МОЙ СЛУГА ГОДФРИ (1936)
MY MAN GODFREY

"Мой слуга Годфри" ("Мой дворецкий Годфри"). Сумасбродная богатая наследница подбирает несчастного бедолагу, чтобы сделать из него образцового дворецкого. В результате он делает из нее образцовую леди. Классовые противоречия больше нигде не вызывали столько умиления.

Компания светских бездельников, чтоб развеять скуку праздной жизни, выдумывает себе увеселения с поисками необычных вещей. В один прекрасный день трофеем охоты становится Годфри Смит по прозванию Герцог, житель свалки на берегу реки. Очень непосредственная девушка Айрин выигрывает таким образом "конкурс" и приглашает свою "находку" на должность лакея. Годфри удачно вписывается в семейку, каждый член которой имеет свои странности, и очень скоро перестает быть просто лакеем...

Во время Великой Депрессии некая игра заносит богатую, избалованную, но очаровательную Айрин Буллок, а также ее стервозную сестру Корнелию, к городской свалке, где они встречают бездомного Годфри. Встреча заканчивается тем, что Айрин нанимает его дворецким. Работая там, он выясняет, что Буллоки - воплощение праздных, своенравных и избалованных богачей. Вскоре Айрин влюбляется в своего "протеже", однако он чувствует, что роман между слугой и хозяйкой невозможен, независимо от таинственного прошлого Годфри...

Эксцентричная комедия о нищем бездельнике Годфри. Нанятый на должность дворецкого, он становится участником жизни высшего общества на Парк-Авеню. Какая-то сотня щегольских выходок, и он захватывает контроль над домом богатых людей: очаровывает красавицу Айрин, разоблачает любовника ее глуповатой матери как обманщика и помогает ее сварливому отцу избежать банкротства и тюрьмы за мошенничество. Социальная сатира и политический левый уклон обеспечили фильму бешеную популярность у зрителей.

ОСКАР, 1937
Номинации: Лучшая мужская роль (Уильям Пауэлл), Лучшая женская роль (Кэрол Ломбард), Лучшая мужская роль второго плана (Миша Ауэр), Лучшая женская роль второго плана (Элис Брэйди), Лучший режиссер (Грегори Ла Кава), Лучший сценарий (Эрик Хэтч, Морри Рискинд).

Экранизация одноименного романа Эрика Хэтча.
Исполнители главных ролей Уильям Пауэлл и Кэрол Ломбард к моменту сьемок были в разводе уже три года, но сохранили очень теплые дружеские отношения.
Съемочный период: 15 апреля - 27 мая 1936.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=28010.
В картине есть отсылки к лентам: «Франкенштейн» (1931) и «Плавучий театр» (1936).
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/movies/My-Man-Godfrey-Blu-ray/47112/#Screenshots; http://www.ciakhollywood.com/hp/impareggiabilegodfrey/; http://www.silentfilmstillarchive.com/my_man_godfrey1936.htm.
Премьера: 1 сентября 1936 (Лос-Анджелес).
«Мой слуга Годфри» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v34089.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/5794/My-Man-Godfrey/.
«Мой слуга Годфри» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Film/5200-MY-MAN-GODFREY.
Это единственный фильм в истории, получивший «оскарные» номинации за сценарий, режиссуру и все четыре актерские, но, при этом, не получивший номинацию за лучший фильм.
В 1999 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times; «100 лучших американских комедий» по версии AFI; «50 величайших комедий» по версии журнала «Premiere» (2006); «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 31 рецензии (https://www.rottentomatoes.com/m/1014536_my_man_godfrey).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/my-man-godfrey-m100017556; https://www.imdb.com/title/tt0028010/externalreviews.
В 1957 году режиссер Генри Костер снял одноименный ремейк (https://www.imdb.com/title/tt0050738/).
Кэрол Ломбард (настоящие имя Джейн Элис Питерс) родилась 6 октября 1908 года в Индиане, но с 6 лет жила в Калифорнии. Когда ей было 12, ее заметил во время детского бейсбольного матча режиссер Аллан Двон, давший ей роль в фильме «Безупречное преступление» (A Perfect Crime, 1921). Вскоре она увлеклась любительским театром, а с 1925-го начала играть небольшие роли в кино, как правило, в вестернах. В 1926 она попала в автомобильную аварию и ей потребовалась пластическая операция, чтобы убрать шрамы с левой половины лица. Студия «Fox» вскоре расторгла с ней контракт, и она перешла сниматься к Маку Сеннетту, у которого за полтора года сыграла в 13-ти короткометражках вместе с рядом популярных в то время комиков.

Во время Великой Депрессии, когда шляпы носили даже бродяги, живущие на свалке, а светское общество развлекалось весьма эксцентричной и массовой игрой, азартно собирая по всему городу потерянные вещи по списку. Выигрывала команда, представитель которой приведет «забытого» человека (последний пункт списка). В поисках такового человека сестры, старшая - искушенная интриганка Корнелия (Гэйл Патрик) и младшая - взбалмошная сумасбродка Айрин (Кэрол Ломбард) Буллок оказываются на городской свалке, где и находят безработного - «Забытого человека» по имени Годфри (Уильям Пауэлл). Этот вежливый небритый мужчина принципиально отказывает старшей предъявить себя в качестве находки светской публике и соглашается оказать услугу младшей из чистой симпатии. Этот акт доброй воли неожиданно оборачивается предложением от девушки стать новым слугой семейства. Поразмыслив немного, герой соглашается. Годфри предстоит нелегкое психологическое испытание, которому подвергнет его каждый из членов семейства. Одна наследница сразу предупредит, что она сделает все, чтобы он был уволен, другая немедленно влюбится в него, мать ни на секунду не будет умолкать со своей болтовней и тягой к искусству, а несчастный отец семейства вынужден расплачиваться за проделки трех граций и изо всех сил стараться не сойти с ума... Прекрасная комедия положений с невероятно интригующим финалом. Картина признана одной из лучших лент жанра комедий, где высмеиваются социальные неравенства, фильм даже был признан критикой эталоном интриг и романтических отношений «слуг и господ».

Богатые тоже плачут. Этот фильм был снят в 1936 году, в эпоху Золотого Века Голливуда, когда актрисы были настоящими кинодивами в пышных юбках и с тонкими бровями, когда спецэффектов было очень мало и зрителя больше старались завлечь неординарным сюжетом. Так что вряд ли его станут смотреть те, кто не интересуется старыми голливудскими кинолентами. Потому что то, что фильм снят очень давно, заметно сразу: он черно-белый, скрип пленки временами заглушает звук, а действие развивается очень уж неспешно, но в нем масса очарования давно ушедших времен. Итак, события, описываемые в фильме, происходят в тридцатые годы, то есть, тогда же, когда и был снят фильм, после Великой Депрессии, когда многие люди, мгновенно обнищав, но все же найдя в себе силы жить дальше, оказались на улице без гроша в кармане. Однако вот вам звериный оскал капитализма - богачи остались и продолжали жить так же безбедно, как и прежде, позволяя себе всевозможные излишества вплоть до игр с чужими жизнями. Одной из таких игр, чем-то напоминающей современные «Дозоры», стало задание найти потерявшегося человека. И вот две сестры, Айрин и Корнелия Буллок, приезжают на свалку возле реки, чтобы предложить одному из бродяг за пять долларов выступить в роли этого самого потерянного человека. Им встречается некто «Герцог». После небольшой перепалки, состоявшейся между ним и Корнелией, он все же соглашается принять участие в этой игре. Причем, придя на место сбора богатых и взбалмошных богачей, он выглядит там единственным нормальным человеком. Настолько нормальным, что Айрин Буллок, испытывая угрызения совести за свое поведение, предлагает ему работу дворецкого в своем доме на 5-ой Авеню. Так «Герцог», или Годфри, как на самом деле зовут незнакомца, попадает в семью Буллок и погружается в мир этих немного безумных, отчасти склочных, где-то добрых и даже наивных, а в чем-то глубоко несчастных людей. В общем, это история о том, что богатые тоже плачут, о том, что зло не остается безнаказанным, а добро торжествует. Хотя, конечно, не все так просто. В фильме есть масса забавных моментов и по-настоящему остроумных диалогов. Уильям Пауэлл в главной роли просто великолепен, и временами напоминал мне Кларка Гейбла в роли Ретта Баттлера, такой же загадочный герой с таинственным прошлым, умеющий одним движением бровей усмирить истеричных дам. Среди героинь трудно выбрать главную, так что до последнего момента нельзя предугадать, выльется ли происходящая на экране комедия в мелодраму и ждет ли нас счастливый конец. Но именно этот и делает этот фильм столь необычным и непохожим на большинство современных историй, когда, зная жанр фильма, уже можешь заранее предсказать концовку. Моя оценка 9 из 10 за некоторую затянутость в середине и несколько смазанное завершение, однако могу сказать, что точно рекомендовала бы этот фильм всем любителям старого американского кино. (Frau_von_Till)

Кого надо слуга: (внимание - нетленка). Вот она - вечность. Кэрол Ломбард погибла в авиакатастрофе в 1942-ом, когда ей было всего-то 33. Элис Брэйди умрет от тяжелой болезни в 39-ом. Давно уже нет в живых Уильяма Пауэлла, Миши Ауэра, режиссера картины Грегори Ла Кавы... а вот этот фильм остался, и раз за разом, когда кто-то новый, родившийся много позже этих людей, смотрит «Слугу Годфри», каждый раз оживляет всех этих актеров, а самое главное, получает от них невероятно светлые импульсы... Итак, на дворе Великая депрессия. На одну из свалок под городским мостом наперегонки прибегают две мажорные сестренки - припадочная Айрин (Кэрол Ломбард) и стервозная Корнелия (Гэйл Патрик). Девчонки ищут объект пари - «забытого человека», которого нужно будет привести для увеселительной публики на показ в отель, и получить за это свои баллы. Под «забытого человека» вполне подходит местный бездомный Годфри (Уильям Пауэлл), который отказывает в услуге Корнелии, но соглашается выручить младшенькую Айрин. Вскоре неуравновешенная младшая сестренка предлагает Годфри работу лакея в ее доме, и новый сотрудник сферы обслуживания обнаруживает, что ненормальных на его хозяйстве будет куда больше, чем две барышни. Впрочем, и у самого Годфри за плечами та еще биография... Безвестный, и по сути, уже бесперспективный режиссер Грегори Ла Кава снимал всю свою жизнь какие-то короткометражки, затем перешел на никем незамеченные комедии, и вдруг на пятом десятке лет разразился вот этой нетленкой. После выхода в прокат «Слуги Годфри» Ла Кава в Голливуде заметят, в следующем году он снова получит номинацию, как лучший режиссер, а потом... перестанет снимать. Американские кинобиографии просто удивительны. Всю жизнь идти к признанию, добиться его, и тут же уйти с профессии. Но перейдем непосредственно к фильму. «Мой слуга Годфри» по своей видимой характеристике относится к комедийному жанру. И здесь, действительно, смешно. При этом смешно все время. Однако Ла Кава копает куда глубже, заходя в социальную проблематику сосуществования разных классов. Но что удивительно, в фильме совершенно нет пропаганды левацкий идей, характерных для Голливуда 30-х. Вообще нет. Здесь нет социалистического кретинизма раздачи денег бедным, как в том же фильме Капры «Мистер Дидс переезжает в город». И здесь нет обвинительных приговоров в популярном в 30-х стиле «богатые виноваты уже в том, что они богатые». Классовые противоречия Ла Кава в своей постановке разрешает сообразно реалиям существования капиталистической страны - если есть у человека проблема, нужно дать возможность ему ее решить, однако решать свои проблемы он должен самостоятельно. Вот в этом аспекте Ла Кава не выходит за рамки реализма, а романтизм у него в фильме исключительно в человеческих отношениях. Отсюда и глубина фильма. Здесь не просто присутствует тонкий юмор, здесь юмор нанизан на серьезные общественные проблемы. И именно такой подход («просто о сложном») оставляет после просмотра мощное послевкусие. Касательно персонажей отмечу, что здесь произошла настоящая химическая органика, когда абсолютно все актеры максимально убедительно соответствуют своим сценическим образам. Впечатляют все. Папашка семейства (Юджин Пэллет), с одной стороны, финансовый харизмат, на котором и держится все благополучие, но одновременно терпит в доме альфонса своей жены. Миша Ауэр, сыгравший этого самого «ранимого» альфонса Карло, изобразил просто что-то невероятное и, пожалуй, это лучшая его роль в кино вообще. Комедийное существо-приспособленец, любящее пожрать, и пафосно впадающее в образы «волнения» вызывает смех до истеричного упадка. С большим трудом дружит с головой, невероятно глупая, но при этом позитивная мамаша семейства в исполнении Элис Брэйди. Сестренки соперницы (Кэрол Ломбард и Гэйл Патрик) чертовски привлекательны в своих образах. Старшая явно с задатками интеллекта, мощный манипулятор и настоящий игрок. А младшенькая со своими постановочными припадками и инфантильной манерой поведения - один из главных коньков всего фильма. По сценарию фильма Айрин влюбляется в Годфри, а в реальной жизни Кэрол Ломбард и Уильям Пауэлл поженились накануне съемок фильма. Правда, ненадолго. В 1939-ом Кэрол выйдет замуж за Кларка Гейбла... Ну и Уильям Пауэлл, актер, без которого невозможно представить не только этот фильм, но и «золотое десятилетие» Голливуда в целом. Персонаж Пауэлла - это снисходительный, иногда в меру циничный, интеллектуал. И Годфри - это такой же слуга, как, скажем, из Спартака - раб. Годфри не служит, он оказывает (очень качественно) услуги, при этом всегда берет взамен. И не 180 долларов в год, а значительно больше. Это личность глубокого саморазвития и со своим нелинейным и нестереотипным видением человеческих отношений. Именно такие вот Годфри, (которых, на самом деле, и в Штатах-то единицы), сумели выйти из Великой депрессии и построить большую страну больших возможностей. Думаю, не стоит лишний раз упоминать, что весь фильм буквально напичкан искрометными диалогами и фразами, вроде: - Вы бьете женщин? - Если хотите знать, то и мужчин тоже. Искренне завидую тому человеку, который соберется посмотреть этот фильм впервые. Такие фильмы живут вне времени, а страна, которая снимает такое кино, может по праву называть себя великой. (Akatos)