МОЧИ, МОЧИ ИХ, КИСКА! (1965)
FASTER, PUSSYCAT! KILL! KILL!

"Мочи, мочи их, киска!" ("Быстрее, кошечка! Убей, убей!", "Быстрее, киска! Убей, убей!", "Быстрая кошечка! Убей, убей!").

Три стриптизерши, ищущие острых ощущений, сталкиваются с молодой парой в пустыне. После расправы с молодым человеком, они берут девушку в заложницы и устраиваются у старика-калеки, живущего с двумя сыновьями, скрывающего, по их мнению, крупную сумму денег. Они становятся гостями старика и пытаются соблазнить его сыновей, пытаясь определить местонахождение денег, не предполагая, что у старика имеются свои планы насчет девушек...

Трое роскошных форм стриптизерш путешествуют по пустынным американским ландшафтам. Тачки по последнему писку моды (шестидесятые!), доносящийся из радиодинамиков рок-н-ролл, постоянные выяснения отношений и жажда приключений - все, что им сейчас нужно. Настоящие же приключения начинаются тогда, когда в пылу убит встретившийся в пути парень, в заложницы захвачена его подруга, а в планах - прикарманить многомиллионное состояние старого скупердяя...

Наиболее яркая картина режиссера Мейера. В фильме повествуется о "подвигах" трех сексуальных маньячек, помешанных на жестокости: Варлы, Роузи и Билли. После очередного зверского убийства эта компания прячется на соседнем ранчо и занимается там составлением плана ограбления хозяина. Фильм наглядно демонстрирует глобальные перемены 60-х гг, в особенности в кинематографе.

Расс Майер / Russ Meyer (21.3.1922 - 18.9.2004) - продюсер, сценарист, монтажер, режиссер в одном лице. Любимый режиссер Квентина Тарантино и Джона Уотерса. Родился в Окленде, штат Калифорния. Начал снимать Майер еще в детстве, когда его мама, медицинская сестра, купила ему 8-мм камеру. Во время Второй мировой войны он снимал учебные фильмы для войск связи, а также хронику во Франции и Германии. Затем он увлекся фотографией и работал для "Playboy". Первой художественной картиной режиссера стал фильм "Аморальный мистер Тис" (Immoral Mr. Teas, The), вышедший в 1959 году. Это один из первых низко-бюджетных фильмов с "обнаженной натурой". Наибольший успех завоевал его фильм "За пределами долины кукол" (Beyond the Valley of the Dolls, 1970), сценарий к которому Майер написал совместно с кинокритиком Роджером Эбертом. Майер сделал более 20 фильмов, включая культовый хит 1965 "Скорее, киска! Убивай! Убивай!" (Faster, Pussycat! Kill! Kill!, 1965). В последние годы он работал над автобиографией. Был трижды женат, его второй женой была актриса Эди Уильямс. Детей у Майера не было. Умер в Лос-Анджелесе в возрасте 82 лет в результате осложнений после пневмонии.
Торговой маркой режиссера были жестокость и грудастые женщины, хотя по современным стандартам, в его фильмах секса маловато. Возвращаясь в те дни, когда, на самом деле, было очень трудно было маневрировать между порнографией и мейнстримом, Майер пытался размыть границы. Он дразнил и возбуждал воображение зрителей. Майер никогда не стыдился своих фильмов, которые принесли ему богатство и славу, а сейчас они изучаются в Американских колледжах.
В последние годы Майер потерял нишу, поскольку современный Голливуд тоже не брезгует насилием и обнаженным телом (как женским, так и мужским), но заслуги его огромны. Он оказал влияние на Джона Уотерса, Майкла Уитерботтома и Тарантино, Майер даже хотел сделать совместный проект с "Sex Pistols", но что-то не сложилось.
"Я люблю женщин с большой грудью с декольте и осиной талией. Мои фильмы - это пьесы страсти, красота против проявлений абсолютного зла", - говорил Майер. Он отстаивал свое право показывать обнаженных женщин и утверждал, что во время просмотров его картин, "публика билась в припадке и превозносила женщин. Мои фильмы не унижают женщин: в "Скорей, киска, убивай! Убивай!" три крутые чувихи-танцовщицы мстят мужчинам за то, что они с ними плохо обращались!"
"Мои фильмы были первой порнографией в кино, а потом все ушли в хард-кор, а я туда не пошел, поскольку это не мое. По-моему, у меня талант провоцировать и дразнить. И все это в шутку". - Расс Майер.
"От Евы до Сатаны - суперженщины Расса Майера", Иван Денисов - http://www.cinematheque.ru/post/137918/1.
Тура Сатана: "Я не пожертвую своей независимостью" - http://www.cinematheque.ru/post/138375/1.
Первый сингл «Faster Kill Pussycat» со студийного альбома «A Lively Mind» (2006) известного транс-диджея Пола Окенфолда получил свое название в честь этого фильма.
Слоган - «Russ Meyer's ode to the violence in women».

Если бы это кино было цветным, и сегодня его отреставрировали, то никто не смог бы отличить его от нового бархатного крика того же Квентина Тарантино или незабвенного Джона Уотерса - кузнецов болезненного киноманского счастья. Но оно было снято в 1965-ом. Эти настоящие жадные поцелуи и тисканья, эта свободная демонстрация женского тела, сопровождаемая фразами, вроде "Этой кобылы слишком много для одного мужчины", насилие, как сильная черта характера, и - главное - отсутствие хотя бы одной комической нелепости, все это сдувает пыль с фильма, к которому приклеился ярлык "эротического трэша". А привлекательные ярлыки, как мы понимаем, очень хороши для распродаж. Пусть съемки обошлись в пятак, пусть режиссер чихать хотел на глубину, поскольку любит объем, ну и что? В противовес он выставляет мощные сиськи, зомбированные мускулы, презрительное издевательство над невинностью и нормальностью. Героиня может слету сбить на машине старика в инвалидном кресле, чтобы выдрать припрятанные денежки из обивки сиденья. Но все это маленький террариум, где такие трюки в масштабах Вселенной - все равно, что комариный укус для свиньи по осени. Этот старик - тоже плохой парень. Тут все плохие. И они с удовольствием измываются друг над другом. А обычных людей просто убивают, тут уж никакого взаимного удовольствия. Человек, стоявший за камерой, Расс Майер - он себе и постановщик, и продюсер, и монтажер, и сюжет придумал. Его руки развязаны, но, чтобы поиграть, он согласился бы и приковать их наручниками к спинке кровати. Его знаменитые фетишизм и анархизм делают веселую пьянку более извращенной, уводя ее в параллельное измерение высококонцептуального дерьма. Тара Сатана изображает пахана, Хаджи - ее ревнивую любовницу (но только по характеру, ничего такого в кадре между ними нет) с жестикуляцией пыжащегося мексиканского наркобарона, а Лори Уильямс - танцовщицу-блондинку, которой все происходящее интересно постольку, поскольку щекочет нервы. Это трио не носит в карманах пистолетов и ножичков, но вооружены они до зубов - ну, вы понимаете, о чем мы. И с таким арсеналом, справедливо считает Майер, перед ними ляжет вся Америка. (Павел Кортунов)

- Прохладительное, надо же. Детка, ничего прохладительного мы не делаем. Все, что мы делаем, очень горячо. Раньше мы с сотоварищами с экранки.ру частенько спорили о том, какое кино может попасть в Избранное. С "Быстрее, киска" спора не может возникнуть в принципе - это то самое кино, которое называют размытым словом "культовое", но только в отношении фильма Мейера расплывчатость превращается в железобетон. Черно-белая пустыня, которую пересекают три большегрудые сучки, во многом изменила подход к развлекательному кинематографу. Отвратительное и привлекательное в своей отвратительности кино, вполне достойное запрета воинствующей моралью. Во времена, когда женщина являлась подружкой мужчины, Мейер вывел главными героями распутных мегер, сверхvixens, которым ни черта от этого мира не требуется кроме скорости, секса и боли. Они колесят по стране, нажимая педаль газа и рыская в поисках острых ощущений или денег. Они не стремятся быть мужчинами или мстить им, как говорят аннотации, они просто ненавидят всех вообще. И друг друга в том числе. Стриптизерши-убийцы самодостаточны и беспрекословно женственны, но эта женственность неромантична и негативна, ее символ - огромная грудь, снятая снизу и возвышающаяся, будто гора, совокупность секса и бесчеловечности.В принципе, мне ни до, ни после (кроме разве что фильма Роба Зомби, где его жена Шери Мун играет некрофилку и маньячку, заливисто смеющуюся над преступлением) не доводилось видеть такую черную, неправильную, ведьмовскую и практически насильственную (насилующую даже) женственность. Варла ( демоническая Тура Сатана) со своей лесбийской подружкой Рози (Хаджи) и белокурой развратницей Билли - это далеко не та компания, которую можно пожелать для самоуверенного мужчины. Расс Мейер был настолько увлечен идеей сверхстерв, хохочущих даже тогда, когда очередной слабосильный мужик тычет в них ножом, что вся его фильмография состоит из картин с названиями типа Vixens, Supervixens и так далее. В "Быстрее, киска.." все его фирменные приемы в изобилии и каждый кадр привлекает взгляд даже безотносительно ценности самого сюжета. Твердокаменное кино, превратившееся бы в порно, если бы в нем не было столько агрессии. Варла - ее абсолютное воплощение, способная шокировать и врезать в зубы как раз тогда, когда ее sex-appeal застит глаза. Ничего такого, что могло бы изувечить психику современного человека, воспитанного на сиквелах "Резни бензопилой" или фонтанирующих кровью тв-передачах, в "Быстрее, киска" не содержится, но есть в нем интонация, тень, вызывающая если не ужас, то некую оторопь. Именно это позволяет причислить фильм не к категории "трэш", а к полновесному триллеру, потому что страх и беспомощность девушки-жертвы, оказавшейся между развратными и жестокими шлюхами и чокнутым похотливым стариком давит на нервы. Самое дикое заключается в том, что преступления стриптизерш самодостаточны в своей бессмысленности, пропитанной жестокостью и цинизмом. Черные змеи копошатся в Варле, чтобы вырваться на волю и искусать всех подряд. Кровь и трэш поджидают в самом конце, сдобренные ложкой девичьей истерики и бесстрастно взирающей на происходящее пустыней. Можно ли придумать что-либо более изощренно отвратительное, чем совместный ужин разномастных убийц и их жертвы, которой с улыбкой затыкают рот? Кстати, я полагаю, что Роб Зомби в своем "Доме тысячи трупов" прикладывался к неиссякаемому источнику зловещих шлюх Расса Мейера. В "Быстрее, киска" нет совершенно никакой романтики, присущей фильмам про убийц. В этом отношении он стерилен, тяжелым прессом размазывает только появившиеся ростки. Варла - это настоящий Сатана, каким он был бы, явившись на эту землю в женском обличье; даже ее спутницы являются ее жертвами. Обольстительные и бездушные шалавы покажут вам кое-что, о чем вы и не догадывались. Расс Мейер не исследует природу насилия медленно и придирчиво, не пытается предостеречь и не бегает с плакатом. Он им наслаждается и показывает, что пока шли войны за женскую независимость, пока мужики сидят в закрытых клубах и курят сигареты, обсуждая жен-домохозяек и щурясь подслеповатыми глазами на порноплакат, на волю уже вырвался новый класс, новый вид уничтожительных мутантов, рожденных около шеста стриптизерши. И вскоре они распахнут дверь и походя вздернут за яйца всех, кого обнаружат. Впрочем, сам Расс Мейер не прочь оказаться в этой закрытой комнатке, погружаясь оком видеокамеры в пикантный вырез майки. За этот распутный киноглаз Мейера и любят до сих пор. (Мор, «Экранка»)

Знаете, я все-таки склоняюсь к мнению, что идея снять "Хороший, плохой и злой" исходила, отнюдь не от фильмов "Месье Верду" и "Великая война", скорее они только повлияли на конечный замысел режиссера. А основой 3-го вестерна послужила самая великая картина короля трэш-кино Расса Мейера: "Faster, Pussycat! Kill! Kill!". Не секрет, что Леоне, был киноманом: он смотрел абсолютно все фильмы, которые мог посмотреть. А уж "Faster, Pussycat! Kill! Kill!", для 65-того года была фильмом первой величины, обсуждавшимся в среде продвинутой молодежи. Леоне не мог не увидеть этого шедевра. Для меня "Faster, Pussycat! Kill! Kill!" является не менее культовым (если не более) и любимым фильмом, чем "Х.П. и З". Культовым 12-й фильм Мейера сделал, прежде всего клиповый бескомпромиссный стиль и сюжет о трех жестоких амазонках - лесбиянках, отправляющихся в Техасскую пустыню убивать всех и вся. Их жажда крови доходит до того, что они в порыве ярости и зависти под конец, убивают друг друга. И все это сопровождается циничными диалогами, рваным, почти клиповым монтажом и неплохим подбором рок-н-ролов. Этот фильм стал во многом первым предтече пост-индустриальной культуры -основой MTV и поп-культуры. Как выразился один интернет-обозреватель: "Фильм квинтессенциально мизантропический, но вместе с тем полный аморального, ренессансного гуманизма - человек как мера и абсолют всех вещей." («Kino-Leone»)

Снятая в 1965 годы, во времена рок-н-ролла, сексуальной революции и трэш-ренессанса, она и сейчас выглядит новаторским и даже в чем-то шокирующим зрелищем. «Дамы и господа, добро пожаловать в мир насилия!» - сообщает закадровый голос, сопровождаемый пульсирующими линиями осциллографа на черном экране. Это происходит еще до начальных титров, а затем зритель отправляется в опасное черно-белое путешествие по пустынной дороге, где его главными спутниками станут зло, жестокость и секс. По ночам три танцовщицы-лесбиянки зарабатывают тем, что демонстрируют свои аппетитные формы богатым мужчинам. Днем же они отправляются в близлежащую пустыню, где устраивают гонки на автомобилях. Там они встречают самовлюбленного юношу и его изнеженную подружку, которые утверждают, что смогут обогнать их в два счета. Однако богатенькие выскочки проигрывают заезд и получают соответствующую расплату: танцовщицы убивают парня, а его девушку берут в заложницы, чтобы впоследствии потребовать выкуп у ее состоятельного папаши. По дороге из пустыни они останавливаются в доме у старика-инвалида и его двух сыновей, которые, по слухам, тоже владеют солидным капиталом. Здесь-то «кошечки» и устраивают кровавую вакханалию, выжить в которой удастся далеко не всем. Не смотря на то, что в «Faster, Pussycat! Kill! Kill!» нет ни одного откровенного эротического кадра, а сексуальные сцены не развиваются дальше горячих объятий и поцелуев, похоти в этой ленте больше, чем в самом откровенном порно-фильме. Причем это грубая животная похоть, которая скрывается где-то внутри кадра - за смелыми ракурсами и необычными монтажными склейками. Создатель фильма Русс Мейер (Russ Meyer), который одновременно был сценаристом, продюсером, монтажеров и режиссером, снял одну из самых смелых лент своего времени. Тот факт, что до работы в кино он был одним из первых фотографов журнала «Playboy», сквозит из каждого кадра. Главными героинями он сделал женщин - притягивающих своей гипнотической красотой и отталкивающих своей властностью, независимостью и силой характера. Если в классическом кинематографе женщина рассматривалась, как предмет для мужской любви, страсти и обожания, то эти барышни самодостаточны. Им не нужны поклонники и обожатели. Они королевы своей жизни. Они играют мужчинами и убивают их - как в переносном, так и в прямом смысле этого слова. Как результат, веселая езда на легковых автомобилях превращается в жестокую и бескомпромиссную гонку со смертью. Женщины привыкли доводить дело до конца, и если их действительно переполняет ненависть, они не могут не выместить ее наружу, на весь окружающий мир. Тем более, если мир наполнен слабыми и похотливыми мужчинами, которые воображают, будто являются властелинами вселенной. Ненависть порождает зло, и зла в картине предостаточно: смерть, кровь, драки, насилие - с каждым кадром его становится больше и больше. Обычно Мейера принято называть одним из основоположников «трэша». И если действительно вернуться к истокам жанра, который в первую очередь представлял собой не бездумное дешевое кино, а своеобразный вызов масскульту, независимое творчество и неприязнь к обывательским стереотипам, то «Быстрая кошечка» - лучший из классических образцов трэша, культовая лента и предмет для почитания всем тем, кого не устраивает традиционная голливудская продукция. Убийственное кино во всех смыслах. (Агент Купер)

Старая школа всегда была и остается самой лучшей. Прекрасные типажи главных актрис (особенно Туны Сатаны) сейчас, в современном кино, уже не встретишь. Особенно если они сочетают в себе столько приятных качеств. А вообще стоит сказать, что здесь нельзя найти каких-то неожиданных сюжетных поворотов или выдающейся актерской игры. «Кошечка» относится к такому неприкасаемому жанру, которому все дозволительно. Веселый саундтрек прекрасно сочетается с основным действием, грозный рев мощных машин отлично отображает характер их собственниц, а разбой, творимый ими, всегда развлекал (и будет развлекать) своим несравненным легкомысленным отношением. «Кошечка» была и остается настоящим шедевром среди треш-постановок. (Hunger)

В 60-70-х годах прошлого века в грайндхаусах показывали фильмы категории Б. На подобные сеансы в детстве ходил, наверное уже известный даже ребенку, современный режиссер Квентин Тарантино. Вы смотрели его фильм «Доказательство смерти»? Хотя эта картина и картина Тарантино мало в чем схожи и тем не мение, можно сразу понять, что Тарантино вдохновил именно этот фильм. Почти на протяжении всего просмотра «Быстрее, кошечка!» я думал о том, что написано в кратком содержании фильма. Там написано, что фильм про трех лесбиянок, которые похищают девушку и требуют за нее выкуп, а сумасшедший старик-инвалид и его его сын пытаются помешать трем убийцам. Но это одна большая ошибка. В действительности ничего подобного в фильме нет. Эти три девушки не лесбиянки, а стриптизерши и выкуп за девушку они не требовали. Да и старик со своим мускулистым сыном им не противостояли. Теперь, когда я сказал про эту ошибку можно приступить к самому фильму. Фильм действительно отличный. Конечно трэш, но для любителей этого жанра просто отличный. Режиссура в фильме просто потрясающая. Фильм снят с довольно интересных ракурсов, которые дополняют атмосферу фильма, являются частью стиля фильма. Ну а сама атмосфера создана великолепно, платформой этой атмосферы является сюжет фильма, его сценарий, а все остальное отлично дополняет ее. Также мне понравилась музыка в фильме. Особенно мелодия, звучащая в начале фильма и в конце. Не знаю как объяснить какая эта музыка. Как в фильмах того же Тарантино. Только точнее будет сказать, что музыка в фильмах Тарантино похоже на музыку в фильме «Быстрее, кошечка! Убей, убей!». Актеры сыграли хорошо. Даже очень хорошо. В центре внимания были конечно же три главные героини, актрисы отлично справились со своей задачей. Я уже писал, что платформой атмосферы является сценарий фильма. Действительно, сценарий просто на высоте. Фильм смотреть интересно, интересно узнать чем все закончится и просто интересно смотреть это кино. Отличный фильм, советую поклонникам старенького трэша, хотя они уже давно посмотрели этот фильм, я уверен. До этого фильма, я не смотрел ни одного фильма Мейера. Чтож, хорошее знакомство с его творчеством. (Любящий кино)

Этот фильм - один из самых известных в карьере режиссера, который за всю жизнь работал с бюджетами, исчислявшимися лишь в тысячах долларов. Нельзя сказать, что эта лента сильно отличается от прочих работ - три грудастые главные героини для Мейера вообще обычное дело, а внешне, тут может показаться и смотреть-то больше не на что. Но, пожалуй, чувство ритма, стиля, запоминающиеся диалоги, в которых частенько мелькают громкие фразочки делает фильм особенно привлекательным к просмотру. Действие разворачивается в пустыне, куда стриптизерши на крутых машинах едут, чтобы отдохнуть от привычных подмостков и вволю развлечься. Задумываться над логикой бессмысленно, этот фильм сделан так, будто мир со всеми его особенностями был создан творцом где-то за минуту до первых сцен, да, и рухнул после финальных титров. Безответных вопросов по ходу появится тьма тьмущая, и тем не менее недосказанности при столь безумной постановке не чувствуется, стилистические приемы выходят на первый план, подавляя под собой сюжет, который, будь хоть на капельку обоснованнее, лишил бы зрителя той элементарной легкости, ради которой, отчасти, и задумывался фильм. Замкнутость фильма на данной истории видна изначально - сложно представить этих трех героинь в иной обстановке, своевольные стервозные девицы больше всего напоминают бандиток, для которых пустыня и дорога - дом родной, а грабежи и убийства - единственный приемлемый способ к существованию, ведь узнав, о куче денег, они не задумываясь устремляются на встречу авантюре. К тому же, при наличии таких машин вряд ли они могли бы в реальности зарабатывать на жизнь стриптизом - это, словно привязано к их внешности и об умении вызывать желание у мужчин одним своим видом. Уровень насилия вполне размерен, поэтому нельзя сказать, что фильм чрезмерно жесток, оно имеет более вкусовой оттенок, как, например, в сцене, когда Варла жмет на газ, чтобы придавить младшего сына старика - в этом есть все, чтобы прочувствовать ситуацию. Отчасти похожи и другие вспышки жестокости - их немного, но они всегда попадают в цель, а то, что большинство смертей происходят неказисто, чуть ли не по глупости, где посмотрев, зритель сможет сказать, да тут легко было всего этого избежать, лишь добавляет им остроты. Во многом, поэтому Тарантино и высказал восхищение сим фильмом, ведь похожий метод воздействия на зрителя он избрал уже первой картине, «Бешенных Псах», эксплуатируя всю ту же жестокость по отношению к главным героям на ограниченном пространстве. А если попробовать копнуть в сухую чуть глубже, то кто знает, может Квентин назвал своих гангстеров Псами только потому, что Мейер назвал своих барышень Кошечками. Стоит оценить и минимализм, который можно охарактеризовать и нехваткой средств, и желанием сосредоточиться именно на героях фильма, ведь из декораций здесь присутствует только домик Старика, если не брать в счет минутную автозаправку с заправщиком - единственным, эпизодическим персонажем, кстати. Отвлечься от важных деталей тут, в принципе, не возможно - все детали, какие есть - важные, остальные остались где-то за кадром. Даже такой незначительный факт, как ружье, сыграл в верном русле, ведь из него не было сделано ни единого выстрела, а персонажи погибали и погибали. Мейер хорошо показал, что огнестрельное оружие ему не интересно, к насилию оно имеет мало отношения, зато руки, ноги, машины и один ножик отлично идут в ход. Ведь суть насилия вовсе не в скорости, и не в эффективности, она заключается в самом процессе. Итог: классика грайндхауса, где есть, по сути, все, что требовалось режиссеру для чистой реализации задумки - со вкусом показать настоящее насилие в кино, все остальное - безжизненная пустыня. (Лекс Картер)