ОБЗОР «ПРИНЦЕССА И ВОИН» (2000)
Сисси - принцесса - работает медсестрой в психиатрической лечебнице. Бодо - воин - бывший военный, подрабатывающий где придется. Их свел случай, он украл что-то из супермаркета и, убегая от охранников, уцепился за проезжающий грузовик. Водитель отвлекся и сбил Сисси. Она лежала под грузовиком и задыхалась не в силах пошевелиться. Он появился из толпы зевак, чтобы снова вдохнуть ей жизнь и исчез так же внезапно. Сисси поняла, их встреча не случайна, и теперь она ищет своего спасителя, чтобы разобраться какова же его роль в ее судьбе.
Молодая медсестра Сисси ведет неприметную жизнь, преданно ухаживая за своими пациентами в психиатрической больнице Биркенхоф. Мечтая о любви, она не предполагает, что ее судьбу круто изменит бывший солдат Бодо, по вине которого она окажется под колесами огромного бензовоза. Пока Бодо оказывает Сисси первую помощь, зачарованная девушка гадает, неужели это мужчина ее мечты? Но когда она приходит в себя, выясняется, что ее спаситель исчез. Не желая упускать свое счастье, Сисси разыскивает Бодо, и даже услышав грубую просьбу оставить его в покое, не сдается, пытаясь узнать, какая мрачная тайна тяготит его душу. Вскоре Сисси понимает, что только она способна помочь загадочному бродяге победить жестоких призраков прошлого, и она готова ради этого предпринять нечто невероятное...
* Всего 5 наград и 19 номинаций - http://www.imdb.com/title/tt0203632/awards
Зрителю маленькими шажками позволяют приблизится к причинам странностей героев. И в конце пережить с ними освобождение. Пробираться к тайнам израненных душ зрителю приходится через пересеченный ландшафт Вупперталя. Это родина режиссера, город удивительный в своем уродстве в жизни и поразительно привлекательный в фильме, засасывающий, как чужое безумие. Вылечиться можно только расставшись с городом - в Вуппертале нельзя не быть безумцем. Том Тыквер с Франкой Потенте живут в Берлине. "Принцессу и воина" они придумали вместе, когда они, что называется, узнали и полюбили друг друга, а их знаменитая "Лола" еще даже не вышла на экраны. "Лола" была их романтическим свиданием, ее шумный успех - медовым месяцем, а "Принцесса и воин" - совместный ребенок. Теперь они нормальная семья. Работают над разными фильмами. Том снимает англичан и по-английски. Франка укатила на заработки в Голливуд. "Лолы" больше не будет. Пациент выздоровел.
Романтический триллер Тома Тыквера, получившего мировую известность за фильм, снятый с сумасшедшей кинетической энергией "Беги Лола, беги", отличается от прежних работ режиссера философским подтекстом о хрупких гранях отделяющих жизнь и смерть, разум и безумие, успех и неудачу. Темп картины временами намеренно заторможен, создается впечатление бега на месте: в психиатрической клинике время замерло, камера медленно совершает движение, выхватывая крупные планы и повторяя свой круг. Но с появлением героини Сиси на шумной улице в Вуппертале (родной город Тыквера), стрелки циферблата начинают крутиться в неистовом темпе, подобно грузовику, мчащемуся на большой скорости, который через несколько минут собьет молодую девушку. Находясь между жизнью и смертью, к ней приходит спасение в лице бывшего солдата Бодо (Бенно Фурманн), который сделает ей трахеотомию и неожиданно исчезнет в толпе. Вернувшись из больницы, Сиси решает найти таинственного незнакомца… В картине смело используются приемы фаталистических совпадений: идеальный план ограбления банка в реальности разбивается вдребезги обыкновенной случайностью, а семейная ссора превращается в трагедию. Том Тыквер создал безжалостную сагу о любви, разрушая современные устои романтических фильмов, творя особое действо, в котором человеческая жизнь кажется песчинкой в круговороте событий, а спасение от любви сложнее, чем смерть от роковой случайности.
В самом начале фильма женщина, живущая в прекрасном доме у моря, бросает в почтовый ящик письмо, адресовнное Сисси Шмидт, в психиатрическое отделение больницы. Затем крупным планом показывают девушку и юношу, чувствующих друг у друга мурашки на руках. Они по очереди прикладывают к шее кусок льда. Хочется сразу отметить искусную работу кинооператора. Девушку зовут Сисси (Франка Потенте), а юношу - Отто. Отто вскрывает свой конверт и читает письмо пальцами. Он слепой. Сисси удивляется письму. Потом идет сеанс групповой психотерапии, на котором господин Зюр отказывается говорить. Женщина плачет. Выйти погулять хотят только юноша и господин Зюр. В следующий сцене на мосту, поставив рядом велосипед, стоит парень, раскинув руки и представляет себе, глядя вниз на поток машин, что он летит. Его зовут Римар Бодо (Бенно Фюрманн), и он устраивается на работу в помещении, где в гробу лежит пожилая женщина. Хоронили госпожу Ратке, а у Римара, который ее знать не знал, текли слезы. За это его сразу и уволили. Опять психушка. Один из молодых больных ставит пластинку, и многие больные танцуют. Сисси тоже. Ночь. Один из больных просит, чтобы Сисси помогла ему с онанизмом. Сисси идет бедняге навстречу, а двое больных подглядывают. Сисси уходит домой. В письме девушка сообщает, что умерла ее мама, и ей что-то осталось, но сама она ехать так далеко не может и просит Сисси пойти в банк и сделать за нее все формальности. Подписано - "Твоя Майке". Сисси слушает, как в большой раковине шумит море. В следующей сцене Бодо убегает от преследующих его двух рабочих в красных комбинезонах и запрыгивает на грузовик дальнобойщика. Водитель оборачивается, видит залезшего на огромный грузовик Бодо, а когда поворачивается обратно, резко давит на тормоза, но уже поздно - он сбивает Сисси. Бодо прячется под грузовик и видит сбитую Сисси. Дыхание у нее остановилось, какое-то время он смотрел на нее, а потом стал делать искусственное, оживив ее и сказав: "Подожди, я вернусь". Бодо вернулся, сделал ножом в горле дырку и вставил трубочку от сока. Сисси начала дышать, будучи все это время в сознании, а Бодо заплакал. Сисси подумала, что можно стать счастливой, когда рядом с тобой такой, как он. В больнице она осталась одна, сжимая в руках пуговицу с его рубашки, и ее повезли дальше по коридору. Бодо спас Сисси. Вальтер, старший брат Бодо, имеющий планы старого завода, надеется провести ограбление банка через пустующие этажи, находящиеся ниже уровня земли. Вместе с музыкой и манерой съемки создается особое, тревожное и даже таинственное, несколько потустороннее состояние ожидания. Сисси выздоровела, хотя врач сказал, что это чудо, но ее спаситель исчез. Сисси сжимает в руке его пуговицу. Все больные и персонал рады возвращению Сисси, а она решила разыскать своего спасителя. Помочь ей она просит больного Отто. Когда она найдет Бодо, может быть, она узнает, почему плакал этот парень в тяжелых армейских ботинках, когда стоял на мосту, когда хоронили старушку и когда он спасал ей жизнь. Сисси готова ради него на все. Посмотрите эту атмосферическую ленту. Мне она очень понравилась - глубоко копает. Что будет дальше я не скажу, так как смотреть будет менее интересно - сразу видно, что режиссер не хочет вскрывать все карты. Прекрасное кино самого высокого международного уровня. (Иванов М.)
Любое произведение искусства необходимо рассматривать в контексте культуры, в которой оно создавалось. Фильм Тыквера "Принцесса и воин" очень немецкий, и, возможно, вне рамок немецкой культуры он теряет смысл и очарование. В этом картине все немецкое - начиная от юмора и заканчивая еле уловимым настроением, которое передает слово Weltschmerz - "мировая скорбь". Немецкий юмор отличается своей, иногда шокирующей, простотой и даже грубостью. У Сисси, главной героини фильма, лежащей под только что сбившим ее грузовиком и близкой к смерти, в голове блуждают такие мысли: "И тут у меня почесалось в заднице…Я подумала, что, наверное, никогда больше не смогу почесаться…". Для фильма, где герои скорее действуют, чем говорят, эта довольно-таки длинная тирада может стать чуть ли не визитной карточкой. Еще немцев отличает невероятная тяга к природе, и Тыквер не забывает и об этом, разбавляя свою картину сочными красками зеленых полян, ночной грозой и видами гор. С помощью этих картин Тыквер создает фильму логическую завершенность: действие, начавшееся в маленьком, уединенно стоящем домике на берегу моря, там же и заканчивается. Что касается настроения фильма, то он, как и многие немецкие, а пожалуй, даже европейские картины, выделяется отсутствием эмоциональности. Персонажи почти не говорят о своих чувствах, а их действия отличаются крайне бедной экспрессией; парадоксально, но несмотря на это, фильм затрагивает глубокий эмоциональный пласт в зрителе. С другой стороны, герои не прибегают к излишней интеллектуальности и саморефлексии, а действуют под влиянием неких неуловимых сил, подчиняющих себе все их поведение. И опять, несмотря на подобное отсутствие интеллектуальности в героях, этот фильм вызывает активные интеллектуальные размышления в зрителе (возможно, именно этим объясняется то, что фильм получил ряд скептических рецензий, по крайней мере, среди московских критиков). Пожалуй, мотив неведомой силы, управляющей персонажами, становится главным в картине: эта же сила организует, подчас невероятные, совпадения и постоянно сталкивает героев вместе. Моя подруга после просмотра фильма сказала, что в нем Тыквер рассказывает зрителю свою концепцию любви. Если так, то по Тыкверу любовь принадлежит судьбе, или той самой силе, которая находится вне героев и над которой они не властны, а способны лишь подчиняться ее действию.
Будь я кинокритиком - без вопросов выдал бы все пальмовые ветви, золотые глобусы и оскары за сценарий, режиссуру, операторскую работу и, разумеется, за исполнение главной роли. Если прочитать описание сюжета, то он выглядит как некий психологический триллер с элементами мелодрамы. Нельзя сказать, что это совсем не так - но это лишь 1% правды. Голливудские товарищи тоже клепают десятки психологических триллеров, но в сравнении с работой Тыквера они выглядят, как полотна художников-примитивистов на фоне живописи малых голландцев. Том Тыквер с первых же кадров создаёт на редкость пугающую и тревожную атмосферу, не сопоставимую с разными ужастиками и фантастическими фильмами. Хотя, казалось бы, на экране нет никаких чудовищ, и никто не размахивает бензопилой. Весь ужас находится внутри них. И хотя изрядная доля героев фильма - пациенты психиатрической больницы, а значительная часть действия происходит именно в её стенах, всё это - лишь декорация. Декорация к истории двоих, девушки и парня, каждый из которых по меркам общества - ведёт себя очень странно. Главная героиня в исполнении Франки Потенте (которая снималась и в «Лоле`) в этой картине играет потрясающе. И если поначалу на экране - обыкновенная блондинка, может, чуть замкнутая, то дальше, с развитием событий, её глаза смотрят так, словно она действительно прошла через огромный ряд переживаний и страданий. Я даже не мог представить себе, что можно так играть - по-моему, если настолько вжиться в роль, крыша может попросту начинать съезжать. А пережить её героине, Симоне, приходится многое… Она совершает практически невозможное - буквально пробивает головой железобетонную стену на пути к счастью. Впрочем, не исключено, что работа в психиатрической клинике способствует выработке железных нервов и выдержки. Но факт остаётся фактом: ей удаётся изменить отношение к себе - от категорического неприятия до… впрочем, сами увидите, если посмотрите. А ещё, благодаря кадрам из фильма, теперь я знаю, в каком городе Германии есть уникальный подвесной монорельс! То, что в Москве было построено за большие деньги, и рекламируется как супер продвинутая техника XXI века, в Германии было пущено в ход… в 1901 году, впервые в мире между прочим. (reon)
ТОМ ТЫКВЕР (TOM TYKWER). Кинорежиссер, продюсер, сценарист, композитор. Родился в 1965 г., городе Вупперталь, Германия. Свой первый фильм снял на любительскую кинокамеру, когда ему исполнилось 11 лет, а в 14 получил работу в местном кинотеатре, по иронии судьбы носившем название "Cinema". После школы работал в сервисе "Zivildienst" (общественная организация, работа в которой является заменой прохождению воинской службы) в Франкфурте, затем переехал в Берлин, где в течении почти десяти лет работал составителем репертуара в кинотеатре "Moviemento". В то же время, чтобы свести концы с концами, он был вынужден подрабатывать на телевидении - работал ассистентом режиссера, правил чужие сценарии и т.д.. В начале девяностых Тыквер снял два короткометражных фильма "Потому что" (1990) и "Эпилог" (1992), а в 1993 появился его первый полнометражный дебют - "Смертельная Мария". Эта психологическая драма не только сделала начинающего режиссера известным у себя на родине, но и принесла ему первые награды. На следующий год он в содружестве с Штефаном Арндтом, Вольфгангом Бекером и Дэни Леви организовал продюсерскую компанию "X-Filme Creative Poll", впоследствии на протяжении семи лет выпустившую семь фильмов. Над одним из них - "Жизнь - это стройка" (Das Leben is eine Baustelle, 1997), Тыквер работал как сценарист-соавтор вместе с режиссером картины Вольфгангом Бекером. Еще одним релизом компании стала новая работа Тыквера "В зимней спячке" (1997), вызвавшая восторг у критики и собравшая немало наград, в том числе серебряный приз "German Film Awards". Появившийся год спустя экшн-триллер "Беги, Лола, беги" с участием молодых немецких актеров Франки Потенте и Мориса Бляйбтроя стал наиболее известным и коммерчески удачным фильмом режиссера (его производство окупилось в первую же неделю проката).Он был номинирован на "Золотого льва" на венециансокм кинофестивале, получил 8 национальных кинонаград в Германии и завоевал приз зрительских симпатий на фестивале "Санденс-99". Несмотря на это, новая картина Тыквера, приключенческая мелодрама "Принцесса и воин"(2000) была воспринята неоднозначно - в то время, как в Германии, она как и прежние его работы встретила достаточно теплый прием (за этот фильм в 2001 г. Тыквер получил золотую премию Гильдии немецкого киноискусства), в Соединенных Штатах в прокате фильм провалился. В 2002 г. режиссер закончил работу над фильмом "Рай" ("Небеса"), в основу которого легла часть сценария Кшиштофа Кесьлевского к несостоявшейся трилогии "Ад"-"Чистилище"-"Рай".