на главную

ЖИЗНЬ ОХАРУ, КУРТИЗАНКИ (1952)
SAIKAKU ICHIDAI ONNA

ЖИЗНЬ ОХАРУ, КУРТИЗАНКИ (1952)
#10398

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 131 мин.
Производство: Япония
Режиссер: Kenji Mizoguchi
Продюсер: Hideo Koi, Kenji Mizoguchi
Сценарий: Saikaku Ihara, Kenji Mizoguchi, Yoshikata Yoda
Оператор: Yoshimi Hirano, Yoshimi Kono
Композитор: Ichiro Saito
Студия: Koi Productions, Shintoho Film Distribution Committee
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Kinuyo Tanaka ... Oharu
Tsukie Matsuura ... Tomo, Oharu's Mother
Ichiro Sugai ... Shinzaemon, Oharu's Father
Toshiro Mifune ... Katsunosuke
Toshiaki Konoe ... Lord Harutaka Matsudaira
Kiyoko Tsuji ... Landlady
Hisako Yamane ... Lady Matsudaira
Jukichi Uno ... Yakichi Ogiya
Eitaro Shindo ... Kahe Sasaya
Akira Oizumi ... Fumikichi, Sasaya's Friend
Kyoko Kusajima ... Sodegaki
Masao Shimizu ... Kikuoji
Daisuke Kato ... Tasaburo Hishiya
Toranosuke Ogawa ... Yoshioka
Hiroshi Oizumi ... Manager Bunkichi

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1398 mb
носитель: HDD1
видео: 704x528 DivX V5 1107 kbps 25 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ЖИЗНЬ ОХАРУ, КУРТИЗАНКИ» (1952)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Жизнь Охару, куртизанки" ("Жизнь куртизанки Охару", "Жизнь О-Хару, куртизанки"). XVI век, Япония. Молодая девушка изгнана со службы во дворце за то, что посмела ответить на ухаживания мужчины более низкого общественного положения. После долгих злоключений, она проходит путь от наложницы до уличной проститутки.

Япония. 1868 год. Дочь самурая, юная Охару (Кинутие Танака), - дежурная фрейлина во дворце сегуна. Высший свет имперской знати, богатые ухажеры и благородные военачальники - все рухнуло в тот самый миг, когда она позволила себе любовь. Любовь с придворным низкого ранга, любовь с телохранителем самого правителя. За скандальную связь возлюбленного обезглавливают, а ее вместе с семьей изгоняют из столицы. Жизнь Охару покатилась вниз и впереди - только хроника бесчисленных падений из-за мужчин, путь от наложницы сегуна до дешевой уличной проститутки.

Кендзи Мидзогути - один из трех (вместе с Одзу и Куросавой) великих японских режиссеров, открывших миру японское кино. Собственно, именно его "Серебряный лев" на Векнецианском фестивале за легендарную "Жизнь Охару, куртизанки" окончательно утвердил Запад в интересе к кинематографу Страны восходящего солнца. В безукоризненных, с точки зрения эстетики, и неожиданно понятных и по-человечески близких картинах Мастера кроются ответы на многие вопросы, неизменно возникающих перед зрителем, решившим погрузиться в нынешний мир японской культуры.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1952
Победитель: Международная премия (Кэндзи Мидзогути).
Номинация: Золотой лев (Кэндзи Мидзогути).
MAINICHI FILM CONCOURS, 1953
Победитель: Лучшая музыка (Итиро Сайто).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм снят по произведению Ихара Сайкаку - "История похождений одинокой женщины" (Koshoku Ichidai Onna).
Это был фильм-мечта Мидзогути, но из-за малого финансирования режиссер встретился при съемках с большими трудностями, в частности вместо того, чтобы снимать в нормальном павильоне пришлось снимать на каком-то складе, который к несчастью находилось возле ж/д полотна, а посему съемочной группе приходилось прекращать работу, каждый раз, когда проходил какой-нибудь поезд.
Обзор творчества Мидзогути на Синематеке - http://www.cinematheque.ru/post/137341/1.
Кэндзи Мидзогути (16 мая 1898 года, Токио - 24 августа 1958 года, Киото) - японский кинорежиссер. Интересные факты биографии:
В семье Кэндзи было трое детей. Отец работал плотником, ремонтировал крыши. Жили бедно, но средств все же имелось достаточно, чтобы причислить семью к среднему классу. Во время Русско-Японской войны отец решил заработать, продавая плащи для солдат, но война неожиданно быстро закончилась, и семья потеряла инвестиции, одним словом, разорилась. Начались странствия, нищая жизнь. Суровый отец продал сестру Кэндзи в гейши, что сильно отразилось на психике будущего режиссера, посвятившего множество фильмов печальным судьбам женщин. В детстве Кэндзи постоянно вступал в жесткую конфронтацию с отцом, безжалостно угнетавшим его мать.
В 13 лет Кэндзи оставил школу, чтобы работать и изучать графику в токийском институте Аохаси. Его первая должность - художник рекламы в Кобэ (1913).
В 1920 году он попал в токийскую киноиндустрию, причем как актер. Однако всего через 3 года состоялся его полноценный режиссерский дебют.
После исторического 8-балльного землетрясения, случившегося 1-го сентября 1923 года, Мидзогути перебрался в Киото на киностудию "Никкатсу", однако вскоре был на долгие (для него) 2 года отстранен от работы из-за скандала: проститутка, с которой он сожительствовал, вдруг напала на него и ранила ножом в спину.
Ранние работы Мидзогути были экспериментальными. Он ориентировался на немецких киноэкспрессионистов, пытался переложить на киноязык тексты Юджина О’Нила и Л. Н. Толстого, стремился избавиться от театральной условности, свойственной молодому киноискусства. Работал быстро и жадно. За 10 лет снял более 50 картин, большинство которых сейчас утеряны.
Сам режиссер считает, что "настоящий Мидзогути" начинается с двух фильмов 1936 года - "Элегия Нанива" и "Гионские сестры". Эти фильмы, сделанные в жанре "нового реализма", считаются вершиной японского довоенного кино. В то время Мидзогути выработал особый запоминающийся стиль: долгие общие планы, снятые с одной точки.
Во время Второй мировой войны Мидзогути возглавил Имперский правительственный отдел пропагандисткого кино, полностью разделяя политику партии.
После войны Мидзогути начал снимать jidai-geki - исторические драмы, созданные на основе японского фольклора.
На счету режиссера всего два цветных фильма - Новая повесть о роде Тайра и Принцесса Ян Гуй Фэй, оба 1955-го года выпуска.
Умер от лейкемии.
В 1975 году Канедо Шиндо снял документальный фильм "Кендзи Мидзогути: Жизнь режиссера".
Подробнее о Кэндзи Мидзогути - http://fenixclub.com/index.php?showtopic=47115; http://ru.wikipedia.org/wiki/Мидзогути,_Кэндзи.

... Феноменальный успех Расемона Акиры Куросавы на Венецианском кинофестивале 1951 года произвел эффект разорвавшейся бомбы – в Европе открыли японское кино. Вторым именем, оказавшимся в поле зрения мировой кинопублики, стал Кэндзи Мидзогути. Уже через год после фестивального признания Расемона женская драма Мидзогути с говорящим названием Жизнь О-Хару, куртизанки, 1952, попала в конкурс Венецианского МКФ и была удостоена "Серебряного льва", второго по значимости приза. Суровый и решительный кинематограф Куросавы воплощал собой мужской темперамент японского кино, фильм Мидзогути открыл другую сторону национального искусства – женскую, элегическую. В этот период за Мидзогути закрепилась слава "певца женских сердец", чему в первую голову способствовала картина Жизнь О-Хару, куртизанки - одна из личных вершин не только режиссера, но и актрисы, исполнившей главную роль. Кинуе Танака удалось воплотить в созданном образе три ипостаси японской женщины, которые занимали воображение режиссера на протяжении всего творческого пути – сильной матери, верной любовницы и падшей женщины. О-Хару, женщина аристократического сословия, была изгнана за порочную связь, у нее отняли ребенка, героиня опустилась на самое дно общества. Созданный портрет на долгие годы определил представления европейцев о средней японке как о кроткой и смиренной женщине, несущей на своих плечах грехи мужчин, заботу о семье и тяготы несовершенного мира. По праву - и без видимого преувеличения – можно сказать, что первая половина 50-х прошла под знаком Мидзогути. Пять лет подряд режиссер номинировался на высшие награды Венецианского кинофестиваля и три года подряд удостаивался "Серебряного льва". Помимо О-Хару в пантеон мировой классики также вошли: фантазия о призраках Сказки туманной луны после дождя, 1953, и жестокая реалистическая драма Управляющий Сансе, 1954. Несмотря на жанровое различие, действие фильмов было представлено в историческом измерении. Мидзогути, посетивший в эти годы Европу, признавался, что древняя Япония его интересует значительно сильнее современной, в силу ее гармонии с литературой и фактов личной биографии: после печально знаменитого землетрясения Канто в 1923 году, когда были до основания разрушены Токио, Иокогама, и еще около десяти городов, Мидзогути переехал в Киото. Автор признавался, будто сами города определяют стиль высказывания - Токио предрасполагает к настоящему, а Киото – к прошлому. (Владислав Шувалов)

Для просмотра фильма не помешает иметь хотя бы смутное представление о том, что у японки XVI века прав было, мягко говоря, маловато. В противном случае, глядя с позиции современного европейца, неизбежен вопрос – почему главная героиня так возмутительно покорна?!. Естественно, в фильме есть социальный подтекст, и на примере одной личности автор изобличает общественный строй, определяющий женщине «знать свое место». Но то часть, которая касается чувств, мне понятнее и ближе, она-то меня и тронула. Вероятно, в этом и есть сила Охару – покорно сносить все выпавшие на ее долю испытания, и, привыкнув к ударам судьбы, отказаться от шанса на счастье, чтобы не стать еще более несчастной, окажись эта надежда очередным призраком. Фильм, снятый по классическому произведению Сайкаку Ихары, давно занял место в списке лучших классических кинолент, но в нашей стране известен мало, равно как имя режиссера фильма, Кэндзи Мидзогути. Киногурманам рекомендую ознакомиться, заслуживает внимания, вне всякого сомнения. (Rakushka)

comments powered by Disqus