СОБАЧИЙ ПОЛДЕНЬ (1975)
DOG DAY AFTERNOON

В жаркий бруклинский полдень двое воодушевленных неудачников решают ограбить банк. Санни - главарь, Сэл - помощник, а провал - результат. Потому что полиция, толпы зевак, телекамеры и даже разносчик пиццы прибыли на место происшествия. «Хорошо спланированное» ограбление превращается в цирк.

Все пошло не так с самого начала: один из них испугался и сбежал, едва они вошли в банк, потом оказалось, что в сейфе лежит всего тысяча долларов. Через пять минут после того, как Сонни и Сэл вошли в банк, раздался звонок телефона. Звонил детектив Моретти. Выдающаяся игра Аль Пачино и великолепно переданная атмосфера Нью-Йорка начала семидесятых делают этот фильм незабываемым.

Бруклин. Двое молодых людей нетрадиционной сексуальной ориентации по имени Санни (Аль Пачино) и Сэл (Джон Казале) устраивают вооруженное нападение на банк - возлюбленному Сани нужны деньги на операцию по перемене пола. Они захватывают заложника, они размахивают оружием перед носом служащих, но вся беда в том, что юноши - вовсе не профессиональные грабители, и поэтому хорошо, как им казалось, спланированное ограбление превращается в фарс. На место происшествия прибывает полиция, журналисты, толпы праздных зевак. 10-минутная "прогулка" за деньгами надолго затягивается…

ОСКАР, 1976
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Фрэнк Пьерсон).
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Аль Пачино), Лучшая мужская роль второго плана (Крис Сарандон), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший монтаж (Деде Аллен).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1976
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Аль Пачино), Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль второго плана (Джон Казале), Лучшая мужская роль второго плана (Чарльз Дернинг), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший сценарий (Фрэнк Пьерсон), Лучший дебютант (Крис Сарандон).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1976
Победитель: Лучшая мужская роль (Аль Пачино), Лучший монтаж (Деде Аллен).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший сценарий (Фрэнк Пьерсон), Лучший саундтрек (Jack Fitzstephens, Richard P. Cirincione, Sanford Rackow, Stephen A. Rotter, James Sabat, Dick Vorisek).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 1975
Победитель: Лучшая мужская роль (Аль Пачино).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1976
Победитель: Специальный Давид (за производство) (Мартин Брегман, Мартин Элфэнд).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1976
Победитель: Лучшая второплановую мужскую роль (Чарльз Дернинг).
ВСЕГО 14 НАГРАД И 17 НОМИНАЦИЙ.

«Собачий полдень» поставлен по реальному ограблению, прошедшему 22 августа 1972 года: двое грабителей врываются в банк и пытаются его ограбить, но... денег нет. Они не успевают уйти, и через несколько минут их окружают 250 полицейских, толпа зевак и телевизионщики.
В основе сценария статья П. Ф. Кладжа (P.F. Kluge) и Томаса Мура (Thomas Moore) «Ребята в банке» («The Boys in the Bank»).
По словам режиссера Сидни Люмета, он снимал картину о двух центральных проблемах человеческого бытия - о сексе и смерти. Придав сюжету структуру остросюжетного фильма, он добился того, что к ленте было привлечено внимание самых разных слоев зрительской аудитории.
Аль Пачино и Крис Сарандон сымпровизировали свой телефонный разговор.
Благодаря блестящей актерской игре (около 60 процентов картины, по признанию режиссера, основано на актерских импровизациях) и замечательной работе постановщика фильм стал крупнейшим событием кинематографа своего времени. На первый взгляд, это всего лишь хорошо сконструированный детектив, но на самом деле "Собачий полдень" - великолепная драма с серьезным философским подтекстом, притча об одной из вечных проблем - о людях, не нашедших себе места в этом мире, оказавшихся в плену обстоятельств и условностей.
Когда Аль Пачино кричит в трубку родственниками: «Я умираю, ты понимаешь, я умираю!» - а они просто не могут его понять, запертые в привычных моделях поведения, речевых штампах, шаблонных эмоциях, то становится ясно, что это фильм об экзистенциальной тоске человека, стоящего лицом к лицу с собственной смертью, о его одиночестве, несмотря на наличие работы, родителей, жены, детей, любовника, и о тонкой границе непонимания, которую невозможно преодолеть…
Первоначально Сэла должен был сыграть 18-летний актер; именно столько лет и было настоящему Сэлу (Сальваторе). Однако затем эта роль досталась Джону Казале.
Первая крупная роль в кино Лэнса Хенриксена. Он сыграл агента ФБР.
Действие фильма разворачивается жарким летом. Однако на съемках стоял жуткий холод. Актеры, участвовавшие в сценах за пределами банка, вынуждены были постоянно замораживать рты с помощью льда, чтобы не было видно их теплого дыхания.
Dog days пришли в английский от римлян. Те называли собачьими днями (dies caniculares) два самых жарких летних месяца - в честь созвездия Большого Пса (Canis Major), которое в это время года господствовало в небе (его альфа - Сириус или «Собачья звезда» у римлян). Примерно в это же время собаки имеют тенденцию беситься от жары. Так что на русский название этого фильма можно было перевести «Вечер жаркого дня». Ведь фильм не только и не столько о жаре, сколько о безысходной ситуации, в которую попадает герой. Жара только усиливает драматический эффект.
Премьера: сентябрь 1975 (МКФ в Сан-Себастьяне).
Слоганы: «Ограбление банка должно было занять десять минут...»; «The robbery should have taken 10 minutes. 4 hours later, the bank was like a circus sideshow. 8 hours later, it was the hottest thing on live T.V. 12 hours later, it was all history. And it's all true»; «In August, 1972, Sonny Wortzik robbed a bank. 250 cops, the F.B.I., 8 hostages and 2,000 onlookers will never forget what took place»; «The Most Bizarre Bank Siege Ever»; «Anything can happen during the dog days of summer. On August 22nd, 1972, everything did».
Сборы в США: $50,000,000.
В 2009 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Собачий полдень» входит во многие престижные списки: «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «They Shoot Pictures»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1975 - http://rogerebert.com/reviews/dog-day-afternoon-1975, 2008 - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-dog-day-afternoon-1975) и другие.
Фильм дублирован на студии «Варус-Видео». Режиссер и автор текста: Виктор Смоктий. Роли дублируют: Валерий Сторожик - Sonny Wortzik; Алексей Борзунов; Андрей Казанцев; Виктор Петров; Игорь Письменный; Ирина Губанова; Людмила Ильина; Марина Дюжева; Никита Прозоровский; Сергей Чекан; Юрий Саранцев.
Владислав Шувалов. «Сидни Люмет, 1960-е: молодой рассерженный гражданин» - http://cinematheque.ru/post/140872.

Невероятная, но поставленная по действительным событиям история о неудачнике - ветеране Вьетнама, гомосексуалисте, да к тому же еще и женатом и имеющем двоих детей. Доведенный до отчаяния безысходностью - ему нужны были деньги для его любовника, (блестящая роль Криса Сарандона), чтобы сделать операцию по перемене пола, он еще с одним грамотеем, не сведущем в географии, захватывает заложников в бруклинском банке с самыми плачевным для себя, а для сообщника особенно (пуля в лоб), результатом. Фильм сделан очень напряженно и драматично. Фрэнк Пирсон получил "Оскара" за сценарий, написанный по статье в газете. (Иванов М.)

Криминальная драма с элементами трагикомедии. Этот фильм, пользовавшийся большой популярностью в американском прокате (вошел в десятку за сезон и даже в сотню самых кассовых за все 70-е годы), основан на реальном факте ограбления банка в Бруклине в очень жаркий день 22 августа 1972 года. Сценарист Фрэнк Пирсон, получивший премию «Оскар», и режиссер Сидни Люмет предлагают не просто реконструкцию события, которое воспроизведено на экране до мельчайших подробностей. Их рассказ наполнен точными психологическими деталями и нюансами, а также тонко проработаны мотивы поведения всех героев. Но наиболее впечатляет воссозданная в ленте атмосфера жизни нью-йоркского района, который волею судеб был вовлечен в происходящее. Развивая найденную за два года до этого в «Серпико» манеру повествования, Люмет в «Жаре пополудни» (так следовало бы перевести название) дает достоверную панораму различных сторон большого города, рисует почти документальную и вместе с тем - острохарактерную, подчас трагикомическую картину современных нравов (по точному отзыву «Видео Муви Гайд», этот фильм - «шедевр комментария к современности»). Немалая доля успеха, как и в «Серпико», принадлежит актеру Аль Пачино (жаль, что в Америке он не получил ни «Оскар», ни «Золотой глобус», зато дважды был отмечен за эту роль в Европе: премией Британской киноакадемии и на фестивале в Сан-Себастьяне), который демонстрирует высший класс мастерства и виртуозного внутреннего перевоплощения. Он играет обычного человека, доведенного до отчаяния неудачной семейной жизнью, втянутого в сумасбродную игру пороков и страстей жестокого мира. Сонни хочет ограбить банк, чтобы раздобыть деньги для операции по смене пола своему любовнику Леону. Благодаря Пачино, персонаж вызывает вовсе не презрение или жалость, а сочувствие и понимание. Его действия безумны, а то и преступны с точки зрения закона, но в то же время их можно расценить как благие намерения, которые в реальной жизни, к сожалению, привели к драматическим последствиям. (Сергей Кудрявцев)

Четверть века назад этот фильм произвел фурор. Сюжет скандален и по сегодняшним меркам. Гомосексуалист совершает вооруженный налет на банк. Цель - добыть деньги на операцию по перемене пола своему любовнику. Но не из-за вызывающей истории «Собачий полдень» стал темой дня в Америке 1975 года. В очередь за билетами выстраивалась не только видавшая виды манхэттенская богема, но и фермеры-гомофобы. В фильме общество - западня для человека, а массмедиа и полиция - охотники за жизнями людей. Западня изображена с помощью откровенной метафоры: грабитель-новичок срывает дело и оказывается запертым в осажденном копами и репортерами банке. Метафоры буквально толпятся на маленькой сцене кассового зала, которым ограничено пространство фильма. Картина вообще напоминает телеспектакль: история жизни героя открывается зрителю постепенно, через его диалоги с заложниками и телефонные разговоры с родными. Нарочитая театральность совершенно не мешает «Полдню» оставаться стопроцентным кино. Парадокс, ставший возможным благодаря особому дару режиссера Сиднея Люмета, ведущего специалиста по психологическим поединкам в замкнутом пространстве («Двенадцать рассерженных мужчин», «Убийство в Восточном экспрессе»). И конечно, Великий Американский Фильм (вроде «Охотника на оленей» или «Трех дней Кондора») невозможен без крупного актера. В «Полдне» взрывной, взъерошенный Аль Пачино играет свою фирменную роль. Отчаянным Арлекином под рев толпы он выскакивает из банка на мостовую для переговоров. Картинно раскланивается, гибкий и нервный в приталенной белой рубахе с широкими манжетами. Его жизнь - театр одного актера, где зрители - снайперы, а бинокли - оптические прицелы винтовок. (Алексей Васильев)

Что делать, когда сложная жизненная ситуация? Что делать, когда никто тебя не понимает? Что делать, когда родная мать и жена отвернулись от тебя? Что делать, когда нет денег? Конечно же, это очень сложные вопросы. На эти вопросы сразу не находится никаких ответов, голова раскалывается от напряжения. Вот и герой, которого зовут Санни (его играет Аль Пачино) не находя ответа решает со своим другом ограбить банк. На это у него находится куча веских причин. Санни берет с собой своего лучшего друга Сэлла (его играет Джон Казале, царство ему небесное) и они идут в банк. С лиц Санни и Сэлла не сходит хмурость, у них на лицах написано - неудачники. Вот и в банке все происходит не так, как бы хотелось Санни и Сэллу. В банке не оказывается денег. Они не успевают уйти, через пару мгновений их окружают порядка 250 полицейских, а также много обычного народу и репортеров-телевизионщиков… На деле оказывается, что Санни и Сэлл очень добрые люди. Они ни психи, жаждущие крови и совсем ни маньяки, им нужны лишь деньги. Неудавшиеся грабители хорошо обращаются с заложниками, которые служат в банке: девушками, менеджером и охранником. Заложники начинают доверять преступникам и симпатизировать им. Санни - гомосексуалист. Из-за разногласий с женой, он уходит от нее и двоих детей к Лео. И Санни пошел грабить банк ради того, чтобы Лео осуществил свою мечту, сделал операцию по смене пола. Что же касается Сэлла, то это парень уважал мнение Санни и был его лучшим другом. Он доверял Санни и поэтому пошел грабить банк, стал помощником. Вообще в фильме показаны два самых настоящих друга. Сэлл сам уже перестал понимать, зачем ему все это нужно было, он не хотел возвращаться в тюрьму… При просмотре фильма, я уже в который раз заметил, что проявляю симпатию ни к заложникам, ни к полицейским, а именно к бандитам. Их настолько становится жалко, что не изменяешь своих взглядов на протяжении всего фильма и болеешь только за Санни и Сэлла. А вот кто по-настоящему раздражает в фильме, так это полиция. Копы так и жаждут убить абсолютно всех и закончить с этим. Просто плюешься, когда наблюдаешь за действиями федералов, насколько же они безразличны ко всему. Их главная задача повыситься в должности, купить пончиков и поехать домой, а уж остальное их совсем не волнует. Главные актеры подобраны замечательные. Аль Пачино и Джон Казале просто великолепны! Аль Пачино в рассвете своей карьеры особенно хорош. Чувствам главных героев, веришь, на протяжении всего фильма и их по-настоящему жаль. Спасибо режиссеру Синди Люмету за этот фильм. Хоть он и не получил таких громких оваций, как "Крестный отец" или "Лицо со шрамом", смотреть его стоит. (UndeR, «Kinojurnal.ру»)

Жаркий, до умопомрачения душный день на исходе августа. Бруклинский банк окружен сотнями полицейских, толпой зевак и лакомыми на сенсации журналистами, которые мечтают снять интересный репортаж для выпуска вечерних новостей. Внутри здания - двое грабителей, совершивших величайшую глупость в своей жизни и теперь не представляющих, как из нее выбраться. Дело близится к единственно возможной развязке, только вряд ли она принесет моральное облегчение зрителям, ведь они наблюдали эту историю во всех подробностях. Они видели, как постепенно теряла свои очертания граница добра и зла, со временем превратившись в сплошное ничто. В 1973 году Сидни Люмет снял «Серпико», биографическую ленту, посвященную легендарному американскому полицейскому, роль которого великолепно исполнил Аль Пачино. Спустя два года знаменитый режиссер повторил успешную комбинацию в одной из лучших своих картин - «Собачий полдень», где сюжет вновь был построен на событиях реальной жизни, а главной скрипкой оркестра стал, правильно, гениальный Альфредо. И вовсе не режиссерское мастерство держит зрителей в напряжении, не шикарные повороты сюжета заставляют то и дело вздрагивать у экрана, не операторская работа радует глаз, не музыка пробирается в душу. Нет, все это взвалил на свои плечи и доставил зрителям один человек, который, несмотря на свой маленький рост, заполнил собственным гением и неподражаемой искренностью все экранное пространство. «Собачий полдень» превратился в настоящий бенефис Пачино, в котором он царствует от начала и до конца. Звучит банально? Может быть, но даже в банальном облике правда не обратится в ложь. В фильме Люмета у Альфредо нет ни одной проходной сцены, которая бы не предоставила поводов к восхищению; нет ни одного взгляда, способного оставить равнодушным; ни разу Пачино не дает даже минимального шанса своим противникам, желающим опровергнуть гениальность актера. Невероятно сложная роль неудачливого грабителя по имени Сонни заставит вас переживать за главного героя, желать ему удачи, хотя, возможно, некоторые зрители и отвернуться от него, когда узнают мотивы, которые толкнули его на преступление. Многие вопросы затронул в своей ленте Сидни Люмет - неоправданная жестокость стражей порядка, психология толпы, алчность и жажда зрелищ, проблемы ветеранов вьетнамской войны, гомосексуализм и его использование для формирования общественного мнения. Целый пласт социальных процессов помещен в рамки одного фильма, который, вне всякого сомнения, заставит здравомыслящего человека задуматься. «Собачий полдень» не содержит никакой морали, никакого искусственного выдавливания зрительских эмоций; все происходит естественно, просто на определенном этапе начинаешь лучше понимать, что творится внутри главных героев, что им приходится переживать - испуг, ощущение безысходности, отчаяние, страх. И вот, закончатся переговоры с полицией и ФБР, снайперы на крышах приготовятся не упустить момент славы, толпа все так же будет зевать в ожидании кровавой расправы. Сонни схватится за голову в тщетных попытках сдержать слезы, а его напарник - молчаливый Сэл (Джон Казале) - продолжит смотреть в одну точку, мечтая о том, чтобы вновь не оказаться за решеткой. Наступит тишина, верный признак финала, которым Сидни Люмет завершит великолепную драму под названием «Собачий полдень». Тишина - это хорошо. Есть минутка, чтобы подумать. (Sergeant Elias)

Жаркий день. Адски жаркий день. В такие дни, как правило, растопленный асфальт с радостной регулярностью принимает в свои объятия самоубийц, а общий уровень преступлений в Нью-Йорке стремится куда-то к пику Эмпайр-стейт-билдинг. Именно в такое время и происходят события фильма Сидни Люмета «Собачий полдень». Положив в основу истории реальную историю ограбления, произошедшего в 1972 году, Люмет, в свойственной для себя драматической манере, попытался показать трагедию человека, потерявшего себя, и доведенного до крайности. Кем или чем? Неважно. Позиция самого режиссера в этом случае отходит на задний план, освобождая место исключительно для зрительской оценки происходящего, а уж «маячков» для анализа он оставляет предостаточно. Искренняя любовь к своим персонажам, как одна из отличительных черт, красной нитью пролегающая через все творчество режиссера, проявляется уже с первых минут картины. Грабители-неудачники Санни (А. Пачино) и Сэлли (Д. Казале) настолько трогательно неуклюжи в своем начинании, что напоминают паяцев Леонкавалло, поневоле наталкивая на мысль «А не заряжено ли их оружие смешными флажками с надписью Bang-Bang?». Но шутовские образы быстро сменяются на куда более серьезные, когда банк окружают 250 полицейских, радостная хлебо-зрелищная толпа, и вездесущие журналисты. Точка невозврата отнюдь не находится где-то рядом с первыми словами, доносящимися из полицейского матюгальника, а настолько расплывчата и туманна, что внутренняя перемена, произошедшая с героями, становится настоящим шоком. Наполненное остроумными и меткими диалогами, трогательными и порой комичными ситуациями, действие ни на минуту не теряет своей главной черты - провокативности. Люметовской провокативности, в которой грабитель-бисексуал грабит банк для смены пола своего возлюбленного (для гарантированного «Оскара» не хватало только, чтобы он был еще и афроамериканцем), изменчивая толпа остается толпой, скандируя непристойности в ожидании «жаренького», меняя свое настроение чаще пресловутого сердца красавицы, дуболомы-полицейские избивают подвернувшегося под горячую руку охранника-астматика, приняв его за грабителя. Было бы смешно, коль бы не было так грустно.. И неспроста, в пару поймавшему дикий актерский кураж Пачино, режиссером был поставлен меланхоличный Джон Казале с лицом, вобравшим в себя всю грусть американского народа. Его герой - самая большая загадка фильма. Мотивы неизвестны, цели неясны, прошлое скрывается за плотной пеленой молчания. На контрасте с героем Пачино, жизнь которого препарируется с нечеловеческой дотошностью, от тщательно скрываемой истории Сэлли остается какая-то странная болезненная горечь, словно от оборванной на полуслове важной фразы. Непрерывно миксуя жанры, насыщая свое творение многочисленными подтекстами, Люмет добивается того, что «Собачий полдень» поневоле заставляет мысли зрителя рассыпаться в разных направлениях. Сочувствовать ли грабителям, или порицать их? Как относиться к бруклинской толпе и всевозможным пиарящимся обществам, стремящимся запрыгнуть на поезд популярности вместе с Санни и Сэлли? Вопросы, ответы на которые зависят только от мироощущения зрителя, способности принять и понять историю одного неудачного ограбления-фарса. (fenolftalein)