на главную

ПРАВИЛА ИГРЫ (1939)
LA REGLE DU JEU

ПРАВИЛА ИГРЫ (1939)
#30722

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Трагикомедия
Продолжит.: 107 мин.
Производство: Франция
Режиссер: Jean Renoir
Продюсер: -
Сценарий: Jean Renoir, Carl Koch
Оператор: Jean-Paul Alphen, Jean Bachelet, Jacques Lemare, Alain Renoir
Студия: Nouvelle edition francaise

ПРИМЕЧАНИЯдополнительно на диске передача "Культ кино с К. Разлоговым", которая предваряла показ фильма на ТВ (20 мин; 251 MB).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Nora Gregor ... Christine de la Cheyniest
Paulette Dubost ... Lisette, sa cameriste
Mila Parely ... Genevieve de Marras
Odette Talazac ... Madame de la Plante
Claire Gerard ... Madame de la Bruyere
Anne Mayen ... Jackie, niece de Christine
Lise Elina ... Radio-Reporter
Marcel Dalio ... Robert de la Cheyniest
Julien Carette ... Marceau, le braconnier
Roland Toutain ... Andre Jurieux
Gaston Modot ... Edouard Schumacher, le garde-chasse
Jean Renoir ... Octave
Pierre Magnier ... Le general
Eddy Debray ... Corneille, le majordome
Pierre Nay ... Monsieur de St. Aubin

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1596 mb
носитель: HDD3
видео: 656x480 XviD 1761 kbps 23.976 fps
аудио: MP3 128 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ПРАВИЛА ИГРЫ» (1939)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Трагикомедия, показывающая жизнь французских аристократов и нуворишей накануне Второй мировой войны. На аэродроме Ле Бурже восхищенная толпа встречает своего героя - авиатора Андре Жюрье, завершившего трансатлантический перелет. Однако Андре огорчен, потому что женщина, ради которой он совершил этот подвиг, не пришла его поприветствовать. В радиоэфире он обвиняет ее в нечестности. В высшем свете все догадываются, что эта женщина - Кристина, супруга графа де ля Шенье. Чтобы хоть как-то соблюсти правила приличия, принятые в обществе, Кристина приглашает Андре Жюрье в загородное имение на охоту.

Накануне второй мировой войны французский авиатор Андре совершил рекордный перелет. В аэропорту его встречает толпа любопытных и журналисты. В эфире на радио Андре признается, что этот подвиг совершил ради женщины. Пока Андре распинается в радиоэфире, эта женщина наряжается на светский прием. Вместе с любимым мужем. И с этого момента начинается отчаянная борьба мужчин за сердце женщины...

Совершив трансатлантический перелет за рекордно короткое время, авиатор Андре Жюрье сообщает по радио о своем разочаровании - некая персона не пришла в аэропорт, чтобы его поприветствовать. Этим человеком была Кристина, австрийка и жена коллекционера механических птиц... так начинается история, в которой воедино собраны самые разные любовные приключения слуг и господ. Интересный портрет человека, заполняющего пустоту своей жизни посредничеством в делах других людей. Пророческий фильм 1939 года можно считать венцом творчества режиссера и в то же время его концом, ибо он стал предвестником грядущей катастрофы. Публика встретила премьеру картины улюлюканьем и свистом. А вскоре началась война и фильм был запрещен военной ...

Одно из монументальных фильмов Ренуара о жизни "высшего света", в котором сквозь причудливый узор любовной интриги проступают острые контуры социальной сатиры, звучит приговор режиссера буржуазно-аристократическому обществу. Франция накануне второй мировой войны. Авиатора Андре Жюрье (Ролан Тутен), совершившего рекордный перелет, встречают на земле его друг Октав (эту роль исполнил сам режиссер) и толпа взбудораженных репортеров, он сообщает радиослушателям, что предпринял эту авантюру из-за любви к женщине, которая, однако, даже не пришла поприветствовать его в аэропорт. Это Кристин (Нора Грегор). В это время она готовится выйти в свет со своим мужем (Марсель Далио), который знает о романе жены, но не хочет ее ...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БОДИЛ, 1966
Победитель: Лучший европейский фильм (Жан Ренуар).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Закончив фильм «Человек-зверь», Ренуар хотел отойти от натурализма и работать над более классичным и поэтичным проектом. Источником вдохновения стали произведения Пьера де Мариво и Альфреда де Мюссе. Перечитывая их, Ренуар нащупал собственный стиль на полпути между прозой и поэзией.
В интервью с Жаком Риветтом и Франсуа Трюффо в 1954 году Ренуар говорил: «Работа над сценарием вдохновила меня изменить направление и, возможно, совершенно отойти от натурализма, чтобы попытаться нащупать более классичный, более поэтичный жанр». Ренуар переписывал сценарий несколько раз, часто целиком отказываясь от первоначальных замыслов вследствие взаимодействия с актёрами, наблюдая реакции, которые он не предвидел. Как режиссёр он стремился «приблизиться к тому, чтобы персонажи могли приспосабливаться к своим теориям в жизни, при этом сталкиваясь со многими жизненными препятствиями, которые не позволяют нам теоретизировать».
Натурные съёмки проводились в Солони, замке Бринон, Ля Мотт-Бевроне и Обиньи.
«Правила игры» знамениты использованием глубокого фокуса: события, происходящие на переднем и заднем планах, равнозначны.
После первой возмущённой реакции зрителей прокатчики потребовали от Ренуара радикально переработать фильм. После премьеры (8 июля 1939 года) начальная длительность фильма (94 минуты) была сокращена до 81 минуты. Ренуар сократил сыгранную им роль Октава, включая его короткое увлечение Кристин в конце, что породило легенду о «второй концовке».
Первоначально фильм осудили за сатиру на французское высшее общество; парижская публика осмеяла премьеру, сочтя, что люди высшего общества показаны в фильме капризными, идущими на поводу у своих прихотей, едва ли заботящимися о последствиях своих поступков.
Французское правительство, а затем правительство Виши запретило фильм к показу во всех кинотеатрах как «деморализующий». По словам Джона Кобала, «шовинистическая французская публика не терпела мысли об аристократах-французах с родителями-евреями и жёнами-немками. Пытались поджечь кинотеатр, в котором демонстрировался фильм. В конце концов его запретили. Нацисты поддерживали запрет». Ренуар был чрезвычайно расстроен приёмом фильма.
По окончании войны оценка фильма была пересмотрена. Как отмечал Андре Базен, «долгий период непонимания объясняется не только своеобразием сюжета и психологической инертностью публики, но и… композицией фильма, лишь мало-помалу открывающейся внимательному зрителю».
Сам Базен прямо называл «Правила игры» шедевром и объяснял это следующим образом: Режиссёру удаётся здесь обойтись совсем без драматургических структур: фильм - лишь переплетение перекличек, намёков, соответствий, карусель различных тем, где реальность и нравственная идея перекликаются, не нарушая смысла и ритма, тональности и мелодии; притом фильм замечательно выстроен, ни один кадр не оказывается бесполезным или неуместным. Это произведение нужно пересматривать, как заново слушаешь симфонию, как размышляешь перед картиной живописца, потому что с каждым разом всё лучше улавливаешь его внутреннюю гармонию.
В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом «Sight & Sound» каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира, «Правила игры» присутствовали каждый раз, занимая места со второго (трижды) по десятое. На первые позиции в своих списках его ставили, например, киноведы Ник Роддик, Пол Шредер и режиссёр Бертран Тавернье. Кроме этой картины, всегда попадал в список журнала ещё только «Броненосец "Потёмкин"» С. М. Эйзенштейна.
Российский кинокритик Сергей Добротворский, называя картину «меланхолическим водевилем», писал в 1994 году, что «только Чаплин в пору своего исполнительского расцвета был способен на столь прихотливую человеческую трагикомедию. Он, впрочем, оперировал условностью маски. Жан Ренуар навсегда остался приверженцем безусловной реальности».
Во время одной из бомбардировок союзников оригинальный негатив фильма погиб. Многие были убеждены, что полная версия фильма утрачена навсегда. Однако после войны были найдены фрагменты негатива, и была предпринята кропотливая работа по восстановлению. В 1959 году, при содействии и одобрении Ренуара, была восстановлена полная версия фильма продолжительностью 106 минут. Осталась необнаруженной только одна сцена - разговор Лизетт о делах прислуги, но эта сцена была короткая и, по словам Ренуара, для сюжета несущественная.
Стилистика фильма оказала влияние на многих кинорежиссёров. Например, «Госфорд-парк» Роберта Олтмена повторяет многие сюжетные линии «Правил игры» (аристократы в деревне, аристократы и их слуги, убийство) и в знак уважения прямо ссылается на них в позорной сцене охоты, в которой не двигается никто, кроме прислуги.
Ален Рене назвал фильм "самым захватывающим переживанием, когда-либо испытанным в кино".
Жан Ренуар / Jean Renoir (1894 - 1979) - французский кинорежиссёр, актёр, продюсер, сценарист, сын художника Огюста Ренуара, брат актёра Пьера Ренуара. Подробнее - ; .
Нора Грегор / Nora Gregor (княгиня Штаремберг, 3 февраля 1901 - 20 января 1949), кино- и театральная актриса, снималась в немом и звуковом кино. Была замужем за князем Эрнстом Рюдигером Штарембергом, вице-канцлером Австрии (1934 – 1936), создавшим антигитлеровскую крестьянскую партию. Подробнее - .
Сергей Добротворский, Горизонтальный мир Жана Ренуара - .

Авиатор Андре Жюрье (Тутен) из любви к маркизе Кристине де ла Шене (Грегор) в одиночку пересек Атлантику. Но Кристина не оценила этот порыв и еще больше сблизилась с мужем Робером (Далио). Теперь супруги принимают Андре в своем замке: в программе охота и театральное представление. Ренуар, взяв за основу сюжет пьесы Мюссе "Капризы Марианны", хотел сделать театрализованную комедию в духе Мариво и Бомарше, а получилась жестокая драма. О том, что происходит с простодушным человеком, втянутым в чужую игру и попытавшимся сломать ее жесткие правила. О том, что класс, будь то буржуазия или аристократия, почувствовав угрозу извне, сплачивается в зверином оскале и ...

Печально известен факт, что фильм провалился в прокате после премьеры и при повторном выпуске на экраны в 1945 году. Из всех картин Ренуара именно эта вытерпела больше всего нападок, чтобы позднее быть встреченной не меньшим количеством похвал. Мало того, что публика долгое время не любила и не понимала этот фильм: даже в 50-е годы крупнейшие историки кинематографа, говоря о нём, в лучшем случае добавляли ложку мёда в бочку дёгтя. Бардеш называет его «странной мешаниной», Садуль – «бессвязным», «неровным произведением», Чарльз Форд говорит о «довольно незаслуженной славе». Когда фильм вновь был выпущен в прокат в 1945 году, некоторые, как Жорж Шарансоль, ...

Сегодня в карьере французского режиссера Жана Ренуара «Правила игры» чаще выделяют на фоне прочих режиссерских лент. Эта работа так навсегда и останется привязана к началу Второй Мировой войны, вынудившей режиссера покинуть Францию, и долгие годы работать в Италии и Голливуде. Словно предвидев подобный исход, Ренуар создал картину, которую назвал «драматической фантазией», обличающую бессмысленную жизнь французской аристократии, на двадцать лет опередив, похожую по направленности и считающуюся эталоном жанра «Сладкую Жизнь» Феллини. Сам Ренуар обозначил, что фильм не претендует на серьезное исследование нравов, чем скорее подтвердил это самое исследование, нежели опроверг. Но при всем при этом «Правила игры» остаются именно дивертисме?нтом - ...