ОБЗОР «ПОЛУНОЧНАЯ ЖАРА» (1967)
"Полуночная жара" ("Душной южной ночью", "В пылу ночи", "В разгар ночи").
Билл Гиллеспи (Род Стайгер), шеф полиции провинциального южного городка Спарта, штат Миссисипи, получает среди ночи весть о том, что найден труп Филипа Колберта (Джек Тетер) - состоятельного человека из Чикаго, планировавшего построить в населенном пункте фабрику. По его указанию на вокзале задерживают подозрительную личность, темнокожего Вирджила Тиббса (Сидни Пуатье), несущего, как вскоре выясняется, службу в правоохранительных органах Филадельфии, считаясь лучшим детективом отдела по расследованию убийств... (Евгений Нефедов)
Чернокожего Вирджила Тиббса арестовывают только за то, что он, в ночь убийства известного предпринимателя, имея при себе деньги, проходил по запретному для негров району. К досаде местного начальника полиции, Тиббс оказывается филадельфийским детективом, расследующим дело об убийстве. Два антагониста вынуждены объединить свои усилия в проведении расследования...
В Америке 1960-х к неграм относились совсем по-другому, нежели сейчас, особенно в южных штатах. Расовые предрассудки существовали во всех слоях общества, и среди полицейских в том числе. Обстоятельства складываются так, что белый шериф из провинциального южного городка вынужден совместно с чернокожим детективом из Филадельфии расследовать громкое убийство. Их взаимная неприязнь на расовой почве подкрепляется абсолютным несходством характеров и различными методами ведения следствия. Таким образом, расследование преступления превращается в личную разборку между неординарными полицейскими. Но чтобы выйти на след таинственного убийцы им нужно научиться работать вместе...
ОСКАР, 1968
Победитель: Лучший фильм (Уолтер Мириш), Лучшая мужская роль (Род Стайгер), Лучший адаптированный сценарий (Стерлинг Силлифант), Лучший звук, Лучший монтаж (Хэл Эшби).
Номинации: Лучший режиссер (Норман Джуисон), Лучшие звуковые эффекты (Джеймс Ричард).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1968
Победитель: Лучший иностранный актер (Род Стайгер), Премия объединенных наций (Норман Джуисон).
Номинации: Лучший фильм (Норман Джуисон), Лучший иностранный актер (Сидни Пуатье).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1968
Победитель: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Род Стайгер), Лучший сценарий (Стерлинг Силлифант).
Номинации: Лучший режиссер (Норман Джуисон), Лучшая мужская роль (драма) (Сидни Пуатье), Лучшая женская роль второго плана (Квентин Дин), Лучшая женская роль второго плана (Ли Грант).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1969
Победитель: Лучший иностранный фильм (Норман Джуисон), Лучший актер в иностранном фильме (Род Стайгер).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1968
Победитель: «Золотой Лавр» за лучшую драму, «Золотой Лавр» Лучшему драматическому актеру (Род Стайгер), «Золотой Лавр» (2-е место) Лучшему драматическому актеру (Сидни Пуатье).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1968
Победитель: Лучший фильм (Стерлинг Силлифант).
ГРЭММИ, 1968
Номинация: Лучшая оригинальная музыка к фильму или телешоу (Куинси Джонс).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1968
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Норман Джуисон).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1968
Номинация: Лучший американский драматический сценарий (Стерлинг Силлифант).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 1968
Номинация: Лучший монтаж художественного фильма (Хэл Эшби).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1968
Победитель: Лучший актер (Род Стайгер), Лучшая операторская работа (Хаскелл Уэкслер).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1967
Победитель: Лучший фильм, Лучший актер (Род Стайгер).
ВСЕГО 23 НАГРАДЫ И 15 НОМИНАЦИЙ.
Экранизация одноименного романа (1965 https://en.wikipedia.org/wiki/In_the_Heat_of_the_Night_(novel)) Джона Болла.
Название романа в рус. переводе - «Душной ночью в Каролине». Читать: https://aldebaran.ru/author/boll_djon/kniga_dushnoyi_nochyu_v_karoline/, https://royallib.com/book/boll_dgon/dushnoy_nochyu_v_karoline.html, https://www.dolit.net/author/3785/ebook/11207/boll_djon/dushnoy_nochyu_v_karoline, https://iknigi.net/avtor-dzhon-boll/31671-dushnoy-nochyu-v-karoline-dzhon-boll/read/page-1.html.
Один из первых американских триллеров о социальных преступлениях.
Съемочный период: 26 сентября - ноябрь 1966.
Бюджет: $2,000,000.
Место съемок: Спарта, Честер, Фриберг, Беллвилл (Иллинойс); Дайерсберг (Теннесси); Голливуд [студия] (Калифорния).
На том, чтобы снимать фильм в штате Иллинойс, настоял Сидни Пуатье, который помнил, как в Миссисипи (где, по сценарию, должны были проходить съемки) его и Гарри Белафонте (https://en.wikipedia.org/wiki/Harry_Belafonte) однажды чуть не убили куклуксклановцы.
Как-то раз создателям картины пришлось выехать в Дайерсберг (Теннесси), т.к. в Иллинойсе не было хлопковых плантаций, где можно было бы отснять некоторые сцены. В Дайерсберге Пуатье спал с пистолетом под подушкой; местные расистские организации выступили с угрозами, и съемочная группа поспешила вернуться в Иллинойс.
Оружие в фильме - https://www.imfdb.org/wiki/In_the_Heat_of_the_Night_(1967).
Первый крупный голливудский проект в цвете с участием темнокожего актера в главной роли.
Учитывая, что кожа Пуатье будет бликовать на экране, оператор Хаскелл Уэкслер корректировал интенсивность/контрастность освещения в сценах с его участием.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=61811.
В доме шерифа звучит диалог, который придумали Сидни Пуатье и Род Стайгер.
Норман Джуисон попросил Стайгера во время съемки жевать жевательную резинку. Актер поначалу сопротивлялся, однако вскоре эта идея ему понравилась, и как было затем подсчитано, Стайгер использовал за время работы над фильмом 263 жвачки.
Над монтажом картины работал Хэл Эшби (1929-1988 https://en.wikipedia.org/wiki/Hal_Ashby), - знаменитый в будущем режиссер.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/in-the-heat-of-the-night-i61811, https://www.blu-ray.com/In-the-Heat-of-the-Night/148751/#Screenshots, https://www.cinemagia.ro/filme/in-the-heat-of-the-night-in-arsita-noptii-641/imagini/, http://moviescreenshots.blogspot.com/2008/04/in-heat-of-night-1967-part-14.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2008/04/in-heat-of-night-1967-part-24.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2008/04/in-heat-of-night-1967-part-34.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2008/04/in-heat-of-night-1967-part-44.html, http://moviequiz.blogspot.com/2008/03/moviequiz-136-open-for-10-points.html, https://www.virtual-history.com/movie/film/18094/in-the-heat-of-the-night; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=9375.
Саундтрек: 1. In The Heat Of The Night - Ray Charles; 2. Peep-Freak Patrol Car; 3. Cotton Curtain; 4. Where Whitey Ain't Around; 5. Whipping Boy; 6. No You Won't; 7. Nitty Gritty Time; 8. It Shure Is Groovy! - Gil Bernal; 9. Bowlegged Polly - Glen Campbell; 10. Shag Bag, Hounds & Harvey; 11. Chief's Drive To Mayor; 12. Give Me Until Morning; 13. On Your Feet, Boy!; 14. Blood & Roots; 15. Mama Caleba's Blues - Ray Charles; 16. Foul Owl - Boomer & Travis.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=8407, https://www.soundtrack.net/movie/in-the-heat-of-the-night-1967/.
Премьера: 2 августа 1967 (Нью-Йорк).
Слоганы: «They call me Mister Tibbs»; «They got a murder on their hands... they don't know what to do with it»; «They're going to pin something on that smart cop from Philidelphia... maybe a medal... maybe a murder!».
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film2/dvdreviews34/in_the_heat_of_the_night_blu-ray.htm, http://www.dvdbeaver.com/film10/blu-ray_review_151/in_the_heat_of_the_night_4K_UHD.htm, https://www.blu-ray.com/In-the-Heat-of-the-Night/148751/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v24638.
«Полуночная жара» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/23257.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/17602/enwp.
«Полуночная жара» на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/29459-in-the-heat-of-the-night.
В 2002 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «100 самых вдохновляющих американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (21-е место); «501 Must See Movies» (369-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «100 лучших американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (75-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (439-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «100 лучших героев и злодеев» по версии AFI (герой - Вирджил Тиббс / Сидни Пуатье); «100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет» по версии AFI ("They call me Mister Tibbs!" / "Они зовут меня мистер Тиббс!").
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 88 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/in_the_heat_of_the_night/).
На Metacritic «Полуночная жара» получила 76 баллов из 100 на основе рецензий 15 критиков (https://www.metacritic.com/movie/in-the-heat-of-the-night).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/in-the-heat-of-the-night-m100042911, https://www.imdb.com/title/tt0061811/externalreviews.
Огромный успех картины привел к двум сиквелам, в которых Сидни Пуатье также сыграл роль Вирджила Тиббса: «Меня зовут мистер Тиббс!» (1970 https://www.imdb.com/title/tt0066450/) и «Организация» (1971 https://www.imdb.com/title/tt0067535/).
Роман и этот фильм также стали основой для телесериала с одноименным названием (1988-1995 https://www.imdb.com/title/tt0094484/).
«Полуночная жара» спародирована в мультфильмах «Пантера и часы с кукушкой» (1969 https://www.imdb.com/title/tt0064481/) и «Смывайся» (2006 https://www.imdb.com/title/tt0424095/).
«Цветное кино: 11 главных фильмов о расовом вопросе» - https://www.kinopoisk.ru/media/article/3267625/.
Норман Джуисон / Norman Jewison (род. 21 июля 1926, Торонто) - режиссер, продюсер и актер. Учился игре на фортепьяно и теории музыки в Королевской консерватории, степень бакалавра получил в университете Торонто, в колледже Виктории. Пройдя военную службу на флоте и недолгое время поработав таксистом, Норман отправился в Лондон, где был актером и сценаристом на BBC. С середины 1950-х годов он стал одним из ведущих режиссеров канадского ТВ, а в 1958 году подписал контракт с CBS и за три года работы в Нью-Йорке удостоился трех премий «Эмми». В большом кино режиссер дебютировал в 1962 году комедией «На сорок фунтов неприятностей», после которого студия «Universal» заключила с ним долгосрочный контракт. После нескольких комедийных картин он поставил в 1967 году антирасистский детектив «Полуночная жара». Этот фильм, выдвинутый на премии «Оскар» и «Золотой глобус», сделал известным широкой публике имя режиссера. Популярностью пользовались его антивоенная сатирическая картина «Русские идут! Русские идут!» (1966), мюзикл по Шолом-Алейхему «Скрипач на крыше» (1971), авантюрная картина «Афера Томаса Крауна» (1968) со Стивом МакКуином и Фэй Данауэй в главных ролях. Огромный успех выпал на долю поставленной Джуисоном рок-оперы «Иисус Христос - Суперзвезда» (1973). В дальнейшем режиссер снимал фильмы, в которых мастерски сочетал социальный пафос с умело выстроенным напряженным и занимательным сюжетом - социальная фантастика «Роллербол» (1975), «Кулак» (1978) о профсоюзном лидере, драма «И правосудия для всех» (1979). В юности Джуисон проехал автостопом по американскому югу, и увиденное оставило глубокий след в его душе, поэтому неудивительно, что антирасистская тема нашла свое продолжение в картине «История солдата» (1984), на главную роль в которой режиссер пригласил не очень тогда известного Дензела Вашингтона. Этот же актер сыграл главную роль - ложно обвиненного в убийстве боксера-чемпиона в фильме Нормана Джуисона «Ураган» (1999). Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Norman_Jewison.
Александр Федоров. «Норман Джуисон: американский режиссер из Канады» (1995) - https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/1305/.
Джон Болл / John Ball (18 июля 1911, Скенектади - 15 октября 1988, Лос-Анджелес) - известный американский писатель, автор детективов. Детство Джона прошло в Милуоки. Окончив колледж «Carroll», он стал летчиком. В годы Второй мировой войны служил в авиации. После войны Болл работал радиокомментатором, помощником куратора планетария, музыкальным редактором на радиостанции «Бруклинский орел». Много лет прослужил летчиком. Написал более 10 романов. Наиболее известен его антирасистский роман 1965 года «In the Heat of the Night» с участием чернокожего детектива Вирджила Тиббса. Роман вошел в список «100 самых лучших романов XX века по версии Независимой ассоциации торговцев детективной литературы». Кроме этого романа, перу писателя также принадлежат такие книги, как «Операция 'Трамплин'», «Операция 'Космос'», «Космомастер 1», «Первая команда», «Фургон» и другие. Отступлением от жанра детектива в творчестве Джона Болла был политический триллер «Первая команда». Действие происходит после капитуляции США Советскому Союзу (который так и не называется в книге) без единого выстрела. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/John_Ball_(novelist).
Статья о Джоне Болле в «The New York Times» - https://www.nytimes.com/1988/10/18/obituaries/john-ball-dies-at-77-a-critic-and-novelist-know-for-mysteries.html.
Стерлинг Силлифант / Stirling Silliphant (16 января 1918, Детройт - 26 апреля 1996, Бангкок) - американский сценарист и продюсер. Подробнее - http://en.wikipedia.org/wiki/Stirling_Silliphant.
Хаскелл Уэкслер / Haskell Wexler (6 февраля 1922, Чикаго - 27 декабря 2015, Санта-Моника) - американский кинооператор, сценарист, продюсер, документалист и режиссер. Дядя известной актрисы Дэрил Ханны (род. 1960). Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Haskell_Wexler.
Куинси Джонс / Quincy Jones (род. 14 марта 1933, Чикаго) - американский композитор, аранжировщик, музыкальный продюсер и трубач. Лауреат 27 премий «Грэмми» (79 номинаций), включая награду «Grammy Legend», продюсер самого продаваемого альбома в истории. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Quincy_Jones. Официальный сайт - https://www.quincyjones.com/.
Сэр Сидни Пуатье / Sidney Poitier (род. 20 февраля 1927, Майами - 6 января 2022, Беверли-Хиллз) - американский актер, первый темнокожий актер, получивший «Оскар» за лучшую мужскую роль («Полевые лилии», 1963), впоследствии дипломат. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Sidney_Poitier.
Род Стайгер / Rod Steiger (14 апреля 1925, Вестхэмптон - 9 июля 2002, Лос-Анджелес) - американский актер, обладатель премии «Оскар» за роль в фильме «Полуночная жара». Сам актер считал лучшей своей работой - роль еврея Сола Назермана в психологической драме «Ростовщик» (1964). Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Rod_Steiger.
Маленький городок Спарта на Миссисипи, середина 1960-х годов. Жаркой ночью убит уважаемый в обществе магнат Колберт из Чикаго, планировавший построить фабрику в Спарте. Непривыкший работать белый шеф местной полиции Гиллеспи (Род Стайгер) хочет поскорее закрыть дело, повесив убийство на первого встречного. Таковым оказывается проезжающий мимо города чернокожий Вирджил Тиббс (Сидни Пуатье), которого Гиллеспи едва не арестовывает только из-за цвета его кожи. Выясняется, что Тиббс - опытный филадельфийский детектив из отдела убийств. По указанию своего шефа Тиббс остается в городе и объединяет усилия с Гиллеспи в расследовании убийства, превратившемся в своеобразную дуэль умов. Невзирая на неустойчивые отношения в начале расследования, вскоре офицеры начинают уважать друг друга. Главный подозреваемый для Тиббса - владелец хлопковой корпорации Эндикотт (Ларри Гейтс) - расист, публично высказывавшийся против строительства новой фабрики. Их стычка приводит к попытке расправы над Тиббсом со стороны местной банды, подосланной к нему Эндикоттом. Тиббс просит сержанта Вуда (Уоррен Оутс), обнаружившего труп Колберта, повторить для него маршрут, по которому тот следовал в ночь убийства. Когда Вуд намеренно выбирает другой путь, Гиллеспи начинает подозревать его в убийстве. Шеф сажает Вуда за решетку после того, как выясняет, что после убийства Колберта сержант положил на свой банковский счет около 600 долларов. Обвинения против Вуда усиливаются, когда выясняется, что он совершил половой акт с 16-летней Делорес Парди (Квентин Дин) и ему нужны были деньги на аборт. Тиббс посещает местную подпольную акушерку 'Маму' Калибу (Би Ричардс), которая признается, что кто-то действительно заплатил за аборт Делорес и он должен состояться прямо в эти мгновения. В помещение заходит Делорес, но, увидев Тиббса, выбегает наружу, где ее пытается защитить настоящий убийца - официант местной забегаловки Ральф (Энтони Джеймс). Тиббса спасает брат Делорес, - Ллойд (Джеймс Паттерсон), которого Ральф нехотя убивает. Расследование завершено, Тиббс прощается с теперь более уважаемым Гиллеспи и навсегда покидает город. (Wikipedia)
Замечательный фильм о расовых предрассудках, американском образе жизни и морали в 1950-1960-е годы. Маленький городок на Миссисипи. Сидни Пуатье в роли чернокожего детектива из Филадельфии, который вынужден объединить усилия с белым шерифом в расследовании убийства, превратившемся в своеобразную дуэль умов. (М. Иванов)
Этапная картина для Америки, прощающейся со своим расистским прошлым. Негр, подозреваемый в убийстве, оказывается федеральным экспертом, присланным в южный штат с севера для помощи в расследовании серии преступлений. Власти, сжав от злости зубы, вынуждены ему содействовать. Великолепная игра С. Пуатье заставляет проникнуться уважением к этому гордому "черномазому", проносящему чувство собственного достоинства с непоколебимой уверенностью. Пощечина белому за пощечину негру - едва ли не впервые в американском кино! Картина, помимо всего прочего, оказалась еще и прекрасным напряженным триллером благодаря интенсивной режиссуре Н. Джуисона. (Андрей Кокарев)
...Афроамериканец (С. Пуатье) расследует убийство в одном из южных штатов Америки... Во всех без исключения фильмах Н. Джуисона ("История солдата", "Во власти Луны", "Роллербол") ощущается его умение работать с актерами, внимательное отношение к мимике, жесту и пластике. Здесь обнаруживается отсвет его театрального прошлого - как актера и драматурга. Своего рода эталоном "актерской режиссуры" Джуисона стала картина "Полуночная жара" с Сидни Пуатье ("Угадай, кто придет к обеду?") и Родом Стайгером ("Ватерлоо"). В этом фильме особое внимание уделялось психологической разработке характеров, наиболее ярко проявляющихся в острых конфликтных ситуациях этой криминальной драмы. (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)
Ромил Соболев, посвятивший в монографии «Голливуд. 60-е годы» целую главу феномену Сидни Пуатье и вообще - уделивший повышенное внимание освещению «фабрикой грез» проблемы расизма, весьма скептически отозвался о постановке Нормана Джуисона. Позволю себе (в данном случае) не согласиться с оценкой талантливого советского киноведа, даже признав правоту его выводов об ограниченности фильма, «внутренний конформизм которого не могут скрыть даже такие еще недавно невозможные в Голливуде сцены, как сцена с пощечиной, которую отвешивает Пуатье белому расисту»1. Дело не только в том, что продюсеры, столкнувшиеся с угрозами и противодействием южан (Сидни во время посещения Теннеси для съемок краткого эпизода на хлопковом поле спал с оружием под подушкой), всерьез просчитывали вероятность глухого бойкота картины в доброй половине страны. Даже не в том, что «Душной южной ночью» остается чуть ли не самым аутентичным кинопроизведением времен крепнувшего движения темнокожих американцев за гражданские права, когда и в бывших рабовладельческих штатах ситуация начала меняться. Медленно, со скрипом, но верно... Огромному коммерческому успеху ленты, принесшей $10,974 млн. прокатной платы, сопутствовал триумф на церемонии вручения премий Американской киноакадемии, отметившей создателей пятью (из семи номинаций) «Оскарами». Пресловутый компромисс писателя Джона Болла, чей одноименный роман был опубликован издательством Harper & Row в 1965-м году, и сценариста Стерлинга Силлифанта заключается в первую очередь в том, что они, скажем так, не рискнули осветить более острую ситуацию. Было бы логично, если б Колберта действительно ликвидировали по указанию самодовольного Эндикотта, искренне ненавидевшего покойного за попытку насаждения либеральных порядков, которые помимо прочего - грозили обернуться прямым финансовым ущербом для хлопкозаготовительного бизнеса, обеспечивающего монополию на местном рынке труда. «Все это не для тебя, да, Вирджил?» - ехидно вопрошает Гиллеспи заезжего коллегу, когда они проезжают мимо плантации, где трудятся потомки доставленных из Африки невольников. Однако взамен авторы прибегают к более тонкому драматургическому решению. Род Стайгер, потрясающе убедительный в образе, так сказать, современного шерифа, держащего под жестким контролем (не выпуская изо рта жевательную резинку - отличная деталь, подсказанная режиссером!) правопорядок на вверенной территории, показывает, как его герой преодолевает предубеждения против человека с другим цветом кожи. Как проникается искренней симпатией к соратнику по службе, нехотя признавая весомость обнаруживаемых тем улик и неопровержимость логических доводов... Вместе с тем филадельфийский детектив, положивший немало сил на противодействие психологическому прессингу2, не говоря уже про подлое нападение четверых мордоворотов, сам становится жертвой стереотипов, загоревшись желанием во что бы то ни стало упрятать за решетку влиятельного дельца. В том обстоятельстве, что профессионализм, в данном контексте равносильный стремлению докопаться до истины, берет верх, и заключается главный жизненный урок, извлеченный зрителем вслед за двумя блюстителями закона. Пуатье не раз упоминал в интервью, что именно «Душной южной ночью» считает любимым фильмом со своим участием, а Норман Джуисон отчасти повторит опыт в «Солдатской истории» (1984; в советском прокате - «Армейская история»), после которой увидит свет новая, телевизионная адаптация романа Джона Болла. Авторская оценка: 8/10.
1 - Соболев Р. Голливуд. 60-е годы. - М.: Искусство, 1975. - С. 110. 2 - «Они зовут меня Мистер Тиббс!» - хлестко парирует Вирджил язвительный выпад Билла. (Евгений Нефедов)
Чем лично для меня примечателен сей фильм так это актерской игрой Рода Стайгера, которую я считаю одной из лучших актерских работ в истории кино среди мужчин, он сыграл не далекого шефа полиции городка в южном штате, где расовые проблемы всегда были особняком, всегда с жвачкой, строгое выражение лица. Я часто пересматриваю эту ленту именно из-за него, и кстати чем больше пересматриваю, тем больше нахожу что то новое и интересное в мелочах, чего не замечал поначалу. Помимо расовой темы, без сомнения важной, так же присутствует очень насыщенная детективная сторона и обе они прекрасно сочетаются. Все начинается с того, когда на дороге найден труп, кто его убил и зачем неизвестно, а тем временем полицейские задерживают чернокожего на станции, который ждал поезда. Выясняется, что он так же полицейский, причем эксперт, который так необходим для расследования этого запутанного убийства и они вместе с шефом полиции в исполнении Стайгера, чьи расовые южанские предубеждения отличаются не в лучшую сторону, начинают расследование дела. А дело кстати запутанное, интерес не спадает до самого конца. Сидни Пуатье сыграл очень хорошо, но далеко не лучшую свою роль. Мне особенно нравится момент на плантации, когда герой Пуатье получает пощечину от старого владельца плантаций, для которого черный это просто раб, а не свободный человек, нужно видеть выражение его лица, когда герой Пуатье тут же дает сдачу, у человека воспитанного в штате белых англосаксов был шок и когда все ушли он от этого шока плакал, момент на все времена, кстати по сценарию сдачи не было, эта идея принадлежит самому Сидни Пуатье, на которой он настоял и идея просто гениальная. На мой взгляд заслуженный Оскар за лучший фильм года, не смотря на то, что были очень сильные конкуренты в лице Бонни и Клайда и культового Выпускника. (Fammy)
Ты виноват уж тем, что хочется мне кушать. Закон о гражданских правах, который уравнивал в правах афроамериканцев и белых был принят в 1964 году. Ему предшествовали годы упорной борьбы и море пролитой крови. Фильм снят в 1967 году. А Лютера Кинга, возглавлявшего борьбу за равные права, убьют в 1968 году. Так что белое население весьма неохотно смирялось с отменой сегрегации. Насколько серьезным было положение говорит тот факт, что фильм не отважились снимать в штате Миссисипи, где по сценарию происходит действие. Фильм снимали в Иллинойсе и тоже с большими опасениями. Ни о какой политкорректности в те времена не было и речи. Снимать подобный фильм в южном штате, наоборот, было гражданским подвигом. Так что все Оскары заслуженны вполне. Сценарий просто великолепный, на хорошей литературной основе. Детективный жанр особенно оживляет тот факт, что к расследованию убийства местный шериф, сделав над собой недюжинное усилие, привлекает чернокожего детектива из северного штата. Малого того, шериф, по ходу действия, начинает признавать его профессионализм и даже доверять ему. Норман Джуисон в прошлом театральный режиссер, поэтому он великолепно работает с актерами. Дуэль двух превосходных актеров - Стайгера и Пуатье никого не оставит равнодушным. Тонкий психологизм, великолепные диалоги, напряженное противостояние. В фильме много актерской импровизации, что делает его очень живым. В фильме просто великолепная музыка, сама по себе достойная всяческих похвал. Американцы умеют снимать фильмы с четкой гражданской позицией, даже в самые непопулярные для этого времена. Это, безусловно, заслуживает уважения. [...] (MrsGonzo)
"- Боже мой! Да что вы за люди? Что это за город? Мой муж - мертв! Кто-то в этом городе убил его! А вы вместо того чтобы искать убийцу собачитесь друг с другом!" Америка шестидесятых годов прошлого века. Многие люди, в частности режиссеры, привыкли идеализировать ту эпоху и показывать имевшие место события лишь со светлой стороны. Дескать было время, когда деревья были большие, трава была зеленее, а молоко никто не разбавлял. Вот только многие забывают, что в шестидесятые годы двадцатого века негры, коих впоследствии будут называть афро-американцами, получили право участвовать в избирательной кампании, тем самым правительство Соединенных Штатов признало «цветных» как полноправных членов общества. Естественно белое население «самой демократичной страны в мире» не пришло от этой новости в восторг, что уж говорить о разного рода плантаторах, которые были убеждены, что негры ничем не лучше животных, если даже не хуже. И сегодняшний фильм посвящен как черному парню, что выбрался в люди и стал полицейским, так и тем у кого руки чешутся пристрелить наглого ниггера в деловом костюме сующего свой длинный нос куда не просят. Итак, это - «Полуночная жара». Провинциальный городок Спарта, что в Миннесоте. Место тихое и спокойное. Во всяком случае, так принято считать, но все меняется, когда полицейские находят труп известного чикагского магната и подозрение тут же падает на черного парня, что в этот самый момент находился неподалеку от места происшествия на вокзале и ждал поезд. Шериф Гиллеспи тут же обвинил «грязного ниггера» во всех смертных грехах, разумно рассудив, что добропорядочный гражданин не будет сидеть в два часа ночи на вокзале в ожидании поезда. И вроде бы все сходиться, да вот только задержанный оказывается не простым чернокожим парнем, а крутым детективом из Филадельфии - Вирджилом Тиббсом. Казалось бы, случилась недоразумение, которое можно исправить извинениями да пожеланием доброго пути, но дело в том что шериф Гиллеспи - расист. И естественно мистер Тиббс услышит не извинения, а доброе напутствие от шерифа, которое заключается в том, чтобы самовлюбленный ниггер валил из его города пока он, Гиллеспи, занят расследованием. Ну и что остается полицейскому из Филадельфии? Конечно же, задержаться в Спарте и заняться собственным расследованием убийства уважаемого чиновника, попутно раздражая шерифа своим видом. Вирджил, а тебе никто не говорил, что ты самоубийца? Я очень часто слышу обвинительные слова в адрес старых кинофильмов. Дескать, они донельзя затянутые и в них практически ничего не происходит. И знаете в подобных обвинениях есть доля правды, ибо ураганного экшена, да безумных гонок на автомобилях, к которым привык современный зритель, в старых кинокартинах нет. Нет их, потому что на первый план там выдвигались простые люди, такие же как мы с вами, с их непростыми взаимоотношениями. В старых фильмах всегда, ну или почти всегда, присутствовал оригинальный сюжет. Не всегда создателям удавалось его должным образом реализовать, но главное что кудесники из Голливуда и впрямь пытались чем-то порадовать и удивить зрителя. Именно в старых картинах присутствует та неумолимая магия, благодаря которой я и полюбил кино все сердцем. А вот в современных картинах этой магии все меньше и ей на смену пришли бездушные спецэффекты, но сейчас речь не об этом. Сейчас речь о том, что перед нами фильм с живыми главными героями которым хочется сопереживать, причем обоим. Ведь как бы не хорохорились Гиллеспи и Вирджил, и как бы они не буравили друг друга взглядами общего у них гораздо больше чем отличии. Это люди, которые пошли работать в полицию, дабы простые люди могли спать спокойно. Они отказались от собственной личной жизни в угоду работы, и они ужасно одиноки. Да и как может быть иначе если один является «суперкопом» на которого все равняются, а второй пожилым шерифом, который порыкивает на своих подчиненных по любому поводу? Так что чем дольше длиться фильм, тем большей симпатией проникаешься к героям Пуатье и Стайгера, а когда же дело близиться к развязке то понимаешь, что не готов прощаться со столь обаятельными персонажами. Что же касается сюжета, то он интересный, и я бы даже сказал многогранный. У нас имеется расследование, которое проводят Гиллеспи и Вирджил, причем каждый из героев проводит расследование по-своему и нельзя сказать, что один из героев все делает правильно, а другой нет. Просто над Гиллеспи висит дамоклов меч в лице мера города, который желает чтобы расследование было завершено в кратчайшие сроки и ему плевать кого при этом посадят, а у Вирджила есть большой опыт в расследовании убийств, вот только за ним вскоре начинают охоту группа местных жителей, которым не нравиться, что какой-то черный парень приехал в их город и устраивает тут свои порядки. При этом хотелось бы заметить, что Вирджил Тиббс не является идейным продолжателем Шерлока Холмса или же прототипом для лейтенанта Коломбо. Вирджил не будет строить предположений и с самого начала досаждать настоящему убийцы. Чернокожий полицейский будет собирать информацию по крупицам, и это именно то чего ждешь от подобного рода фильмов. По сути своей можно было бы упомянуть музыкальное сопровождение, что подобрано просто блестяще, второстепенных актеров, каждый из которых справился со своей ролью на твердую пять и смог что называется запасть в душу. Можно много чего еще упомянуть, но ничего из вышесказанного не сможет передать тот спектр эмоции, который вызывает данный фильм, это надо просто видеть. Так что если вам нравятся старые фильмы, где во главе угла поставлены непростые взаимоотношения между героями и интересный сюжет, то я всенепременнейше рекомендую данный фильм к просмотру. Ну сим откланиваюсь. (Alan Capcace)