ОБЗОР «ДЕНЬ СУРКА» (1993)
Знаменитая комедия-фэнтези о самодовольном телекомментаторе прогноза погоды, который однажды запутался во времени. Его командируют в провинцию на ежегодный праздник "Дня сурка" 2 февраля. Зная, что завтра не наступит никогда, он начинает реализовывать в этой абсурдной ситуации все свои самые потаенные желания и фантазии.
Телевизионный комментатор Фил Коннорс каждый год приезжает в маленький городок в штате Пенсильвания на празднование "Дня сурка". Но на этот раз веселье рискует зайти слишком далеко. Время сыграло с ним злую шутку: оно взяло да и остановилось. Теперь на календаре Фила чернеет одна и та же дата - 2 февраля, из которой он никак не может выбраться. Неунывающий ведущий пытается извлечь выгоду из своего комичного положения: впереди у него уйма времени и безмятежное предсказуемое будущее. Отныне с ним не случится ничего плохого... и ничего хорошего. У Фила осталась одна заветная мечта, простая и незамысловатая - 3 февраля...
Возможно, самая лучшая и душевная роль Билла Мюррея, который предстает перед нами в образе Фила Коннорса, угрюмого теле-метеоролога. Его вместе с продюсером Ритой (Энди МакДауэлл) и оператором Лари (Крис Эллиотт) посылают в маленький городок Панксутони в штате Пенсильвания, чтобы сделать репортаж о ежегодном праздновании "Дня сурка". Сурок появляется из своей норы в этот день, 2 февраля и смотрит на свою тень. Затем он дает прогноз - продолжится ли зима, или уже наступила весна. Мизантроп Фил, сделав дежурный репортаж, стремится поскорее уехать из этой дыры. Но не тут-то было. Наутро ему придется пережить "День сурка" снова. А потом снова и снова. И, похоже, он единственный человек, который помнит, что переживает изо дня в день одни и те же события.
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1994
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Дэнни Рубин, Гарольд Рэмис).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1994
Победитель: Лучшая актриса (Энди МакДауэлл).
Номинации: Лучший фэнтези фильм, Лучший режиссер (Гарольд Рэмис), Лучший актер (Билл Мюррей), Лучший сценарий (Дэнни Рубин, Гарольд Рэмис), Лучшие костюмы (Дженнифер Батлер).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1994
Номинация: Лучшая драма (Гарольд Рэмис, Дэнни Рубин).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1993
Номинация: Лучшая комедийная роль (Билл Мюррей).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1993
Победитель: Лучший сценарий (2-е место) (Дэнни Рубин, Гарольд Рэмис).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1994
Победитель: Сценарист года (Гарольд Рэмис, Дэнни Рубин).
ВСЕГО 6 НАГРАД И 8 НОМИНАЦИЙ.
Наиболее широко "День Сурка" отмечается в небольшом городке Панксутони (штат Пенсильвания) с населением всего 6,7 тыс. человек. О сроке наступления весны судят по сурку по кличке Фил, который в этот день впервые выходит из своей норы после зимней спячки. Если видна его тень, то зима продлится шесть недель, а если нет - то наступление весны уже близко.
Билл Мюррей и Гарольд Рэмис посещали настоящую церемонию с сурком лично за год до выхода картины, в 1992 году.
Идейным вдохновителем фильма стала известная книга Фридриха Ницше «Веселая наука» (1882), в которой автор описывает жизнь человека, проживавшего один и тот же день снова и снова.
Дэнни Рубин утверждает, что на создание сценария повлияла, прочитанная им книга «Интервью с Вампиром» писательницы Энн Райс. Книга заставила его задуматься о том, как это жить вечно.
И режиссер, и автор сценария намеренно избежали раскрытия темной стороны петли времени главного героя - действия, которые он совершал без всяких последствий (убийства, пытки и т.д.).
В первой версии сценария подразумевалось, что Фил Коннорс застрял в Дне Сурка с первых кадров фильма. Позднее Гарольд Рэмис решил переписать сценарий, чтобы зрителю было проще втянуться в сюжетные перипетии.
По первоначальному замыслу, злоключения Фила Коннорса начались из-за того, что его прокляла бывшая подружка, которую тот безжалостно бросил. Но по ходу доработки сценария такой сюжетный поворот был исключен.
Сценарий фильма (англ.) - http://dailyscript.com/scripts/groundhogday.pdf.
Режиссер Гарольд Рэмис планировал пригласить на исполнение главной роли Тома Хэнкса, но впоследствии признал, что Том "слишком хорош" для этой роли.
Энди МакДауэлл взяли на эту роль, так как создателям понравилась ее игра в фильме «Объект красоты» (1991).
МакДауэлл попросила у режиссера разрешение говорить со своим естественным (более тяжелым) акцентом девушки из Южной Каролины.
Легендарный радиоведущий из Чикаго Стив Даль (Steve Dahl) был приглашен режиссером, озвучить радиопередачу, которую главный герой слышит каждое утро. Но тот, вместе со своим компаньоном не впечатлился идеей проекта и отказался участвовать.
Билл Мюррей находился в состоянии бракоразводного процесса во время создания фильма, но был буквально одержим съемками. Он звонил режиссеру даже рано утром. Устав от этого, Рэмис попросил автора истории, Дэнни Рубина, поговорить с актером и избавить последнего от тревог. Считается, что это послужило причиной того, что Мюррей впоследствии несколько лет не общался с Рэмисом.
Рэмис утверждал, что почти всякий раз, когда он пытался объяснить Мюррею смысл сцены, тот перебивал его и спрашивал: "Ты мне только скажи - хороший Фил или плохой Фил?".
Во время съемок картины Билл Мюррей получил производственную травму. Он был дважды укушен сурком.
Фил Коннорс проживает 2 февраля 34 раза. На самом деле по сюжету подразумевается, что этих дней намного больше, но по ходу действия картины показывается именно 34 дня. Как признался впоследствии Гарольд Рэмис, в оригинальном сценарии фигурировала цифра в 10,000 лет, но в конечном итоге продолжительность дня сурка составила около 10 лет.
Съемки сцены, в которой раздраженный Фил вдребезги разбивает будильник, прошли не так, как ожидалось: от удара Мюррея часы едва треснули, так что съемочной группе пришлось нанести завершающий удар молотком. Несмотря на это (и это вошло в фильм) петь они так и не перестали.
Во время предпоследней показанной в фильме встречи главного героя и страхового агента Неда Райерсена, слова Мюррея: "Не знаю, куда ты идешь, но позвони и скажи, что заболел", являются импровизацией.
В процессе обучения фортепианному искусству Фил играет «Рапсодию на тему Паганини» Рахманинова. Эта романтическая тема также использована в другом фантастическом фильме, «Где-то во времени» (1980). Первые робкие удары по клавишам во время самого первого урока Билл Мюррей делает самостоятельно. Не владея нотной грамотой, он подобрал мелодию на слух.
Зажигательная песня «Метеоролог» («Weatherman»), обрамляющая фильм, сочинена совместно Гарольдом Рэмисом и Джорджем Фентоном.
Песня, под которую Фил просыпается каждое утро 2 февраля - это «I Got You Babe» в исполнении дуэта Сонни и Шер, популярный хит августа 1965 года.
Саундтрек: 1. Weatherman - Delbert Mcclinton; 2. Clouds - George Fenton; 3. I Got You Babe - Sonny & Cher; 4. The Groundhog - George Fenton; 5. Take Me Round Again - Susie Stevens; 6. Drunks - George Fenton; 7. Pennsylvania Polka - Frankie Yankovic; 8. You Like Boats But Not the Ocean - George Fenton; 9. Phil Getz the Girl - George Fenton; 10. Phil Steals the Money - George Fenton; 11. You Dont Know Me - Ottmar Liebert; 12. The Kidnap and the Quarry - George Fenton; 13. Sometimes People Just Die - George Fenton; 14. Eighteenth Variationn - George Fenton; 15. Medley Phils Piano Solo - George Fenton; 16. The Ice Sculpture - George Fenton; 17. A New Day - George Fenton; 18. Almost Like Being in Love - Nat King Cole.
Начальные сцены прогноза погоды от героя Билла Мюррея, а так же сцены знакомства с героиней Энди МакДауэлл, были сняты после основных съемок уже в процессе работы над монтажом фильма.
Съемочный период: 16 марта - 10 июня 1992.
Место съемок: Вудсток, Алгонкин, Кэри, Рокфорд (Иллинойс); Юниверсал-Сити (Калифорния). Фотографии некоторых мест - http://whitecitycinema.com/2013/06/17/woodstock-from-welles-to-ramis-a-photo-tour/.
Сцены, где показана кровать главного героя и место в доме, где он принимает завтрак, были сняты на пустом складе в городе Кэри. Моменты с учителем игры на пианино были сняты в настоящем доме и в комнате, которая действительно выходит окном к передней части здания. Этот дом на самом деле находится всего в квартале от склада, где снимали дом главного героя. Его даже можно увидеть из окна, чуть дальше слева, когда персонаж Мюррея выглядывает утром.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=107048.
Кадры фильма - http://yakaboo.ua/ru/catalog/screen-shots/groundhog-day-323.
Бюджет: $ 14,600,000.
Премьера: 12 февраля 1993 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «He's having the worst day of his life... over, and over...»; «He's having the day of his life... over and over again».
Релиз картины, собравшей в североамериканском прокате более 70,9 млн. долларов, существенно повысил интерес зевак к "Дню сурка" и соответствующей ему церемонии. В частности, в 1997 году на торжестве присутствовало 35 тысяч человек (в 5 раз больше численности самого городка Панксатони).
Режиссер был очень удивлен, когда узнал, что его работа привлекла существенное внимание различных религиозных групп, гуру медитации, и прочих организаций, знакомых со сферой метафизики. Рэмис ожидал, наоборот, отрицательную реакцию.
Гарольд Рэмис в комментариях к DVD изданию вспоминал, что изначально, во время последнего появления Неда Райерсена в кадре, героиня Энди МакДауэлл должна была сказать фразу "Oh, let's not ruin it!" (тогда давайте не будем его портить). Но режиссер посчитал, что слово "ruin" произнесенное МакДауэлл с ее южнокаролинским акцентом, может запутать зрителя, поэтому в финальном варианте, слово было заменено синонимом "spoil".
Выражение "День сурка" стало нарицательным. В то же время, ранее снятый художественный фильм «Зеркало для героя» (1987) имеет похожую сюжетную линию, завязанную на т. н. "петле времени". Герои картины режиссера В. Хотиненко попадают в прошлое, проживая один и тот же день много раз, а для всех остальных этот день является новым. В повести А. Стругацкого «Подробности жизни Никиты Воронцова» (1984) рассматривается подобный случай, только герой многократно проживает не один день, а много лет.
В 2006 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «10 лучших фэнтези фильмов» по версии AFI; «100 самых смешных американских фильмов» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие киносценарии» по версии гильдия сценаристов США; «50 лучших комедий всех времен» по версии журнала Premiere; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: http://rogerebert.com/reviews/groundhog-day-1993, http://rogerebert.com/reviews/great-movie-groundhog-day-1993); «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Фильм в каталоге Американского института кино - http://afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=59539.
О фильме на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v20982.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - http://tcm.com/tcmdb/title/21023/Groundhog-Day/.
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 96% на основе 71 рецензии (http://rottentomatoes.com/m/groundhog_day/).
На сайте Metacritic фильм получил 72 балла из 100 на основе рецензий 14 критиков (http://metacritic.com/movie/groundhog-day).
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/groundhog-day-m100011032; http://imdb.com/title/tt0107048/.
Фильм дублирован компанией «Ленфильм». Режиссер дубляжа: Валерий Чечунов. Роли дублировали: Валерий Кухарешин (Билл Мюррей - Фил Коннорс); Татьяна Михалевкина (Энди МакДауэлл - Рита); Владимир Летенков (Крис Эллиот - Ларри); Вадим Яковлев (Стивен Тоболовски - Нед Райерсон); Александра Кожевникова (Марита Герати - Нэнси Тэйлор); Людмила Ксенофонтова (Анджела Пэтон - миссис Ланкастер).
Гарольд Рэмис / Harold Ramis (род. 21 ноября 1944, Чикаго) - американский актер, режиссер и сценарист. Известен своей ролью Игона Спенглера в фильме «Охотники за привидениями» (1984). Родился в еврейской семье Рут и Натана Рэмисов. Окончил Вашингтонский университет в Сент-Луисе, штат Миссури. С 1967 по 1984 год был женат на Анне Рэмис, с которой воспитывал дочь Вайолет (род. 1977). В 1989 году женился на Эрике Мэнн, с которой он воспитывает двух сыновей: Джулиана (род. 1990) и Дэниэла (род. 1994). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0000601/.
Дэнни Рубин / Danny Rubin (род. в 1957) - американский сценарист, актер, преподаватель и блоггер. Официальный сайт - http://dannyrubin.com/. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0748035/.
Билл Мюррей / Bill Murray (род. 21 сентября 1950, Уилметт) - американский актер, лауреат премий «Золотой глобус» и BAFTA. Наиболее известен по многолетнему сотрудничеству с режиссером Уэсом Андерсоном и фильмам «Охотники за привидениями» (1984), «День сурка» (1993), «Трудности перевода» (2003), «Сломанные цветы» (2005). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Мюррей,_Билл.
Энди МакДауэлл / Andie MacDowell (род. 21 апреля 1958, Гаффни) - американская актриса и модель. Обладательница «Золотой камеры» и почетного «Сезара». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Макдауэлл,_Энди.
Крис Эллиотт / Chris Elliott (род. 31 мая 1960, Нью-Йорк) - американский актер, комик. Родился в семье Ли и Боба Эллиотт, который был известным комиком в очень успешной комедийной передачи «Боб и Рэй». В 1979 году Крис поступил в Национальный театральный институт. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0254402/.
Каждый год 2 февраля в небольшом американском городке Панксатони (англ. Punxsutawney, штат Пенсильвания) проводится праздник под названием «День сурка». В этот день люди будят из зимней спячки сурка по имени Фил и предсказывают по его поведению погоду. И каждый год на этот праздник в Панксатони из Питтсбурга ездит самовлюбленный и высокомерный телеобозреватель погоды Фил Коннорс, которому до смерти надоела его работа и который глубоко ненавидит этот фестиваль в глухом городишке. И вот однажды, посетив в очередной раз фестиваль сурка, Фил не просыпается на следующий день 3 февраля, а снова просыпается 2 февраля. Он оказывается в некоей петле времени, из которой нет выхода - 3 февраля просто не наступает. Уехать из города у него также не получается, потому что снежная буря каждый раз 2 февраля заметает дороги. Фил вынужден снова и снова переживать 2 февраля на фестивале сурка, снова вести оттуда репортаж, снова возвращаться в гостиницу, и так каждый новый день. При этом никто, кроме него, не замечает временно?го кольца, потому что на следующее 2 февраля они не помнят событий предыдущего 2 февраля. Желая покинуть ненавистный город, Фил обращается к невропатологу, психиатру (который предлагает прийти к нему «завтра»), но ничто не помогает - на следующий день он снова просыпается 2 февраля в 6:00 в гостинице городка Панксатони. Поразмыслив, Фил решает предаться удовольствиям: объесться сладостями, заняться сексом, ограбить банк и промотать все деньги - ведь последствий не будет. Но развлечения ему быстро надоедают. Тогда он пытается соблазнить свою коллегу Риту, в которую тайно влюблен. Но она никак не поддается на уловки Фила, пытающегося затащить ее в постель в первый же вечер, а второго у него просто нет. Отчаявшись соблазнить Риту и устав от скучного городка, Фил решает покончить жизнь самоубийством, прихватив на тот свет ненавистного тезку - сурка Фила. Но все усилия тщетны - Фил снова просыпается 2 февраля в том же номере отеля. Он испробует несколько способов суицида, но ничто не помогает - 3 февраля все равно не наступает. Испробовав все, изучив Панксатони вдоль и поперек и очень устав, Фил, наконец, решает посвятить этот роковой день полезным и добрым делам. Благородные и бескорыстные поступки, которые Фил совершает изо дня в день (и о чем знает только он сам), к вечеру делают его самым популярным человеком в городе. Из-за этого Рита сама обращает на него внимание и они сближаются. После этого 3 февраля все-таки наступает... (wikipedia.org)
Что может быть страшнее для телевизионного ведущего, чем попасть в замкнутый круг одной и той же программы на долгие годы? Комментатор прогноза погоды Фил Коннорс ощутил на себе гнев божий - он не просто завяз на одном месте, он попал во временную петлю, которая навсегда замкнула его в одном и том же дне, 2 февраля, в заснеженном захолустном городке, где всех развлечений - бар да сурок. Однако герой Билла Мюррея грустил недолго. Теперь, зная, чем завершится день, он может взять от жизни все - совершать ограбления, учиться игре на музыкальных инструментах. И даже попытаться по-настоящему полюбить. (Евгений Ухов)
Телевизионный ведущий прогноза погоды Фил Коннорс попадает в ловушку. Некий неумолимый рок заставляет его снова и снова пережить один и тот же день его жизни, когда он попадает в маленький гордок на праздник дня погоды - День Сурка. И самое забавное - что он волен каждый раз менять свое поведение и, соответственно, картину жизни. Никто из других героев об этом не догадывается, и Фил использует свои преимущества, благо времени у него - практически вечность. Сюжетный ход, вроде бы, предполагает монотонность, но фильм в этом не упрекнуть. Коннорс влюбляется в своего продюсера, но взаимности может добиваться только в течение одного дня, а сделать это ой как не легко - до этого между ними были более чем прохладные отношения. Только сюжетом лента не ограничивается. В ней видится и чувствуется нечто большее, она говорит о многовариантности и огромных возожностях жизни, из которой наша инерция очень часто оставляет нам только однообразие, когда один день похож на другой. Милая, умная и человечная комедия, один из самых любимых моих фильмов. Из категории нестареющих. (Иванов М.)
Харолд Рамис сам является достаточно известным актером, а точнее, комиком одного призыва с Биллом Мюрреем, с которым им прежде довелось встречаться на спортивной комедии «Мальчик из гольфа» /1980/ и полноценно сотрудничать - на фантазийной дилогии «Охотники за привидениями» /1984-89/. Тем не менее Рамис, не преминувший исполнить эпизодическую роль врача-невролога, изначально рассматривал в качестве основной кандидатуру вовсе не друга Билла, а другой «звезды» - Тома Хэнкса, которого, правда, счел в итоге «слишком положительным»; заметим мимоходом, что всего год спустя, в случае с «Форрестом Гампом», ситуация повторится с точностью до наоборот. Так что у Мюррея, пожалуй, нет повода таить обиду на судьбу - совсем не то, что у главного героя, телерепортера Фила Коннорса! Ему посчастливилось исполнить по-настоящему остроумную и неожиданную (одну из лучших за всю карьеру) роль человека, столкнувшегося со странной, не поддающейся никакому объяснению проблемой - попавшего в «ловушку времени», из которой не существует выхода. Режиссер рассказывал в интервью, что оригинальная идея заключалась в том, что Коннорс живет в таком положении порядка 10 000 лет - но в итоге стало ясно, что достаточно и десятилетия. Филу хватает и сравнительно небольшого срока, чтобы почувствовать всю прелесть пребывания в «зацикленном» состоянии, уподобившись белке (или сурку, превозносимому жителями провинциального городка Панксатоуни), бесконечно бегающей по кругу в клетке. Оригинальность сюжета, придуманного дебютантом Дэнни Рубиным, вместе с которым Рамис написал сценарий, привнеся фирменные гэги и забавные ситуации, заключается в том, что знаменитый научно-фантастический мотив, введенный еще Гербертом Уэллсом и блестяще обыгранный, в частности, Робертом Земекисом, оказывается вывернут наизнанку. Возникает эффект, противоположный результату, задуманному самонадеянным изобретателем «машины времени». И Коннорсу приходится раз за разом, почти как легендарному Сизифу, послушно исполнять работу - работу жить. Но самое поразительное состоит в том, что голливудские кинематографисты, вдоволь позабавившись над ситуацией, в итоге пришли примерно к тому же выводу, что и интеллектуал Альбер Камю, обратившийся к этому древнегреческому мифу: «Одной борьбы за вершину достаточно, чтобы заполнить сердце человека». Фил обретает свободу лишь в тот момент, когда смиряется со своей судьбой и при наличествующем положении вещей обретает смысл своего существования, априори лишенного смысла, прекратив бесплодные попытки вырваться из порочного круга, а значит - перестав думать исключительно о собственной персоне. И трогательная развязка истории, романтичность которой обеспечена не в последнюю очередь недюжинным обаянием Энди МакДауэлл, воспринимается великодушным подарком герою за постижение сей мудрой истины. Вышедший в канун Дня святого Валентина, «День сурка» стал одним из хитов сезона, собрав лишь в заокеанском прокате $ 70,906 млн. (Евгений Нефедов)
Фантазийная романтическая комедия. Выход этой картины в США совпал вовсе не с "Днем сурка", отмечаемым 2 февраля, когда в штате Пенсильвания ежегодно устраивается праздник в честь лесного сурка, якобы предсказывающего окончание зимы. Фильм появился в прокате накануне Дня святого Валентина, покровителя всех влюбленных. И в этом есть немалый резон, поскольку эксцентричная история самовлюбленного Фила Коннорса, популярного ведущего телепрограммы о погоде, постепенно превращается в лирическую комедию, милую и добрую современную сказку о торжествующей силе любви. Вместо фаустовского «Остановись, мгновение!» несчастный репортер, который стал заложником бесконечно повторяющегося одного и того же дня, мог бы под конец воскликнуть с радостью: «Да прекратится этот миг!» Именно любовь, заставляющая капризного и равнодушного героя измениться по отношению к людям, прежде всего - к очаровательной телепродюсерше Рите, позволяет ему наконец-то вырваться из «плена вечности», попасть из надоевшего 2 февраля в следующий день нормальной и быстротечной жизни. Оригинальный сюжетный ход и забавные наблюдения за поведением «остановившегося Коннорса» напоминают прежние, порой «безумные опыты» актеров-сценаристов Хэролда Рэмиса и Билла Марри в так называемом стиле «Нэшнл Лэмпун» (то есть «Национальный пересмешник»). Дань пародийному обыгрыванию они отдали и в самых кассовых лентах, поставленных Айвеном Райтменом - в двух сериях «Охотников за привидениями». Но заявленный еще в картине «Превратившийся в Скруджа» Ричарда Доннера как раз с Марри в главной роли мотив тоски по искренним чувствам кажется в «Дне сурка» более убедительным, ненавязчиво поданным, ловко обставленным. Интонация love story по праву переводит сумасбродную комедию о Дне сурка в регистр трогательной сказки, поведанной именно перед Днем святого Валентина. А вот в нашем кинопрокате лента, к сожалению, получила совершенно идиотское название «В постели с сурком». (Сергей Кудрявцев)
Филл Коннорс - известный телевизионный синоптик. Он - из тех звезд, что изводят собою окружающих. В кадре он - блистательный шоумен и обаятельный мужчина. За кадром он - капризный циник и беспринципный эгоист. Он - явно не из тех людей, задача которых - украшать мир (таких, к счастью, вообще очень, очень мало). Жизнь кажется Коннорсу большой кредитной карточкой, выданной кем-то на его имя. Поскольку этот персонаж появляется в обличье Билла Мюррея, цинизм, эгоизм и капризы выглядят весьма убедительно. Не знаю актера, который мог бы воплощать образ самовлюбленного эксцентрика лучше, чем он. Фил работает в Филадельфии, а на дворе - начало февраля. Эти два факта, собственно, и создали сюжет. Неподалеку от Филадельфии, в городке, заковыристое название которого я воспроизвести не решусь, в начале февраля проходит традиционный местный праздник - День сурка. Суть его в следующем. При стечении народа сурка вытаскивают из ящика, и в зависимости от поведения этого зверька определяют, будет весна ранней или поздней. И каждый год Фил это шоу комментирует для зрителей своего канала. С ним для освещения праздника отправляется продюсер Рита. Эту молодую леди играет Энди Макдауэлл, то есть, сами понимаете, Фил Коннорс очень скоро начинает подбивать под Риту клинья. Почему-то считается, что при виде Энди Макдауэлл с ее нетрадиционными внешними данными мужчины должны корежиться от страсти. И тут с Филом Коннорсом, звездой голубого экрана, происходит чудо. Причем чудо не из приятных. Он обнаруживает, что День сурка не кончается. Этот день регулярно повторяется в жизни телеведущего. Коннорс укладывается спасть и просыпается утром того же дня. И так до бесконечности. Такая ситуация имеет много плюсов и минусов. Например, можно разузнать о ком-то всю подноготную, а завтра использовать эту информацию с выгодой для себя (завтра ведь повторится сегодняшний день). С другой стороны, ты обречен постоянно вращаться в кругу одних и тех же людей и обстоятельств, в каком-то захолустье, и никуда уехать не можешь, потому что заносы отрезали чертов городок от внешнего мира. Завтра их, конечно, расчистят, но завтра для тебя - это все то же сегодня с теми же заносами. И ты вновь в тысяча трехсотый раз отмечаешь День сурка. И только ты помнишь, что это происходит не впервые. И даже умереть со смаком тебе не дано, потому что, сбросившись с колокольни, ты вновь просыпаешься утром в День сурка. В конце концов, Филл Коннорс решит свои проблемы. Без этого, разумеется, фильма вообще бы не было. Но проблемы Фила нас волнуют лишь постольку-поскольку. В начале фильма он - человек без будущего. Он получит это будущее, изменив себя. Ему не останется ничего другого, чтобы вырваться из заколдованного круга. Изменив себя, он изменит мир вокруг себя. И это нам всем уже вполне может пригодиться. Пример Фила Коннорса дает надежду на то, что нам не суждено до скончания дней жить так, как мы живем в настоящий момент. Если, конечно, нас что-то сейчас не устраивает и мы страстно хотим стать пианистами, скульпторами по льду или просто более совершенными людьми. (Джон Сильвер)
12 февраля исполняется 21 год со дня выхода в свет картины "День сурка", ставшей уже классикой комедии. Название фильма давно превратилось в крылатое выражение, обозначающее бесконечную череду повторяющихся жизненных обстоятельств. Еще бы, кому не казалось хоть однажды, что каждый день похож на предыдущий? Сегодня мы решили пересмотреть картину еще раз. Ежегодно 2 февраля в Панксатони (штат Пенсильвания) неотесанные деревенщины и стада туристов собираются для того, чтоб узнать прогноз погоды от мерзкого маленького зубастого зверя. Именно таким видит народный американский праздник герой фильма «День сурка» Фил Коннорс (Билл Мюррей). Высокомерному ведущему прогноза погоды приходится ездить в Панксатони каждый год. В этот раз свой репортаж о Дне сурка ему выпадает делать в компании жизнерадостной Риты (Энди МакДауэлл), нового продюсера. Девушка не соглашается жить с Филом в одном номере, так что фестиваль вновь ничем не радует. Но внезапно ворчливый ведущий сталкивается с неожиданным явлением - он просыпается каждое утро в одной и той же постели, в одно и то же время. Петля времени обрекает Фила вечно проживать 2 февраля. Вечно недовольный Фил, давно переставший радоваться жизни, застревает в нелюбимой им провинции. Мифологическая остановка времени заставляет героя пройти через несколько стадий. Поначалу Фил недоволен. Он продолжает ворчать по поводу каждой мелочи, его раздражает весь окружающий мир. Ситуация кажется каким-то изощренным адом, уготованным специально для Фила. Затем ведущий понимает и преимущества своего положения, он начинает прожигать жизнь, напиваясь, гоняя на машине по железнодорожным путям, грабя инкассаторскую машину, объедаясь и соблазняя местных девушек. Все меняется, когда Фил решает затащить в постель свою коллегу Риту, в которую тайно влюблен. Никакая романтика не позволяет герою получить с Ритой быстрый секс. Отчаявшись, Фил пытается выйти из круга вечного возвращения и покончить жизнь самоубийством. Но ни один способ суицида не отменяет утреннего будильника 2 февраля - День сурка не отпускает героя. Последняя стадия поведения Фила - это чуткость и доброта. Он решает помогать людям - ведь Фил точно знает, в какой момент кого какая опасность поджидает. Герой проникается любовью к обитателям маленького городка, за что награждается не только ночью с Ритой, но и наступившим 3 февраля. «День сурка» учит любить жизнь. Ведь если раздражаться из-за каждой мелочи, то новый день действительно окажется похожим на предыдущий. И ни в одном не найдется места радости. Но и гедонистический эгоизм не поможет стать счастливым. Фил видит только себя, он внимателен лишь к своей тени. Недаром ведущий прогноза погоды - тезка сурка-метеоролога. Каждый день для Фила неприятный, так что он и без всякой фантастики обречен на долгую холодную зиму. Но вечно так жить нельзя. Так что прочь негодование по поводу февральских морозов! Умение находить радость в мелочах, умение относиться к миру с любовью - вот то, что делает жизнь разнообразной, а каждый день - новым и непохожим на предыдущий. Напоминающее о том, что каждое мгновение нужно ценить. Учит всегда видеть в окружающем мире повод быть счастливыми. (Денис Салтыков)
Телевизионный комментатор Фил Коннорс - специалист по чтению прогнозов погоды. Несмотря на консервативность данного тележанра, выпуски с участием Коннорса неизменно отличаются остроумием и оригинальностью. В первый февральский день «мужчина-погода» отправляется в небольшой городок в Пенсильвании, чтобы принять участие в торжествах по случаю Дня Сурка, который отмечается каждый год 2 февраля. Согласно сложившейся традиции, по поведению зверька в этот день можно судить о погодных перспективах на ближайший сезон. Но 2 февраля время сыграло с Коннорсом злую шутку - оно взяло и остановилось. Фил попал во временную ловушку: некая неведомая сила заставила его снова и снова проживать одно и то же календарное число. А поскольку за Коннорсом все же сохранилось право менять всякий раз свое поведение, то с какого-то момента эта временная метаморфоза даже начала ему нравиться. Обвыкшись, Коннорс решил, что все же не стоит унывать, а есть резон использовать предоставленную возможность с максимальной для себя пользой. Теперь, просыпаясь каждый раз во второй день последнего зимнего месяца, он принялся вносить коррективы в свое вчерашнее поведение. И что ж вы думаете: регулярная работа над ошибками начала давать свои плоды, главным образом в общении с симпатичной ему телепродюсершей Ритой, с которой у Фила долгое время никак не получалось найти общий язык. И все же перманентное дежа-вю с какого-то момента начало раздражать Коннорса, достигшего во всем совершенства. Как одержимый, он принялся добиваться того, чтобы время наконец-то сдвинулось с мертвой точки и наступило нормальное 3 февраля. Для Гарольда Рэмиса, специализирующегося исключительно на комедиях, «День Сурка» так до сих пор и остается лучшей картиной. Не в последнюю очередь благодаря интересной сценарной идее, которая, кстати сказать, с не меньшим блеском была отработана у нас в «Зеркале для героя» еще за 6 лет до этого. Хотя без изящества режиссерского стиля, тонкого чувства юмора (которое часто изменяло Рэмису в других его фильмах) и игры исполнителя главной роли Билла Мюррея эту поучительную фантазию можно было запросто превратить в рядовую комедию положений. Похоже, Рэмис без труда нашел общий язык с Мюрреем, своим давним партнером по суперхиту «Охотники за привидениями», где они вместе снимались как актеры. Как бы ни блистал Мюррей в «Бешеном псе и Глори», снятом как раз перед «Днем Сурка», или в еще сравнительно свеженьких «Трудностях перевода», но именно роль Фила Коннорса, так до сих пор и остается его визиткой. С «Днем Сурка» связан один комический момент, имеющий к России самое прямое отношение. Когда в том же году фильм закупили для проката в наших кинотеатрах, то дистрибьютор решил, что под таким названием он будет плохо привлекать публику. Перед этим фильмом компания откатала скандальную неигровую картину «В постели с Мадонной». Надо думать - неплохо откатала, поскольку «День Сурка» вышел в России под названием... «В постели с сурком». Да, не удивляйтесь: 10 лет назад улицы больших городов были обклеены рекламой именно с такой надписью. Если вдуматься в ее суть и еще того хуже - представить, то станет не по себе. Это должен быть какой-то весьма и весьма изощренный садо-мазохистский акт. Если учесть, что сурок - грызун, то мужчин такое соитие может вообще сильно травмировать на всю оставшуюся жизнь, ну, а женщин... Пусть кто-нибудь попробует, а потом расскажет. В общем, по степени абсурдизма, если не сказать идиотизма, этот вариант «перевода» можно смело относить к самым «чумовым». Он даст форму даже таким комическим случаям, когда венгерский «Шабаш ведьм» вышел у нас в середине 80-х как «Бал сказок», или когда знаменитый фильм итальянца Валерио Дзурлини «Солдатские девки» позиционировался в СССР в 1966-м под названием «Они шли за солдатами». Короче, «День Сурка» - это во всех отношениях очень смешное кино. (malov, sqd.ru)
"День сурка" - фантастическая романтическая комедия. Определение жанра фильма, конечно, не такое кретинское занятие, как выставление оценок фильму, но тоже не очень осмысленное. Почему-то на фильмы принято навешивать эти безапелляционные ярлыки, а на книжки, например, нет. Фильм был снят в 1993 году, а кажется, что раньше. Наверно, потому что это одна из последних романтических комедий или комедийных мелодрам, которые можно смотреть спокойно и расслабленно, с нормальным выражением лица и не ожидая каждую минуту, что после следующей шутки подавить рвотный рефлекс не удастся. Я всегда храню большой запас таких фильмов - на случай ядерной войны, в наш век психических заболеваний очень важно, чтобы было что-то не сильно интеллектуальное, веселое и без особой пошлости. И вот раньше-то уууу, а сейчас нефига. Про старые (относительно старые, старше, скажем, десяти лет) фильмы хочется сказать, что умели же раньше, а новые просто не хочется смотреть. Это, понятно, слишком сильное утверждение и в общем случае не работает, но в целом - так. В начале девяностых еще были живы все пути, а не только наименьшего сопротивления, и комедии еще не пошли по пути "Тупого и еще тупее" и не превратились в сплошной "Американский пирог", а мелодрамы не слились в одно и то же слегка потасканное лицо Хью Гранта с элементами Дженнифер Лопес и Джулии Робертс. Но тогда, знаете, и хуй стоял. Выставление оценок - кретинское занятие, главным образом, потому, что в результате одной шкалой меряются совершенно разные фильмы. Никогда нельзя сравнивать что-нибудь утонченно-интеллектуальное (ну, скажем, "Русский ковчег"), изысканно-классическое (ну, скажем, "Сладкую жизнь") и просто - романтическую комедию, пфуй. Тем не менее, романтические комедии вполне существуют и играют важную роль - в наш век психических заболеваний, когда того и гляди война. Бесполезно сравнивать разные фильмы между собой. А в мире романтических комедий "День сурка" - бриллиант и жемчужина. Дело даже не в добротном сценарии с интересной и относительно незатасканной идеей. И не в хороших актерах. Фильмов с хорошими актерами, хорошими дуэтами и хорошими второстепенными ролями - пруд пруди, и интересные сценарии тоже периодически встречаются. Важнее, наверно, что тут все очень на своем месте. Гнусавая песня, с которой каждый раз начинается день, последовательность встреч с прохожими, реалистичный маленький городок, милая-премилая Энди Макдауэлл и Билл Мюррей с еще не окостеневшим, но уже фирменным выражением лица. У Билла Мюррея много хорошо подобранных ролей - а к такому выражению лица не каждая роль подойдет. Вот, например, в "Охотниках за привидениями" - не очень подходит, зато "Трудности перевода" и "Сломанные цветы", писаные специально для него, чтоб сидел на краю кровати в потемках с тем самым лицом, - подходят идеально. Фил из "Дня сурка", наверно, вторая роль с этим выражением лица, первая была в "А как же Боб?". Можно представить, что в одном из альтернативных развитий жизни - но уже по принципу "Скользящих дверей", когда жизнь раздваивается, растраивается, начиная с какого-то одно события - Билл Мюррей живет с Энди Макдауэлл, а потом едет в Японию и знакомится там со Скарлетт Йоханссон, или разводится с Энди Макдауэлл и выясняет, что где-то у него есть сын. После выхода фильма история про сурка и его день широко распространилась, и даже на нашей холодной родине второго февраля в новостях непременно рассказывают, увидел ли сурок свою тень, а сам фильм показывают по телевизору как минимум несколько раз за зиму. Это значит всего лишь, что за пятнадцать лет "День сурка" стал классикой. Такой фильм, который просто есть в картине мира. Хорошо еще, что эта история пока значительно меньше навязла в зубах, чем другие, тоже скоропостижно ставшие классическими. (А. Ботев (и Сладкая N), ekranka.ru)
Фил Коннорс рассказывает о погоде на местной телевизионной станции в Пенсильвании. Ну, знаете как это бывает: на экране появляется мужик, и на фоне циклонов, антициклонов и прочих очагов высокого и низкого давления он вешает всякую лапшу на уши доверчивым телезрителям, употребляя большое количество псевдонаучных терминов, которые выдумали метеорологи, чтобы уходить от суда Линча. Так что Фил, конечно же, всего-навсего средней величины сошка на небольшой телестудии. Однако сам Фил Коннорс - закоренелый эгоцентрик, страдающий перманентной манией величия, которую он не сумел вовремя вылечить клизмами. Именно по этой причине сам себя он считает звездой неимоверной величины, которая только временно прозябает на заштатном канале в ожидании мировой известности в области предсказания погоды. Однажды случается так, что Филу вместе с оператором Ларри (Крис Эллиотт) и продюсером Ритой приходится отправляться в заштатный городок Паксатони, чтобы сделать репортаж об очень забавном празднике под названием "День сурка", который каждый год второго февраля отмечается в этом городке. Суть праздника заключается в следующем: утром второго февраля специальные церемониймейстеры достают из деревянной будки сурка по имени Фил, делают вид, что задают животному вопрос - видит ли он свою тень, а затем толкуют полученный "ответ", который должен показать: наступит ли скоро весна или зима продлится еще несколько недель. Как говорится, "праздники такого рода часто бывают у селян". Почти каждый заштатный американский городок (да и не только американский) тщательно лелеет подобного рода традиции, которые позволяют хотя бы раз в год приковывать к себе внимание остального населения страны. Сам Фил Коннорс это мероприятие с сурком считает достаточно идиотским и не скрывает своего отношения к этому событию перед Ритой и Ларри. Кроме того, Фил весьма недоволен тем фактом, что его вообще вытащили из теплой и уютной студии в Пенсильвании, поэтому ведет себя как столичная знаменитость, которая волею судеб попала в некую деревню, стоящую на краю света. "Примадонна", - характеризует его поведение Ларри, и Рита с ним совершенно согласна. Однако с Филом случается странное. "День сурка" прошел, они записали репортаж, с грехом пополам сделанный Филом, и только было собрались отправляться обратно, как вдруг налетел буран, который покрыл снежными завалами все дороги, и съемочной группе пришлось еще на день остаться в Паксатони. Но на следующий день утром Фил внезапно обнаружил, что он все еще остается во втором февраля - "Дне сурка", заново проживая этот день с самого начала. Причем происходит это снова и снова. Фил просыпается второго февраля, проводит день, а в шесть утра третьего февраля он снова перескакивает во второе февраля, независимо от того, что с ним приключилось вчера. Поначалу Фила это все изрядно забавляет. Действительно, можно ведь напиться, вытворять черт знает что на машине, оскорблять полицейских, грабить инкассаторов, покупать любые дорогие вещи и так далее, причем тебе за это ничего не будет. Тебя могут посадить в тюрьму, убить или еще чего-нибудь с тобой сделать, но ты все равно в шесть утра будешь оказываться в постели частного пансиончика Паксатони, и на дворе будет стоять второе февраля - "День сурка". Поразвлекавшись таким образом некоторое время, следующие несколько недель Фил тратит на то, чтобы завоевать любовь Риты, которая понравилась ему с первого взгляда... Он аккуратно и шаг за шагом узнает о ней максимум всевозможных подробностей, делая все, чтобы предугадывать каждый ее шаг, каждое ее последующее желание, однако пропасть между ними - мягкой, отзывчивой и очень доброй к людям девушкой и законченным эгоцентриком с манией величия - настолько велика, что как бы Фил ни ухищрялся, в течение одного дня любовь Риты он завоевать не может. Ну, а что Фил делает дальше - каким образом он использует эту странную ситуацию, в которую попал, и суждено ли ему перескочить в следующий день - рассказывать не буду, чтобы вам было интересно смотреть этот фильм. "День сурка" - одна из самых лучших комедий из всех, что я смотрел. Почему? Да потому что в ней удачным образом соединилось несколько крайне редко встречающихся вместе факторов: отличный сценарий и режиссура плюс великолепный актерский ансамбль. Нечасто бывает так, чтобы сюжет просто завораживал с начала и до конца (сценарий Дэнни Рубина по своей же новелле), при этом с режиссерской точки зрения фильм был поставлен практически безукоризненно, да и еще актеры играли свои роли просто великолепно. С одной стороны, история о том, как человек оказывается снова и снова в одном и том же дне - придумана достаточно давно. Но Рубин сумел настолько приятно, легко и оригинально обыграть эту ситуацию, что как я ни старался догадаться, что же будет в следующем кадре - ничего предугадать так и не смог. Рубин отлично сумел избежать предсказуемости, повторяемости и занудности. Билл Мюррей - просто супер. Он вообще прекрасный и очень сильный актер, но только в двух фильмах Мюррей совершенно бесподобен: в "Скрудже" и в "Дне сурка". Очень хороша Энди Макдауэлл. Некоторые критики позволили себе язвить, мол, не очень верится в то, что Фил с первого взгляда влюбился в героиню Энди Макдауэлл с ее, мол, достаточно нестандартными внешними данными... Я не буду объяснять этим критикам, что мужчины не влюбляются в сисястых пергидролевых блондинок с огромными глазами, в которых просвечивают все две извилины в мозгу, которые им отвела природа. Если данные критики этого не понимают, то мне их искренне жаль. Но Энди Макдауэлл, на мой взгляд, отлично подходит на роль девушки, в которую мог влюбиться с первого взгляда даже такой закоренелый эгоист и себялюбец, как Фил Коннорс. Потому что она - очень женственна и очень загадочна. Рита снаружи кажется мягкой, но внутри нее есть стальной стержень некоторых принципов, о который много раз укололся Фил, прежде чем понял, что силой подобный стержень не сломать. Его можно взять только искренностью и только настоящей любовью. Суррогаты здесь не подходят, потому что любую фальшь Рита чувствует мгновенно, а так как она сама - очень искренняя, то никакой фальши не переносит. "Когда ты сидишь в снегу - ты похожа на ангела", - произносит Фил в одном из эпизодов, и он совершенно прав. "День сурка" - милая, добрая и очень романтическая комедия, причем ее романтичность не переходит в слащавость или пошлость. Там даже есть мораль, которая, впрочем, преподносится с таким вкусом и так осторожно, что даже закоренелые циники вроде меня не нашли в себе сил, чтобы издеваться над нею... А мораль, на самом деле, проста: Фил должен измениться. Пока он не поймет, что эгоцентризм - тупиковый путь, который не приносит ничего ни ему самому, ни, тем более, окружающему миру, - он не вырвется из оков "Дня сурка". Если же он сможет это понять и изменить свою натуру - тогда все преодолимо. Между прочим, весьма здравая мысль, над которой вполне имеет смысл подумать многим из нас, в том числе и мне самому. "День сурка" любим во всех странах, и не только в Америке, где занимает 34-е место в списке ста лучших комедий века. Насколько я знаю, в России, после триумфального появления этого фильма (он уже давно появился в пиратской копии, а в лицензии вышел где-то с год назад), уже давно стало модным отмечать второго февраля "День сурка" - настолько зрителям полюбился этот фильм. Так что если вы вдруг по какой-то причине еще не посмотрели этот фильм - сделайте это обязательно! Одно только хочу сказать. В лицензионной копии - довольно плохой перевод. Многие хорошие шутки переведены неправильно и остались, к сожалению, за кадром. Поэтому если вы хотите полностью насладиться этим фильмом, то смотрите его в оригинале или ищите старый перевод Визгунова в озвучке Мишина. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 5; Актерская игра: 5; Режиссерская работа: 5; Сценарий: 5+. Краткое резюме: блеск! Нужно ли смотреть: обязательно (Алекс Экслер)
Потрясающе! Невероятно! Удивительно! Если вы спросите меня, люблю ли я этот фильм, то я скажу - нет, я его не люблю, я его обожаю, боготворю, я перед ним преклоняюсь! «День Сурка» пересмотрен мною вдоль и поперек до почти полной затертости кассеты, пересмотрен раз 40, не меньше, пересмотрен в самое разное время года и при самых разных обстоятельствах, и, тем не менее, сейчас я снова нахожусь в ступоре от нахлынувших на меня после просмотра чувств! Словами не передать, что мне дает этот фильм - заряд бодрости, оптимизма, веры в себя, веры в любовь, он дарит надежду, излечивает от ипохондрии и наповал убивает безнадежность и уныние. Каждый раз после просмотра я снова летаю на крыльях, и, хотя «день Сурка» не самый любимый мой фильм, он является одним из моих настольных фильмов, его я буду смотреть, я уверен, еще много-много лет, и если в моей жизни когда случится день Сурка, то я надеюсь, кассета с этим шедевром окажется со мной, потому что это действительно удивительный, невероятный по силе бьющих ключом эмоций фильм. Сюжет о самовлюбленном и лицемерном хаме, который под воздействием ужасной сверхъестественной ловушки меняет в течении нескольких однообразных лет отношение к жизни, себе и к людям, излечивается от эгоизма, цинизма и лицемерия, и, с помощью и ради любви становится замечательным человеком, стал основой одной из лучших комедий в истории мирового кино, я не буду столь категоричен, но в первой половине 90-х лучшего фильма в этом жанре создано точно не было. Можно сколько угодно твердить о таланте Билла Мюррея или обаянии Энди Макдауэлл, о постановочном мастерстве Гарольда Рэмиса или его же умении писать прекрасные сценарии, - все это останется лишь пустыми словами, пока вы не посмотрите «День Сурка», потому что в этом фильме все эти люди выложили все самое лучшее, все самое талантливое, яркое и красивое, что в них есть. Билл Мюррей просто взрывает экран, настолько он великолепен в образе желчного засранца! Это, безусловно, лучшая его роль, его можно было бы включать в 10 лучших актеров Америки, даже если бы он ни до этого, ни после больше ни в чем не сыграл, а мы то знаем, что у него добрый десяток шедевров, просто это - само совершенство! Энди Макдауэлл тоже сыграла роли во многих фильмах, но только здесь начинаешь понимать, за что ее так любит камера и зритель: она обладает невероятным, божественным очарованием, одна ее лучезарная улыбка спосбна растопить сердце самого прожженного лицемера. Она притягательна, красива, она заставляет влюбиться в нее с первого взгляда. Казалось бы, комедия в 90-х... Все сказано, все высмеяно, на всем лежит печать повторности. Но как бы ни было трудно, Гарольд Рэмис сумел найти новые, незатертые слова, шутки, свой стиль, свою точку зрения. Он оказался настоящим художником, он сумел не уйти от масс, заработав фильмом отличные деньги, но сумел привить к своему фильму истинно всенародную, да что там, всемирную любовь! В общем, я больше не стану ничего говорить. Это просто эталон. Его должны смотреть все начинающие творить комедиографы, чтобы учиться, учиться и еще раз учиться. Это гениально! (Боб)
Человек, который каждый новый день просыпается во вчерашнем дне - это, кажется, давняя мечта многих, если не очень многих представителей человечества. Проснуться утром и понять, что прожитый тобою день можно проиграть еще раз - это почти счастье. «Счастье» - поскольку можно повторить удачные моменты, может быть, вкусить нечто новое от пирога жизни, а, если вчерашний день не удался, попробовать переиграть его заново. «Почти» счастье - поскольку, когда наступает время продвигаться дальше, развивать успех, подниматься на новую ступень - все нужно начинать сначала. Режиссер удачно решил проблему - когда герой, наконец, попадает в русло «правильного поведения», он перестает просыпаться «во вчера», и переходит в новый день, в новую жизнь. Фильм удачен своим мягким юмором, удачен игрой актеров (Билл Мюррей и Энди МакДауэлл), удачен динамичным сценарием, режиссурой. Фильм неудачен своей навязчивой и ограниченной моралью о «правильном переходе на новую ступень личностного развития». О недостатках Фила Коннорса (имя главного героя) ему говорят с самого начала фильма, более того, мы видим эти недостатки. Бородатый психоаналитик сказал бы, наверное, о задержке эмоционального развития Коннорса. Филу все примерно так и говорят. Он только усмехается - Фил себе вполне нравится. Есть в фильме один интересный момент, который, на мой взгляд, может объяснить, например, почему Фил начал просыпаться «во вчера». Когда зрителям показывают сурка, то этот самый сурок представлен (в шутку, конечно) как маг и волшебник Фил (имя сурка), умеющий предсказывать погоду (но не как Коннорс - читать прогноз на ТВ). Но, в реальности фильма, сурок - настоящий Фил-погодник, природный чародей, земляная живность, хтоническая тварь, действительно влияющий не только на погоду, но накладывающий чары. И, поэтому, когда Коннорс пренебрежительно отзывается о зверьке, тот мстит ему, - только для Коннорса, персонально, устраивая эквивалент «спячки», то есть «торможения во времени». Коннорс оказывается в маленькой, персональной «норе времени», из которой он может выйти, только пробудившись от эмоциональной «спячки». Другими словами, Коннорс должен увидеть свое «плохое» в себе (сурок видит свою тень). Все дальнейшее действие посвящено нахождению в Коннорсе «тени» и попыткам вывести эту «тень» из себя вовне. В один из дней Коннорс это понимает, и крадет сурка, а потом разбивается вместе с сурком в машине. Но сурок бессмертен, он растворен в воздухе этого городка и во всех его жителях, он - эманация этой жизни. Он подчиняет волю Коннорса себе. В мире сурка нельзя красть, нельзя спать с малознакомыми девушками, нельзя самоубиваться, убивать других, нельзя быть безразличным. Можно любить одну девушку, можно помогать людям и играть на фортепиано. По законам «семейных фильмов» (правда - этот фильм семейный?) герой осознает свои ошибки и избавляется от них. Превращаясь при этом в отвратительную пародию на человека. У Мураками овца вселялась в человека, а сам человек, как человек, умирал. И у Рэймиса умер не лучший, но живой человек Коннорс, а по свету пошел сурок-зомби, образец для подражания, великий и могучий сурок, воплощенное добро. Передай сурка другому. (be_good_twice)
При всем своем несерьезном отношении к вещам, Гарольд Рэмис умудрился выдать поистине эталлоное кино, достойное звания шедевра мирового кинематографа в ближайших к нам трех вселенских галактиках. Загнуть загнула, но зерно данной истины от этого никуда не денется, как его не прячь. Умный по своей сути фильм уже достоен всяческих похвал, но чтобы он ничуть не надоедал после. .. цатого просмотра, что это должен быть за фильм такой, неужто аномалия? Нет, не аномалия. Просто 2 февраля, просто «День сурка». С каждым разом неимоверно приятно и увлекательно следить за душевным состоянием героя Мюррея в такой уникальной ситуации потипу неслучайной временной петли. От первоначально возникшего шока до состояния покоя, наслаждения сложившейся ситуацией и следовавших за всем этим многочисленных попыток самоубийства - это настоящее пособие по психологии. Невозможность покинуть грешный мир из-за причуд временного континиума заставляет главного героя искать иные пути и наконец таки начать думать собственным сердцем. Билл Мюррей выдал восхитительную роль, переливающуюся всеми оттенками человеческого характера, а обаяние женственной Энди МакДауэлл добавляет фильму к месту вплетенный романтизм и искреннюю доброту. «День сурка» обладает отличным, поучительным в каждой своей фразе юмором и душевной теплотой. Редкий фильм. Исключительный фильм. Шедевр, а не фильм, собственно, я же говорила) (From dusk till dawn)
У каждого есть фильмы, которые он может пересматривать раз от раза с неослабевающим интересом. Один из таких фильмов у меня - «День сурка». Сложно сказать, чем именно он мне так полюбился, особенно, если пытаться объяснить это в нескольких словах. Думаю, одной причиной тут не обойтись. Во-первых, конечно, юмор. Редкий по степени своей удачности с учетом того, что это все-таки американское кино и юмор, стало быть, тоже американский. Сей раз все в рамках, но при этом кино получилось действительно забавным и, местами, просто смешным. Во-вторых, Билл Мюррей. Понятно, что ему мы во многом обязаны успехом вышеупомянутого «во-первых», но я бы не стал сводить его роль исключительно к роли шута, веселящего публику. Ибо роль Фила - совсем не так проста, как может показаться на первый взгляд. И, порой, трагедии, там едва ли не больше, чем комедии. Но Билл справился! Просто на ура. И тем самым обеспечил нам «в-третьих» - многогранность сюжета. Ведь это не просто комедия! Это еще и «занимательная философия»: самоанализ, попытки разобраться в себе. Этот аспект картины, на мой взгляд, тоже просматривается очень четко. Более того! В зависимости от настроения, от того, как обстоят дела в жизни лично у тебя, ты можешь видеть в фильме то, что нужно именно тебе и именно сейчас. Разве это не говорит о том, что картина выходит за рамки обычного развлечения! Что касается любовной линии, то тут, конечно, все несколько упрощено - опять же на американский манер, но и в этом, как мне кажется, авторам удалось остаться по нужную сторону черты, разделяющей красоту чувств и обывательскую пошлость. Немножко серьезно получилось, ну уж как есть. Просто мне нравится этот фильм, и я задался вопросом: а почему? Пересмотрел и попытался объяснить, за что я поставил ему (Andron)