КАНИКУЛЫ ГОСПОДИНА ЮЛО (1953)
LES VACANCES DE MONSIEUR HULOT

"Каникулы господина Юло" ("Каникулы месье Юло"). Чудаковатый Юло приезжает в Бретань отдохнуть на берегу моря и беспрерывно нарушает покой других отдыхающих - совершенно, впрочем, непреднамеренно. (Алексей Васильев)

Летом господин Юло, как и большинство французов, едет отдыхать на побережье на своем видавшем виды автомобиле. В курортном городишке, куда он прибывает, спокойный отдых заканчивается, ибо господин Юло сразу вносит веселую неразбериху в неторопливый ход отпускного времени…

Юло, неловкий, но добрый человек, приезжает в отпуск в небольшой курортный посёлок на берегу моря. Там ему предстоит познакомиться с очаровательной девушкой и пережить множество забавных приключений.

Великолепная комедия от Жака Тати. Господин Юло - обычный человек, обыватель с зонтиком и дождевике, но такой, который вечно всем недоволен, даже своим отпуском на морском курорте. (Иванов М.)

Бурлескная комедия. Отдыхающие со своими городскими привычками обосновались на маленьком морском курорте на берегу Атлантического океана. Но тут появляется на своем стреляющем выхлопными газами драндулете господин Юло, чтобы нарушить летнюю тишь да гладь. К величайшей радости детей он намерен предложить постояльцам отелей такой отпуск, какого у них не было никогда.

Классический фильм французского кинематографа. Сюжет как таковой отсутствует: действие происходит на курорте, и безудержный смех вызывают самые обычные детали и события - группы перемещающихся по платформе туристов, искореженный голос громкоговорителя.. Люди весь фильм ничего не делают, просто сидят, едят, смотрят по сторонам, но беззаботность их и глупость просто заразительны. Неуклюжая фигура господина Юло привлекает к себе наибольшее внимание и дает много поводов для веселья. Господин Юло постоянно навлекает на себя неприятности из-за излишне беспокойных движений.

ОСКАР, 1956
Номинация: Лучший сценарий (Жак Тати, Анри Марке).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1953
Номинация: Большой приз фестиваля (Жак Тати).
ПРЕМИЯ ЛУИ ДЕЛЛЮКА, 1953
Победитель: Режиссер (Жак Тати).
ПРЕМИЯ ФЕМИНА, 1953
Победитель: За лучшее исполнение роли (Жак Тати).

В этом фильме Жак Тати впервые надевает одежду господина Юло, который затем появится в трех его следующих фильмах и которому Франсуа Трюффо отдаст дань уважения в коротком хичкоковском появлении в фильме "Супружеская жизнь". Персонаж Тати мгновенно - почти беспрецедентный случай - становится легендарным.
"Образ Юло мне навеял простой солдат по прозвищу "Лялуэт" (Жаворонок), с которым я познакомился во время своей военной службы в 16-ом драгунском полку в Сен-Жермен-де-Лэ. Это был славный простодушный малый. Он был настолько бескорыстен, что почти завораживал. К сожалению, сегодня милых приветливых людей считают идиотами. Но если у вас среди ночи ломается машина и какой-то механик гаража встает с постели и приезжает вам на помощь, вы рады, что наткнулись на такого болвана. Я лучше лажу с болванами. К тому же, доброта ограждает нас от агрессивности других людей. О самом Лялуэта мы совершенно ничего не знали. Для меня встреча с ним была большим уроком, я потом часто вспоминал о нем. Он во многом помог мне в создании персонажа господина Юло. Как и он, я немного замкнут, что позволяет мне сохранять свою независимость и дает возможность спокойно подумать. И я получил от этого большое удовлетворение, потому что понял, что Лялуэт был счастливым человеком. Люди, которые полюбили "Господина Юло" или "Моего дядюшку", ждут его появления во всех моих фильмах, и когда этого не случается, испытывают разочарование." - Жак Тати
"Когда снимаешься в студии, никто не смеется, все заняты своим делом. Это просто обескураживает. Но, с другой стороны, может, это и к лучшему. Бывает, что не занятый гример рыдает от хохота. Но так забавно видеть потом свой фильм на экране..." - Жак Тати
"... Затем я бы показал "Каникулы господина Юло", чтобы продемонстрировать тот совершенно невероятный взгляд, каким Тати смотрит на общество. В его фильмах видно, насколько глубоко понимал он человеческую сущность и как он при этом любил человека. Хорошо бы научиться делать это так же. - Дэвид Линч, "Мои ориентиры".
Три любимых фильма Ингмара Бергмана - "Эмигранты" (1971), "Сладкая жизнь" (1960), "Каникулы господина Юло" (1953).
"Жак Тати (Татищев, 1907 - 1982) считается едва ли не последним великим комиком мирового кино. Как любой комик эпохи звукового кино, он бесконечно одинок, и это одиночество накладывает на все, что происходит на экране, угрюмый оттенок. Как любой великий комик, он мизантроп, но, в отличие от иных своих коллег, подводит под эту мизантропию социальную базу. Тати - "реакционер", ретроград, ему ненавистны рационализм и динамика индустриального общества, современная архитектура и автомобили, офисы и аэропорты, заводы и телевидение. Его утопия, его потерянный рай - старый, полудеревенский Париж, где, как в "Моем дяде", дворник целый день намеревается вымести кучу мусора, да только степенные беседы с соседом не оставляют ему на это времени." - Михаил Трофименков.
"...этот исключительный комический творец не имеет себе равных в комическом кинематографе." - Вуди Аллен о Тати.
О режиссере -
Официальный сайт Жака Тати (фран. / англ.) -
Полная версия фильма - 114 мин.
Слоган фильма - «It's laugh-vacation time as Jacques Tati romps through the most gloriously mad lark ever to tickle the ribs of young and old alike!»

Лирико-ироническая комедия. Начав карьеру в кино с более эксцентричной манеры, используя внешне необычные гэги в духе американской «немой комической» и одновременно следуя французской традиции бурлеска, Жак Тати закрепил найденный им в «Праздничном дне» (1949) образ господина Юло в более лирико-иронической ленте «Каникулы господина Юло». Неуклюжий, долговязый герой со странной походкой, который постоянно попадает в нелепые ситуации, откуда столь же анекдотически пытается выбраться, является безусловным чудаком, однако забавным, добродушным, а порой даже милым человеком. Тати всего лишь иронизирует над причудами своего персонажа, считая, что он - один из тех чудаков, которые просто необходимы в жизни: без них она скучна и однообразна. ... Только появившись в маленьком курортном городке, господин Юло вносит оживление в тоскливое существование отдыхающих. Кому-то он может поначалу показаться весьма странным типом, превращающим в полный абсурд мирно и сонно протекающие каникулы у моря. Но на самом-то деле, ещё абсурднее те люди, которые устали от жизни, желают удалиться от всего и забыться, не вспоминая ни о чём в это отпускное время. Отдыхающие из фильма «Каникулы господина Юло» вполне могут напомнить героев пьес Сэмьюэла Беккета или Эжена Ионеско. Например, в «Носороге» для скучающей публики носорог, вдруг пробежавший по городу, оказывается поводом убить время в праздном разговоре. И в пьесе «В ожидании Годо» Эрастигон и Владимир от скуки перебрасываются бессмысленными словами - это для них как будто единственный способ почувствовать, что пока ещё существуешь, а не пребываешь в вечном сне. Так и в картине Жака Тати неповоротливо-грациозный (и как это в нём сочетается?!) господин Юло по первому впечатлению действительно похож на вторгнувшегося носорога, который разбудил ленивое царство нежащихся на солнце. Но затем он всё-таки не может не очаровать большинство окружающих своим жизнелюбием, добротой и человечностью - и не случайно, что после отъезда этого чудака остаётся неизъяснимое настроение лёгкой грусти, подобное сожалению о незаметно кончившихся летних каникулах. Обаяние этой ленты Тати заключается также в том, что, будучи свободной по сюжету и импровизационной по характеру действия, она создаёт обманчивую иллюзию словно любительского фильма, заснятого простенькой домашней кинокамерой одним из отдыхающих. Но только зная лабораторию комика, который тщательно продумывал и отрабатывал свои трюки, можно оценить его усилия по созданию у зрителей впечатления «неотрепетированной реальности». Вот этим «Каникулы господина Юло», пожалуй, отличаются в выгодную сторону от следующей, более прославленной комедии «Мой дядя». (Сергей Кудрявцев)

Одна из самых оригинальных - и самых смешных - комедий, когда-либо снятых, "Каникулы господина Юло" очаровывает и обезоруживает всех зрителей с самого своего первого появления в 1953. Сюжет незамысловат - группа отдыхающих в маленьком приморском отеле, а диалоги практически вообще отсутствуют. Но эта нетрадиционная форма не помешала зрителям в полную меру оценить этот добрый, старомодный и немного грубоватый юмор. "Каникулы господина Юло" режиссера и сценариста Жака Тати, более склонного к "физическому", а не словесному остроумию, часто сравнивают с классическими немыми фильмами Чарли Чаплина и Бастера Китона. И, честно говоря, сравнение почти само просится, когда мы видим смешные поступки нелепого господина ... Юло, которого играет сам Жак Тати. Все время наклоненный вперед, с размашистой походкой, со странными манерами, словно погруженный в свои мысли, высокий и неуклюжий господин Юло вобрал в себя все комичное, что можно найти в любом обычном человеке. Берется ли он справиться с тяжелым чемоданом, с норовистой лошадью или барахлящим мотором машины - он всегда явно не предназначен для этой работы. Но, как и все великие клоуны кино, Юло, несмотря на все неприятности, все-таки остается непоколебимо стоять на ногах, совершенно не осознавая, какой комический разгром он непреднамеренно устраивает тем, кто встречается на его пути. Однако, несмотря на то, что есть какие-то общие черты между Юло Тати и Чаплиновским Трэмпом или Китоновским "великим каменным лицом", существуют важные различия. Как описывают сам Тати, он хотел показать в образе Юло "человека, которого вы можете встретить на улице, это не персонаж мюзик-холла. Он не знает, что он смешон". Юло действительно совершенно обычный человек. Чаплин и Китон всегда сами устраивают комические ситуации, тогда как Юло попадает в ситуации, которые создают другие. Более того, в отличие от своих комических предшественников, не только Юло участвует в шоу. В глазах Тати нелепости других постояльцев отеля тоже заслуживают внимания и смеха. Комические хождения Юло являются частью единой паутины шуток и ситуаций, которые разворачиваются одновременно. Пусть мы в основном следим за Юло, но при этом мы видим перемещения небольшой семьи; молодую женщину, проводящую свой отпуск в одиночестве; постоянно прогуливающуюся пожилую пару; вечно ругающуюся пару официантов отеля, а также кучу шалящих детей, бегающих по берегу моры или по отелю. Тати постоянно держит это движение в фокусе благодаря своему мастерству в технике построения комического фильма. Он никогда не использует близкий план. Его камера всегда помещена на среднем расстоянии от действия - именно там, где бы мы стояли сами, если бы оказались случайными прохожими в реальной жизни. И то, что он помещает в кадр, в равной степени реалистично. В мире Мака Сеннетта или Лорела и Харди, самые неправдоподобные люди, места и вещи сводятся вместе для создания наибольшего комического эффекта. В противоположность им, Тати берет мир практически таким, каким он есть и только слегка утрирует людей и происшествия для комического эффекта. В результате Тати находит юмор в самых ординарных обстоятельствах. Группа гостей, собравшаяся в холле гостиницы, для многих не дала бы возможности создания комической ситуации. Но Тати делает это, он вглядывается в ситуации своим зорким - но добрым - сатирическим взглядом. У каждого постояльца своя слегка эксцентрическая манера вести себя или одеваться. И у каждого разная реакция на других. Юло входит и сразу же устраивает сумятицу, забыв закрыть за собой дверь. Сквозняк, ворвавшийся в холл, похож на миниатюрное торнадо, в результате чего люди и вещи сталкиваются друг с другом, почти как в знаменитом классическом фильме братьев Маркс "Ночь в Опере". Но вместо крайних сюрреалистический положений братьев Маркс, у Тати мы видим сцену, которую вполне можем "поместить" в реальную жизнь. Склонность Тати к реализму в сочетании с его вкусом и сдержанностью делают его "Каникулы господина Юло" такой комедией, которой радуешься снова и снова. Сначала мы смеемся над классическими комедийными сценами, вроде теннисной партии Юло или шумного происшествия, когда злополучный Юло оказывается одним из присутствующих на местных похоронах, и это не считая мелких сценок с грязными следами, хриплой джазовой пластинкой или убегающей машиной. Но потом мы открываем нечто совсем иное, ибо Тати является полной противоположностью человека, который любой ценой хочет заставить нас смеяться. Он хочет, чтобы мы смеялись, но он хочет большего. По словам критика Полины Каэль, "Тати суетлив, эксцентричен, быстр. И только потом, подобно замедленному действию нежной ностальгической музыки, эти злоключения героя представляются вам более пронзительными и глубокими". Для кинорежиссера Жан-Люка Годара именно это ощущение образов прошлого - комического, но уже спокойного взгляда на мир - и ценно по-настоящему. "Это то, что интересует Тати. Все и ничего. Травинка, воздушный змей, дети, маленький старичок, что угодно, все, что одновременно реально, странно и очаровательно." (Дэйвид Эренстайн, "Los Angeles Times" [более тридцати лет пишет критические статьи для многих изданий, среди которых "Film Comment", "Los Angeles Times", "Cahier du cinema" и "Film Quarterly"])

Один из четырех любимейших фильмов Дэвида Линча. Комедия в чаплиновском стиле, эта картина лично на меня не оказала никакого впечатления. Однако, для 1953 года фильм просто гениальный. В первую очередь заметен необычный видеоряд - такое впечатление, что смотришь комиксы. Ни одной лишней вещи или растения - дома, машины и люди максимально ухожены и опрятны. Создается особая атмосфера лета, солнца, отдыха и чистоты - чистоты как в прямом ее значении так и духовной. Тати настраивает зрителя на восприятие шуток и хорошего настроения, убирая из кадра все, что могло бы помешать, и расцвечивая солнечными красками пейзажи. Шутки есть как совершенно сногсшибательные (например, ... погребальный венок из шины с листьями), так и довольно плоские (неуклюжесть главного героя). В целом можно посмотреть "Каникулы ..." из уважения к великому мистику-сюрреалисту Линчу, ведь он очень ценит в кино именно атмосферность, которая, по его словам, и является важнейшей особенностью этого фильма. (AuRum)

Фильм «Каникулы господина Юло» впервые представляет нам главного персонажа фильмов Жака Тати - долговязого неуклюжего мсье, галантного и доброго при всей его чудаковатости, и необычайно живого, подвижного в отличие от доброй половины героев этого фильма. На первый взгляд в этой картине ничего не происходит, но тем не менее в построенных Тати объёмных кадрах много действия, много жизни. Порой кадры состоят из различных сценок, которые, представляя собой обычное праздное времяпрепровождение, настоящее «ничегонеделание» становятся под взглядом Тати чем-то существенным, необходимым и важным для нашего существования. Он рассматривает мелочи, десятки и сотни мелочей, отводя им роль основы в своём повествовании, и весь фильм ... превращается в мозаику из маленьких эпизодов-шуток и просто картин нашей очаровательной в момент своей безоблачности жизни. Жак Тати не делает выводов, он просто наблюдает - для него происходящее вокруг не просто неразборчивый фон (каким оно в большинстве случаев и предстаёт перед нами в фильмах - в виде неразборчивого копошения людей и машин), ведь всё это движение, которым и является жизнь, оно так удивительно и так разнообразно, так необычно в своей постоянности и привычности. Пожалуй, кроме Жака Тати очень немного авторов способны так представлять кадр: в каждом углу что-то происходит, что-то движется, идёт какая-то жизнь, которая не воспринимается как просто движения массовки. Нет, там что-то совсем другое, другой сюжет, о котором можно снять отдельный фильм. В этой картине именно персонаж Тати является источником большей части всего движения - катализатором, выявляющим наличие жизни, наличие необычного и смешного в том, что кажется простым и не заслуживающим внимания. Постоянно попадая в нелепые ситуации, он оживляет постояльцев отеля, хоть порой это оживление и вызывает раздражение (ведь он выводит их из состояния привычного дрейфа). Однако, когда несколько дней, отведённых на отпуск, закончатся, некоторые из окружающих будут прощаться с Юло, искренне благодаря за то, что их монотонные праздные дни были украшены присутствием столь живого человека. Действительно, Юло выглядит живее, чем многие персонажи фильма, и наравне с ним, столько же интереса к жизни, столько же увлечённости жизнью, проявляют только дети, сидя на песке с которыми, Юло и встречает последний день каникул. Великолепное созерцательное кино, наслаждение жизнью во всех её незначительных и смешных мелочах, показанные словно не группой кинематографистов, продумавших и воссоздавших свою художественную задумку, а просто сторонним наблюдателем, с удовольствием разглядывающим наш мир, - это и есть «Каникулы господина Юло». (late_to_negate)

Вот что я называю зажигательной, искрометной комедией. Жаль только, что когда принимаюсь писать о смешном, перо мое увядает. О трагическом и сочинять ничего не приходится - можно сесть, пригорюниться, вспомнить трудное детство - слова рождаются сами собой, ну прямо фонтан заработал. О, где ты, Муза! Много ль найдется в истории кинематографа столь комичных и нелепых персонажей, как мсье Юло? С виду - мужчина вполне представительный, приятной наружности, напоминает Стивена Фрая. Он учтив, деликатен, но при этом - стихийное бедствие. В фильме есть эпизод, где, едва увидев его, отдыхающие убегают с пляжа в дикой панике. И правильно делают. Нет, он мало ... похож на акулу, но, видно, явил тогда миру свою настоящую сущность. Там, где Юло - бедлам и кавардак. Кто поднял бурю в обеденном зале, всполошил соседей громкой музыкой? Кто калечит партнеров по игре в теннис? Угадайте с трех раз. А еще он чуть не убил одного господина, подставив его под копыта взбесившейся лошади и, конечно, сначала взбесил эту лошадь. Как устоял пансионат, где наш герой изволил отдыхать, неизвестно. Возможно, стараниями двух бдительных официантов, а может благодаря очарованию юной барышни, что остановилась в гостинице неподалеку. Желание видеть ее побуждало Юло проводить больше времени на свежем воздухе и ненадолго избавляло измученных соседей от его общества. Взрослый с душою ребенка, Юло не ведает, что творит. Его было бы даже жаль, но он не нуждается в жалости. Вид имеет цветущий и, как писал обожаемый мною Борис Виан «по-детски жизнерадостный, естественный, совсем как у чулок, натянутых на насос, который выкачивает навозную жижу». Кстати, это ведь время Виана - 50-е гений еще застал и был весьма популярен. На курорте сама атмосфера виановская. О нем напоминает и кошмарный автомобильчик Юло, и звучащая в фильме музыка, и фамилия одного из отдыхающих - господин Шмурц (одно из любимых словечек Виана), предприниматель из Гамбурга и, конечно, компания стильных молодых людей. Хорошенькая блондинка, предмет ухаживаний нашего героя, сама, возможно, того не желая, собрала вокруг себя компанию отъявленных модников. Есть там и юный интеллектуал - сартрообразный юноша с книгой. Хотя кому-то, наверное, он больше напомнит Камю, что тоже неплохо. А кто же не любит балы-маскарады?! С ним у меня связано личное воспоминание. Как-то на работе была вечеринка по случаю Нового года, вход объявлен в костюмах. Я тогда только устроилась в фирму, и представьте мое удивление, когда, явившись в костюме летучей обезьяны, я увидела, что все остальные одеты нормально. С каждой новой сценой маразм все крепчает. Юло демонстрирует чудеса непосредственности, и вот - кульминация. Он ухитрился поджечь домик с фейерверками. Каждый раз смеюсь до судорог, когда смотрю это. Кстати, как-то читала, что Дэвид Линч любит фильмы Жака Тати. Возможно, что домик в пустыне из «Шоссе в никуда» - небольшая цитата любимого автора. Как это ни грустно, пора отпусков заканчивается. Все разъезжаются по домам, кто-то обменивается адресами. Пусть у Юло не сложилась любовь, но и он находит своих, довольно неожиданных поклонников. Кто знает, может посмотрев этот замечательный фильм, вы тоже захотите присоединиться к нам. (blue velvet_kroko)