ОФИЦИАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ (1985)
LA HISTORIA OFICIAL

"Официальная версия" ("Официальная история").

1983 год. Обеспеченная женщина из высших слоев аргентинского общества, далекая от политики, вдруг узнает, что ее приемная дочь - ребенок политзаключенного. Ее муж - высокопоставленный чиновник, причастен к преступлениям правящей верхушки. В поисках правды она сталкивается с реалиями диктаторского режима. Но частная жизнь куда более сложна...

Буэнос-Айрес, 1983 год, - закат «последней диктатуры» в Аргентине. В семье состоятельного бизнесмена Роберто Ибаньеса (Эктор Альтерио) и преподавательницы частного колледжа Алисии (Норма Алеандро) растет удочеренная ими девочка Габи (Аналия Кастро). Алисия часто задается вопросом о судьбе настоящих родителей ребенка, но попытки разобраться натыкаются на стену непонимания Роберто. Как и многие консервативные представители высшего класса, Алисия не осознает реальных масштабов «грязной войны» (политических гонений, арестов, пыток и убийств противников режима). Многое прояснили откровения, вернувшейся из изгнания подруги Алисии Анны (Чунчуна Вильяфанье), которая в первые годы правления хунты угодила за решетку и чудом осталась жива. Оказывается, детей, которые рождались у беременных ... арестанток, насильно забирали и продавали богатым парам... В ходе поисков родителей девочки, Алисия находит ее биологическую бабушку (Чела Руис), и делает для себя страшные открытия: отец и мать Габи казнены, а ее муж Роберто не только замешан в коррупционных схемах режима, но и принимал непосредственное участие в репрессиях...

КАННСКИЙ КФ, 1985
Победитель: Приз экуменического (христианского) жюри (Луис Пуэнсо), Лучшая актриса (Норма Алеандро).
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Луис Пуэнсо).
ОСКАР, 1986
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Аргентина).
Номинация: Лучший сценарий (Луис Пуэнсо, Аида Бортник).
БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 1986
Победитель: Премия им. Отто Дибелиуса международного евангелического жюри (программа «Форум») (Луис Пуэнсо).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1986
Победитель: Лучший иностранный фильм (Аргентина).
МКФ В ТОРОНТО, 1985
Победитель: Приз зрительских симпатий (Луис Пуэнсо).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1987
Номинация: Лучшая иностранная актриса (Норма Алеандро).
МКФ В КАРТАХЕНЕ, 1985
Победитель: «Золотая Индия Каталина» за лучшую женскую роль (Норма Алеандро).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1987
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Норма Алеандро).
Номинации: Лучший иностранный фильм (Луис Пуэнсо), Лучший иностранный режиссер (Луис Пуэнсо), Лучший иностранный сценарий (Аида Бортник, Луис Пуэнсо), Лучший иностранный продюсер (Марсело Пиньейро).
МКФ В ЧИКАГО, 1985
Победитель: Главный приз «Золотой Хьюго» за лучший художественный фильм (Луис Пуэнсо).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1986
Номинация: Лучшая актриса (Норма Алеандро).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ АРГЕНТИНЫ, 1986
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Луис Пуэнсо), Лучший сценарий (Аида Бортник, Луис Пуэнсо), Лучшая операторская работа (Феликс Монти), Лучший монтаж (Хуан Карлос Масиас), Лучшая актриса (Норма Алеандро), Лучший актер второго плана (Патрисио Контрерас), Лучшая актриса второго плана (Чела Руис), Лучшая начинающая актриса (Аналия Кастро).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1985
Победитель: Топ иностранных фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1985
Победитель: Лучшая актриса (Норма Алеандро).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1985
Победитель: Лучший иностранный фильм (Луис Пуэнсо).
ВСЕГО 25 НАГРАД И 9 НОМИНАЦИЙ.

Сюжет фильма основан на реальных событиях, которые происходили в Аргентине после прихода к власти реакционной военной хунты в марте 1976. За время правления диктатур (1976-1983), по разным подсчетам в Аргентине бесследно исчезли от 9,000 до 30,000 человек, и еще 60,000 по политическим мотивам были подвергнуты длительным срокам заключения, пыткам и насилию.
Процесс национальной реорганизации (исп. Proceso de Reorganizacion Nacional/PRN ), или просто «Процесс» - действия четырех военных диктатур (хунт) в Аргентине с 1976 по 1983 год, - в период между государственным переворотом 24 марта 1976 и безоговорочной передачей власти конституционному правительству 10 декабря 1983.
«Грязная война» (исп. «Guerra sucia» ) - общее название государственного терроризма (массовые похищения людей, пытки, бессудные казни) военных диктатур в Аргентине в 1970-1980-х годах. Являлась частью операции «Кондор».
Операция «Кондор» (исп. Plan Condor/Operacion Condor ) - кампания по преследованию и уничтожению политической оппозиции (главным образом коммунистов и социалистов) в ряде стран Южной Америки в 1970-1980 годах. Проводилась диктаторскими режимами Чили, Аргентины, Уругвая, Бразилии, Парагвая, Боливии при поддержке спецслужб США.
Многие деятели культуры, искусства и науки, после прихода к власти военной хунты, покинули страну, и вернулись только с ее падением. В их числе и актеры, сыгравшие главные роли в «Официальной версии»: Норма Алеандро (род. 1936 ), - провела этот период в Уругвае и Испании, Эктор Альтерио (род. 1929 ) - в Испании, Чунчуна Вильяфанье (род. 1940 ) - в Испании и Франции.
Луис Пуэнсо (род. 1946 ) и Аида Бортник (1938-2013 ) написали сценарий еще в 1983, когда царил государственный терроризм, насаждаемый диктатурой, в том же году начались и съемки фильма. Режиссер и актеры получали анонимные угрозы, из-за чего Норма Алеандро поначалу даже отказалась сниматься. Но несмотря на политическую обстановку, работа над проектом продолжалась.
Рабочее/альтернативное название - «Desaparecidos» (Исчезнувшие; Пропавшие без вести).
Основные съемки проходили в 1984 году. Фильм был полностью снят в Буэнос-Айресе , в том числе на центральной площади Мая , где Ассоциация аргентинских матерей, чьи дети исчезли во время «Грязной войны», проводила/проводит пикеты с транспарантами и фотографиями пропавших без вести ().
Единственная роль в кино Аналии Кастро.
В конце фильма героиня Аналии Кастро поет колыбельную «En el Pais de Nomeacuerdo» Марии Елены Уолш (1930-2011 ).
В «Официальной версии» есть отсылка к сериалу «Маппет-Шоу» (1976-1981 ).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма: , .
«Официальная версия» была готова к выпуску в 1984 году, но местный кинорынок был перенасыщен политическими фильмами, и Пуэнсо решил перенести премьеру на Пасху 1985-го.
Премьера: 3 апреля 1985 (Аргентина); 20 мая 1989 (СССР).
Англоязычные названия: «The Official Story»; «The Official Version» (Великобритания).
Слоганы: «Siempre hay dos versiones de la historia, la oficial y la real» (Всегда есть две версии истории: официальная и реальная); «A truth too frightening to ignore»; «Our Moving Story».
Трейлеры: , ; .
«Официальная версия» - первая лента в истории аргентинского кинематографа, получившая «Оскар» за «лучший фильм на иностранном языке», и вторая, получившая «Золотой глобус» в аналогичной номинации. Это единственный аргентинский фильм, завоевавший обе награды (на 2021 год).
Фильм дублирован на к/ст. «Ленфильм» в 1988 году. Режиссер: Николай Кошелев. Роли дублировали: Владимир Еремин (Эктор Альтерио - Роберто), Тамара Лебедева (Норма Алеандро - Алисия), Андрей Толубеев (Патрисио Контрерас - Бенитес), Вера Титова, Светлана Гайтан, Сергей Паршин.
Обзор изданий картины: ; .
«Официальная версия» на сайтах CineNacional - и FilmAffinity - .
О картине на Allmovie - .
«Официальная версия» на сайте «Cohen Media Group» - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 12 рецензий ().
«Официальная версия» входит в престижный список «The 1001 Movies You Must See Before You Die» .
"Мучительная и болезненная драма, выявляющая ужас и непристойность политики, которая уничтожает семью во имя идеологии", - Фредерик и Мэри Энн Бруссат ().
"Редкий фильм, который делает мощное политическое заявление, рассказывая при этом трогательную личную историю. [...] Пуэнсо демонстрирует приверженность правам человека, не навязывая какую-либо политическую доктрину", - Эмануэль Леви ().
«Официальную версию» культурологи называют отправной точкой в понимание процессов, происходивших в Аргентине; "[...] основа любого курса по изучению латиноамериканской культуры в Европе и США, сохраняет свою актуальность сейчас, как и двадцать лет назад", - Томас Дж. Бломмерс.
Рецензии: ; .

«Я не хочу искупления грехов, я хочу узнать истину». Обычная женщина - мать и жена аргентинского бизнесмена, скромная преподавательница истории неожиданно начинает задумываться о своем прошлом: активно обсуждаются разоблачения о похищениях и убийствах людей, а героиня просто задумывается над вопросом о том, кто родители ее приемной дочери. Вскоре она понимает, что в стране многое меняется и на фоне этого прозрения уверенно разрушается карьера ее мужа. В фильме есть две великолепнейшие сцены: в церкви героиня исповедуется, неожиданно исповедь переходит в диалог со священником; сцена откровений подруги героини о репрессиях - простая женская беседа переходит в печальную исповедь. Успех режиссера достигнут за ... счет того, что он сумел подобрать правильные психологические оттенки для раскрытия темы фильма - кино очень напоминает по стилю фильм ужасов (весь фильм нагнетается напряжение и финальные 15 минут развязки). Ценность этого фильма не в том, что он о репрессиях в современности - он даже не поднимает проблему прав человека. Это философская притча о важности истины в жизни каждого человека созданная в блестящем латиноамериканском сентиментальном стиле. (cyberlaw)

Середина 1980-х годов. Урок истории в старшем классе одной из аргентинских школ, ничего нового, очередной монолог учителя о зарождении Аргентинской республики. Такие уроки проводятся каждый день в самых различных школах разных стран мира; в США учителя рассказывают о героической борьбе в войне за независимость, в России о Великой Отечественной войне, а в Аргентине вот о становлении Республики. Истории как таковой в этих рассказах чуть, но преподать азы гос. идеологии, безусловно, нужно. Учителя со знанием дела верят в истинность преподносимой ими картинки, в то, что история и вправду чему-то учит. Особенно забавно это выглядит в очередной диктаторской стране, в которой очередной ... учебник истории, неоднократно переписываемый, рассказывает о целом перечне пороков диктатуры и о самом демократическом в мире режиме одной отдельно взятой страны. Еще вчера страна жила при самой что ни есть классической латиноамериканской диктатуре, с убийствами, пытками, похищением людей. Но в жизни учительницы, казалось бы, ничего не изменилось, ни до, ни после... Ее лучшая подруга бежала от репрессий, биологические родители дочери казнены, а муж один из виновников преступлений режима, но все это не может быть правдой. Она преподает историю, и уж она-то эту правду знает. Муж типичный представитель верхушки среднего класса, дочь просто была брошена биологической матерью, а подруга уехала отдыхать, ведь только официальная версия может быть правдивой. (naum_yakich, drugoe-kino.livejournal)

«Я из страны, какой - не помню...» 24 марта 1976 года в результате военного переворота в Аргентине, к власти приходит военная хунта во главе с генерал-лейтенантом Хорхе Рафаэлем Виделой. Под предлогом «войны с терроризмом», армия развязывает «грязную кампанию» борьбы с «подрывными элементами», в ходе которой тысячи мирных жителей страны были убиты или пропали без вести. Фирменным стилем новых властей стало похищение либерально настроенных (или подозрительных) граждан, заключение их под арест, с дальнейшими пытками в застенках (особых «везунчиков» сбрасывали с летящих вертолетов или заживо заливали бетоном). Спустя семь лет, после неудачи в Фолклендской войне с Великобританией, «генералы» отстраняются от власти, оставив ... после себя страну, пораженную жесточайшим экономическим кризисом, и 40 тысяч бесследно исчезнувших или погибших от рук «эскадронов смерти»! В картине Луиса Пуэнсо рассказывается о детях «исчезнувших», оставленных сиротами или похищенных у живых жертв военной диктатуры. Которые отдавались или продавались властями, в лишенные родительского счастья богатые семьи, поддержавшие «кровавый режим». В центре ленты, история аргентинской семьи - высокопоставленного чиновника Роберто, его жены Алисии, преподавателя истории и их пятилетней приемной дочурки Габриэлы. На дворе 1983 год и сквозь фасад мещанского благополучия, на глазах у главной героини Алисии, начинает проступать неприглядная действительность. Сначала она встречает старую подругу юности, одну из бывших политических заключенных, которая рассказывает ей о зверствах и похищениях, творившихся все эти годы. Что для главной героини явилось шоком, так как она оказывается жила, где-то в «параллельной реальности». А потом в стране разворачивается кампания, по требованию от властей официально объявить о судьбе пропавших без вести. Бесконечные демонстрации матерей и бабушек, несущих над головами портреты исчезнувших родных, так действуют на героиню, что она начинает подозревать в своей приемной дочке Габи - одну из «детей войны». Параллельным сюжетным рядом показывается крушение карьеры мужа Алисии (косвенно связанного с режимом), которого она каждый день «пытает» своими догадками. Это потрясающая история о сути женщины, ее природного начала и материнского инстинкта. Реалистичная драма о том, что делает «особь женского пола» женщиной-матерью. Поистине, тот тезис, что женщина становится женщиной, только после того, как примеривает на себя роль матери, приобретает здесь масштаб абсолюта. Фильм просто разрывает тема морального выбора, наделяя его христианским посылом. Потерять самое родное- свою семью, чтобы не потерять свою душу, так противопоставляется режиссером личная драма героини картины. Тем самым через «малую историю» отдельно взятой семьи, показывается трагедия всей страны, ставящая перед каждым аргентинцем дилемму совести... (billfay)

Мощный аргентинский фильм, затрагивающий тему о пропавших детях во времена военной диктатуры 80-х. Умная и забавная девочка Габи (Аналия Кастро) живет вместе со своими любящими родителями, которые не чают в ней души. Ее мать Алисия (Норма Алеандро) работает учительницей, а отец Роберто (Эктор Альтерио) в каких-то государственных структурах. Диктатура только недавно пала и настроения мести витают в воздухе. Студенты зачитывают статьи из газет и предпочитают новые истории классике. Люди, вернувшиеся из застенок, рассказывают кошмарные вещи. К примеру, становится известно, что без следа и документов пропадали их дети, которых продавали в бездетные семьи. Одной из таких семей является семья Алисии, которая ... начинает задумываться, откуда взялась Габи, так как сама Алисия детей иметь не может. Ее муж однажды принес девочку, сказав, что от той отказалась ее молодая мать. Но в свете последних известий и всплывающих документов, она уже не уверена, что эта официальная версия имеет под собой какие-то основания. Даже объявляется некая женщина, которая вполне может быть бабушкой Габи. Но как отказаться от той, что любишь всем сердцем и что это принесет самой девочке? Стоит ли ради правды разрушать судьбы? Официально известно, что во время военной диктатуры в Аргентине пропало без вести от 9 до 30 тысяч людей, которых подозревали в оппозиционной точке зрения. Сколько пропало их детей - посчитать страшно. Когда в 1983 году режим пал, режиссер Луис Пуэнсо решил снять об этой страшной трагедии и сложных моральных обстоятельствах фильм, который вскоре станет первым латиноамериканским фильмом, получившим «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Причем в главной роли Пуэнсо позвал сниматься одну из наиболее прогрессивных и активных актрис Норму Алеандро, которая, как и многие ее коллеги, была вынуждена скрываться за границей от жестокого режима и вернулась, когда тот пал. То есть, она не понаслышке знает о многих обстоятельствах, сложившихся в стране в столь сложные времена. И поиск ее героини правды совпадал с собственными убеждениями и тревогами актрисы, как она сама в этом признавалась. Возможно именно это ей помогло сыграть безупречно и даже выиграть приз за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале, где фильм был в конкурсной программе. Пуэнсо начал работу над этой картиной еще во времена диктатуры, но тогда он хотел снять ленту тайно, используя большое количество ручных камер и секретную съемку. Однако, пока он готовил сценарий, диктатуру свергли, и он мог позволить себе высказаться вслух. Впрочем, автор в своих поисках не скатывается до прямолинейных обвинений и чернухи. Он тщательно исследует и общественное беспокойство, и поиск истины главной героини, и отголоски преступлений, но сами обстоятельства, приведшие к подобному положению, скрыты от зрителя и не являются объектом исследования ленты. Более того, Пуэнсо не осмеливается предложить какое-то решение в сложившейся моральной проблеме. Ведь этот фильм не об этом, а о поиске. Поиске правды и возможных последствиях. (visitor-fudo.livejournal)