ЖЕНЩИНА В ОКНЕ (1944)
THE WOMAN IN THE WINDOW

Солидный преподаватель университета Уэнли становится одержимым портретом женщины. Позже Уэнли встречает эту роковую красавицу и оказывается в ее квартире. В их разговор вмешивается приятель Уэнли, после серии насмешек, завязывается драка, которая заканчивается убийством. С этого момента жизнь Уэнли превращается в кошмар...

Одна из лучших американских картин Фрица Ланга. Профессор Ричард Уэнли (Эдвард Дж. Робинсон) замечает женщину (Джоан Беннетт), которая нарисована на портрете, выставленном в витрине галереи. Пойдя за ней, он попадается на глаза ее ревнивого ухажера... Этот фильм - своеобразная ироническая пародия на "фрейдистские" фильмы Хичкока.

Стареющий профессор психологии Ричард Уэнли, известный криминолог, однажды вечером, когда его жена и дети уехали на каникулы, видит в витрине галереи портрет молодой женщины, которым он уже неоднократно восхищался. Вдруг он видит женщину, которая как две капли воды похожа на портрет. Это модель Элис Рид, которая позировала художнику. Она приглашает Ричарда к себе домой, чтобы показать другие полотна этого мастера. Неожиданно появляется возлюбленный дамы. Обуянный ревностью, он устраивает скандал и Уэнли случайно убивает его…

ОСКАР, 1946
Номинация: Лучший саундтрек для драматических / комедийных картин (Хьюго Фридхофер, Артур Ланж).

Сценарий Наннэли Джонсона по роману Дж. Х. Уоллиса «Врасплох» («Застигнутый врасплох») / «Once Off Guard».
Фриц Ланг заменил оригинальную концовку с самоубийством, описанным в романе, на сон, чтобы соответствовать этическому кодексу Хейса.
Премьера: 3 ноября 1944 года.
Слоганы: «It was the look in her eyes that made him think of murder»; «The screen's supreme adventure in suspense!».
Когда фильм вышел в прокат, редакция журнала «Variety» похвалила картину: "Наннэлли Джонсон написал сценарий для фильма «Женщина в окне» как мелодраму с убийством, вызывающий сильное беспокойство у главных героев. Продюсер и сценарист держит аудиторию в постоянном напряжении через саспенс в фильме. А изюминкой фильма стал отличный хронометраж в режиссуре Фрица Ланга и выдающаяся игра таких актеров, как Эдвард Г. Робинсон, Джоан Беннетт, Рэймонд Мэсси, Дэн Дьюриа".
Сотрудничество между Джоан Беннетт и Лангом было столь дружеским, что она снялась у него еще в двух фильмах: "Улица греха" (Scarlett Street), снова с Робинсоном, и в "Секрете за дверью" (Secret Beyond the Door). Причем продюсерами обоих были она сама и ее муж Уолтер Уэнгер с фирмой "Diana Productions".
Термин «фильм нуар» появился как жанровое описание, в частности, из-за этого фильма. Термин впервые был применен к американским фильмам во французских киножурналах в 1946 году, когда во Франции вышли в прокат «Мальтийский сокол» (1941), «Двойная страховка» (1944), «Лора» (1944), «Убийство, моя милая» (1944) и «Женщина в окне».
Картина входит в престижные списки: «They Shoot Pictures, Don't They?» и «250 лучших фильмов жанра нуар в истории кинематографа».
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Рецензии (англ.): ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; .
Эдвард Голденберг Робинсон / Edward G. Robinson, настоящее имя Эмануэль Голденберг (12 декабря 1893 - 12 января 1973) - американский актер. Родился в Бухаресте в еврейской семье. В 1903 году семья эмигрировала в США. В Нью-Йорке он окончил высшую школу, а затем Городской колледж Нью-Йорка. Отказался от намерения стать раввином или юристом и поступил в 2-х летнюю Американскую школу драматических искусств, где сменил имя. Актерскую карьеру Эдвард Робинсон начал в 1913 году, в 1915 году дебютировал на Бродвее. Первая роль в кино - фильм Arms and the Woman (1916) Джорджа Фицмориса, где Эдвард сыграл рабочего фабрики но она были незначительной и низкооплачиваемой. Следующая роль была более серьезная - фильм The Bright Shawl (1923) режиссера Джона С. Робертсона. Следующая работа была через 6 лет - это фильм Роберта Флори The Hole in the Wall (1929). После этого фильма Эдвард Робинсон стал постоянно сниматься в кино и в период с 1930 по 1932 год снялся в 14 фильмах. Наибольшее признание актер получил за роль гангстера Рико Банделло в фильме Маленький Цезарь (1931), после которого определилось его амплуа, как «жестокий парень», и большинство следующих ролей Эдвард Робинсон сыграл в криминальных драмах. В период с 1932 по 1950 год снялся более чем в 40 фильмах, в том числе в 5 фильмах с Хамфри Богартом. В 1950-1952 году Эдвард Робинсон трижды вызывался давать показания в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности, где пригрозили «черным списком» и он назвал имена коммунистических и антиамериканских пропагандистов, тем самым освободив себя от угроз Комиссии и очистив свое имя. Но после этого Эдварду стали предлагать меньше ролей, но все же антикоммунист Де Милль, Сесиль Блаунт предложил ему роль в фильме Десять заповедей (1956), который получил «Оскар» за лучшие спецэффекты. Эдвард Робинсон создал значительную коллекцию произведений искусства, в первую очередь современного абстрактного, но был вынужден продать ее греческому магнату в 1956 году для урегулирования финансового вопроса при разводе с женой Глэдис, так как его финансовое состояние значительно ухудшилось после «Голливудской Коммунистической охоты на ведьм» Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности в 1950 году. В 1956 году Эдвард Робинсон вернулся на Бродвей, где принял участие в мюзикле Middle of the Night. После «Десяти заповедей» Робинсон сыграл свои знаменитые роли в фильмах Дыра в голове (1959) вместе с Фрэнком Синатра, Малыш Цинциннати (1965). Также предполагалось, что Эдвард Робинсон сыграет главную роль в фильме Крестный отец, но, несмотря на возражения студии Фрэнсис Форд Коппола назначил на эту роль Марлона Брандо. Последнюю роль в кино Эдвард Робинсон сыграл в фантастическом фильме Зеленый сойлент (1973). Всего Эдвард Робинсон сыграл в 101 фильме. Робинсон никогда не номинировался на премию «Оскар», но в 1973 он был удостоен почетного Оскара за достижения в кино. Эдвард Робинсон умер от рака в возрасте 79 лет, не дожив до вручения премии всего 2 месяца.

После того, как профессор психологии Ричард Уэнли отправляет свою жену и двух детей на отдых, он идет в в свой клуб, чтобы встретить друзей. Неподалеку, в окне витрины магазина, Уэнли видит поразительный живописный портрет Элис Рид (Джоан Беннетт). Он и его друзья обсуждают красоту картины. Уэнли остается в клубе и читает «Песнь песней Соломона». Когда он начал уходить, Уэнли остановился взглядом на портрете и увидел Рид, которая стояла рядом с картиной. Рид убеждает Уэнли присоединиться к ней, чтобы выпить. Потом они уходят домой к Рид, но неожиданный визит ее богатого любовника Клода Мазарда (Артур Лофт) приводит к схватке, в которой Уэнли убивает Мазарда. После, Уэнли и Рид решили скрыть убийство: Уэнли увозит тело Мазарда в сельскую местность. Однако, он оставляет много улик и есть большое число свидетелей. Один из друзей Уэнли в клубе – окружной прокурор Фрэнк Лалор (Рэймонд Мэсси), знает подробности расследования, и предлагает Уэнли посетить место преступления, как друг Лалора, но не как подозреваемый. Как полицейский, Лалор собирает кучу сведений, что Хэйдт – бывший коп, работавший телохранителем у Мазарда, шантажирует Рид. Рид пытается отравить Хэйдта, подмешав в алкоголь наркотики, но он замечает неладное и забирает только деньги. Рид рассказывает все Уэнли, который получает передозировку лекарствами. Хэйдта убивают выстрелом мгновенно, после того как он покидает дом Рид, и полиция полагает, что он – убийца Мазарда. Рид бежит к себе домой, чтобы позвонить Уэнли, который уже спал в своем кресле. В конце фильма Уэнли просыпается в своем клубе, сидя в кресле, и понимает, что все его приключение было сном, в котором работники клуба были главными героями. После того, как он вышел на улицу, около портрета к нему подходит женщина и спрашивает огонька, чтобы прикурить, но тот ей отказывает и немедленно убегает. ()

Захватывающий психологический триллер с Робинсоном в роли сорокалетнего профессора колледжа, большого интеллектуала, который, как-то находясь среди друзей, обсуждал с ними опасности, подстерегающие тех, кто в таком возрасте чрезмерно склонен к приключениям. Робинсон женат, у него есть дети (уехавшие на каникулы), и у него нет никаких причин, чтобы гулять налево. Однако, в один прекрасный день, восхищаясь портретом прекрасной модели в витрине галереи, он заметил саму модель, (Джоэн Беннетт), стоявшую рядом с ним. Беннетт спросила, не хочет ли Робинсон подняться к ней в квартиру, использовав совершенно честный предлог: "Я не замужем. Для вас у меня эскизов нет", - так она ему сказала. ... И Робинсон поднялся наверх. Уже в квартире получилось так, что Робинсон упал, и вышло это у Беннетт совершенно непреднамеренно. В этот момент совершенно неожиданно появляется ее ухажер, богатый финансист (Артур Лофт). Естественно, единственное, что приходит ему в голову, это то, что между ними любовная связь. Он начинает избивать Беннетт, а потом бросается на Робинсона, который, испугавшись, схватил ножницы и, оборонясь, всадил их нападающему в спину. В жутком страхе перед полицией и опасаясь опозорить семью, Робинсон уговаривает Беннетт избавиться от тела. Преодолев бесчисленные препятствия и несколько раз чуть не попавшись, они вывозят труп, сидящий на заднем сиденье с выпученными, безжизненными глазами, в заранее выбранное лесистое место. Им удается избавиться от тела и не попасться. Робинсона, однако, страшно мучают страх и совесть. Особенно тяжело ему достается от собственного друга, районного прокурора (Рэймонд Мэсси), который постоянно во всех подробностях говорит о ведущемся расследовании, не подозревая, кому он все это рассказывает. Через Мэсси Робинсон узнает о ходе следствия и следит за действиями полиции. Она также узнает о совершенных им ошибках, количество которых нарастает с каждым днем. И без того тяжелая ситуация превращается в кошмар, когда Дюрьи, телохранитель Лофта, узнавший об убийстве, начинает шантажировать профессора. С искусно выверенным темпом, нарастанием саспенса и элегантной операторской работой "Женщина в окне" имела большой кассовый успех. Ее называли одним из лучших films noir того времени. Робинсон, ранее игравший в основном гангстеров, создал убедительный портрет хорошего человека, которого "застали врасплох" единственный раз в жизни. Беннетт во втором фильме Ланга после "Охоты на человека" (Man Hunt), как нельзя лучше подошла для "фантастической" модели, ожившей для Робинсона. Многие зрители говорили, что чувствовали себя обманутыми концовкой, но Ланг всегда во всех своих интервью заявлял, что решение его было оправданным. Как бы то ни было, это прекрасная черно-белая лента. (М. Иванов)

Ну и вопрос вы мне задали. Откуда мне, простому смертному, знать, чем обязан мировой кинематограф Фрицу Лангу? Хотя постойте, так и быть, попробую ответить. Сдается мне, что, несмотря на наличие в биографии этого человека такого монументального произведения как «Метрополис», а также парочки, прямо скажем, неплохих ужастиков, вроде «Усталой смерти» и «Доктора Мабузе», в анналы именитый немецкий постановщик войдет во многом благодаря своим многочисленным работам в жанре нуар. «М», «Ярость», «Живем только раз», «Улица греха», «Большая жара» - вот далеко не полный список шедевров, снятых Лангом в данном направлении. Сюда же можно, или я бы даже сказал нужно, занести и «Женщину ... в окне». Кино по форме своей - перевернутый детектив, когда с самого начала известно, кто убийца, вопрос лишь в том, смогут ли его поймать. Как правило, фишкой подобных картин, становится «полное сопереживание» зрителя к преступникам, которые зачастую оказываются обыкновенными жертвами обстоятельств. Так и в этой легендарной ленте Ланга - он и она, незнакомцы, случайно встретившиеся в ночном проулке, совершенно не могли предположить, чем закончится их милый тет-а-тет. Ворвавшийся извне господин слишком рьяно стал доказывать свою любовь к девушке, так рьяно, что ничем кроме ножниц остановить его было невозможно. Объект нападения хоть и представлял из себя нерасторопного Профессора, сумел-таки вонзить острый предмет в нужное место. Далее по программе избавление от трупа - здесь вообще песня отдельная. Эпизод снят так, что просто мама не горюй, во время просмотра которого во мне закралась подозрительная мысль, что Родригес с Миллером, снимая аналогичную сцену в «Городе грехов», черпали вдохновение именно отсюда. Там, помнится, Клайв Оуэн под таким же проливным дождем, через тьму тьмущую, увиливал от постовых в компании обаятельного мертвеца, тело которого необходимо было спрятать как можно дальше от глаз людских. У Ланга мысли главного героя хоть и не озвучиваются, а лежащий на соседнем сидении труп остается на редкость молчаливым - получилось не менее впечатляюще. Но хорошее кино, как известно, не отдельными эпизодами едино. То, что будет происходить после, как раз и делает «Женщину в окне» ну если не лучшей в своем поджанре, то уж точно одной из. Другом главного героя по иронии судьбы окажется полицейский, любезно предоставляющий шанс поучаствовать в расследовании; девушка же, столь неожиданно вскружившая голову пожилому джентльмену, станет жертвой шантажа со стороны совсем некстати объявившегося пижона, по всем законам жанра уверяющего, что все знает о случившемся. И, заметьте, никакой вам достоевщины: герои не мучаются угрызениями совести, не травят друг другу душу - такие, если понадобится, будут убивать и дальше, а уж если ручку кому позолотить придется, непременно позолотят. Инстинкт самосохранения во всей своей красе. Концовка что-то невероятное: не то чтобы неожиданная, но весьма изящная, хитроумная петля, которая не оставит и тени сомнения в приверженности ленты Кодексу Хейса. (Бодхисатва)

Профессор Уэнли (Эдвард Робинсон) рассказывает своим ученикам о природе убийства, даже не догадываясь, что одной из своих лекций он буквально предвосхищает события, которые случатся с ним в самом ближайшем будущем, чуть ли не в следующие несколько часов. Он обычный в принципе человек, у него жена и дочка, которых он отправил отдыхать на несколько дней, тем самым получив ненадолго возможность пожить холостяцкой жизнью, как подшучивают над ним его товарищи. Шутки эти тоже стали пророчеством – в отражении витрины он видит сногсшибательной красоты девушку и подавленные сексуальные инстинкты, после всех разговоров и выпитого, начинают выползать наружу. Более того, выползают они, прихватив с ... собой и не менее сильно подавленный инстинкт насилия – профессор довольно скоро оказывается убийцей, пусть и, отчасти, по странному стечению обстоятельств. Убийство, правда, совершено идеально, труп спрятан там, где не бросит ни на кого тень, да и нет никакой связи между Уэнли и убитым, который оказывается довольно состоятельным мужем той красотки, что встретил профессор. Однако, не все так гладко, расследовать преступление ставят давнего друга Уэнли, а ситуация резко обостряется появлением шантажиста. Петля вокруг шеи обычного и безобидного профессора затягивается с ужасающей скоростью. Интересно, но именно этот фильм стал самым известным и востребованным из всего, что снял в том десятилетии в США Фритц Ланг, несмотря на то, что на его счет также ряд других, не менее важных, интересных, сильных как с позиции сюжета, морали, так и постановки, картин. Может быть тому причиной тот факт, что «Женщина в окне» скорее наследует постановочным и сценарным традициям голливудского кинематографа, чем немецкому экспрессионизму, что достаточно характерно для фильмов-нуар того периода. Плюс к этому нужно добавить тот факт, что фильм буквально насыщен диалогами, удачно сопровождающих события картины. Не в последнюю очередь тому причиной и весьма психологичная роль, блистательно исполненная Эдвардом Робинсоном, а также неспешная и последовательная цепочка довольно странных событий, легко объясняющая в конце собственно природу «кошмара». Вообще, фильм предлагает очень интересную мораль зрителю, являясь с одной стороны классическим представителем голливудской системы того времени, удовлетворяющей весьма важному на тот момент Кодексу Хейса, а с другой, предоставляя интересную возможность понаблюдать за тем, как самый обычный гражданин оказывается сначала наказанным за проявление своих скрытых желаний, а потом, наисчастливейшим образом, его избегает. И финальная сцена, когда девушка, одетая столь же вызывающе, что и та, в начале картины, отражается в витрине и просит у профессора Уэнли огоньку для сигареты, а тот в ужасе убегает от нее, говорит именно о том, что потаенные желания загнаны в еще более глубокое подземелье. Подобный же дуализм прослеживается и в отношении одновременной сюрреалистичности и реальности, где, казалось бы вполне обычные и логичные события предстают в том виде и последовательности, в какой они были бы в болезненном кошмаре. «Реальность – это страшный сон», будто бы говорит Ланг, тем самым несколько снижая уровень оптимистичности хэппи-энда. В этом отношении фильм можно даже воспринимать как нравоучение на тему того, как может быть плохо поддаться собственным инстинктам и зажить странной и опасной жизнью вне семьи и работы. Но в целом, картина, конечно, скорее о тонкой грани между аморальностью и уважаемым положением в обществе, и о том, как мало по сути надо для того, чтобы эту грань переступить – всего одно отражение женщины в витрине. Лангу настолько понравилась эта идея, что он решил развить ее в следующем своем фильме «Улица греха», появившемся на следующий год и в котором тоже снялся Эдвард Робинсон. Напоследок хочется отметить, как здорово и изящно снята одна из последних сцен фильма, когда профессор Уэнли, принимает яд, камера делает наезд на него, потом отъезжает и мы видим, что он сидит в клубе и, естественно, в другом костюме. Вся прелесть в том, что снята она без единой склейки! Робинсона одели в два костюма, один из которых был накладным, после того, как камера начинает делать крупный план, декораторы судорожно меняют декорации, быстренько вытраивая обстановку клуба, в то время как помощник оператора срывает с Робинсона верхний костюм и отъезжающая камера показывает нам совершенно нового профессора в новой обстановке. Такая вот магия кино от Фритца Ланга. (M_Thompson)