ТУТСИ (1982)
TOOTSIE

"Тутси" ("Милашка"). Актер Майкл Дорси из-за своего характера не может удержаться ни на одной работе. Тогда он переодевается в женское платье и вскоре понимает, что женщиной он больше нравится людям. Дороти-Майкл сразу получает работу. Однако у него возникают трудности с девушкой, которую любит...

Безработный актер Майкл Дорси, отчаявшись получить хоть какую роль, переодевается в женское платье и, перевоплотившись, в Дороти, быстро получает место в одном из популярных сериалов. Его героиня с каждым днем набирает все больше веса, ее популярность у зрителей растет как на дрожжах. Никто из съемочной группы не догадывается, что Дороти - мужчина. Все идет замечательно, пока Майкл не влюбляется в коллегу по съемочной площадке - Джули. Одна из лучших комедий за всю историю кино: смешная, добрая, яркая, с отличным сюжетом и блистательной актерской игрой.

Майкл Дорси (Дастин Хоффман) считает себя гениальным актером, однако не в состоянии получить роль, поскольку невольно заслужил репутацию скандалиста. Немногим больше удачи сопутствует его старой подруге Сандре Лестер (Тери Гарр), с которой они мечтают поставить пьесу, написанную общим знакомым - драматургом Джеффом Слейтером (Билл Мюррей), тоже не работающим по призванию. Вконец отчаявшись, Майкл надевает платье, парик, очки, гримируется, берет имя Дороти Майклс и... отправляется на прослушивание на телестудию, где идет подготовка к съемкам очередного сезона «мыльной оперы» «Юго-западный госпиталь». Как ни странно, кинопробы увенчиваются успехом... (Евгений Нефедов)

Безработный актер-неудачник Майкл Дорси отчаянно ищет стоящую работу в шоу-бизнесе. Никто, однако, не хочет с ним связываться, Майкл слишком высокого мнения о себе как об актере. Как-то раз его подружка Сэнди провалилась на пробах в мыльную оперу «Юго-западный госпиталь». Продюсер сериала, Рита Маршалл (Дорис Белак), ищет новое лицо на роль администратора госпиталя. У Майкла появилась безумная идея: а что, если он, загримировавшись женщиной, попробуется на эту роль? И затея удается. Более того, новоиспеченная актриса Дороти Майклс, властная и энергичная, настолько понравилась продюсерам сериала, что с ней был заключен контракт на целый сезон. Далее следует оглушительный успех у зрительской аудитории «Юго-западного госпиталя». Дороти попадает на обложки лучших изданий США. Майкл, который всего лишь хотел перебиться временной работой, застрял в сериале на многие месяцы. Мало того, он еще и встретил там настоящую любовь (Джессика Лэнг)!

ОСКАР, 1983
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Джессика Лэнг).
Номинации: Лучший фильм (Сидни Поллак, Дик Ричардс), Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль второго плана (Тери Гарр), Лучший режиссер (Сидни Поллак), Лучший сценарий (Ларри Гелбарт, Мюррэй Шисгал, Дон МакГуайр), Лучшая работа оператора (Оуэн Ройзман), Лучший монтаж (Фредерик Стайнкамп, Уильям Стайнкамп), Лучшая музыка, оригинальная песня (Дейв Грузин, Алан Бергман, Мэрилин Бергман за песню «It Might Be You»), Лучший звук (Артур Пьянтадоши, Лес Фришольц, Ричард Александер, Лес Лазарович).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1984
Победитель: Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучший грим (Dorothy J. Pearl, George Masters, C. Romania Ford, Allen Weisinger).
Номинации: Лучший фильм (Сидни Поллак, Дик Ричардс), Лучшая женская роль (Джессика Лэнг), Лучшая женская роль второго плана (Тери Гарр), Лучшая режиссура (Сидни Поллак), Лучший адаптированный сценарий (Ларри Гелбарт, Мюррэй Шисгал), Лучшие костюмы (Рут Морли), Лучшая песня (Дейв Грузин, Алан Бергман, Мэрилин Бергман за песню «Tootsie»).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1983
Победитель: Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль второго плана (Джессика Лэнг).
Номинации: Лучший режиссер (Сидни Поллак), Лучший сценарий (Ларри Гелбарт, Мюррэй Шисгал).
СЕЗАР, 1984
Номинация: Лучший иностранный фильм (Сидни Поллак).
БОДИЛ, 1983
Победитель: Лучший неевропейский фильм (Сидни Поллак).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 1984
Победитель: Выбор читателей - Лучший фильм на иностранном языке (Сидни Поллак).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1982
Победитель: Лучший режиссер (Сидни Поллак), Лучший сценарий (Мюррэй Шисгал, Ларри Гелбарт), Лучшая женская роль второго плана (Джессика Лэнг).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1983
Победитель: Лучший сценарий комедии, написанный непосредственно для экрана (Ларри Гелбарт, Мюррэй Шисгал).
ВСЕГО 25 НАГРАД И 30 НОМИНАЦИЙ.

Помимо режиссуры картины, Сидни Поллак также занимался ее продюсированием. В свою очередь, второй продюсер, Дик Ричардс, пытался стать вторым режиссером картины, но безуспешно.
Взаимоотношения героев Дастина Хоффмана и Сидни Поллака в фильме во многом аналогичны тем, которые наблюдались между ними на съемочной площадке: режиссер и актер спорили друг с другом по самым различным поводам. После продолжительных дискуссий многие предложения Хоффмана были приняты: так, Поллак сыграл агента Майкла Дорси, а в роли его друга снялся Билл Мюррей.
Изначально Дороти разговаривала без акцента, но в процессе репетиций Хоффман обнаружил, что его персонаж лучше попадает в диапазон женского голоса, используя произношение, присущее южанам.
В самой первой сцене, в которой Майкл пытается вырядиться в Дороти, на стене рядом с часами висит портрет матери Дастина Хоффмана.
Все тексты, которые в фильме произносит Билл Мюррей, - импровизация.
Фильм стал дебютом в кино актрисы Джины Дэвис.
Сцены, в которой героиня Джессики Ланж тянется к телефону и вместо него схватывает кукурузный початок, возникла по чистой случайности, но режиссер решил оставить ее в фильме.
Окончательный вариант названия фильма предложил Дастин Хоффман: Тутси - это кличка собаки, принадлежавшей его матери.
Бюджет: $22 000 000.
Премьера: 1 декабря 1982 (США); март 1984 (СССР).
Слоганы: «Desperate, he took a female role and became a star. If only he could tell the woman he loves»; «He's Tootsie... She's Dustin Hoffman»; «What do you get when you cross a hopelessly straight starving actor with a dynamite red sequined dress? You get America's hottest new actress»; «Can you keep a secret? In the next 72 hours, this desperate, unemployed actor will secretly audition for the lead of a soap opera. And become America's hottest new actress»; «This Is a Hell of a Way To Make a Living»; «This Christmas everyone will know that she's Dustin Hoffman and he's Tootsie».
В 1998 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «They Shoot Pictures»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков Нью-Йорк Таймс; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI; «100 лучших американских комедий» по версии AFI; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 90% на основе 50 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/tootsie).
На Metacritic «Тутси» получил 88 баллов из 100 на основе рецензий 21 критика (https://www.metacritic.com/movie/tootsie).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/tootsie-m100060541; https://www.imdb.com/title/tt0084805/externalreviews.
Фильм впервые был дублирован на к/ст. «Мосфильм» в 1984 году. Режиссер: Евгений Алексеев. Роли дублировали: Станислав Захаров - Michael Dorsey / Dorothy Michaels; Ольга Гаспарова - Julie Nichols; Марина Дюжева - Sandy Lester; Александр Белявский - Ron Carlisle; Юрий Саранцев - Leslie 'Les' Nichols; Владимир Козелков - Jeff Slater; Феликс Яворский - George Fields; Владимир Дружников - John Van Horn; Людмила Карауш - April Page; Нина Агапова - Rita Marshall.
«Тутси» занимает 85-е место по посещаемости среди зарубежных фильмов в советском кинопрокате.

Предки Сидни Поллака ("Три дня Кондора", "Из Африки", "Фирма") приехали в Америку из России. Поселились в небольшом городке, открыли свое дело. Отец будущего знаменитого режиссера был аптекарем. Он мечтал, что когда сын вырастет, то получит солидную и престижную профессию дантиста. Но малыша Сидни, похоже не прельщала перспектива всю жизнь сверлить зубы и вытачивать коронки. Целыми днями он пропадал на автостоянках, где на гигантском экране можно было смотреть фильмы, не вылезая из машины. Разумеется, автомобиля у Сидни не было. Он смотрел фильмы стоя, мало-помалу превращаясь в завзятого киномана. А от киномании до актерской школы, как говориться, рукой подать. В 20 лет Сидни дебютировал на сцене, и вскоре стал всерьез подумывать о режиссуре. В 1959 году он поставил фильм для Т. А потом перед ним открылась дорога в большое кино... Одним из самых успешных фильмов его кинокарьеры была комедия "Тутси" с Дастином Хаффманом ("Выпускник", "Полуночный ковбой", "Сфера") и Джессикой Лэнг ("Весь этот джаз", "Френсис") в главных ролях. В этой картине безработный актер, вынужден выдавать себя за женщину, чтобы получить роль в телесериале. Сидни Поллак с сатирическим блеском показывает систему шоу-бизнеса. Но как всегда не забывает и о любовной линии, на сей раз решенной в веселом эксцентрическом ключе... Бесспорно, на фоне двух бенефисных ролей (мужской и женской), сыгранных Дастином Хаффманом, работа Джессики Лэнг остается на втором плане. Но и тут она сумела найти запоминающиеся черточки, детали для своей обаятельной героини. В результате - "Оскар" за роль второго плана... (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)

Эта очень популярная и по-настоящему смешная, причем без пошлости и вульгарности, комедия пользовалась большой популярностью (бюджет был превзойден в прокате США почти в 8,5 раз) и она до сих пор находится в сотне самых кассовых за всю историю, занимая 61-е место. Лента была снята тогда, когда еще не существовала в американском кино мода на разного рода политкорректность, в том числе и в сфере сексуальной ориентации. «Тутси» (или «Милашка» - кстати, такое прозвище было у любимой собачки матери актера Дастина Хаффмана), которую выпустили с легкими купюрами и у нас в советском кинопрокате, где она тоже имела немалый успех, прошла все же по разряду эксцентрических картин. И разве не эксцентрикой следовало считать виртуозное по исполнительской технике перевоплощение Хаффмана из мужчины в женщину?! Как ни странно, именно он, являвшийся инициатором данного проекта (идея пришла в голову этого актера тремя годами ранее во время съемок мелодрамы «Крамер против Крамера», где его персонажу приходилось словно быть одновременно и отцом, и матерью), остался без «Оскара», который был вручен только в одной из десяти номинаций - Джессике Лэнг, сыгравшей ничего не подозревающую подружку главного героя (или же героини?). Безработный актер Майкл Дорси, отчаявшись попасть хоть на какую-либо роль в очередной «мыльной опере», был вынужден переодеться в платье и стать... преуспевающей актрисой Дороти Майклс, но из-за этого он не может признаться в любви милой девушке Джули Николс. Однако определенный вызов, содержавшийся в фильме опытного кинопрофессионала Сидни Поллака, заключался в том, что уже в 1982 году он вместе с блистательным исполнителем заглавной роли, так или иначе, коснулся проблемы относительности половых признаков в актерской среде. Ведь там сама профессия как бы предполагает интерес к переодеванию и трансформированию своего облика (а отсюда уже рукой подать до трансвестизма и транссексуальности!). Хотя можно воспринять «Тутси» и с узко понятых феминистских позиций - в качестве прославления именно роли женщины якобы за счет принижения мужских качеств. (Сергей Кудрявцев)

Сюжет «с переодеваниями» - старый и почтенный. Бесчисленное количество раз он использовался и в литературе, и в театре, и в кино. Переодевания были, так сказать, обоюдными: девушки переодевались в юношей или мужчины в женщин - как, например, в теперь уже давней американской ленте «В джазе только девушки». «Тутси» в американской разговорной речи означает «милочка», «милашка». «Милочкой» в нынешней картине становится безработный актер Майкл Дорси. Майкл ни в одной труппе не уживается, хотя он - прекрасный актер, умный и тонкий художник. Куда бы Майкл Дорси ни попал, всюду он сталкивается с проявлениями театральной серости, посредственности и вытерпеть этого не может, а потому начинает улучшать, исправлять и свою роль, и спектакль, отчего его недалекие, прямолинейные коллеги приходят в ярость. И снова он оказывается на улице, тем более что на его место претендуют тоже безработные, поэтому более покладистые актеры. Случай заставляет Майкла переодеться. Телевизионная компания ищет исполнительницу характерной роли в многосерийном фильме. Приятельница героя пробуется на роль и ее отвергают. Он решает сам отправиться на пробы. Что в этом решении было основным - трудно сказать. То ли он собрался доказать приятельнице, что та плохая актриса, то ли проверял свои способности к перевоплощению, но чудо свершилось. Дороти Майкл - так назвал себя актер - была принята в съемочную группу. Фильм, где должна сниматься новоиспеченная «актриса», по жанру - «дневная драма». Так определяют жанр сами участники съемок. Передачи эти демонстрируются днем, они немудрены по драматургии, стандартны по сюжетным положениям и очень зависимы от фирм, их финансирующих. В такой пресной тягомотине и доводится играть Майклу Дорси. Он и тут остается верен себе. Играя роль экономки в больнице, или по-нашему - «сестры-хозяйки», мисс Эдит Кимберли, Майкл пытается избежать банальных стереотипов, превращая заурядный сценарий в достоверную историю интересного, живого человека. И, как ни странно, одерживает победу. Его мисс Кимберли становится популярной, с каждой новой серией занимает все большее место в фильме, а «исполнительнице» роли зрители пишут письма, в нее влюбляются... Однако действие «Тутси» становится действительно трагикомическим, когда и сам Дорси влюбляется в Джули Николе, играющую одну из медсестер. А Джули со своей стороны ищет дружбы с независимой Дороти. Положение Майкла оказывается двусмысленным и хлопотным... Действие картины изобилует смешными эпизодами, повествование стремительно и упруго, развивается оно непосредственно и легко; кажется, что снята была картина на одном дыхании. Однако кинопресса сообщает, что трудились над ней - поочередно - восемь сценаристов, созданы были десятки вариантов сценария: ставили картину - тоже поочередно - три режиссера, пока окончательно не взял бразды правления в свои руки Сидней Поллак. Невидимые миру слезы остались за кадром, на съемочной площадке, и мы имеем возможность смотреть одну из самых забавных, тонких и, в то же время, остросоциальных комедий, появившихся в мировом кино за последнее время... (Валентин Михалкович. «Спутник кинозрителя», 1984)

Может показаться странным, что прежде1 Сидни Поллак не проявлял особого интереса к кинокомедии, хотя ненавязчивую иронию можно обнаружить еще в раннем вестерне «Охотники за скальпами» (1968), элементы сарказма - в хлестком антивоенном фильме «Оборона замка» (1969). Тем не менее фильм сразил зрителей наповал, став личным коммерческим рекордом режиссера - с результатом $177,2 млн. кассовых сборов (правда, при значительном бюджете в $21-22 млн.) уступив в сезоне 1982-го лишь спилберговскому «Инопланетянину» (1982). Не менее памятным стал триумф - двумя годами позже - в Советском Союзе, хотя лента все же не достигла показателей другого, классического фарса о переодевании (естественно, «В джазе только девушки», 1959), примерно тогда же, в середине десятилетия, выпущенного на экраны повторно. Впрочем, сами американцы невольно сопоставляли «Тутси» не с упомянутым личным шедевром Билли Уайлдера, более эксцентричным и лишенным социально-критических выпадов, а с вышедшим почти параллельно (премьера состоялась примерно полугодием раньше) детищем Блейка Эдварда под названием «Виктор/Виктория». С той разницей, что у Поллака мужчина предстает в женском обличии - не наоборот, и порождаемая ситуацией двусмысленность (кстати, соответствующие намеки в диалогах были частично изъяты из отечественной прокатной версии) не становится самодовлеющей. Так, служит легкой приправой пикантности к сентиментальной и милой - сообразно прозвищу главной «героини» - истории... Майкл понимает, что поступил неэтично, попытавшись соблазнить Джули, зная то, что она по секрету поведала «подружке», с тоской выслушивает брань соседа по квартире и признается в сердцах, что не имеет понятия, как развеять сомнения партнерши по съемочной площадке (в отношении пристрастий Дороти) и Сэнди, заподозрившей неладное в старом друге и с недавних пор - любовнике. Собственно, раз свежеиспеченной «звезде» «мыльной оперы» удалось убедить поверить в свою искренность даже Леса, все небезнадежно, и авторы проявляют в финале великодушие, оставив шанс на то, что отношения двух одиноких сердец, познакомившихся при странных обстоятельствах, еще наладятся. Другое дело, что объективная реальность - никуда не делась. Дастин Хоффман настаивал, что идея воплотить образ представительницы противоположного пола возникла на съемках семейной драмы «Крамер против Крамера» (1979), где одинокому родителю Теду пришлось ощутить себя сразу и отцом, и матерью. Перебрав несколько вариантов, он остановил выбор на малоизвестной пьесе «Мог бы я тебе солгать?», хотя готовый фильм, судя по всему, имеет мало общего2 с первоисточником. Кинематографисты выставляют в уничижительном свете коллег, с удовольствием знакомя с творческим процессом, в который вовлечены телевизионные деятели искусств, на поверку - сплошь халтурщики, озабоченные плетением интриг и мимолетными романами. Главное же, кричаще неестественной представляется сама ситуация, когда у Дорси, не только отмеченного печатью мании величия, но и внушающего слушателям курсов актерского мастерства о необходимости победить любой ценой в жесткой конкурентной борьбе, не остается иного выбора, кроме как предстать в облачении мисс Майклс. Виктория Грант была вынуждена выйти на сцену в мужском костюме, дабы элементарно не умереть с голоду, Майкл - чтобы появиться на обложках популярных журналов (в том числе на фоне государственного флага США!), но суть-то одна... Между прочим, пафос замечательно поддержан и в исполнении Биллом Мюрреем партии драматурга Слейтера, обожающего рассуждать на тему признания публики и мук творчества, хотя популярный комик и согласился не фигурировать во вступительных титрах - во избежание ненужных ассоциаций с прежними, легкомысленными работами. Авторская оценка: 7/10.
1 - Да и позже - за исключением разве что «Сабрины» (1995). 2 - Даже название Дастин предложил другое, вспомнив кличку собаки своей матери (к слову, небезобидную, так как эпитет имеет и более грубое значение - 'потаскушка'). (Евгений Нефедов)

Один из самых ярких и знаковых американских киношедевров 80-х, который стал кульминацией и самой талантливой картиной в длинной череде лент на тему «мужчина, становящийся женщиной». Конечно, «Тутси», далеко не первый и не единственный фильм подобного рода - есть в этом разряде лент и определенные удачи, такие как «В джазе только девушки» или «Миссис Даутфайр», но, вероятно, навсегда решено, что славный победный вымпел среди всех этих славных комедий будет нести Дороти Майклс - очаровательная «Тутси», - великий Дастин Хоффман! Можно многое говорить об этом актере, о его разностороннем таланте и ярчайших киноролях, но «Тутси» и только «Тутси» стал полновластным бенефисом этого актера, именно здесь он раскрыл необозримые грани своего таланта, создал запоминающийся Женский образ, стал актером-мужчиной, которому чуть было не дали Оскар за лучшую женскую роль! Это не комплимент хорошему актеру - Хоффман здесь действительно великолепен, блистателен. Он не только показал чудеса физического перевоплощения, но и постиг женскую душу, создал женский характер, ведь это не бледное обезьянничанье женской походки или пародирование - нет, это самая настоящая женщина, в некоторых моментах фильма просто перестаешь верить, что перед зрителями актер, сыгравший в «Полуночном ковбое» и «Крамере против Крамера»! Жалко только, что Хоффману не дали сыграть всех персонажей фильма, уверен, что он и с этой задачей справился бы на отлично. Так потрясающе женщину больше никто не играл! Впрочем, сложно говорить про одного Хоффмана, когда Поллак набрал в свою картину целую группу лучших американских актеров - очаровательная Джессика Лэнг, забавный Чарльз Дернинг, уморительный «капитан Лассард» Джордж Гейнс, великий Билл Мюррей, роль которого тем более ценна, что вся является чистой импровизацией! Да даже красавица Джина Дэвис засветилась в этой поистине «звездной» картине! Конечно, Сидней Поллак сделал картину двусмысленную, а иначе и быть не могло, тем более, что основной сценарий писал Барри Левинсон, а не он ли создал с десяток шедевров, в которых сквозь комедии просвечиваются нешуточные страсти, сквозь смех проступают слезы, а легкий и непринужденный смех превращается в язвительную ухмылку, бесстрашно стегающую пороки современного общества - безработицу, бюрократию, лизоблюдство, унижение человеческого достоинства. Впрочем, фильм прежде всего комедия - добрая, милая, немного сентиментальная. Одна из тех, которые навсегда остаются в памяти и в сердце. Это один из лучших американских фильмов - соединяющий в себе все ингредиенты, благодаря которым кино называется искусством! (Боб)

Фильм, который занял второе место в списке «100 лет... 100 комедий» Американского института киноискусства. И... остался неоцененным Американской киноакадемией! Сидни Поллак и Дастин Хоффман продемонстрировали высочайший класс, создав настоящий шедевр киноискусства, а киноакадемики в очередной продемонстрировали полнейшее отсутствие класса и даже просто понимания кино. Ай-яй-яй, господа! В какой же подворотне вас набирали? Не встречал в жизни человека, которому не понравился бы «Тутси». Жалею о том, что не владею английским - очень хотелось посмотреть фильм в оригинале. В переводе оценить такие детали как южный акцент Дороти Майклс невозможно. Видел фильм в нескольких вариантах перевода, начиная с перевода Алексея Михалева на видеокассетах конца 80-х. Многочисленные дифирамбы всему творческому коллективу звучали и звучат непрерывно, принципиально ничего и не добавишь. Но есть одна тонкость: в «Тутси» заявлен творческий метод Дастина Хоффмана и Сидни Поллака. Дастин подробнейшим образом демонстрирует все тонкости своего мастерства: самый сочный, самый вкусный помидор; умение умирать на сцене не абстрактно, не держа в голове публику в зале, а реально, по логике самого события и т. д. и т. п. Оба они, и Поллак и Хоффман никогда не сваливаются в спасительный гротеск бездарностей Голливуда. Если логику событий, правду образа сыграть крайне трудно, по силу буквально единицам, то гротеск - самое простое оправдание актерской и режиссерской слабости: какой-такой правды и логики вы ищете, если у нас заявлен гротеск? Гротеск всеяден, он оправдывает бездарность на экране и всю ответственность сваливает на зрителя: мы, создатели, гордимся своей фантазией гротеска и если вы его не принимаете, значит, у вас плохо с фантазией! Сами виноваты, короче! Поллак и Хоффман выдвигают (не ими, конечно, изобретенный) принцип «верю-не верю!» в главный критерий актерского таланта. Неудачи Майкла Дорси в трудоустройстве («неуживчивость», как сказано в одной из рецензий) связаны с неприятием и непониманием миром театра и кино этого фактора. Роль женщины Майкл берет не потому, что ищет работу и ему нужны деньги, вовсе нет. Он берется доказать верность своего метода и свое искусство реализации собственных творческих взглядов на игру и что вообще такое актерская игра. И в фильме, и в реальном мире Хоффман и Поллак доказали свое творческое кредо, хотя и ценой мелкой мести киноакадемиков - Оскарами двух гениев все же обделили, хотя Джессике Лэнг, как оставшейся в стороне от битвы гигантов, с барского плеча Оскара все же кинули. Не любят чиновники всех видов, когда им по мордам бьют! Особенно, когда это делается всенародно и даже всемирно, да еще какими-то творческими людишками, которых они и за серьезные фигуры на шахматной доске своих интриг не считают... Спасибо, блистательный и неповторимый Дастин Хоффман, умница Сидни Поллак, очаровательная и романтичная Джессика Лэнг и все другие участники этого великого фильма! Огромное всем вам спасибо за великий фильм! (polac)