КАНИКУЛЫ (1983)
NATIONAL LAMPOON'S VACATION

"Каникулы" ("Каникулы от 'Нэшнл Лампун'"). Семейство Грисволдов из Чикаго отправляется на своей машине в Калифорнию на летние каникулы: и дети, и родители давно мечтали посетить легендарный парк развлечений. Глава семьи самостоятельно составил маршрут дальнего путешествия, не пропустив ни одной достопримечательности...

Кларк Грисволд (Чеви Чейз) решает устроить своей супруге Эллен (Беверли Д'Анджело), сыну Расти (Энтони Майкл Холл) и дочери Одри (Дэна Баррон) незабываемый отпуск, отправившись через всю страну на новом автомобиле в знаменитый парк развлечений «Walley World». Поездка предстоит та еще! (Евгений Нефедов)

Итак! Все решено и спланировано. Уже собраны и запакованы вещи. И, кажется, - ничто не сможет помешать вкусить прелести заслуженного отпуска... Не тут-то было! Когда семейство Грисволдов в полном составе собралось на каникулы, начался настоящий цирк! Руководитель «мероприятия», глава семьи Кларк Грисволд (Чеви Чейз), страстно жаждет умиротворенного единения семьи во время путешествия через всю страну, обещающего быть весьма захватывающим! Но сладким мечтам папаши Грисволда не суждено сбыться: каникулы превращаются в поездку на «американских горках» в 2460 миль в длину! Каждый вносит свою «лепту» в «разнообразие» культурной программы отдыха - и дядя Эдди (Рэнди Куэйд), и тетушка Эдна (Имоджен Кока), и соблазнительница в «Феррари» (Кристи Бринкли) и, конечно, тучный охранник (Джон Кэнди)! С каждым новым злоключением уморительной семейки Вас ждет новая убийственная доза смеха! Классическая комедия, получившая массу продолжений станет для Вас замечательным сюрпризом.

Кларк Грисволд много работает и почти не видит свою семью. Решив во время отпуска наверстать упущенное, он покупает новую машину и разрабатывает подробный план поездки из Чикаго в Калифорнию, от которого семья, откровенно говоря, не в восторге (они бы предпочли полететь на Гавайи). Но Кларка не остановить, у него свои понятия об образцовом семейном отдыхе: с хоровым пением под радио, ночевками в мотелях, заездами в разные туристические места, и венцом путешествия - парком развлечений «Уолли Ворлд». Вот только все с самого начала идет не по плану: и машина ему достается не та, о которой мечталось, и семья всю дорогу капризничает, и сексом с супругой заняться в мотелях никак не удается, и бедные родственники не в добрый час подбрасывают лишних пассажиров - вздорную капризную тетку с собакой, и американская глубинка оказывается населена вовсе не добрыми самаритянами, да еще наличность кончается в самый ответственный момент... Тем не менее Грисволд твердо намерен воплотить задуманное и ради этого готов пойти на все!

В основе сценария Джона Хьюза (1950-2009 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Hughes_(filmmaker)) его собственный рассказ «Vacation '58», опубликованный в сентябре 1979-го в юмористическом журнале «National Lampoon» (1970-1998 https://en.wikipedia.org/wiki/National_Lampoon_(magazine)).
Дебют в кино Джейн Краковски (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Jane_Krakowski) и Кристи Бринкли (род. 1954 https://en.wikipedia.org/wiki/Christie_Brinkley).
Начало съемок: 5 июля 1982.
Съемки проходили в Калифорнии, Аризоне, Колорадо, Иллинойсе, Юте и Миссури.
В рассказе Хьюза парком развлечений был «Disneyland». Чтобы избежать юридических проблем, название изменили на «Walley World».
Эпизоды в «Walley World» снимали возле ипподрома «Santa Anita Park» (Аркадиия https://en.wikipedia.org/wiki/Santa_Anita_Park) и в парке развлечений «Six Flags Magic Mountain» (Санта-Кларита https://en.wikipedia.org/wiki/Six_Flags_Magic_Mountain).
Показанные в фильме «американские горки» - это «Colossus» (сейчас «Twisted Colossus» https://en.wikipedia.org/wiki/Twisted_Colossus) и первая в мире сконструированная с применением клотоиды (с полной вертикальной петлей) «La Revolucion» (в настоящее время «The New Revolution» https://en.wikipedia.org/wiki/The_New_Revolution_(roller_coaster)).
Съемки в развлекательном парке запомнились создателям картины не с лучшей стороны. Чеви Чейз (род. 1943 https://en.wikipedia.org/wiki/Chevy_Chase) рассказывал, что некоторых актеров на аттракционах рвало, так как снимать приходилось по несколько дублей. Дэна Баррон (род. 1966 https://en.wikipedia.org/wiki/Dana_Barron) призналась, что ей приходилось принимать таблетки, чтобы «успокоить» вестибулярный аппарат. Энтони Майкл Холл (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Anthony_Michael_Hall) впоследствии сознался, что на «американских горках» ему не пришлось изображать страх, так-как он реально боялся.
Во время съемок у актрисы Имоджен Кока (1908-2001 https://en.wikipedia.org/wiki/Imogene_Coca), которая играла тетушку Эдну, случился сердечный приступ.
Режиссер фильма Харольд Рэмис (1944-2014 https://en.wikipedia.org/wiki/Harold_Ramis) озвучивал торговца автомобилями, которого сыграл Юджин Леви (род. 1946 https://en.wikipedia.org/wiki/Eugene_Levy).
В эпизодической роли Дэйзи Мэйбл снималась дочь режиссера - Виолет Рэмис (в титрах не указана).
На стене в доме Грисволдов можно увидеть детские снимки Одри - это реальные фотографии Дэны Баррон, которая в детстве снималась в рекламе.
В сцене с привязанной к бамперу собакой, можно заметить что Чейз изо всех сил сдерживал себя, чтобы не расхохотаться.
В «Walley World» герой Энтони Майкла Холла выше героини Беверли Д'Анджело (род. 1951 https://en.wikipedia.org/wiki/Beverly_D%27Angelo), хотя в остальных сценах они были одного роста. Дело в том, что финал фильма снимали в 1983, через полгода после основных съемок, и юный актер за это время успел вырасти на 8 сантиметров.
Бюджет: $15,000,000.
За эпизодическую роль охранника в парке аттракционов Джон Кэнди (1950-1994 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Candy) получил миллион долларов.
Автомобиль Грисволдов «Wagon Queen Family Truckster» - это Ford LTD Country Squire (1979 https://en.wikipedia.org/wiki/Ford_Country_Squire), модифицированный Джорджем Беррисом (1925-2015 https://en.wikipedia.org/wiki/George_Barris_(auto_customizer)) специально для фильма. Фото: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Griswold-Vacation-Truckster-SteveGriswold.jpg; https://commons.wikimedia.org/wiki/File:FamilyTruckster.jpg
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=85995.
В салуне, где бармен стреляет в Кларка, кто-то из съемочной группы во время съемок очередного дубля сбросил со второго яруса лесов манекен, перепугав всех присутствующих.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/National_Lampoon%27s_Vacation.
Картину снимали камерой Panavision Panaflex.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/vacation-i85995; https://www.blu-ray.com/National-Lampoons-Vacation/20858/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/national-lampoons-vacation-10282/imagini/.
Саундтрек: 1. Holiday Road - Lindsey Buckingham; 2. Mister Blue - The Fleetwoods; 3. Blitzkrieg Bop - Ramones; 4. Deep River Blues - Ralph Burns; 5. Summer Hearts - Nicolette Larson; 6. Little Boy Sweet - June Pointer; 7. The Trip (Theme From Vacation) - Ralph Burns; 8. He's So Dull - Vanity 6; 9. Christie's Song - Ralph Burns; 10. Dancin' Across The USA - Lindsey Buckingham.
Информация об альбомах саундтреков: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=27951; https://www.soundtrack.net/movie/national-lampoons-vacation/.
В картине есть отсылки к лентам: «Песня Юга» (1946 https://www.imdb.com/title/tt0038969/), «Family Feud» (сериал, 1976-1985 https://www.imdb.com/title/tt0073991/) и «Частный детектив Магнум» (сериал, 1980-1988 https://www.imdb.com/title/tt0080240/).
Премьера: 29 июля 1983 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Автор оригинального постера фильма - Борис Вальехо (род. 1941 https://en.wikipedia.org/wiki/Boris_Vallejo, https://www.borisjulie.com/), известный американский художник, работающий в жанрах фэнтези и эротики.
Слоган: «Every summer Chevy Chase takes his family on a little trip. This year he went too far» (Каждое лето Чеви Чейз берет свою семью в небольшое путешествие. В этом году он отправился слишком далеко).
Эта семейная комедия получила от Американской киноассоциации рейтинг «R» (лица, не достигшие 17-летнего возраста, допускаются только в сопровождении родителей).
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/National-Lampoons-Vacation/20858/#Releases; https://www.dvdtalk.com/reviews/60128/national-lampoons-vacation-30th-anniversary/.
«Каникулы» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v34585.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.turner.com/tcmdb/title/4728/National-Lampoon-s-Vacation/.
«Каникулы» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/58023.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 43 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/national_lampoons_vacation).
На Metacritic «Каникулы» получил 55 баллов из 100 на основе рецензий 13 критиков (https://www.metacritic.com/movie/national-lampoons-vacation).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/vacation-m100027648; https://www.imdb.com/title/tt0085995/externalreviews.
Продолжения: «Европейские каникулы» (1985 https://www.imdb.com/title/tt0089670/); «Рождественские каникулы» (1989 https://www.imdb.com/title/tt0097958/); «Каникулы в Вегасе» (1997 https://www.imdb.com/title/tt0120434/); «Каникулы в адской гостинице» (2010 https://www.imdb.com/title/tt1600409/); «Каникулы» (2015 https://www.imdb.com/title/tt1524930/).
«Бремя отца» (Судя по негативной реакции западных критиков и зрителей, «Каникулы» 2015 года обречены остаться в тени фильма Харольда Рэмиса. Почему картина 1983 года стала культовым хитом и почему новые «Каникулы» не могли и мечтать об ее успехе?) - https://www.film.ru/articles/bremya-otca.

10 киноциклов, которые сменили возрастной рейтинг. Возрастной рейтинг фильма для голливудского бизнеса имеет огромное значение. И дело здесь не только в том, какие зрители купят билеты, и какие родители рискнут привести в кино детей. [...] Согласитесь, есть что-то нелепое в том, чтобы снять семейную комедию, на которую нельзя прийти всей семьей. Тем не менее именно так в 1983 году поступили создатели «Каникул», и рейтинг R не помешал ленте стать хитом. В дальнейшем, однако, рейтинги цикла были более подходящими для семейной аудитории. «Европейские каникулы» и «Рождественские каникулы» вышли с рейтингом PG-13, а «Каникулы в Вегасе» и вовсе удостоились «детского» PG. Впрочем, поклонники цикла считают, что смягчение шуток «Каникулы» не улучшило, а ухудшило. [...] (Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/s-krovyu-i-bez-krovi)

11 выдающихся дорожных комедий. Чеви Чейз в фильме «Каникулы» справедливо заметил: «Почему мы не летим? Потому что дорога - это половина удовольствия!». Наблюдать за приключениями персонажей дорожных комедий - действительно сущее удовольствие, пускай сами персонажи часто вовсе не рады тому, что опрометчиво ввязались в поездку. [...] «Каникулы» (1983). Кларк Грисволд много работает и почти не видит свою семью. Решив во время отпуска наверстать упущенное, он покупает новую машину и разрабатывает подробный план поездки из Чикаго в Калифорнию, от которого семья, откровенно говоря, не в восторге: они бы предпочли полететь на Гавайи. Но Кларка не остановить, у него свои понятия об образцовом семейном отдыхе - с хоровым пением под радио, ночевками в мотелях, заездами в разные туристические места и венцом путешествия - парком развлечений «Уолли Ворлд». Вот только все с самого начала идет не так: и машина ему достается не та, о которой мечталось, и семья всю дорогу капризничает, и сексом с супругой заняться в мотелях никак не удается, и бедные родственники не в добрый час подбрасывают лишних пассажиров - вздорную капризную тетку с собакой, и американская глубинка оказывается населена вовсе не добрыми самаритянами, да еще наличность кончается в самый ответственный момент... Тем не менее Грисволд твердо намерен воплотить задуманное и ради этого готов пойти на все. Сюжет, написанный королем комедий 80-х Джоном Хьюзом по мотивам своей детской поездки в Диснейленд и поставленный режиссером «Охотников за привидениями» Харольдом Рэмисом, понравился зрителям и критикам настолько, что породил целую серию сиквелов разной степени удачности и сделал Чеви Чейза звездой, а сегодня в Голливуде выпекается ребут, в котором аналогичную поездку через Штаты предпримет уже повзрослевший сын Грисволда Расти (в исполнении Эда Хелмса). Среди прочего «Каникулы» примечательны ролями молодых Джона Кэнди и Юджина Леви - для тех, кто привык воспринимать последнего исключительно как «папу из "Американского пирога"», лента 1983 года должна стать интересным экскурсом к истокам его кинокарьеры. Что касается Джона Хьюза, то он впоследствии подарил миру еще одну эталонную дорожную комедию, написав сценарий фильма «Самолетом, поездом, автомобилем» о вынужденном совместном путешествии двух очень разных мужчин (впоследствии похожую идею реализовал в фильме «Впритык» Тодд Филлипс, не случайно называемый «Джоном Хьюзом наших дней»). Кто не видел, тот много потерял. (Артем Заяц. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/on-skazal-poehali)

Лично мне больше по душе другие работы Чеви Чейза, но все же не могу не признать, что именно этот фильм, получивший несколько продолжений, стал своеобразной визитной карточкой талантливого и популярного комика. А началось все с небольшого рассказа «Каникулы 58-го», опубликованного в сентябре 1979-го в юмористическом журнале National Lampoon (то есть 'национальный пересмешник'), в котором Джон Хьюз в слегка гиперболизированном виде обрисовал поездку собственной семьи в Диснейленд, состоявшуюся в 1958-м году. Между прочим, это объясняет то, почему сценарий был в большей степени сосредоточен на личностях детей Грисволдов, а не их родителей - и главной «звезде» вместе с режиссером1 пришлось в спешном порядке, буквально по ходу съемок, корректировать рассказываемую историю. Одри и особенно Расти (в исполнении Энтони Майкла Холла, кумира тинэйджеров-неудачников периода «рейганомики» и, вероятно, Альтер-эго Хьюза), безусловно, забавны, но все же - не в такой степени, как папа.
Секрет успеха, в том числе коммерческого2, внешне незамысловатой комедии прямо зависел от того, насколько удачно у авторов получится набросать шарж на стопроцентную американскую семью. Как представители среднего класса (упоминается, что муж трудится над разработками пищевых добавок), они мечтают о заслуженном отдыхе - о путешествии на новеньком автомобиле через всю страну, кульминацией которого должно стать наслаждение захватывающими аттракционами. Вот только действительность оказывается куда кошмарнее! Грисволды, приходится признать, проявляют себя не такими уж снобами: с толикой иронии относятся к невольному знакомству с задворками процветающего общества и, невзирая на массу неприятных ощущений, навещают семейство кузена Эдди - неисправимых неудачников и нищебродов, вечно жалующихся на горькую судьбину и выклянчивающих деньги взаймы. Да и вообще: что ни остановка или заминка, то - новое приключение! Кларку, конечно, время от времени хочется почувствовать себя свободным мужчиной, способным понравиться сногсшибательной незнакомке на «феррари», а то и чуть ли не первобытным охотником, от чьего искусства выживания в пустыне зависит спасение близких, но ведь нельзя не признать: поставленной цели он в конце концов добивается. Чтобы испытать бурные эмоции на «американских горках», стоило пройти огонь, воду и медные трубы - и взять в заложники (при помощи пистолета хотя и игрушечного, но больно стреляющего пульками) приветливого охранника Walley World. По иронии судьбы, спустя несколько лет после выхода фильма в канадском городе Лондон действительно возвели парк развлечений (правда, водный) с таким названием - и на открытие даже хотели пригласить Джона Кэнди. Не хватило денег на гонорар. Авторская оценка: 6/10.
1 - Он наделил своим голосом продавца автомобилей, с сарказмом изображенного Юджином Леви. 2 - При бюджете $15 млн. кассовые сборы составили $61,4 млн., прокатная плата - $30,4 млн. (одиннадцатое место в сезоне). (Евгений Нефедов)

Любимое кино. «Каникулы». Да здравствует лось Марти! Черт побери... Семья из четырех человек отправляется на машине из Чикаго в Лос-Анджелес, чтобы посетить парк развлечений, посвященный лосю Марти. По дороге герои переживают столько неприятных приключений, что однажды ночью дети начинают ныть и проситься домой. Когда мать семейства к ним присоединяется и тоже говорит, что им лучше вернуться домой, чем продолжать путешествие в Калифорнию, отец выходит из себя и восклицает: «По-моему, вы все спятили! Мы всего в десяти часах от чертова парка развлечений, а вы хотите сдаться! Поймите, это больше не каникулы! Это поход! Поход во имя развлечений! В конце пути я развлекусь, и вы развлечетесь! Нам будет так чертовски весело, что только пластический хирург сможет стереть с наших лиц глупые улыбки! У вас радость будет литься из всех щелей! Наверно, я спятил. Я устроил паломничество к лосю. Да здравствует лось Марти! Черт побери...» Харольд Рэмис и Джон Хьюз оба были среди самых успешных комедиографов 1980-х, но они создавали очень разные картины. Рэмис сочинял и снимал «мужские» истории вроде «Охотников за привидениями» и «Дня сурка», а Хьюз прославился благодаря подростковым и детским фильмам наподобие «Клуба "Завтрак"» и «Одного дома». Поэтому они работали вместе всего один раз - и их совместное творение ныне считается одной из лучших комедий в истории Голливуда последних десятилетий. Вышло оно в 1983 году, а называлось «Каникулы». Современная Америка началась с переселения колонистов в Новый Свет, и с тех пор путешествия у американцев в крови. Вся ранняя история США - это история перемещения людей в поисках лучшей жизни, плодородных земель, залежей ископаемых... А в последние полтора столетия (со времени постройки первых железных дорог) - еще и в поисках туристических развлечений. Поначалу люди стекались к природным достопримечательностям вроде Ниагарского водопада или горного парка Йосемити в Калифорнии. Но по мере застройки городов примечательными зданиями (ранняя американская архитектура «славилась» уродливой утилитарностью) в моду вошел урбанистический туризм, к тому времени уже развитый в Европе. После Второй мировой войны туризм в США вышел на новый уровень. Он уже не был развлечением исключительно состоятельных людей. По мере формирования среднего класса, распространения автомобилей и строительства скоростных магистралей все больше и больше семей могли позволить себе «автомобильные каникулы» - продолжительное путешествие с заездом в несколько городов и даже несколько штатов. В 1950-х такой отдых считался едва ли не самым патриотичным. Ведь дети и взрослые не только развлекались, но и узнавали на собственном опыте, в какой огромной и пестрой стране они живут. Кроме того, каникулы в автомобиле, как полагали американцы, укрепляют семью и подчеркивают верховенство отца. Который, как правило, планировал и оплачивал путешествие и лично вел машину. Во времена послевоенного консерватизма незыблемый отцовский авторитет виделся основой нации и лучшей защитой от «тлетворного влияния вражеских идеологий» на подростковые умы. Недаром один из самых известных телесериалов 1950-х назывался «Отец знает лучше». И хотя это был семейный ситком, название шоу было отнюдь не ироничным. Когда в два последующих десятилетия консервативная идеология отступила под натиском прогрессивной, отцовский авторитет оказался одним из основных объектов культурной (точнее, контркультурной) атаки. Вспомним хотя бы два главных голливудских фильма 1970-х - «Крестный отец» и «Звездные войны». В первом из них отец героя - влиятельный глава мафии, а во втором - «цепной пес» тоталитарного режима. Конечно, выходили в то время и ленты вроде «Челюстей», где главный герой был достойным мужем и отцом. Но основный вектор культуры был направлен в сторону, противоположную «Отец знает лучше». Лучше всего этот вектор был заметен не в Голливуде, а в контркультурных сатирических изданиях. В частности, в журнале National Lampoon, который в 1970-х пользовался огромной популярностью. Символом его «фирменного» чувства юмора была обложка январского номера за 1973 год. На ней была изображена напуганная собака, к голове которой был приставлен пистолет. Фотография сопровождалась подписью: «Если вы не купите наш журнал, мы пристрелим этого пса». В настоящее время, кстати, эта обложка считается одной из лучших в истории Америки. На страницах National Lampoon и в связанных с ним эстрадных и радийных шоу начинали многие американские комики и сценаристы, в 1980-е ставшие мировыми знаменитостями. Был среди них и Джон Хьюз - в то время молодой рекламный копирайтер, который жил в Чикаго, но по работе часто бывал в Нью-Йорке, где располагалась редакция National Lampoon. Поскольку сочинять юморески Хьюзу было интереснее, чем придумывать рекламные кампании сигарет, он решил пробиться в редакторы National Lampoon. Для этого Хьюз в 1979 году сочинил сатирический рассказ в духе эпохи и в духе журнала. «Каникулы '58» рассказывали об отце, который организует для семьи автомобильный отпуск и постоянно попадает впросак, демонстрируя свою невезучесть, глупость и некомпетентность. В финале герой нападал на Уолта Диснея (мистер Грисволд хотел, чтобы магнат открыл временно закрытый парк развлечений Disneyland, куда Грисволды приехали из Чикаго), и его надолго сажали в тюрьму. Его семья же возвращалась домой самолетом и констатировала, что по Америке лучше путешествовать по воздуху. Показательной для творчества Хьюза особенностью рассказа было то, что он был написан от имени Расти Грисволда, сына семейства. Рано женившись и почти сразу перейдя от школьной жизни к семейной, Хьюз не раз повторял, что пишет про подростков, потому что знает их существование куда лучше, чем жизнь молодых взрослых, которые ходят на свидания, тусуются с друзьями и развлекаются на всю катушку. Он сам ведь никогда ничего такого не делал! «Каникулы '58» были отчасти вдохновлены автомобильными отпусками его семьи, но, конечно, путешествия Хьюзов были куда менее драматичными, чем приключения Грисволдов. «Каникулы '58» так понравились команде National Lampoon, что она приняла Хьюза в свои ряды и вскоре напечатала еще несколько его произведений. Когда же издатель журнала Мэтти Симмонс занялся созданием фильмов, основанных на идеях его авторов, «Каникулы» оказались в числе первых кинопроектов National Lampoon. Самым первым таким проектом была студенческая комедия 1978 года «Зверинец», режиссером которой был Джон Лэндис, а одним из сценаристов - Харольд Рэмис, комик из эстрадного шоу National Lampoon. «Зверинец» заработал 142 миллиона долларов при 3-миллионном бюджете, и Симмонс сразу после этого попытался организовать съемки пародии на «Челюсти», сценарий которой написали Хьюз и Тод Кэрролл, еще один сотрудник журнала (они не имели никакого киноопыта, но подвернулись Симмонсу под руку, когда тот придумал сюжет картины). Разъяренный Стивен Спилберг добился, чтобы проект был закрыт, но за время существования этого замысла Хьюз подцепил «киногрипп», и желание работать с голливудцами его после этого уже не отпускало. В 1981 году National Lampoon создал еще две картины - «Кинобезумие» и «Встреча выпускников». Заметьте, что именно «создал», а не «выпустил», поскольку премьеры лент были задержаны. «Встреча» вышла в прокат в 1982 году, а «Кинобезумие» - в 1983-м, и обе картины полностью провалились. Если бы они добрались до зрителей и потерпели фиаско в год своего создания, то, возможно, киноистория National Lampoon и Джона Хьюза (сценариста «Встречи») на этом бы завершилась. Но к тому времени, когда стало ясно, что «Встреча», соединившая комедию со слэшером, не понравилась ни зрителям, ни критикам, Симмонс уже успел «сосватать» студии Warner экранизацию хьюзовских «Каникул '58», и отступать голливудцам было поздно. Изначально издатель пытался продать «Каникулы» студии Paramount, но ее топ-менеджер Джеффри Каценберг, будущий глава DreamWorks Animation, заявил, что рассказ слишком фрагментарен и картина распадется на отдельные скетчи. Которые к тому же придется снимать в разных городах. Нечто подобное сказали Симмонсу и на других студиях. В Warner, однако, проект поддержал Марк Кэнтон. В дальнейшем он прославился как студийный функционер, одобряющий рискованные проекты, которые либо становятся хитами, либо терпят оглушительное фиаско. Так, он поддержал как суперхит «Люди в черном», так и суперпровал «Костер тщеславия». После «парковки» «Каникул» на студии Warner Джон Хьюз сочинил сценарий экранизации. Для упрощения съемок и экономии бюджета действие было перенесено из 1950-х в 1980-е, и мистер Грисволд превратился из пародии на отца послевоенной эпохи в пародию на современного мужчину из среднего класса, который пытается возродить традицию, вышедшую из моды в 1970-х (нефтяной кризис тех лет сделал продолжительные путешествия на авто слишком дорогими для многих семей). Соответственно изменились и другие приметы эпохи. Чтобы не ссориться с диснеевцами, Disneyland был превращен в вымышленный парк развлечений Walley World, названный в честь его основателя Роя Уолли (намек одновременно на Уолта Диснея и на его брата Роя). Символом парка был выбран лось Марти. Постановщиком ленты был назначен Харольд Рэмис, который к тому времени уже дебютировал в режиссуре с популярной комедией 1980 года «Гольф-клуб». Рэмис, в свою очередь, привлек к проекту Чеви Чейза - еще одного комика из команды National Lampoon, который в 1970-х участвовал в радиопередаче The National Lampoon Radio Hour и выступал в эстрадном шоу журнала. Также он в течение одного сезона был в команде как раз начавшего выходить телевизионного скетч-шоу «Прямой эфир в субботу вечером». Несмотря на краткость своего участия в шоу, Чейз получил за него два «Эмми», как актер и как сценарист. После этого и после съемок в «Гольф-клубе» Чейз считался одной из восходящих голливудских комедийных звезд. Рэмис пригласил Чейза не только как исполнителя роли незадачливого Кларка Грисволда, но и как соавтора сценария. Окончательную редакцию «Каникул» Рэмис и Чейз подготовили вместе. Хотя картина пользовалась успехом, Хьюзу не понравилось то, что коллеги сделали с его текстом. В дальнейшем это привело его к мысли, что он должен стать режиссером и не подпускать к своим идеям других авторов. На роль многострадальной Эллен Грисволд, матери семейства, продюсеры прочили Ким Кэтролл, будущую звезду «Полицейской академии» и «Секса в большом городе», которая в то время была известна по роли учительницы физкультуры в секс-комедии «Порки». Однако в итоге роль получила Беверли Д'Анджело, номинантка «Золотого глобуса» за роль второго плана в музыкальной драме «Дочь шахтера» (эта картина принесла «Оскар» ведущей актрисе Сисси Спейсек). 30-летняя Д'Анджело не хотела изображать мать детей-подростков, потому что знала, что это потенциальное голливудское проклятие - чем старше актриса воспринимается, тем меньше диапазон ее потенциальных ролей. Но на пробах ей так понравилось играть в паре с Чейзом, что она смирилась с ролью «старухи». Съемки в «Каникулах» потребовали от Д'Анджело не только сыграть мать семейства, но и дважды показать грудь. Если бы лента планировалась как семейное зрелище, то в ней не было бы ни «обнаженки», ни многочисленных ругательств. Но после успеха «Зверинца» продюсеры полагали, что фильмы под брендом National Lampoon нужно ориентировать на молодых взрослых. Приглашенная на роль дряхлой тетушки Эдны актриса Имоджен Кока также поначалу не хотела играть в «Каникулах». Телевизионная и водевильная комедиантка, которая была одной из самых ярких звезд американского ТВ 1950-х, Кока боялась далеко отъезжать от своего дома в Лос-Анджелесе. Ее агент убедил пожилую звезду, что все ее сцены можно будет снять в студийных павильонах, но он оказался неправ. Актрисе пришлось отправиться в путь вместе со съемочной группой, и ее страхи оправдались - по ходу работы она пережила удар и на время потеряла память. К счастью, она все же смогла завершить съемки. Мальчика на роль Расти Грисволда, сына Кларка и Эллен, Рэмис искал особенно долго. Режиссер перепробовал огромное количество ребят в Лос-Анджелесе и в Нью-Йорке, прежде чем остановился на блондинчике Энтони Майкле Холле, который показался ему идеальным сочетанием привлекательности и негламурности (многие ребята, приходившие на пробы, были слишком лощеными для роли Расти). Режиссеру особенно понравились ортодонтические скобки у парня на зубах, и он запретил мальчику их снимать. После выхода картины Джон Хьюз был в таком восторге от Холла, что снял его в «Шестнадцати свечах», «Клубе "Завтрак"» и «Ох уж эта наука!». Роль Одри Грисволд, младшей сестры Расти, получила Дэна Баррон. Это было ее второе появление в кино после слэшера 1980 года «Он знает, что вы одни». Эта картина примечательна тем, что она была среди первых подражаний «Хэллоуину», и тем, что в ней дебютировал Том Хэнкс. В дальнейшем Том Хэнкс в основном играла в телесериалах. Так, она засветилась в одном из эпизодов «Вавилона-5». В жизни она была старше, чем Холл, но выглядела младше его, и потому ее взяли на роль Одри. Канзасского кузена Эдди в «Каникулах» изобразил Рэнди Куэйд, старший брат Денниса Куэйда и номинант «Оскара» за трагикомическую ленту о моряках «Последний наряд», где он снялся вместе с Джеком Николсоном. Охранника Walley World Расса Ласки сыграл комик Джон Кэнди, торговца автомобилями Эда изобразил Юджин Леви (будущий папаша из «Американского пирога»), Роя Уолли сыграл популярный актер 1940-х и звезда Бродвея Эдди Брекен, а в роли кузины Вики снялась юная Джейн Краковски, будущая звезда ситкома «Студия 30». Также в фильме засветился в роли клерка палаточного лагеря Брайан Дойл-Мюррей, старший брат актера Билла Мюррея. Дойл-Мюррей дебютировал в кино в «Гольф-клубе», и он участвовал в радиошоу National Lampoon. Во время планирования фильма создатели «Каникул» предполагали, что своими прелестями зрителей порадует не только Д'Анджело, но и популярнейшая фотомодель Кристи Бринкли, нанятая для изображения героини, известной только как «девушка в красном Ferrari». Бринкли, однако, заявила продюсерам, что получает огромные деньги за то, что покупатели журналов гадают, что у нее под бикини. А если она покажет все, что от нее требует сценарий, то ее обычные фотографии читателям уже будут неинтересны. Продюсерам пришлось с этим смириться, и Бринкли ограничилась фланированием в нижнем белье. Отметим, что модель оказалась совершенно права - ее фото до сих пор дорого стоят. Хотя сейчас она рекламирует косметику для женщин в возрасте. В 1980-х же Бринкли считалась идеальной американской красавицей - голубоглазой блондинкой с совершенной фигурой и мягкими чертами лица. Как и боялись те студийные чиновники, которые отказали Симмонсу в покупке прав на «Каникулы», съемки картины пришлось проводить во время продолжительной поездки по стране. Правда, из Чикаго в Лос-Анджелес группе все же ехать не пришлось, потому что, например, открывающие фильм сцены в Чикаго были сняты в Калифорнии. Но из Колорадо в Лос-Анджелес группа все же проехала. Это примерно половина пути, проделанного героями фильма. За восемь недель создатели ленты преодолели 1000 миль. Их караван состоял из двух дюжин грузовиков и больших автомобилей, и в нем ехало около сотни человек. По воспоминаниям некоторых из них, это путешествие было очень похоже по духу на автомобильные каникулы, в которые они ездили детьми. Те из актеров, у кого были маленькие роли, восприняли это приключение как оплачиваемый отпуск. Бринкли, например, проехала весь путь, хотя съемочных дней у нее было всего ничего, и она вполне могла лишь пару раз заехать на съемки. Финальные сцены в Walley World снимались в двух реальных калифорнийских парках развлечений. Santa Anita Park, где устраиваются бега чистокровных лошадей, сыграл Walley World снаружи, а парк аттракционов Six Flags Magic Mountain изобразил вымышленный парк изнутри. Последнее заведение располагается в городе Санта-Кларита и славится тем, что там больше «американских горок», чем в любом другом парке развлечений в мире. В настоящее время там 19 таких аттракционов, и многие из них были построены теми же специалистами, которые сооружали Disneyland. Поскольку поездки на «горках» были сняты с нескольких дублей, актеров в тот день сильно тошнило, а Дэна Баррон между дублями и вовсе отключилась. Уродливая машина, на которой едут герои (мистер Грисволд заказал новый шикарный автомобиль, но его обманул торговец машинами), также была вымыслом создателей фильма. Неприглядный Wagon Queen Family Truckster создал Джордж Беррис, известный голливудский разработчик и кастомайзер уникальных автомобилей для кино, ТВ и состоятельных звезд (в частности, он сделал «Бэтмобиль» для телесериала 1960-х «Бэтмен»). В основу машины был положен LTD Country Squire концерна Ford, и тогда и без того неприглядная машина превратилась в настоящее чудовище. Всего для съемок было изготовлено пять таких автомобилей. В частности, потому что один из них надо было разбить в сцене, где Грисволды заезжают на закрытую дорогу, слетают с рампы и приземляются в пустыне. Второй режиссер и координатор трюков Дик Зиклер поспорил с коллегами, что заставит машину пролететь более 50 футов (15 метров), и он выиграл пари, хотя автомобиль был громоздким и отнюдь не аэродинамичным. Напротив, живое «средство передвижения» авторов фильма подвело. Предполагалось, что герои прокатятся по пустыне на верблюде, но нанятый для съемок верблюд оказался «горожанином», чьи копыта были недостаточно загрубевшими для прогулок по раскаленному песку. Да, бывает и такое! Чтобы не мучить животное, от его сцен отказались, но фотография актеров с верблюдом была включена в финальные титры. Изначально предполагалось, что фильм окончится лишь немногим позитивнее, чем рассказ Хьюза. В сценарии Грисволд, узнав, что парк развлечений на время закрыт, являлся к владельцу Walley World и, угрожая игрушечным оружием, требовал, чтобы Рой Уолли открыл заведение. От тюрьмы героя спасало лишь вмешательство «девушки в Ferrari», которая оказывалась дочерью магната. После этого Грисволды грузились в самолет, обнаруживали, что перепутали рейс, и Кларк захватывал самолет как заправский террорист. Это было вполне логичное завершение для истории об отце-лузере, который мнит себя достойным главой семьи, но на деле лишь впутывает родных в неприятности. Этот финал был снят, смонтирован и включен в фильм, но он совершенно не понравился зрителям на предварительных просмотрах. В 1970-х такой финал, возможно, пошел бы на ура. Но в начале 1980-х консерватизм вновь начал брать вверх, и уставшая от атак на отцовство публика хотела увидеть, как Кларк Грисволд все же добивается успеха - убеждает Уолли открыть парк и покатать Грисволдов на аттракционах. Поэтому публика, смеявшаяся почти на всем протяжении ленты, в последние двадцать минут сидела молча и насупившись. Рэмису пришлось пойти на поводу у зрителей. Вместе с Хьюзом режиссер придумал новый финал и снял его через восемь месяцев после завершения основных съемок. Холл за это время вырос на 8 см, а Баррон поправилась на несколько кило, и контраст с предшествующими сценами был достаточно очевидным. Зато счастливая концовка зрителям понравилась куда больше изначальной. Чтобы подчеркнуть новое настроение фильма, его постер заказали знаменитому иллюстратору фэнтези и фантастики Борису Вальехо, не раз работавшему с National Lampoon. Да, этот пафосный рисунок, где Кларк горделиво вздымает над головой удочку и теннисную ракетку, был самопародией. Но все же он представлял Грисволда героем, а не неумехой-неудачником. «Каникулы» вышли в прокат 29 июля 1983 года. Поскольку по духу это был семейный фильм, а по стилю и по рейтингу - кино для взрослых, лента не заработала всех денег, которые могла бы собрать, будь она слегка помягче. Тем не менее 15 миллионов бюджета превратились в 61 миллион прокатных долларов. Отличный результат для того времени! Большинство критиков и зрителей восхищались картиной, и, хотя наградами ее не усыпали, лента вскоре стала считаться жанровой классикой. В 1985 году в прокат вышел сиквел «Европейские каникулы», и после этого Грисволды еще трижды устраивали нелепые каникулы - в 1989-м, в 1997-м и в 2003-м. Последний фильм был снят без участия Чейза и Д'Анджело, зато с участием повзрослевшей Баррон. В предшествующих сиквелах Баррон и Холл не снимались, поскольку Чейз решил, что будет смешно, если его герой будет всякий раз отправляться в путешествие с «новыми» детьми (те же имена, но другие актеры). Мол, герой так занят на работе, что он не помнит, как выглядят его дети, и ему все равно, что они постоянно меняются. Так, в «Рождественских каникулах» 1989 года Расти и Одри сыграли соответственно будущий герой «Теории Большого взрыва» Джонни Галэки и будущая номинантка «Оскара» за «Мыс страха» Джульетт Льюис. Наконец, в 2015 году в прокат вышел сиквел-ремейк «Каникулы», где взрослого Расти, отправляющегося в путешествие со своими детьми, сыграл Эд Хелмс из «Мальчишника в Вегасе». Ни один из этих фильмов, однако, не пользуется такой же сильной любовью американцев, как самые первые «Каникулы» Хьюза и Рэмиса. Зрители до сих пор подходят к создателям ленты и говорят: «Вы сняли кино про мою семью!» И действительно, Грисволды - не идеальная семья, но семья, в которой можно себя узнать. Даже если не живешь в Америке и не ездишь в автомобильные отпуска. Любой отдых с семьей может превратиться из развлечения в суровый «поход за развлечениями», как выразился мистер Грисволд в безумном монологе, разошедшемся на цитаты. Но неприятности сплачивают так же сильно, как и радости, и семейный отпуск может подарить немало ярких воспоминаний, даже если обернется фиаско. Поэтому даже обжегшиеся на таких отпусках люди продолжают в них ездить - поход за развлечениями может быть интереснее самих развлечений! Особенно если в конце пути - банальное катание на «американских горках»... (Борис Иванов, «Film.ру»)

ЧЕВИ ЧЕЙЗ. Дерзкая, вызывающе самонадеянная фраза «Я Чеви Чейз, а вы - нет», прозвучавшая в 1975-м году в раннем выпуске Saturday Night Live, стала одной из визитных карточек1 как самого телешоу, которое ждал оглушительный успех, так и одаренного комедианта лично. Актер, правда, первым покинул проект, побыв в славной команде всего сезон и отдав предпочтение сольной карьере. Зато дружеские и профессиональные связи с другими SNL-«звездами» не прерывал, то и дело выслушивая от язвительных журналистов: «Он по-прежнему Чеви Чейз (а вы нет)»2. И даже в авторизированной биографии, написанной Реной Фрахтер и изданной в 2007-м, прямо заявил о том же самом. Еще раз. Конечно, на протяжении последнего десятилетия XX века популярность Чейза постепенно угасала, хотя публично называть себя его поклонниками не стеснялись многие уважаемые люди, включая тогдашнего Президента США Билла Клинтона. Ряд дорогостоящих кинофильмов потерпел коммерческое фиаско, а «Шоу Чеви Чейза» продержалось в 1993-м году всего 14 эпизодов, и с наступлением нового тысячелетия артист был вынужден смириться с утратой некогда громкой славы. В принципе, он занял определенную нишу, появляясь на втором плане в знаковых образах (директора Хэрберта в «Стране чудаков» (2002), доктора Гранта в «Академии Зум» (2006), ремонтника «машины времени в джакузи»), снимаясь в «независимых» лентах и телесериалах; из последних комику особенно полюбилось юмористическое «Сообщество». Но для «звезды» такого уровня, чьи гонорары достигали $7 млн. за роль, это является, должно быть, слабым утешением. Впрочем, урожденный Корнелиус Крейн Чейз, взявший себе псевдоним Чеви в память о ласковом прозвище, данном в детстве бабушкой, настолько органичен и естественен в своих самых признанных кинокомедиях, что даже не возникает сомнений: он и в жизни столь же непоколебим и непробиваемо оптимистичен. Разве кто-нибудь заметил, скажем, глубочайшую депрессию, настигшую Чейза после того, как на съемках «Современных проблем» (1981) исполнитель главной роли едва не погиб из-за сильнейшего удара током вследствие короткого замыкания аппаратуры? Гораздо символичнее место появления будущего актера на свет (8-го октября 1943 года) - город Вудсток штата Нью-Йорка, поскольку его пристрастие к джазу, равно как и наличие хорошего музыкального слуха, никогда не являлось секретом. У большинства простых зрителей, в том числе у нас в стране, Чеви Чейз является олицетворением типично американского юмора: прямолинейного, грубоватого, нередко нахального и не боящегося умышленного уклона в глупость, но тем не менее - оказывающегося вполне универсальным. И отношение к нему обуславливается, по сути, именно приятием или неприятием (сознательным либо безотчетным) самой эстетики, разрабатываемой комедийным цехом Голливуда. А между тем это характерно лишь для некоторых чейзовских работ. В первую очередь - для образа примерного отца и мужа Кларка из цикла об отпуске, проводимом семейством Грисволдов в разных местах, а также для Джека Стерджесса из тематически примыкающего «Мужчины в доме» (1995). Отчасти - для Тая Уэбба из двух серий «Кэдди из гольфклуба» и Брюса Торпа из сумасбродного фарса «Под радугой» (1981). А в остальном... Даже в таком «промежуточном» варианте, как «Шпионы, как мы» (1985), где, казалось бы, с избытком именно эксцентричных номеров, чейзовский типаж не ограничивается обозначенными рамками. В образе Эмметта Фитц-Хьюма нет-нет, да и проскользнут нотки, заставляющие вспомнить манеру существования на экране Кэри Гранта и Джеймса Стюарта. Что уж говорить о более ярких примерах! Так, буквально парой лет ранее он совсем иначе изобразил разбитного торговца оружием Эдди Мунтца, заключающего грандиозную «сделку века». Знаменательно и то, что первой заметной партией Чеви стал Тони Фергюсон в «Грязной игре» (1978), прямо пародирующий незабываемых персонажей упомянутых выше кумиров в «черных фильмах» и ироничных детективах. В принципе, и следующую работу («О, божественный пес!», 1980) можно рассматривать в качестве попытки закрепления успеха, невзирая на мистическую подоплеку. Подлинного же блеска в данном отношении Чейз добился, пожалуй, в облачении прожженного авантюриста и умника Ирвина Флетчера по прозвищу «Флетч» - репортера, с неизменной ухмылкой на губах, не теряя самообладания и критического настроя, ловко подстраиваясь под любую ситуацию и не горюя о неустроенном быте, распутывающего сложнейшие дела. А в искрометной «черной комедии» «Сплошные неприятности» (1991) и, пожалуй, фантастической «Исповеди человека-невидимки» (1992) линия была доведена до предела. К слову, есть и другие проекты, пусть не самые известные, зато - косвенно подтверждающие сделанное предположение. Так, картины «Совсем как в старые добрые времена» (1980) и «Забавная ферма» (1988) являются юмористическими произведениями лишь во вторую очередь, а в первую - вполне проникновенными и трогательными мелодрамами, раскрывающими нюансы взаимоотношений мужчин и женщин. В них Чеви словно забывает о привычных резких гэгах и откровенном дуракавалянии, переходя к тонкой иронии и самоиронии, что как раз было фирменными грантовско-стюартовскими приемами... Словом, не так прост этот самый Чеви Чейз, каким видится значительной части публики благодаря кинолентам с его участием. Во всяком случае Америку и американцев актер представляет своей персоной вполне адекватно и всесторонне, беззлобно посмеиваясь над отрицательными чертами - и не забывая о позитивных сторонах! А в пользу того, что соотечественники высоко ценят Чейза, говорит один характерный факт. В его честь названы улицы в четырех (!) разных городах США: Кокрантоне, штат Пенсильвания, Новом Орлеане, штат Луизиана, Брея, штат Калифорния, и Порт Шарлотт, штат Флорида.
1 - Ему же, заметим, приписывается авторство и другой крылатой фразы: «Живьем из Нью-Йорка, в субботу вечером!». 2 - В данном случае - от Дэнни Фирмана, издание Entertainment Weekly, номер от 13-го августа 2004-го, вып. 778, стр. 44-54. (Евгений Нефедов. «World Art», 2010)

Впервые Америка вышла на «каникулы» в 1983 году. Никто и предположить не мог, что простенькая и глупая комедия, созданная под эгидой организации «Национальный пересмешник», специализирующейся на эксцентричных комедиях-капустниках, где глупость - основа сюжета, герои - полные кретины, а идиотизм в сценарии только приветствуется, вдруг займет одно из самых высоких положений в жанре, станет культовой, соберет огромную кассу и получит 3 еще более успешных продолжения. Как случилось, что из самого дурацкого сюжета получился комедийный шедевр на все времена? Возможно, ответ в объединении сил ведущих комедийных сил Америки тех лет. Сценарий к фильму написал сам маэстро Джон Хьюз - создатель одной из лучших комедий всех времен «Самолетом, поездом, автомобилем», а также «Одного дома», «На лоне природы», «Флаббера» и других знаковых суперхитов жанра. Фантазия Джона Хьюза - это вовсе не хэмингуэевские тексты, наполненные драматизмом и трагическими характерами современников. Фантазия Джон Хьюза - это отсутствие каких-либо ограничений в придумывании гэгов - Хьюз не знает меры в эксцентричных комедиях, именно поэтому они получаются такими истерически смешными. Сюжет фильма - проще некуда: обычная американская семейка (папа-мама-сын-дочь) отправляются на каникулы в Калифорнию из Чикаго. Стиль «роуд-муви» для Хьюза - это стандартный прием, который он использовал и в «Самолетом, поездом», и в «На лоне природы», и в «Просто пришельцах» и т. д. Само понятие семейного отдыха для Хьюза просто незаменимый, практически сквозной сюжет, проходящий через все ленты выдающегося комедиографа - и здесь две дорожки объединились. Семейный отдых в пути через всю Америку превратился у Хьюза в бесконечный поток самых идиотских ситуаций, которые вызывают, между тем, раскаты смеха. Смешно в этом фильме все - каждый шаг безнадежно правильных и потому безнадежно тупых американских обывателей в лице семейки Грисволд сопровождается уморительным гэгом. Легкая рука Хьюза засылает их в пустыню, сталкивает с грабителями, заставляет ссориться и мириться, протаскивает по самым некомфортабельным и ужасным мотелям Америки, подсовывает им отдых в компании злобствующей старушенции, мерзкой собаки и родственников-кретинов, подсаживает к ним в машину труп бабки, с которым они будут долго и уморительно таскаться, не зная, куда его деть, главе семейства дается в дорогу преследующая его соблазнительная красотка, а потом еще и развлечения в парке отдыхов в компании жирного и очень трусливого охранника... И это еще не все. Грисволды смешны в своих разговорах, в своем нарочито американском поведении, в своем умении выходить из безвыходных положений. Юмор в картине грубоват, по сути, фильм стал не первым, но весомым вкладом в сознательное превращение комедии в череду абсурдных, тупых, но зато и всегда действенных эпизодов, соленый юмор которых достиг апогея в фильмах братьев Фаррелли. Хьюз создал, фактически, гимн глупости. И сделал это виртуозно. Режиссером фильма стал сам Харольд Рэмис - режиссер гениального «Дня сурка», создавший как раз до «Каникул» такую же дурацкую и безумно смешную комедию «Гольф-клуб» с таким же грубым, но сочным юмором и кучей героев-кретинов. У Рэмиса, который всегда был не просто умелым режиссером, но и сценаристом и тонким бизнесменом, хорошо чувствующим публику, сценарий Хьюза превратился в красочный, увлекательный, энергичный фильм, который хоть и остается чисто взрослым развлечением (в отличие от последующих «Каникул» - семейных комедий), но держит себя в рамках приличий и не допускает пошлости. Судя по этой комедии, именно Харольд Рэмис был одним из тех, кто стоял у истоков того самого узнаваемого стиля, который характеризует большинство комедий 80-х. Главную роль сыграл один из лучших комиков тех лет - «Чеви Чейз», который снимался уже у Рэмиса в «Гольф-клубе» и, хоть и не был до «Каникул» большой звездой, но уже успел исполнить ряд ролей обаятельных тупиц с улыбкой довольного всем в жизни дурака. Стоит на секунду в кадре появиться лицу Чейза и сразу ясно - перед нами образцово-показательный американец, который чтит американский образ жизни и американские семейные традиции так же свято, как слово «свобода». Впрочем, Кларк Грисволд - воплощение американской мечты наоборот. В следовании семейным традициям, правилам семейного отдыха, в стремлении быть правильным американцем и хорошим отцом, он доходит до сумасшествия и устраивает своей семейке такой отдых, что бедолагам не позавидуешь. Все должно быть по инструкции у этого самодовольного, упрямого, «деревянного» американца - ничто не должно испортить отдыха, и, даже если отдых уже окончательно испорчен, он все равно сделает так, как планировал. Главное - забота о семье, и неважно, что семья в такой заботе не нуждается! Об игре Чейза часто справедливо пишут - «милый простак». Да, одним из крупнейших комиков в истории его сделали такие вот роли «милых простаков», «обаятельных дурней», лишенных чувства меры и самосохранения. Правда, в этой особенности таланта таился, как потом выяснилось, свой недостаток, - идеально попав в настроение и стиль комедий 80-х, Чейз оказался неспособным к изменениям, пришедшим в 90-х, и, в отличие от других звездных комиков той эпохи, более гибких и тонких, прямой, поверхностный, простой, как палка, Чейз ушел в историю вместе со своими знаменитыми образами - Кларком Грисволдом, Флетчем, и другими, и теперь лишь изредка радует своим появлением, снимаясь в ностальгических комедиях, вроде «Безумных денег», которые не имеют сейчас большого успеха, или в небольших эпизодах в качестве приглашенной звезды. Дело в том, что образ его воплощается хоть и органично, но однопланово, по внешнему рисунку, исключая какой-либо внутренний мир у героя или мысль. Это просто смешная карикатура, калька с человека, «национальный пересмешник». Однако, такие фильмы, как этот и такие роли Чейза, давно стали золотой классикой. В них он естественен, органичен, насмешлив... Легкость, с какой Чейз настраивает зрителя всякий раз на свою волну, успокаивает зрителя, который готов по-прежнему, как и 24 года назад, хохотать над приключениями этого длинного, нескладного, живущего лишь самыми простыми желаниями, недалекого человечка. Роль жены Кларка сыграла замечательная актриса Беверли Д'Анджело, которая в те годы могла сразить своей красотой кого угодно. В фильме Рэмис не просто снимает Бев, во многих сценах он ею просто любуется. У нее с Чейзом получилась отличная пара, которая просуществовала все продолжения. Д'Анджело не то, чтобы ломает комедию, как Чейз, она скорее играет роль этакого «понимающего стороннего наблюдателя», она хоть и видит, что ее муж занимается дебилизмом, остановить его не в силах. Впрочем, в некоторых сценах, она ему очень неплохо подыгрывает. В конце фильма появляется, наконец, и Джон Кэнди - еще один потрясающий комик 80-х, создавший целую галерею ярких, разных и очень смешных образов в классических комедиях. Здесь его роль - это сплошная буффонада. Один большой (габариты-то у Кэнди не маленькие) гэг. Толстый, трусливый охранник, который с удовольствием развлекается вместе с Грисволдами, несмотря на их незаконное проникновение в парк отдыха, не раз заставил меня посмеяться. Вообще это отличительная черта многих комедий 80-х, и, в частности, серии «Каникулы» - звезды первого эшелона в эпизодах. Порадовал и Рэнди Куэйд, правда, здесь его роль совсем маленькая, а целиком он покажет себя только в «Рождественских каникулах» - лучшем фильме серии. А еще очень радует задорная песенка Грисволдов, ставшая знаковой для всей франшизы. В общем, что и говорить, перед нами одна из знаковых комедий 80-х, звездная комедия, созданная теми, благодаря кому этот жанр процветал в те годы. Харольду Рэмису и Джону Хьюзу удалось ненавязчиво представить публике полтора часа беспечности, глупости, наивности и по-настоящему здорового смеха. Отправляйтесь на каникулы вместе с Грисволдами. Хороший отдых гарантирован! (Боб)

Среди множества кино-проектов отдельным пунктом для меня всегда стояли те из них, которые я посмотрел еще в детстве, но которые, тем не менее, не прошли для меня бесследно. Такие фильмы, которые с подачи своего качества и нестареющего сюжета до сих пор вспоминаются и пересматриваются с улыбкой и чувством, как при встрече старого доброго друга, которого ты давно не видел. И именно с таким настроением Casey Cooper пересматривал комедию «Каникулы» (1983). При этом мне сложно выделить какой-то конкретный пункт заслуг данной картины - скорее все вместе, эпизодом за эпизодом выстроились в настолько успешное повествование, в котором просто невозможно найти слабое звено, но которое каждым своим элементом является, может и субъективной, но все же образцовой классикой. Действительно, не часто встретишь проект, который бы радовал от и до, но ведь они существуют, достаточно вспомнить это кино, представить всю раскадровку его сюжета и окажется, что каждый отрезок путешествия (будь то встреча с родственниками из глубинки, потрясающая блондинка вечно проезжающая мимо или любая из остановок) запоминается своей комедийной начинкой из сочетания крайне нелепых ситуаций, весьма черного юмора (отношение к смерти героев могут показаться чересчур грубыми), правды жизни, умения персонажей выходить из невообразимых ситуаций и вообще таким экранным исполнением, которое и спустя три десятка лет не приедается. Напоследок остается вспомнить великолепный актерский состав с лучшей ролью Чеви Чейза, его приятной экранной семьей и несколькими менее яркими второстепенными персонажами, и при встрече в сетке вещания с этим фильмом (да и не менее успешными его продолжениями) под мотив его знаковой музыкальной темы и ни к чему, кроме отдыха не располагающему зрелищу, еще раз посмотреть на одно из самых забавных и самых необычных семейных каникул в истории кино. (Casey Cooper)

Курс на Walley World! Именитый американский комик Чеви Чейз за свою продолжительную карьеру снялся в неимоверном количество фильмов, периодически меняя излюбленный жанр, пробуя силы в драме, а также, не забывая о телевизионном проекте, который вывел его в люди - 'Субботним вечером в прямом эфире'. Творческое наследие Чейза в действительности велико. Он подарил нам бравого журналиста Флэтча, распутывающего самые закрученные интриги, порадовал совместной работой со Стивом Мартином в фееричных 'Три амигос!' и даже сотрудничал с маэстро саспенса Джоном Карпентером в 'Исповеди человека невидимки'. Однако в народной памяти Чеви Чейз в первую очередь останется инициативным семьянином Кларком Грисволдом, неоднократно выбирающимся вместе с родными в путешествия, в которых все идет не так гладко, как задумано. Долгоиграющая франшиза под общим названием 'National Lampoon' стартовала в 1983 году вместе с фильмом 'Каникулы'. Для Чеви Чейза участие в данном проекте стало одной из первых возможностей проявить себя на большом экране выступая в качестве главного героя. За режиссуру 'Каникул' отвечал на тот момент не шибко известный, но как показала дальнейшая практика, умелый постановщик Харольд Рэмис, а сценарий вышел из-под пера Джона Хьюза, обессмертившего свое имя благодаря невероятному успеху дилогии 'Один дома'. И может быть последующие работы Чейза, Рэмиса и Хьюза обладают куда большим задором и продуманностью, нежели дебютные 'Каникулы', забавная картина все же привлекает внимание зрителей даже спустя три десятка лет с момента премьеры. Итак, сюжет 'Каникул' знакомит нас с Кларком Грисволдом (Чейз), который после долгих лет работы без отпуска таки решился свозить семью в отпуск. только простая, комфортная поездка явно не для Кларка. За время путешествия ему хочется сплотить себя и родных, компенсировать невнимание к детям и вновь разжечь страсть с женой, вспомнив, с чего же начиналась их совместная жизнь. Конечной целью путешествия герой выбрал тематический парк аттракционов Walley World, до которого Грисволдам придется ехать на арендованной машине через половину Соединенных Штатов. Но никто не страшиться продолжительной поездки, потому что по дороге можно встретить массу интересных вещей, которые невозможно узреть, пролетая над землей на самолете. Проезжая один населенный пункт за другим, семейство Грисволдов попадает в массу неожиданных ситуаций, многие из которых сложно назвать приятными. Порой они даже готовы отказаться от цели, лишь бы поскорее вернуться домой. И только старина Кларк не собирается отступаться от намеченного, понимая, что эти каникулы станут событием, о котором Грисволды будут вспоминать прямо до самой старости! Одним из излюбленных направлений американского кинематографа является роуд-муви. Данный под-жанр можно приправить как элементами хоррора, так и сделать из него динамичную комедию, что и сделали Харольд Рэмис сотоварищи. Прелесть подобного рода фильмов в том, что их действие не зацикливается на одном месте, а постоянно находится в движении. Если зрителю по каким-то причинам надоест какая-либо зарисовка, то в скором времени ее сменит еще одна, потом еще и так до самого окончания повествования. 'Каникулы' неспроста считаются классикой Голливуда 80-х, потому что их создатели проработали массу интригующих деталей, попадающихся главных героям по дороге. Может быть далеко не все они носят действительно острый, запоминающийся характер, однако по большей части картина смотрится легко, не вызывая при этом никаких лишних вопросов. Когда нужно в сюжет проникает пикантность, которую не встретишь в большинстве новомодных комедий с высоким ограничительным рейтингом. Режиссер не боится показывать в кадре женские прелести, понимая, что таким образом можно привлечь куда большую аудиторию. При этом 'Каникулы' не кажутся пошлой комедией. Она до предела обыденная и обыгрывает вполне рядовые ситуации, доведенные до невысокого уровня абсурдности. С годами, конечно, начинаешь понимать, что Харольд Рэмис и Джон Хьюз несмотря на тональность 'Каникул', как взрослой комедии, не довели многие шутки к достойному окончанию. Складывается впечатление, что некоторые сцены были обрезаны на половине, так как авторам просто не было чем их усилить и они посчитали целесообразным ограничиться посредственным результатом, лишь бы не выкидывать часть фильма в монтажной. Спасает ситуацию то, что комедийных сцен по-настоящему много, они разнообразны и не вызывают привыкания. И все же без откровенно негативных эмоций при просмотре обойтись нельзя. По большей части они касаются сюжетного поворота, в котором одна из попутчиц Грисволдов, тетушка Эдна, уходит в иной мир прямо в машине. Создатели фильма посчитали, что это отличный повод для жестких шуток, позволяющих надругаться над покойной и без зазрения совести выбросить ее из истории. Причем в самом что ни на есть прямом смысле. Рэмис и Хьюз не смогли до конца расставить правильные акценты, порой отказываясь от удачного юмора, сосредотачиваясь на спорных моментах, что не идет постановке на пользу. Порадовало в 'Каникулах' обилие не похожих друг на друга, неординарных персонажей второго плана, порой переигрывающих ведущих героев. Именно в этой ленте впервые появился кузен Эдди, сыгранный сильным драматическим актером Рэнди Куэйдом, прекрасно чувствующим себя в развлекательном жанре. Его герой до боли прост, неказист, зато добродушен и всегда рад принять у себя родственников издалека. Образ Куэйда в куда больших масштабах раскроется в последующих частях франшизы, а пока что он забавляет аудиторию деревенским юмором с небольшой долей трагизма. Хотя кто задумывается о последнем, просматривая 'Каникулы'?! Еще одно звездное камео отошло к Джону Кэнди, одному из самых перспективных комиков 80-х. Замечательный колоритный исполнитель дополнил и без того примечательный актерский состав, во всю подыгрывая Чеви Чейзу, украшая собой апогей повествования. Для знающего зрителя будет интересно подметить участие в съемках также и Эдди Брекена, старого друга Джона Хьюза, который позже пригласил актера в сиквел 'Один дома' на роль мистера Данкана, владельца магазина игрушек. В 'Каникулах' Брекену досталась пускай и скромный, но предельно важный для сюжета образ Роя Волли, хозяина парка аттракционов, в который так мечтали попасть Грисволды. В итоге хочу сказать, что 'Каникулы' несмотря на множество спорных моментов, обрезанные шутки и отсутствие по-настоящему серьезных злоключений, все равно способны привлечь зрителей к просмотру. Без сомнений, это далеко не самая достойная комедия в послужном списке ее создателей, однако, во-первых, она смотрится легко, во-вторых, актерский состав радует своим профессионализмом и увлеченностью, и, в-третьих, 'Каникулы' являют собой яркий представитель смены эпохи, когда американский кинематограф начал отступать от классических художественных приемов, пытаясь переключиться на более острые темы как в комедии, так и других жанрах. Лента Харольда Рэмиса стала одной из первых представителей новой волны, и вероятно поэтому в ней довольно много несуразностей. И все же 'Каникулы' стоит оценить по достоинству, ведь они часть далеко не самой худшей страницы в истории популярного кино. (PALPATINE)