семье, приехавшей в Милан с Сицилии. Родственники расходятся во взглядах из-за одиночества, разрушительного влияния денег и секса. Герой Алена Делона, боксер, жертвует своим счастьем в тщетной попытке соединить семью. Ренато Сальваторе необычайно убедителен в роли жестокого старшего брата семейства. Анни Жирардо играет девушку со сложными переживаниями, которая становится между героями Сальваторе и Делона.

Овдовевшая Розария Паронди (Катина Паксино) и четверо ее сыновей решают переехать из нищей сицилийской деревни в Милан, где живет пятый сын. В поисках лучшей доли и достойного заработка братья не гнушаются никакой работы. Постепенно каждый находит свое место. Но отношения в некогда сплоченной семье раскалываются: красавец Рокко (Ален Делон) вступает в противоборство со своим жестоким братом Симоне (Ренато Сальватори). «Яблоком раздора» становится девушка легкого поведения Надя (Анни Жирардо), решившая оставить работу и выйти замуж. Именно ее расположения добиваются братья. Ожесточенная вражда способна завести их слишком далеко, вплоть до убийства…

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1962
Номинации: Лучший фильм (Италия), Лучшая иностранная актриса (Анни Жирардо).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1960
Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (Лукино Висконти), Специальная премия (Лукино Висконти).
Номинация: Золотой лев (Лукино Висконти).
БОДИЛ, 1962
Победитель: Лучший европейский фильм (Лукино Висконти).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1961
Победитель: Лучшая работа продюсера (Гоффредо Ломбардо).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1961
Победитель: Лучший режиссер (Лукино Висконти), Лучший сценарий (Паскуале Феста Кампаниле, Сузо Чекки Д’Амико, Лукино Висконти, Энрико Медиоли), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Джузеппе Ротунно).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1962
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Анни Жирардо).
Номинация: Лучший фильм года (Лукино Висконти).
ВСЕГО 10 НАГРАД И 9 НОМИНАЦИЙ.

Экранизация масштабной семейной фоники по роману Джованни Тестори (Giovanni Testori, 1923-1993) «Мост через Гизольфу» (Il ponte della Ghisolfa, 1958).
Эпическая драма поставлена одним из основателей неореализма Лукино Висконти (1906-1976). Он не скрывал, что всегда мечтал снять фильм о боксерах, поэтому на экране так подробно показаны бои на ринге и околоспортивная тусовка.
Приглашение на главную роль Алена Делона (род. 1935) послужило началом их длительной дружбы и творческого союза.
В фильме сыграли одни из лучших своих ролей Анни Жирардо (1931-2011) и Ренато Сальватори (1934-1988); с этой картины начался путь к славе Клаудии Кардинале (род. 1938).
Примечательно, что после съемок фильма Ренато Сальватори (Симоне) и Анни Жирардо (Надя) поженились.
Роль работницы химчистки, где работал Рокко, сыграла Клаудия Мори, жена Адриано Челентано.
Ален Делон, сыгравший итальянца Рокко, в конечном итоге, был продублирован.
Цитата из фильма: "А все люди должны жить так, чтобы не быть рабами других. И никогда не забывать о своем долге по отношению к другим. Но Симоне об этом забыл. Потому он кончил так... Плохо кончил... Он исковеркал свою жизнь и покрыл позором всех нас. Он причинил зло Рокко и тебе тоже, Лука, - самому младшему из нас... Раньше у Симоне были здоровые корни, но он позволил сорнякам загубить их... И точно также пагубны чрезмерная доброта и великодушие Рокко... Рокко святой, но в жизни что может сделать такой, как он - который не хочет защищаться? Он всегда всем прощает, а всегда прощать нельзя. Некоторые говорят, что мир создан таким и лучше не будет... Но я, Лука, в это не верю. Я знаю, что завтра твоя жизнь будет... будет справедливой и более честной".
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=54248.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=6843.
Кадры фильма - https://www.blu-ray.com/movies/Rocco-and-His-Brothers-Blu-ray/134754/#Screenshots.
Премьера: 6 сентября 1960 (Венецианский кинофестиваль).
Англоязычное название - «Rocco and His Brothers»; во французском прокате - «Rocco et ses freres».
Слоганы: «Daring in its realism. Stunning in its impact. Breathtaking in its scope»; «Please stay... I'll never let your brother touch me again...»; «All the ugly passions... and the beautiful... All the greatness that has won this motion picture Twenty-Seven World-Wide Film Awards!».
Вопреки проблемам с цензурой (или, как считают многие) благодаря им, картина пользовалась огромным коммерческим успехом в Италии.
Для международного проката ленту сократили на 30 минут, так как некоторые сцены были признаны слишком жестокими. Полная версия была переиздана в 1991 году.
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1962 году. Режиссёр дубляжа: Георгий Шепотинник. Роли дублировали: Вячеслав Тихонов (Ален Делон - Рокко Паронди); Григорий Абрикосов (Ренато Сальватори - Симоне Паронди); Ирина Карташева (Анни Жирардо - Надя); Вера Енютина (Катина Паксино - Розария Паронди); Николай Орлов (Спирос Фокас - Винченцо Паронди); Алексей Сафонов (Макс Картье - Чиро Паронди); Мария Виноградова (Рокко Видолацци - Лука Паронди); Артем Карапетян (Роже Анен - Морини); Владимир Балашов (Паоло Стоппа - Черри, тренер по боксу); Татьяна Лукьянова (Клаудия Кардинале - Джинетта, жена Винченцо) и другие.
Говорят, что «Рокко и его братья» была первой картиной в советском кинопрокате, получившая ограничение «только для взрослых».
Фрэнсис Форд Коппола, будучи большим поклонникам «Рокко...», пригласил Нино Рота написать музыку и для его «Крестного отца» (1972).
«Рокко и его братья» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v41742.
Информация о фильме в Архиве итальянского кино - http://www.archiviodelcinemaitaliano.it/index.php/scheda.html?codice=AG%20631.
«Рокко и его братья» во Французской синематеке - http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=43901
О фильме в итальянском журнале Cinematografo - https://www.cinematografo.it/cinedatabase/film/rocco-e-i-suoi-fratelli/11619/.
На Rotten Tomatoes у картины рейтинг 92% на основе 25 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/rocco_and_his_brothers/).
На Metacritic фильм получил 84 балла из 100 на основе рецензий 7 критиков (https://www.metacritic.com/movie/rocco-and-his-brothers).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/rocco-e-i-suoi-fratelli-m100036705; https://www.imdb.com/title/tt0054248/externalreviews.

Этот кинороман - о семье Паронди, переехавшей с полунищего Юга в промышленный Милан, о братьях Симоне (Сальватори) и Рокко (Делон) и проститутке Наде (Жирардо). Жестокой агрессивности Симоне противостоит ангельская красота Рокко, а жертвой их соперничества становится Надя, вернувшаяся на путь добродетели и убитая озверевшим Симоне. Картина, ставшая классикой мирового кино. (Иванов М.)

Крестьянская семья Паронди - мать и пятеро сыновей - после смерти патриарха отправляется на индустриальный север, в Милан, в поисках лучшей жизни. Висконти говорил, что занялся "Рокко" из-за мечты снять фильм о боксерах. Его и снял. С подробными поединками, спортивной ревностью и непременной душевой. Боксерам он придумал личную жизнь, проработав ее до той степени психологической глубины, что критики аналогов в кино не нашли, а в литературе вспоминали только ранг Достоевского. Личную жизнь поместил в социальную действительность Италии, так что все ее движения обрисовались дотошно, как на генплане сражения; действительность проанализировал, так что в финале четко обозначился курс, каким итальянскому пролетариату стоит идти. Продиктовал моду: зимой - свитер про оленей под горло с шарфом, кепкой и перчатками, ни в коем случае - куртка или пальто. Создал ряд сцен, проартикулировать смысл которых нельзя, забыть которые невозможно, и которые есть суть кино: ломаная траектория расстающихся мужчины и женщины в плащах на крыше миланского собора, вид сверху, бой часов; предзакатный туман над каналом и черная фигура ревнивца с опущенными плечами, который правой утирает грязные слезы, а левой вытаскивает из кармана нож. Построил величайший из черно-белых кинороманов. Настоящие мечты именно так и должны сбываться. (Алексей Васильев, «Афиша»)

Драма. Выдающегося итальянского режиссера Лукино Висконти можно посчитать одним из наиболее беспристрастных художников, несколько суховатых и сосредоточенных (по определению Веры Шитовой), предпочитающих скрывать свое подлинное «я». Чаще всего подобные творцы неавтобиографичны в собственных произведениях. Может быть, единственный фильм Висконти, который говорит о нем самом гораздо больше, чем все остальные вместе взятые, это «Семейный портрет в интерьере», хоть и не ставший финальным творением мастера, однако сразу же воспринятый как своеобразная «лебединая песня», его предсмертная личная исповедь. А вот лента «Рокко и его братья», которая снята этим режиссером словно в виде послесловия-эпилога к первому периоду творчества (от преднеореалистической «Одержимости» 1943 года до постнеореалистической картины «Белые ночи» 1957 года), перебрасывает своего рода «мост сквозь времена» - тем более что и роман Джованни Тестори, послуживший литературной основой, имеет знаменательное название «Мост через Гизольфу». Данная работа Лукино Висконти предвосхищает появление на среднем этапе его кинематографической карьеры семейных драм на фоне истории - начиная с «Леопарда» и заканчивая «Гибелью богов». Собственно говоря, и в самом фильме «Рокко и его братья» мы видим, как «время Винченцо» сменяется «временем Симоне», потом приходит «время Рокко», а уже подгоняет его и наступает на пятки «время Чиро», хотя есть еще Лука, самый юный из братьев Паронди. Они переселились всей семьей с патриархально-крестьянского Юга Италии на промышленно-городской Север, будто перейдя из одной общественной формации в другую, совершив скачок от устаревшего земледельческого феодализма к экономически развитому капитализму. Возможно, финал этой ленты прямолинеен, хотя Висконти был склонен не выражать явно и открыто в искусстве собственное политическое кредо, делая это в реальной действительности, когда участвовал в Сопротивлении в годы войны или позже поддерживал компартию Италии. Но он всегда следовал за временем, чутко реагируя на все изменения в обществе. Можно сказать, что постановщик пророчески предсказал в 1960 году, за кем же будущее Италии в наступающее десятилетие, которое на самом деле оказалось охвачено бурными политическими движениями и, соответственно, вызвало рост политического кино. Есть еще одна причина, почему Висконти оборвал свою картину «Рокко и его братья» на полуслове. Практически во всех его произведениях нет героев, кому бы он выказывал личное расположение. Вот и на роль поначалу прекраснодушного, но вынужденно избавляющегося от собственных иллюзий насчет жизни и окружающего мира, испытавшего немало ударов (и не только в боксе) среднего брата по имени Рокко, который мог бы в ином исполнении быть принятым (если после модернизированной экранизации «Белых ночей» продолжать линию Достоевского) чуть ли не современным аналогом Алеши из «Братьев Карамазовых», режиссер пригласил Алена Делона. В то время всего лишь 24-летний французский актер, которого потом не случайно именовали «холодным ангелом», остается в фильме Лукино Висконти бесстрастным и взирающим на все как бы со стороны, в том числе и на то, что происходит с ним самим, его братьями и возлюбленной Надей, напоминающей, кстати, несчастных и невинных «падших женщин» Достоевского. 9/10. (Сергей Кудрявцев, 1976)

На вечер у меня были совсем другие планы, но походя включила телевизор, увидела мужские тела, которые мылись под горячим душем, и сомнений не осталось - это Висконти. Казалось бы, совершенно незначительный эпизод, но вложить такое любование мужским телом в крохотный эпизод, мог только режиссер, неравнодушный к мужскому телу. Дальше раскручивается драма бедной семьи из Сицилии, приехавшей в Милан в поисках лучшей доли, так сказать, итальянский неореализм. Каждый эпизод совершенен, и просто поражаешься мастерству Висконти - отпрыску аристократического рода, сумевшего так достоверно, так натурально изобразить страсти, кипящие в бедной семье, между пятью братьями, совершенно не похожими друг на друга. И, когда старший брат, вера и опора всей семьи катится по наклонной дорожке, рушится покой семьи, надежда быть всем вместе и быть счастливыми. Надежда вернуться на Сицилию, где полная луна и растут апельсины. Рокко и его братья один из сильнейших фильмов эпохи неореализма. Любовь Висконти к мелочам, делает каждый кадр отточенным, каждый эпизод выверенным. Одним словом, это фильм с большой буквы Ф - обязательно посмотрите, если еще не смотрели. (ameli_sa, Cinematheque.ru)

Мощная семейная сага, вольная интерпретация произведений Достоевского. Приехав в промышленный Милан фактически из другой страны - отсталого итальянского Юга, - братья Паронди сталкиваются с поиском своего места в этом новом мире: жилья, работы, любви. Как бы передавая эстафету в каждую следующую часть картины, братья передают друг другу свой опыт. От старших, Винченцо и Симоне, к младшим - Чиро и Луке. Спокойный семейный быт Винченцо еще отдает старыми патриархальными нотками. Старший брат пытается помочь младшим, но, живя отдельно, делает это несколько отстраненно. Большой город ломает следующего - Симоне, который добивается некоторого успеха на ринге, но, не имея внутреннего стержня, не в силах противостоять соблазнам, и после первых же неудач на профессиональном и личном фронте спивается, идет на преступления, опускаясь все ниже и ниже. Интересно, что и в боксе, и в жизни агрессивность и несдержанность Симоне выражаются как компенсация за предыдущие унижения, бедность, скрытую гомосексуальность. Рокко, ключевая фигура киноромана в исполнении молодого Делона, с виду холоден, но на самом деле он очень чувствителен, наивен и живет возвышенными идеалами. Ни армия, ни личные потрясения, ни успех в боксе не меняют главных качеств Рокко - любви к своим братьям, жертвенности, всепрощения. Но эти безусловные добродетели, не подкрепленные мужеством, силой духа, способностью взять на себя ответственность за судьбу других, что является признаком истинной доброты, приводят к гибели дорогих для Рокко людей. Истинной жертвой в фильме является проститутка Надя, роль которой великолепно исполнила еще молодая, но выглядящая очень опытной Анни Жирардо. Даря и отбирая у нее надежду на счастье, Рокко толкает ее в пропасть. Вот уж поистине, благими намерениями вымощена дорога в ад. Соответственно, Рокко мог бы стать, но фактически не является связующим звеном между Симоне и младшими Паронди; его поступки - одна из крайностей, в которую не впадает трезвый и прагматичный человек. Например, такой как Чиро. Выучившись на ошибках старших братьев, находясь на пороге первых успехов, он первым сделал правильные выводы и адаптировался к новой жизни. «Рокко и его братья» - один из тех фильмов, которые, даже в том случае, если не нравятся какими-то мелочами, в целом оставляют мощнейшее впечатление. Бережно снятые, наполненные драматизмом сцены, потрясающая надрывная игра актеров, музыка Нино Роты и открытый финал - настоящая классика мирового кинематографа. (GANT1949)

Всюду слышится экспрессивная итальянская речь, холодное миланское небо равнодушно колышется в воздухе, камера скользит по нищим кварталам, внимательно следит взглядом за порхающей походкой бабочки Анни Жирардо, чтобы зафиксировать под конец ее же красоту раздавленной, разбитой и смятой. Точка сбоя кардиограммы, где синусоида кривой, проделав пируэты, вдруг сворачивается в ниточку и обращается прямой линией, лейтмотивом. Этим фильмом потомственный аристократ и убежденный марксист (что тоже, согласитесь, бросающееся в глаза противоречие) Висконти, подводит черту под первым, неореалистическим периодом творчества, с его вниманием к социальным проблемам и темам «униженных и оскорбленных» и переходит к основным мотивам своего творчества - красоте, смерти, безумию, распаду семьи и падению лучших качеств в изломы реальности. Еще угадывается прежний, времен «Белых ночей» Висконти, наследующий эмпатию и обезоруживающую доброту к мучающимся, бедным человеческим существам из строк Достоевского. Это очень русское и, какое то, в хорошем смысле, простое и народное кино, на самом то деле, - со страстями, душами нараспашку, запойным алкоголизмом и любовью до смерти. Легко угадываются намеренные параллели и литературные цитаты из «Братьев Карамазовых» и «Идиота». Герой ангелоподобного в далеких 60-х Алена Делона, идет по этому больному и прекрасному миру, почти не касаясь его. А ведь придется и еще как придется… Это неблагодарная почва нечего не может родить, кроме цветов зла, сколько не сей. Доброта, сострадание, милосердие, всепрощение, лучшие качества человечества, его лицевую сторону, жизнь выворачивает, как перчатку, выставляя напоказ все изношенности, швы и грязные пятна. Несовершенная, она делает недостижимыми все наши совершенные идеалы и вносит свои коррективы в планы. Поправка тут, поправка там.… И с каждым днем все хорошее в человеке данное ему от рождения, безвозвратно и неотвратимо исчезает, выцветает, как старая фотография. Рокко смотрит на брата, глазами лучших из людей, он видит его прежним, видит хорошее, а ведь тот уже другой. Само повествование весь фильм агрессивно давит и исчерпывает героя, лишь рождая в нем неисчерпаемую веру. Он несет на себе непосильную ношу просто хорошего человека, идет по неблагодарному пути почти современного святого, но святого безрелигиозного. Висконти, искренне переживавший угасание своего некогда великого рода и сам никогда не имевший собственной семьи, делает родственные узы, семью, как мини-модель социума, своего рода религией. И есть что-то все более несвойственное, живущему разобщено, сиюминутно, человечеству в этой его тоске по некой клановости, человеческому общежитию, детству, как потерянному раю. Этот мотив приобретет завершенность, например, и в более поздних «Гибели богов» или в «Семейном портрете в интерьере», традиционно считающимся творческим завещанием мастера. Социум, в котором разрываются последние ниточки, связывающие людей, тяжело болен, потому что состоит из тех, кому нечего терять, у кого нет прошлого, а, следовательно, и будущего. Поэтому то, Профессор из «Семейного портрета» так привязывается к совершенно чужим и чуждым ему людям из странноватой семьи маркизы Бьянки. Поэтому сам Висконти делает своей семьей и родным домом съемочную площадку. Поэтому Рокко, со своим мягким характером, абсолютно чуждый насилию, участвует в боях, а, пережив унижение, добровольно отдает любимую женщину. Он почти велик в своем добровольном мученичестве, в своей доброте, в вере, нет, опять же не в Бога - в человека. Но его христианская любовь не сможет никого спасти или сделать мир лучше. Древние языческие боги рода не удовлетворяются дипломатично уступленной долей, они требуют все новых и новых жертв. До тех пор, пока натянутые струны с характерным резким визгом не разорвутся, а в воздухе повиснет по-настоящему мертвая тишина. Да, это еще одна история поражения лучших человеческих качеств, еще одна злая шутка мироздания - из семян добра, оказывается, по всем законам обыденной реальности, вырастают цветы зла. Есть ведь все-таки что-то неприятное в этой всепрощающей любви, какое-то нарушение естественного алгоритма причинно-следственной связи - милосердие без справедливости, такое же зло, как и несправедливость без милосердия. Слишком крайние полюса мышления - и абсолютный эгоцентризм, и абсолютное самопожертвование, плохо сочетаются с простым человеческим желанием жить. Жить, как минимум спокойно, а как максимум счастливо. Система, которая только отдает, или только забирает - состояния для биологического организма близкие к летальном. Хрупкая жизнь балансирует на канате неразрешимых противоречий. Даже неудобно как-то писать банальности, вроде того куда ведут дороги, вымощенные благими намерениями, но Висконти то, ведь слава, кому там наверху, воплощающему кроткость и всепрощение, от банальности в передаче этой нехитрой истины, избавлен. В выпадении в осадок всепрощенческой позиции самоотречения, нет никакого поучения, Висконти просто с горечью фиксирует, как диагноз невменяемость этого мира, для любви, счастья и покоя неприспособленного. (Movie addict)

История о непростых отношениях между братьями в семье Паронди была не сразу оценена публикой и приобрела свой культовый статус лишь спустя время, после показа фильма по телевидению. «Рокко и его братья» стал первым коммерческим успехом Лукино Висконти и по-настоящему большим прорывом для уже снимавшихся, но еще мало известных артистов Анни Жирардо и Алена Делона. Мать семейства после смерти мужа перебирается из маленькой деревушки в Милан со своими четырьмя сыновьями, надеясь найти для них лучшее будущее, к пятому, самому старшему из братьев, Винченцо, уже имеющему невесту и готовившемуся к свадьбе. Не имея никаких материальных средств, все члены семьи снимают комнату на два месяца, чтобы по истечению этого срока оказаться в доме для выселенных. Каждый из них пытается найти себе прибыльное занятие: двое из братьев, Рокко и Симоне, начинают заниматься боксом. Надя. Симоне завязывает отношения о случайно встреченной, но сыграющей роковую роль в судьбе своих братьев, проституткой Надей. Надя - испорченное, но совершенно несчастное создание, этакая Настасья Филипповна от-Висконти, человек, мечтающий, но не имеющий сил вырваться из своего положения. Симоне для нее - просто еще один из мужчин, и она это, не утаивая, заявляет прямо уже ослепшему от любви Симоне. И морально слабый, но желающий удержать возле себя Надю, он делает тем временем первый шаг на пути к полному атрофированию своих нравственных и моральных качеств: он соблазняет работодательницу Рокко с целью украсть ценную брошку, тем самым потенциально подставляю брата. Первый шаг на пути к разрушению семьи сделан. А Надя, поняв, что внимание Симоне становится слишком настойчивым, возвращает подарок и исчезает больше, чем на год. Рокко. Через год после происшедших событий пути Нади и Рокко пересекаются. Клаудия Кардинале, снявшаяся в картине в небольшой роли жены Венченцо, писала: «Насилие накладывает печать на твою жизнь, на твои отношения с миром, с людьми, изменяет твой характер. Вероятно, выйти из этого состояния ты можешь, если кто-то действительно захочет тебе помочь, ничего не требуя взамен. Если ты встретишь человека, который, любя свободу как таковую, возвратит тебе и твою собственную». Таким человеком для Нади и становится Рокко, - добрый, наивный, робкий паренек, опять-таки идеальный герой Достоевского, как бы живое воплощение его идеи об идеальном человеке, о человеке, пока еще не испорченным ни цивилизацией, ни обществом. Он становится для нее опорой (и не только для нее, ведь Рокко - именно тот стержень, который впоследствии будет удерживать уже начавшую разваливаться семью. Не зря ведь Рокко тяготеет к корням, к родной земле, не раз сожалеет об оставленном доме), меняет, очищает ее внутренне. Симоне. Рокко и Симоне - главные антагонисты фильма. Они противоположны во всем: по своему темпераменту (хотя в начале фильма этого не заметно, ведь до приезда в Милан все братья были как бы одним целым. Но как только в отношения внутри семьи вторгается кто-то из вне, семейная идиллия разрушается. Возможно, этот «кто-то» - сама жизнь)., по отношению к себе и к окружающим их людям. Постепенно, шаг за шагом, опускаясь морально, деградируя, Симоне теряет ту духовную связь с семьей, которая существовала изначально. По сути нецелеустремленный и подвергающийся влияниям со стороны, он растрачивает все те задатки, которые могли бы помочь ему подняться по социальной лестнице. Вместо этого он растрачивает себя на карты, алкоголь, сомнительные компании. К боксу он уже не пригоден, несмотря на присутствующий талант. К тому же, он чувствует себя униженным и, как это часто бывает у неудовлетворенных собой и жизнью людей, всю свою агрессию вымещает на людей ближних. Он как говорит четвертый брат из семьи Паронди, Чиро, - «гнилое семя». «… люди для того и созданы, чтобы мучать друг друга» (с) «Идиот». Поступок, который совершает Симоне по отношению к Наде (и тем более к Рокко) - жестокий, бесчеловечный, звериный. Но Рокко, даже после насилия преподносящий Надю в жертву (кому, чему?!) брату, ощущает виновным в происшедшем именно себя и никого другого. «А что я могу сделать? Он мой брат!» - кричит он. Более того, Рокко пытается вытащить его из того болота, куда он все вернее скатывается, сам принося себя в жертву. - Так пусть уж она теперь тут лежит подле нас, подле меня и тебя… - Да, да! - с жаром подтвердил князь. - Значит не признаваться и выносить не давать. - Н-ни за что! - решил князь: - ни-ни-ни! (с) «Идиот». Финал… финал выглядит очень по-рогоженски, все так же продолжающий прощать брата Рокко, и Надя, Надя, замершая у дерева, напоминающая своей фигурой с расставленными руками, распятье… Есть вещи, которые нельзя прощать. Никогда. Фильм «Рокко и его братья» - один из лучших, один из самых глубоких и значительных фильмов не только в творческой биографии Лукино Висконти, но и в мировом кинематографе вообще. Гениальная игра Ренато Сальваторе, Алена Делона и Анни Жирардо. Правда, честность. Фильм, который нельзя забыть. Я, по крайней мере, не могу. (nearbanner)