ОБЗОР «ПРОДЮСЕРЫ» (1967)
"Продюсеры" ("Весна для Гитлера"). Неудачливый бродвейский театральный продюсер (Зеро Мостел) уже довольно долгое время перебивается «с хлеба на квас», старается срубить «копейку» даже в самых невероятных ситуациях... хотя, по большей части, получается так себе. Однажды на его горизонте появляется затюканный и невзрачный бухгалтеришка (Джин Уайлдер), который подкидывает сумасшедшую на первый взгляд идею, реализация которой позволит им перестать думать о будущем в мрачных, апокалиптических тонах…
Познакомились как-то неудачливый театральный продюсер Макс Бялысток и невезучий, робкий бухгалтер Лео Блум. И совершенно случайно Лео подбрасывает Максу сумасшедшую идею о том как провернуть гениальную аферу на бродвейских подмостках. Нужно всего лишь поставить... провальную постановку. И вскоре они находят чудовищную пьесу "Весна для Гитлера"...
Разорившийся бродвейский продюсер зарабатывает на жизнь тем, что развлекает пожилых дам. К нему для проверки отчетности приходит бухгалтер, обнаруживает ошибку в расчетах, но продюсер уговаривает его скрыть этот факт. В результате обсуждения у них рождается план как можно заработать миллион: для этого нужно поставить самый плохой мюзикл, чтобы он гарантированно провалился. Они собирают деньги, находят самую дурацкую пьесу, приглашают бездарного режиссера и уже потирают руки в предвкушении "успеха".
Продюсер из театра на Бродвее по имени Макс Белысток, оставшись без гроша в кармане, подбивает бухгалтера Лео Блума на жуткую махинацию. Им надо выпустить абсолютно провальный спектакль, продать его, и бежать в Рио. И, кажется, есть надежда, что шоу "Весна для Гитлера" станет самым худшим спектаклем сезона. Но неожиданный триумф приносит незадачливым продюсерам одни огорчения...
Когда-то продюсер Бялысток был звездой Бродвея, но сегодня его блестящая карьера вышла на покой. Есть один лишь шанс заработать деньги - провернуть театральную аферу. При помощи бухгалтера Лео продюсер собирает деньги старых дев под невероятные проценты и готовится выпустить намеренно провальный спектакль. Уже выбран самый худший драматург с самой жуткой пьесой «Весна для Гитлера». Но кто же думал, что эксцентричный постановщик Роже Де Брис решит сделать комедийный мюзикл?..
Два жуликоватых бродвейских продюсера решили заработать на заведомо провальном мюзикле «Весна для Гитлера», сочиненном безумным драматургом-неонацистом. Поскольку, по их представлениям, шоу должны обязательно закрыть сразу после премьеры, им не придется возвращать деньги инвесторам. Однако план продюсеров провалился: нацистский бред зрители восприняли как остроумную пародию на фашизм, и спектакль стал собирать аншлаги.
"Танцующие Гитлеры, подождите, пожалуйста, за кулисами!" Сюжет фильма заключается в том, как один нью-йоркский еврей ставит отвратительный мюзикл о Гитлере и зарабатывает на нем миллион долларов, прекрасно зная, что шоу потерпит крах. Незабываемый номер фильма - песня "Весна для Гитлера", навечно запечатлевший образ мошенника. Режиссерский дебют Брукса стал его жемчужиной. Он был менее вульгарным и более опасным, чем все последующие работы, сделанные им.
Хороший бизнесмен способен делать деньги из воздуха. Но только отличный способен делать их даже из вакуума. Жуликоватый бродвейский продюсер Макс Бялысток и его нервный бухгалтер Лео Блум никогда не могли похвастаться тем, что умеют первое - не говоря уже о втором. Но после очередного фиаско их шоу впервые в жизни героев им приходит на ум блестящая идея, гарантирующая сверхбарыши при минимуме затрат. Как все гениальное, план чрезвычайно прост: нужно поставить провальнейший мюзикл в истории, а взятые у инвесторов деньги присвоить, списав потери на неудачу пьесы. Изучив сотни либретто, Макс и Лео, наконец, находят идеальный материал для своей аферы - предельно идиотскую пьесу чокнутого неонациста Франца Либкинда "Весна для Гитлера". Осталось только нанять самых бездарных актеров Нью-Йорка и стоически готовиться к самой кошмарной премьере всех времен и народов!..
Макс Биалисток - благополучно загнивающий в забвении продюсер. Раньше он был королем Бродвея, а теперь вынужден развлекать старушек в обмен на деньги на его новую постановку. Которая, кстати, в который раз называется Cash (Наличные). Старушки так и пишут в графе кому выписан чек. В один из таких дней в контору Макса был прислан бухгалтер Лео Блум для проверки бухгалтерских книг. Будучи весьма внимательным и исполнительным человеком, Блум обнаруживает, что при постановке одной из предыдущих пьес (окончившихся как всегда полным провалом) Биалисток прикарманил 200 долларов, однако поскольку пьеса не удалась, то этого никто не заметил. Опытный мошенник Биалисток быстро соображает, что если поставить плохой мюзикл, который немедленно закроется, то прикарманить можно будет значительно больше. После недолгих уговоров Блум соглашается ему помочь и они становятся партнерами-продюсерами фирмы «Биалисток и Блум». Начинаются поиски «самого плохого сценария», «самого плохого режиссера» и «самого плохого актера» на главную роль...
ОСКАР, 1969
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Мэл Брукс).
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Джин Уайлдер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1969
Номинации: Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Зеро Мостел), Лучший сценарий (Мэл Брукс).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1969
Победитель: Лучший американский оригинальный сценарий (Мэл Брукс).
Номинация: Лучший американский сценарий комедии (Мэл Брукс).
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 5 НОМИНАЦИЙ.
В 1967 году состояние американской комедии заметно улучшилось: писатель-режиссер Мел Брукс выпустил свой первый фильм «Продюсеры». Вооружившись идеологией "это так плохо, что уже хорошо", он ввел в кино классический типаж еврея-невротика и, охаяв бродвейский шоу-бизнес, вывел алгоритм "новой пародии", окончательно смешав хороший и дурной вкусы. Бродвей воспринял насмешку как здоровое вливание и тут же перенес историю на свои подмостки.
Брукс выступил еще и в роли автора текстов музыкальных номеров. Единственная странность - он так и ни разу сам не появляется в кадре, что для этого человека совершенно нехарактерно. Однако, он все же засветился, исполнив один из песенных номеров за кадром.
Поскольку Мэл Брукс не знает нотного письма, все песни, звучащие в фильме (он сочинил все песни и для других своих картин), были напеты им на магнитофон, после чего специалист сделал их нотную запись.
«Весна для Гитлера» была снята в настоящем бродвейском театре.
Персонажа Джина Уайлдера зовут Лео Блум, при том что его напарник Зеро Мостел (играющий Макса Бялыстока) прославился благодаря роли Леопольда Блума в театральной постановке «Улисс в ночном городе» по роману Джеймса Джойса «Улисс».
Зеро Мостел и Джин Уайлдер плохо ладили во время съемок и больше никогда не снимались вместе.
Из-за музыкального номера «Весна для Гитлера» фильм был запрещен в ФРГ до 1976 года. Он был показан в этой стране только на одном из кинофестивалей, в рамках программы фильмов еврейских кинематографистов.
Мэл Брукс был автором либретто провального бродвейского мюзикла «Истинный американец» (All American), который был выпущен в 1962 году и выдержал только 80 представлений.
Фамилию герою Зеро Мостела, Бялысток, Мэл Брукс дал в честь польской деревушки, в которой жили его предки.
Франца Либкинда должен был играть Дастин Хоффман, но он был вынужден отказаться от этого предложения, когда получил роль Бенджамина в «Выпускнике». Фактически, Брукс сам упустил Хоффмана. Его жена Энн Бэнкрофт играла в «Выпускнике» главную женскую роль, и она помогла Дастину пройти пробы на роль. Брукс настолько был уверен, что роль Хоффману не подходит, что легко отпустил его на пробы.
Прототипом Макса Бялыстока стал настоящий бродвейский продюсер, который соблазнял богатых пожилых женщин для того, чтобы финансировать свою постановку.
Фильм был выпущен в прокат благодаря вмешательству актера Питера Селлерса. После завершения работы над картиной исполнительный продюсер ленты Джозеф Э. Левин сказал Бруксу, что фильм, который тогда назывался «Весна для Гитлера», не выйдет на экраны. Левин считал, что у авторов фильма дурной вкус и что их картина совершенно не смешна. Селлерс в то время находился в Голливуде, где снимался в комедии «Я люблю тебя, Элис Б. Токлас!» (1968). Он очень любил, когда для него и его друзей устраивали просмотры новых фильмов. Однажды он увидел ленту Мэла Брукса и она ему безумно понравилась. Узнав о том, что ее не собираются выпускать в прокат, он позвонил Левину и заставил его изменить свое решение. Пришлось пойти только на один компромисс: поменять название на «Продюсеров».
Рядом с офисом Бялыстока мы видим двери с вывеской «Школа танцев Хертцберга». Майкл Хертцберг - первый помощник режиссера.
Бялысток говорит: "будет много вина, женщин, песен… и женщин". Это фраза Гручо Маркса в «Большом магазине» (1947).
В начале фильма Бялысток называет Блума "князем Мышкиным", таким лукавым образом обзывая его идиотом.
За пределами Бродвея Зеро Мостел прославился своей постановкой «Улисс из Найттауна». Среди действующих лиц спектакля фигурировал, естественно, Лео Блум. Лео Блумом нарекли и персонажа Джина Уайлдера.
Премьера: 22 ноября 1967 (Питтсбург).
Слоган: «Hollywood Never Faced a Zanier Zero Hour!».
За этот фильм Мэл Брукс получил свой первый «Оскар» за сценарий.
По словам Мэла Брукса, оригинальные негативы фильма были уничтожены.
Считается, что в следующих картинах Брукс делает, по крайней мере, одну ссылку на свой дебют.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 90% на основе 69 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1016819_producers).
На Metacritic «Продюсеры» получили 96 баллов из 100 на основе рецензий 6 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-producers-re-release).
В 1996 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-producers-m100024867; https://www.imdb.com/title/tt0063462/externalreviews.
На Бродвее в 2001 году был поставлен мюзикл «Продюсеры» по мотивам фильма (главные роли сыграли Натан Лэйн и Мэттью Бродерик). Постановки также были осуществлены во многих странах по всему миру. Мюзикл заработал 12 премий «Тони».
В 2005 году режиссер Сюзан Строман снял римейк на фильм с Мэтью Бродериком, Натаном Лейном, Уиллом Феррелом и Умой Турман.
Действие происходит приблизительно в 1960-е годы в США. Макс Бялысток - продюсер мюзиклов на Бродвее - погряз в неудачах, один его мюзикл проваливается за другим. Каждый раз он объявляет себя банкротом. И все труднее и труднее доставать деньги на новые. Выручают его только престарелые поклонницы. В раздумьях, где бы взять денег, он внезапно получает идею от бухгалтера, приглашенного, чтобы уладить его дела. Тот рассказывает ему, что можно при наличии достаточной смелости провести аферу, поставив заведомо провальное шоу на большую сумму денег, с тем, чтобы объявить себя банкротами и забрать себе остаток от суммы которую они взяли. После недолгих уговоров бухгалтер, подумав и сочтя свою скучную жизнь недостойной его, соглашается провести махинацию. Биалисток идет к престарелым поклонницам и те снабжают его приличной суммой в обмен на любовные утехи. Вместе с бухгалтером они выбирают себе один из самых, по их мнению, безумных сценариев: написанный бывшим нацистом Францем Липкиндом трагический мюзикл «Весна для Гитлера». Они идут к нацисту, который живет на крыше в окружении названных немецкими именами голубей, и заключают с ним контракт. Затем Бялысток отправляется к режиссеру-гомосексуалисту с тем, чтобы тот поставил его со своей труппой. Тот приходит в неописуемый восторг и сразу же начинает выдумывать феерическое исполнение, совершенно не вяжущееся с серьезностью темы. Таким образом, дело уже практически на мази и до последнего момента все идет по плану - к полному провалу, но подбор актера на главную роль перечеркивает все: за страстность исполнения на роль Гитлера берут сумасшедшего наркомана и рок-музыканта Лоренцо Сан-Дюбуа, сокращенно ЛСД, отказав даже оперным певцам и суровым пруссакам. Придя на пьесу с тем, чтобы наблюдать полный провал, Бялысток и бухгалтер поначалу с удовольствием наблюдают, как зрители тянутся к выходу, думая, что пьеса - это пропаганда нацизма, но затем с появлением на сцене ЛСД все их надежды рушатся. ЛСД изображает Гитлера смешным сумасбродом и забавным кривлякой. Зрители, сочтя это за гениальную пародию, возвращаются на места и, досматривая пьесу до конца, аплодируют. Нацист хочет убить продюсеров за то, что те исказили образ его любимого фюрера, но в ходе ожесточенного спора у них рождается идея выхода из положения: взорвать театр! К сожалению, благодаря дегенеративности нациста-подрывника, сами они из театра выйти не успевают и предстают перед судом в забинтованном виде под плач обесчещенных старушек. В тюрьме они сидят знаменитыми продюсерами, дожидаясь выхода из нее, чтобы вновь и вновь ставить мюзиклы, которые будут иметь успех. (ru.wikipedia)
Несравненный Мостел в роли невезучего бродвейского продюсера, который втягивает робкого бухгалтера в отчаянную аферу: продать пьесу, обреченную на провал, и бежать в Рио. Один из тех редких фильмов, что становятся смешней с каждым просмотром. Музыкальный номер "Весна для Гитлера" вошел в историю кинематографа и стал классикой музыкальной комедии. (Иванов М.)
Пародийная комедия. Продюсер из театра на Бродвее по имени Макс Бялысток (сценарист и режиссер Мел Брукс, который, на самом-то деле, Мелвин Каминский, вспомнил о своем происхождении, использовав название города в Польше, где до войны жили многие польские евреи), оставшись без гроша в кармане, решил подбить бухгалтера Лео Блума (а это, разумеется, отсылка к главному герою джойсовского «Улисса») на жуткую махинацию. Вопреки всем правилам, им надо было выпустить… абсолютно «провальный» спектакль. И, кажется, даже есть надежда, что задуманное шоу «Весна для Гитлера» действительно станет самым худшим спектаклем сезона. Но неожиданный триумф принес незадачливым продюсерам одни лишь огорчения. Тем, кому знаком поздний период творчества Брукса (начиная с лент «Всемирная история. Часть 1» и «Космические яйца»), будет интересно узнать, как дебютировал этот американский постановщик. Картина «Продюсеры» тесно связана с его предшествующей деятельностью в качестве гэгмена, затем комического актера в кабаре, различных шоу и на телевидении. Мел Брукс словно обобщил весь свой опыт «еврейского комика из Нью-Йорка», остроумно и пародийно представил в первом полнометражном фильме, вдобавок вывернув наизнанку расхожий сюжет голливудской комедии или мюзикла. Очень смешно и изобретательно он поиздевался над попытками героев сделать спектакль как можно (точнее - как нельзя) хуже, выбрать самые идиотские шутки и глупейшие музыкальные номера. Оригинальный сценарный ход (за что, видимо, Брукс получил свой первый и единственный «Оскар») позволил творить сколько угодно несуразностей на экране, вовсе не опасаясь обвинений в пошлости и безвкусице. Если бы комедиограф чаще придумывал нечто подобное в оправдание последующих вольностей! Однако эта лента в момент появления на экранах Америки не вызвала, на удивление, энтузиазма у тогдашней публики, которая еще не привыкла к новой манере грубоватого юмора. Но настоящий ажиотаж ждал режиссера в его третьей по счету работе «Сверкающие седла», высмеивающей любимый американцами жанр вестерна. А гораздо позже, уже в 2001 году, картина «Продюсеры» послужила основой для бродвейского мюзикла, который пользовался огромной популярностью, что и позволило заново выпустить давний фильм в прокат, а потом снять римейк, впрочем, не сопоставимый с оригиналом. (Сергей Кудрявцев)
Жизнерадостный неудачник-продюсер Макс Бялосток (Мостел) подбивает пугливого фининспектора (Уайлдер) на гешефт века: спастись от долговой ямы и разбогатеть путем постановки самого бездарного мюзикла всех времен и народов с самыми бездарными актерами и режиссером. Тема - Гитлер. Уже в сюжетной завязке Брукс обнажает главный принцип своего комизма: чем хуже, глупее, чудовищнее, тем лучше. Даже по старым, еще неполиткорректным, меркам фильм кажется запредельным хулиганством, а нынешние охальники из "Южного парка" по сравнению с Бруксом - просто воспитанники воскресной школы. Кудахтая с неистребимым местечковым акцентом, продюсеры душат в объятиях свое золотце-спасителя, полудурка-голубятника, нахлобучившего вермахтовский стальной шлем и в приступе шизофрении сочинившего мюзикл "Весна для Гитлера". В их звездный час триумфа и катастрофы ряженые эсэсовцы под предводительством жеманного педераста будут распевать такие куплеты, каких Бродвей еще не слышал и вряд ли услышит: "Весна для Гитлера и Германии, зима для Польши и Франции". По советскому телевидению "Продюсеры" были впервые показаны поздно вечером 18 августа 1991 года. Мелу Бруксу пришлась бы по душе мысль, что именно это космическое кощунство настолько задело за живое ветеранов, что на следующее утро они вывели на московские улицы танки. (Михаил Трофименков)
Немецкий режиссер Уве Болл наверняка воспользовался идеей Лео Блума, скромного налогового инспектора, чья рыжая шевелюра, впрочем, недвусмысленно говорит о хитрости и легком бесовстве, таящемся под лисьими кудрями. Лео заваливается с проверкой в офис толстяка Макса Бьялистока, вышедшего в тираж продюсера, который добывает деньги на спектакли, "потроша" доверчивых богатых старушек. Макс просит его пощадить, Лео начинает изучать отчетность, и в это время в его рыжую голову приходит гениальная идея. Оказывается, вполне можно поставить провальный спектакль и навалиться на этом. Главное, чтобы спектакль провалился в первый же день, - тогда не придется делиться прибылью с кредиторами. Если снять со старушек миллион, а на постановку потратить, скажем, 60 000, то 940 000 долларов осядут у тебя в кармане. Макс и Лео начинают оживленно искать "самую худшую пьесу" в мире, самого бездарного режиссера и самого бездарного актера на главную роль. Параллельно Макс выколачивает из старушек деньги, обещая каждой то 50%, то 100% от прибыли. Наихудшей пьесой оказывается "Весна для Гитлера", написанная сумасшедшим немцем, бывшим офицером Вермахта, а на главную роль продюсеры берут чувака, только что вышедшего из тюрьмы, с сожженными кислотой мозгами. У него даже прозвище абсолютно конкретное: "Л.С.Д.". На прослушивании ЛСД исполняет песню - и буквально все, и сам исполнитель, и музыка напоминают группу "Дорз". Что, естественно, слабо вяжется с пригламуренными бродвейскими ревью. Фильм стал дебютом Мела Бруксом, и дебютом просто отличным. В этом ему помогло знание специфики бродвейских постановок. Может быть, это вообще лучший его фильм. По-крайней мере, здесь нет того вульгарного юмора, которым Брукс стал все чаще отличаться впоследствии. Не пахнет здесь и пародией, любимым жанром Брукса. За сценарий он получил премию "Оскар", а также признание Гильдии американских сценаристов, - сценарий был назван лучшим в году. "Продюсеры" показывают наркотическую, алкогольную и игорную зависимость от авантюр. Вообще, если приглядеться к фильмам о мошенниках, то у них есть, как правило, одна характерная черта. Если персонаж фильма поучаствует хотя бы в одной афере, то сразу подсаживается на это дело, и подсаживается очень крепко. В конечном итоге Макс и Лео оказываются в тюрьме. Прочувствованная покаянная речь Лео в зале суда оказывается обманом. Потому что даже за решеткой они продолжают свою порочную практику: ставят спектакль с зеками для зеков, собирая деньги на постановку с тех же самых зеков. И совершенно не задумываются о последствиях... (Владимир Гордеев)
Так уж случилось, что сначала я посмотрел музыкальный римейк «Продюсеров», снятый бродвейским хореографом Сьюзен Стромен, а уж потом легендарный шедевр Мэла Брукса, принесший маленькому русскому еврею мировую славу и его единственный Оскар за лучший сценарий. Конечно, смотреть нужно было в обратном порядке, чтобы полностью ощутить всю прелесть фильмов - сперва алфавит, потом «Война и мир». У меня «Война и мир» получилась в отрыве от алфавита, и это сыграло свою роль - «Продюсеров» я смотрел уже сквозь призму безбашенного римейка, который, не скрою, является одной из моих любимых комедий, поэтому и отношение все творящееся на экране вызывало соответствующее. Римейк у меня все равно оказывается на первом месте, как бы я ни сравнивал - так уж меня очаровали тамошние великолепные музыкальные номера, бойкий юмор и дуракаваляние актеров, что оригинал показался мне уже несколько устаревшим. Но попробуем разобраться по порядку. Главное, что раз и навсегда поднимает «Продюсеров» и над римейком, и над множеством других комедий - это художественная ценность фильма. «Продюсеры-2005» - экранизация бродвейского шоу, уморительный аттракцион, игра со зрителем, бесконечный поток шуток и приколов в стиле позднего Брукса. «Продюсеры-1968» - полноценное произведение искусства, с тончайшим юмором, великолепной игрой актеров, оригинальным сценарием и, самое главное, сильнейшей постановкой Мэла Брукса. Новые «Продюсеры» слабы именно в постановке. Шоу получилось, но не получилось фильма. У Мэла Брукса получилось настоящее классическое кинополотно. Стиль фильма Брукса - классические шедевры 50-х-60-х: «Большие гонки», «Безумный мир», «Мистер Питкин», фильмы братьев Маркс и т. д. То есть, по большому счету перед нами фильм-фарс, тонко насмехающийся над миром шоу-бизнеса, где царит эгоизм, лицемерие, стяжательство, авантюризм и откровенное деньгоотмывательство. Для пущего эффекта Брукс прибегает к приемам «перевертыша», на котором основан практически весь комический потенциал лент: снятая с безупречным вкусом безвкусица признается критиками и зрителями шедевром, откровенная бездарность превращается в талант, символ зла - Адольф Гитлер - в поющего и страдающего от любви голубенького мальчика… Здесь все поставлено с ног на голову, как все стало вставать с ног на голову в современном Бруксу мире кинобизнеса, где уходящий «Золотой век» Голливуда оставлял после себя хорошо отлаженный конвейер, и так мало простора для творческого вдохновения. Кроме того, сценарий Брукса был основан на вполне реальных фактах, имевших место на Бродвее в те годы, что делает фильм комедией не просто фарсовой, но и вполне жизненной. Придя в кинематограф, Брукс принес в свой дебютный фильм очень много из тех мест, где он начинал свою блестящую карьеру. Мюзик-холлы, кафе-театры, театрики стенд-ап-комеди… «Продюсеры» сочетают в себе наиболее примечательные черты всех этих значимых для начала карьеры Брукса заведений. Но, если новые «Продюсеры» - это от начала до конца шоу с цирковыми номерами, то «Весна для Гитлера» - потрясающе тонкое для дебютанта балансирование между клоунадой, фарсом, сатирой, мюзиклом. С точки зрения смешивания ингредиентов, «Продюсеры» - самый тонкий и ароматный коктейль Брукса, снятый с идеальным чувством вкуса. Каждый из названных жанров в чистом виде ставит перед режиссером определенные рубежи, но Бруксу первому, по-моему, в кино, удалось преодолеть их все и создать удивительный букет. В «Продюсерах» новых власть берут идиоты. В «Продюсерах» старых - аферисты. между идиотом и аферистом большая разница. Вместо потешных «рыжих» в этом фильме перед нами аферисты, неудачливые, смешные в методах своей аферы, но в идиотов они не превращаются. С одной стороны это мешает полностью насладится комедийностью «идиотских ситуаций», в которые влипают герои, с другой - не превращает фильм в балаган. Актеры играют блестяще. Правда, в некоторых случаях я предпочел бы «театрализованный» наигрыш нового мюзикла, чем столь «серьезную» комедийную игру. Например, на месте талантливого Зеро Мостела я предпочел бы все-таки видеть не менее талантливого Натана Лэйна, а в роли чокнутого нациста мне гораздо больше понравился Уилл Фаррелл, чем Кеннет Марс. Зато Джин Уайльдер был просто душкой в образе трусливого бухгалтера и сыграл несравненно лучше Бродерика. Великолепная роль второго плана Дика Шоуна, сыгравшего очаровашку Гитлера. А вот роль сексуальной Улы здесь сведена до нескольких эпизодов, тогда как в римейке в исполнении Умы Турман это один из главных персонажей. Что касается самой бродвейской постановки «Весны для Гитлера», выполненной в фильме, то она гораздо смешнее новой, но размах, естественно, не тот. Фильм, безусловно, знаковый. Во-первых, он открыл большому кино гений Мела Брукса, и, несмотря на все проволочки (фильм запретили к показу в Германии, некоторые продюсеры были настолько не довольны фильмом, что даже не хотели выпускать его в прокат и только благодаря Питеру Селлерсу фильм увидел свет), во-вторых, он показал новое направление в комедии - соединив афористичный и подчас грубоватый юмор комедийных клубов с традиционными голливудскими мюзиклами. В фильме неоднократно говорится о том, что задуманное провальным, шоу «весна для Гитлера» оказалось обречено на вечную жизнь. Так вот, фильм Мэла Брукса оказался действительно обреченным на бессмертие. Много ли фильмов 60-х, которые с таким удовольствием смотрят сейчас? У фильма уже есть римейк, есть баснословно успешный мюзикл на Бродвее, получивший 12(!) премий Тони, есть постоянный перезапуск в прокате в качестве ретроспективы, есть незабвенная слава одной из лучших голливудских комедий. И все это идет от Мэла Брукса, за что честь ему и хвала. Что же я вынес из сравнения двух «Продюсеров»? Если кратко: они стоят друг друга. То, чего нет в одном, с лихвой восполняет второй, недостатки второго очищает первый. Вот только вряд ли римейку суждено жить так долго в сердцах любителей комедии. (Боб)
Да, действительно - эдакая подстава, эдакий фарс на дешевку! Когда куча собранных вместе минусов в сумме дает у соотвествующей публики бо-ольшой жирный плюс: публика ржет. И требует "ишо!". Так снимаются и продаются телесериалы, так выигрывают выборы и проходят в президенты... И не ясно, зачем после таких развязок жить, зачем творить, зачем мучаться, зачем правда, зачем человек?! Два чувака из мира кино или все-таки театра;) в завязке... то ли у них уже кризис бюджета, то ли он неумолимо маячит! Тогда за просмотром кучи сценариев на предмет гениального творения возникает идея идти к срубанию бабла от противного: взять самый тупой сценарий, нанять самых тупых режиссера, главного актера, актеров попроще, взять самый тупой жанр, добавить тупа кретинизма - круто замешать, чтоб плакать хотелось, на это глядя - и профессионально продать за большие инвесторские деньги. И когда это все будет захоронено общественным мнением - развести руками с незабвенной фразой "Извините, просрато!", таким образом, с минимальными затратами и необоснованно большими запросами, безо всякой ответственности и привлечения можно поиметь кучу бакинских рублей! А вот и сценарий... - Типа, Гитлер (это уже 50 процентов неуспеха) что-то там задумал, например, захватить мир, у него было несчастливое детство, он ходячий комплекс, у него есть большой надувной шар с нарисованной Землей, которым он играет... - О, здесь можно пригласить одного кретина, который из всего делает мюзиклы! Ты прикинь, Гитлер будет танцевать и петь, и еще мелодраму туда всунем! Так, слово за слово, подобрали всю постановочную братию, актеришек, взяли большие деньги на мегапроект, заказали билеты на Багамы... и пришла премьера! Вход только в нацистской форме, самый большой зал, вводное слово режиссера-педика (сплошной Моисеев Б., только молоденький) и собственно премьера. Наши проказники давятся от смеха в предвкушении скандала, они еле выползли из ложи, когда раздались гневные первые возгласы из зала, сейчас хлынет народ, то-то будет потеха. Но народ не хлынул. Палка оказалась перегнута и сломалась - кто-то сказал "А ведь это смешно!" - все остались посмеяться, и ржали до конца. Все-таки бидет стоил больших денег, вечер свободен, да и какая разница, что смотреть! Посередине действа на сцену полез сценарист в каске с рогами и криком "Это все неправда, я писал о другом!". Но из-за кулис ему вломили чем-то тяжелым по каске - вроде и не смертоубийство, но сознание товарищ потерял... Таким образом, подлецы опять прокололись. Их накрыл успех;) (Rost Ivan)