ОБЗОР «ЗЕМЛЯ» (1996)
Анхель, воспринимая себя получеловеком, полуангелом, наполовину живым, наполовину мертвым, он следовал голосу, доносящемуся из Космоса. Прибыв выяснить причину странного привкуса местного вина, он встречает двух восхитительных женщин: застенчивую Анжелу и неудержимо сексуальную девятнадцатилетнюю Мари. Очарованный этими бесконечно разными богинями, Анхель терзается противоречиями: что есть благоразумие и что - безумие, секс - это любовь, или любовь - это секс? Что есть жизнь? И что есть Космос?
Романтическая драма Хулио Медема. Приехав по делам службы в провинцию, Анхель (Кармело Гомес) влюбляется сразу в двух местных красавиц: нежную и тихую блондинку Анхелу (Эмма Суарес) и умопомрачительно сексуальную шатенку Мари (Силке). У парня необычайно богатое воображение и явное раздвоение личности. Он считает, что наполовину ангел, а наполовину человек, наполовину жив, а наполовину мертв. Наверное, поэтому одна половина Анхеля хочет навсегда остаться с Анхелой, тем более что она любит его, а вторую - влечет Мари, с которой хочется уехать на край земли. Странная картина, не похожая ни на что, кроме фильмов самого Медема. Все, включая людей, трактуется Медемом как природные явления. Неординарный режиссерский стиль интригует не менее, чем сам замысел; в операторской работе использован ряд необычных приемов, таких как инфракрасная съемка.
Анхель - сложное создание. Он считает себя наполовину человеком, наполовину ангелом, наполовину живым, наполовину мертвым, его сознанием управляет голос, который говорит с ним из космоса. В некой части этого огромного, непонятного черного океана в его мозгу находится остров с красными холмами, куда Анхель прибывает с тем, чтобы окурить и уничтожить появившуюся там тлю, которая придают местному вину странный вкус земли. В этом месте, под ярко-синим небом, в общении с простыми людьми, Анхелю предоставляется возможность разобраться со своей расщепленной личностью путем выбора между двумя женщинами. Анхеля-мужчину влечет Мари, бесстыдная и очень сексуальная восемнадцатилетняя девушка, которую резко отвергает Анхель-ангел. Этот последний, в свою очередь, влюбляется в Анхелу, застенчивую и простую замужнюю женщину. Если этот сложный внутренний конфликт происходит невидимо для всех, то у фермера Патрисио, мужа Анхелы и любовника Мари, человека крайне нервного, этот конфликт вполне ощутимый и реальный. Анхель превращает этот конфликт в вопрос жизни или смерти, Земли или Космоса, благоразумия или безумия, секса-любви или любви-секса... Богатое воображение Анхела должно, в конечном счете, выбрать между человеком и ангелом. Мари или Анхела?
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1996
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Хулио Медем).
ГОЙЯ, 1997
Победитель: Лучшая музыка к фильму (Альберто Иглесиас), Лучшие спецэффекты (Reyes Abades).
Номинации: Лучший режиссер (Хулио Медем), Лучшая новая актриса (Силке).
ОНДАС, 1996
Победитель: Лучшая женская роль (Эмма Суарес).
МКФ В САН-ПАУЛУ, 1997
Победитель: Особое упоминание кинокритиков (Хулио Медем).
МКФ В БРЮССЕЛЕ, 1997
Номинация: Лучший европейский фильм (Хулио Медем).
МКФ В ВАЛЬДИВИИ, 1999
Победитель: Приз зрительских симпатий (Хулио Медем).
ВСЕГО 9 НАГРАД И 4 НОМИНАЦИИ.
В этом фильме Хулио Медем в очередной раз удивляет сложными поворотами сюжета. Все его герои находятся в поиске - себя, счастья, правильного пути. Режиссер использует нашу планету как метафору: Земля - все равно что песчинка в огромном и таинственном космосе, человек - маленькая частица в океане жизни, увлекаемая ее неутомимыми потоками.
Изначально роль Анхеля должен был исполнить Антонио Бандерас, однако из-за проблем с расписанием Хулио Медем заменил его на Кармело Гомеса.
Хавьер Агирресаробе, главный оператор: "Трудно забыть съемки такого фильма, как "Земля", этот красный пейзаж Кареньи со своей атмосферой маленькой вселенной, которая несколько недель была нашей... Мне до сих пор кажется, что там я пережил свою собственную историю любви к кино. Все было так, как когда я мечтал о своей профессии: чтобы она стоила того, чтобы ею заниматься, с волнением и энергией новичка. Я горжусь тем, что участвовал в этом фильме Хулио Медема и получал помощь и поддержку как он от него, так и от всей его замечательной команды".
Альберто Иглесиас, композитор: "Когда тебе предлагают сочинить музыку для фильма, всегда представляется возможность пофантазировать. Самый пик фантазии - это когда веришь, что композитор не пишет музыку, а правильно ее угадывает. Музыка уже существует внутри изображения, в отснятых кадрах, она похожа на секретный код, который нужно расшифровать: главное место фильма скрывает секрет этой музыки. Так что рассказ о том, как я сочинял музыку для "Земли" - это рассказ о том, как я добрался до этого главного места и нашел в нем все ритмы, мелодии, пусть еще несовершенные, неуловимые, с пробелами, без логического порядка, но уже содержащие аллегорию. Это ни в коем случае не был быстрый или легкий процесс, это было постоянное колебание между сильными и мягкими эмоциями, как между горячим и холодным, постоянный антагонизм. Хулио Медем знал это лучше, чем я, и сказал мне: "Это правильно, это то, что надо". И так мы и работали".
Премьера: 9 апреля 1997.
"...Ощущение мощной стихийности, естественного эпического дыхания, которое стало редкостью в европейском кино" - Елена Плахова, «Искусство кино».
Хулио Медем / Julio Medem - культовый испанский режиссер, талантливейший творец изысканных драм, страстных и интеллектуальных одновременно. Его фильмы обласканы международными призами. Родился в городе Доностиа (Сан Себастьян) 21 октября 1958 года. Закончил Медицинский факультет в Университете Страны Басков в 1985 году. Начал свою деятельность в области кинематографии в 15 лет, снимая немые фильмы без сюжета, а начиная с 17 лет снял несколько короткометражек: "Слепой" (El Ciego) (1976), "Прошлый четверг" (El Jueves Pasado) (1977), "Лапша" (Fideos) (1979), "Если бы я был поэтом... (Антонио Мачадо)" (Si yo fuera un Poeta... (Antonio Machado)) (1981), "Театр в Сории" (Teatro en Soria) (1983). Позже, заканчивая учебу на медицинском факультете, он работал в качестве кинокритика в баскском еженедельнике La Voz de Euskadi (1983-85). Помощник режиссера и монтажер копии полнометражного фильма (драматический документальный фильм), "Хроника Второй Карлистской войны" (Cronica da la II Guerra Carlista), Хосе Мария Тудури. Элиас Керехета и TVE явились продюсерами короткометражного фильма на 35 мм "Мартин" (Martin) (1988), шестой части серии работ молодых кинорежиссеров, "Семь следов, семь" (Siete huellas, siete). В 1989 был режиссером короткометражного фильма с педагогическими целями "Баскский ежедневник" (El Diario Vasco). В 1992 состоялась премьера первого полнометражного фильма на 35 мм: "Коровы" (Vacas) - фильм был сразу же замечен европейскими критиками и получил множество призов на европейских кинофестивалях. В 1993 году состоялась премьера второго полнометражного фильма режиссера "Красная белка" (La Ardilla Roja). Этот фильм был так же благосклонно воспринят критиками и отмечен многочисленными призами европейских кинофестивалей. В 1994, совместная работа с Икаром Боллаин по созданию сценария к его первому полнометражному фильму, "Привет, ты одна?" (Hola, estas sola?). В том же году Медем выступил продюсером видеоклипа Антонио Вега "Oceano de Sol". В 1996 состоялась премьера третьего фильма Медема "Земля" (Tierra). Этот фильм вошел в конкурсную программу Каннского кинофестиваля 1996 года, был отмечен призами европейских кинофестивалей. В 1998 году вышел в свет четвертый полнометражный фильм "Любовники Полярного круга". Этот фильм стал участником международных кинофестивалей, таких как Санденс, Венецианский кинофестиваль, кинофестиваль Нуса в Австралии и многих других, был отмечен премией "Гойя". Получил премию "Еl mundo" Баскского кино 1999 в категориях лучший фильм, лучший режиссер, лучшая женская роль (Нахва Нимри). Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Хулио_Медем.
Анхель, который работает в службе уничтожения насекомых, по своему собственному убеждению является получеловеком-полуангелом, полуживым-полумертвым; у него богатое воображение и его поступками управляет голос из космоса. По долгу службы он прибывает в небольшой провинциальный городок на борьбу с мокрицами, которые в огромных количествах развелись в земле и портят местное вино, делая его терпким и придавая ему земляной вкус. Для проведения операции по уничтожению мокриц Анхель нанимает местных цыган. Он также знакомится с жителями городка. Разрываясь между человеческой и ангельской сторонами своей натуры, Анхель оказывается в любовном треугольнике - с одной стороны он влюбляется в скромную замужнюю Анхелу, с другой - в страстную, ветреную красавицу Марию. Положение усугубляется тем, что муж Анхелы, тракторист Патрисио, является также любовником Марии и угрожает расправой Анхелу. После конфликта с цыганами Анхель заканчивает обработку земли химикатами в одиночку. Во время грозы в трактор Патрисио попадает молния, и Патрисио погибает. Анхель проводит ночь с Марией, а наутро обнаруживает в том же доме Анхелу. Однако Анхель говорит Анхеле, что не может остаться с ней, хотя с ней теперь всегда будет находиться его ангел. Из-за удара камнем по голове Анхель попадает в больницу, куда к нему приходит Мария. Вместе они уезжают к морю.
О ПЕРСОНАЖАХ ФИЛЬМА
АНХЕЛЬ (Кармело Гомес) 30 лет. Брюнет, с лучистыми глазами, которые наполняют всю историю светом, смыслом и энергией. Он движущая сила, взгляд и сложность "земли". Он чувствует, что часть его умерла для того, чтобы объяснить внутренний голос, который говорит с ним и управляет им из космоса, этого океана без света и запаха, который ограждает нас от бездны смерти. Его фундаментальный конфликт, его страдания проистекают именно оттого, что он знает, что его жизнь однажды закончится. Он удивительно чист, у него открытая внешность, и он очень хрупок, хотя способен бросить вызов идее смерти или подвергнуть опасности свою жизнь, словно она не имеет для него значения. Он смелый человек с дрожащими руками. Он свободно общается с людьми, излучая на них свою заразительную позитивную энергию. Он обладает избыточным магнетизмом и в глазах обычных жителей кажется в какой-то степени абсурдным. Он придает странное значение всему, что говорит, словно жизнь - это последовательная цепь загадок, которые можно разгадать лишь во вдохновенном состоянии метафизической эйфории. С другой стороны, он единственный человек, который в одиночестве переживает свой внутренний конфликт, характеризующийся некоторым отрывом от реальности и странной, романтической, расщепленной личностью. В кризисных ситуациях его личность раздваивается, и он видит свой голос извне в виде смерти или ангела. Он любит Анхелу, поддерживаемый своим ангелом, который одновременно с тем отвергает Мари, к которой Анхель-мужчина чувствует инстинктивное влечение. Эти две женщины представляют для персонажа (и для фильма) его жизненный выбор.
МАРИ (Силке) 19 лет, брюнетка и очень привлекательна. Живет в маленьком домике с братом Альберто, к которому она приехала на лето. В ней животная сексуальная привлекательность. Ее единственная цель - это заманить, привлечь к себе жестами, взглядами, наглыми замечаниями и провокациями. Она выработала абсолютно эротический и парадоксальный характер. Она лелеет и холит свою красоту и молодость, иногда даже кажется, что у нее затянулся подростковый период, и в то же время в ней сидит опытная и расчетливая женщина, которой нужно соблазнить любого мужчину, который проходит перед ее маленькими глазами. Привыкшая быть в центре внимания, то есть получать, она так и не развила в себе способность любить человека рядом, давать, а потому не знает, где у нее сердце. Она говорит, что однажды ее съел дикий кабан. В этом состоит ее внутренний конфликт, который она должна преодолеть. Она любовница Патрисио, но после встречи с Анхелем решает, что он единственный человек, которого она впервые в жизни может полюбить, отодвинув секс в сторону.
АНХЕЛА (Эмма Суарес) 35 лет. Жена Патрисио, дочь Томаса и мать 12-летней Анхелы. Блондинка, очень привлекательна, застенчива. Спокойная умная женщина, которая всегда жила в деревне со своим отцом в окружении виноградников. Безусловно, заслуживает лучшей участи, чем быть домохозяйкой, но ее покорность и услужливый характер не дают ей много возможностей. Она знает о сексуальной связи своего мужа и Мари и испытывает застенчивое влечение к Анхелю.
ПАТРИСИО (Карра Элехальде) Немного старше своей жены Анхелы и почти на 20 лет старше своей любовницы Мари. Зять Томаса и отец маленькой Анхелы. Сильный, нервный человек, эдакий мачо, грубый и примитивный, но при этом кокетлив. По вечерам, после работы в поле, любит пить и играть в баре на бильярде, постоянно оставляя свою жену одну дома. Он относится к типу эмоциональных эгоистов, которые не воспринимают теплых чувств и искренности. Он ни к кому не испытывает нежности, кроме как к своей дочери. У него старый "Альпин", который он водит, как сумасшедший, и новый современный трактор, в котором, как он говорит, он чувствует себя лучше, чем дома.
АЛЬБЕРТО (Нанчо Ново) На десять лет старше своей сестры Мари. Странная помесь отшельника, нью-эйдж хиппи и городского байкера. Два года назад приехал жить в деревню, в маленьком домике на отшибе, и работает в собственном баре. Спокойный, миролюбивый и скептический. Курильщик марихуаны, которую выращивает позади своего дома. Наделен завидным добродушием и чувством дистанции. Считает мир безумным, и единственный, кто что-то понимает в Анхеле.
ТОМАС (Чема Бласко) Отец Анхелы, тесть Патрисио. Кажется мрачным и необщительным, но на самом деле очень сентиментален. Очень тоскует по своей жене, которая умерла прошлым летом. Всякий раз плачет, думая о ней.
АНХЕЛА - ДОЧЬ (Ане Санчес) Дочь Анхелы и Патрисио, 12 лет, внучка Томаса. Такая же красивая и чистая, как ее мать, но более открытая и очаровательная. Обожает деда и мать, а отца называет хамом.
ХУЛИО МЕДЕМ О «ЗЕМЛЕ»
"Мы незначительные существа, потерянные где-то посреди огромного пространства и вечности. Наш размер и продолжительность жизни совершенно не интересны законам, которые управляют космосом. История "Земли" начинается с голоса, который говорит с нами из центра вселенной. "Существование сопровождается постоянным фоновым шумом, который называется страданием и который мы лишь наполовину можем вынести." Этот голос, исходящий из сознания Анхеля - это звук его страдания, слабый голос, который он называет своим ангелом. Главный герой "Земли" строит свою личность через свое богатое воображение, его второе "я" больше не существует, оно лишь говорит с ним через его сознание, находясь на границе огромного "океана без света и запаха". Анхелю нужно погружать часть своей сущности в уже умершее, несуществующее бытие, чтобы чувствовать себя менее уязвимым для смерти и уменьшить важность акта умирания. Благодаря этому он способен созерцать себя из пустоты, из собственного исчезновения, устанавливая естественное общение без страха перед несуществованием. Анхель вместе со своим голосом прибывает в некую область, чтобы покончить там со специфической тлей. Эта напасть появилась с прошлого года и испортила последний урожай вина, наделив его странным вкусом и ощущением земли. У Анхеля конкретная и профессиональная задача: обкурить область с помощью примерно двадцати цыган, которых он должен сам нанять и оплатить. Приехав на место на своем вездеходе, Анхель чувствует, что он оказался здесь еще и для чего-то другого. Его ангел, который говорит с ним то, как с другим человеком, то, как его собственное "я", повторяет: "Ты прибыл сюда кое-что совершить" и "Я прибыл сюда кое-что совершить". Анхель вступает в контакт с местными людьми, переполненный чувством родства и заражающей позитивной энергией. Он испытывает здоровую зависть к простому человеческому существованию, которое видит в доме Анхелы, и радуется повседневным событиям, которые кажутся такими тривиальными и незначительными, как, например, появление солнца сквозь облака после штормового утра или красный цвет полей. Анхель придает странную значимость всему, что он говорит, как если бы жизнь была непрерывной цепью загадок, которые можно решить только во вдохновленном состоянии метафизической эйфории. Эмоциональное поведение Анхеля обусловливается комплексом экзистенциональной неполноценности, которую он преодолевает благодаря своему воображению, развивающемуся изо дня в день. Головокружение перед космической бездной искупается безграничным восхищением ею, возникающим из униженного осознания своей малости, а поскольку исцеление невозможно, Анхель получает удовольствие от такого состояния. Поэтому вся его философия связана с космосом. Его мироощущение непостоянно, оно сравнительно. Оно образуется во время перехода из Космоса на Землю и наоборот. В связи с этим он придает особую важность состоянию неба, поскольку оно представляет собой промежуточное пространство, теплые берега огромного океана, окутывающего нас. Поэтому "земля", в данном случае ограниченная районом распространения тли, представляет собой маленький остров знания и света, в котором мы живем. Земля существует для того, чтобы пролить свет на мироощущение Анхеля, но так же и для того, чтобы определить его отношение к жизни через страстное и трудное любовное увлечение и через выбор между двумя женщинами, Анхелой и Мари. Его космический конфликт, который является ни чем иным, как его искаженным сознанием, расщеплением личности и отрывом от реальности, смешивается с этим любовным конфликтом и ставит его на более жизнеспособный уровень, более истинный и человеческий. В принципе, мы все знаем, что Человек, чувствуя себя маленьким и беззащитным перед многообразием тайны жизни, слишком углубляется в трансцендентность. Возможно, секрет жизни состоит в принятии человеческой малости, в цеплянии за землю как одну из множества и в радости очарования всеми формами этой тайны. Противоположное - только тщетность. Вот почему я вкладываю в "землю" антимистический оттенок. Смерть - это пустота, так что не имеет смысла тратить свое время на размышление о ней; Вселенная слишком неистова и огромна для нас; так что Люди, эти существа, которые живут на уровне наших глаз - свет всего. Мы здесь. "Земля" - это остров, отдельный человек, воображаемый пейзаж на границе, которая отделяет жизнь от смерти, известное от неизвестного. История выбора и мнимого равновесия, обусловленного экзистенциальной тревогой хрупкого и чувствительного человека, который чувствует себя маленьким и жалким по отношению к непредсказуемым законам, которые управляют вселенной. "Земля" находится на полпути между звездами и атомами, в центре темного и завораживающего циклического космоса, содержащегося в нашем сознании. Оттуда можно перемещаться, проникая в самые маленькие таинственные дыры, которые прячет жизнь, двигаясь к смерти через время и возвращаясь назад через 20 миллионов лет, отделяющие нас от края вселенной. Но "земля" еще и физическое и чувственное место, наполненное светом и запахом, возможностями к страсти и крови и такое противоречивое, что постоянно требует душераздирающего выбора. Я предлагаю один, самый интуитивный выбор: существование должно быть земным, без страха перед трансцендентальным, чтобы искать простоту на человеческом уровне. Быть счастливым в жизни. Дерзайте!"
Анхель (Гомес) получает заказ от муниципалитета аграрного городка, окруженного фермами, на уничтожение мокриц - насекомых, придающих местному вину привкус земли. Он знакомится с двумя красавицами - нежной и тихой блондинкой Анхелой (Суарес) и умопомрачительно сексуальной рыжеволосой Мари (Силке). Анхель влюбляется в обеих, для него это несложно. Дело в том, что Анхель обладает гиперактивным воображением и раздвоением личности, из-за чего даже лечился в психиатрической больнице. Он считает, что он наполовину ангел, а наполовину человек. Наполовину жив и наполовину мертв. Он напрямую связан с космосом, очень сложная личность, тонкая, глубоко чувствующая, но рассказать о себе людям не может. Режиссеру, однако, удается дать зрителю почувствовать, что собою представляет Анхель. Именно почувствовать, так как впрямую никаких словесных объяснений, разумеется, нет. Для этого используется звездное, надвигающееся на камеру небо, коричневая земля от горизонта до горизонта, интенсивная чувственность, эротичность. Постельные сцены с Мари сняты так, что экран искрится электричеством. Одна половина Анхеля хочет быть с Анхелой и остаться с ней навсегда, тем более что она любит его (мужа убила молния). Но вторую половину влечет Мари, с которой хочется уехать очень далеко. "Наш мозг - это черный океан", - говорит Анхель. Будоражащий, тревожный, волнующий фильм. (Иванов М.)
Если задаетесь вопросом, каким будет кино XXI века, посмотрите «Землю». Испанский режиссер Хулио Медем начал снимать за десять лет до миллениума. Но уже от первой его картины - «Коровы», когда ее показали на Московском фестивале 1991 года, появилось ощущение, словно благодаря специальной машине времени довелось увидеть фильм, снятый в каком-нибудь 2010-м. В «Земле», так же, как и в «Коровах», есть чувство Космоса. Первый же кадр - звездное небо, каким видят его разве что космонавты, выходя на орбиту, и ангелы. Герой «Земли» не летает к другим планетам; сфера его деятельности - верхние слои почвы. Не в пример глобальным задачам исследования Вселенной, у него сверхузкая цель - изучение особой породы жуков, живущих на корнях виноградных кустов в одной провинции. Но любая материя под взглядом Медема, как под микроскопом, раскрывает свою молекулярную структуру, которую можно прозревать до космической бесконечности - покуда хватит силы увеличительных стекол. В крошках земли и, простите, кусочках жучиного кала совершают свое коловращение миры, не имеющие точки предела. Фильм, конечно, не только про жуков; герой «Земли» переживает роман сразу с двумя женщинами. Но режиссер будущего Медем строит сюжет не на конфликте персонажей друг с другом, а на контакте героя с космосом, равнозначными частями которого являются женщины, жуки и планеты, - так на плоскости фотографии трамвай на заднем плане оказывается одного размера с кошкой на переднем. Отношения между людьми перестали быть эмоциональным центром жизни. Они вплетены в непрекращающийся диалог человека с космосом мироздания - как фраза, как молекулы жучиного помета во вкус старого вина, как звезды в пыльную полоску Млечного Пути. (Алексей Васильев, «Афиша»)
Млечный путь баска (к 50-летию Хулио Медема) [...] Астральным эпосом Земля (1996) Медем поднялся на новую высоту, окончательно утвердив свою кандидатуру в качестве одного из талантливых наследников традиции поэтического авторского кинематографа. Иррациональная инопланетная красота рыжих пейзажей и сотворение Медемом гипнотического мира, в котором люди представлены как кочующие по небосводу космические тела, действовали безотказно. Героини фильма через одну носят имя Анхела; главный герой - тоже Анхел, одержим исследованиями жучков, которые придают вину вкус земли. Он слышит голоса, поддерживает связь с космосом, разрывается между двумя женщинами. Мало кому удается вписать лирику в плоскость метафизики. Медем усидел на двух стульях, или точнее сказать, завис, как его лучистые ангелоподобные герои, где-то между землей, при взгляде с высоты птичьего полета, и чернотой вечности. В прицеле на бесконечность он совпадал со своим коллегой по конкурсу Каннского кинофестиваля Ларсом Фон Триром. Но Рассекая волны, как и Земля (самые достойные номинанты Канн-1996) проиграли концептуально противоположной английской социалке Тайны и ложь. Тем не менее, Земля стала одним из ориентиров качественного европейского артхауса, для которого важно гармонично состыковать детали чувственной культуры и экзальтированной образности (пусть и не без химерического наполнения). Толковые кинозрители назвали фильм в числе лучших работ года, а рецензенты упражнялись в заумной эссеистике, щеголяя пробунюэлевским заголовком - "Ангел-истребитель". Земля, являясь вещью в себе, несла такой потенциал интерпретаций, что режиссеру пришлось объяснять жаждущим истины, о чем, собственно, его фильм. В своем обращении, которое было облечено едва ли не в форму манифеста, Медем посмеялся над обожествлением умозрительности и упоением красотой холодного космоса. Автор призвал не гнаться за звездными далями, а попытаться обрести радость на том островке Земли, на котором сподобилось родиться человеку. [...] (Владислав Шувалов. Читать полностью - http://www.cinematheque.ru/post/138523)
Анхель получает заказ от муниципалитета на уничтожение мокриц. Насекомые стали настоящим бедствием в винодельческом районе, но именно они придают местному вину такой спорный и легко узнаваемый привкус. В пригороде он знакомится с двумя девушками - страстной рыжеволосой мотоциклисткой Мари и скромной домохозяйкой Анхелой. Анхель любит обеих, но проблема в том, что он не знает, кто из них влечет его по-настоящему. Дело в том, что гиперактивное воображение Анхеля убеждает молодого человека в том, что он - ангел, и выполняет на Земле особую миссию. И скоро Анхелю предстоит узнать истину… Третья работа испанского сюрреалиста Хулио Медема словно суммирует его предыдущие труды, подводя черту и финализируя персонажей. Постоянный актерский состав, перетекающий из фильма в фильм, перебрасывается образами, примеряя их словно костюмы, и отбрасывая неудобно сидящие. В итоге, таинственная Лиса (Эмма Суарес, здесь и далее - персонажи «Рыжей белки») оказывается добропорядочной домохозяйкой, оставляющей свой байк Мари. Настойчивый преследователь (Карло Гомес) Лисы, считавший себя ангелом, становится шизофреником, страдающим раздвоением личности, а отчаявшийся Хота (Нанчо Ново) находит успокоение в барменстве. Тонкая игра со зрителем, знакомым с «Коровами» и, в особенности, «Рыжей белкой», приводит в восторг, открывая новый пласт восприятия картины. Едва уловимые намеки, искорки смутного узнавания в глазах - возможно, все персонажи уже встречались раньше - в других жизнях, в других обстоятельствах - наводят на мысли о фатуме и предопределенности сущего. Сколько еще бесчисленных мгновений нужно пережить героям, сколько миров пройти, пока цепь случайностей не выстроится верным образом и не приведет их к единственно закономерному финалу? И что ждет их в конце долгого странствия? Ответов миллионы. Но все они в руках одного человека - Хулио Медема - Бога новоявленной вселенной. И вновь, словно в противовес великолепному изданию, оформленному картонной суперобложкой, раздел дополнений враждебно щерится анонсами и фильмографиями. Жаль, хотелось немного большего. («Filmz.ру»)
Сложное творение Хулио Медема поразило и удивило одновременно. Полумистическая история, о которой хочется сказать только что-то хорошее. Никакого навязчивого размышления с пафосом, как это часто бывает, здесь нет. Есть только внутренние по-ангельски отстраненные размышления о любви и жизни, о поиске той единственной, с которой хотелось бы прожить всю оставшуюся жизнь, и чем старше становиться - тем больше иметь возможность быть свободным. Трогательно, лирично, мечтательно-романтично и в тот же момент весьма серьезно подходить в рассказе о недели из жизни Анхеля на острове Земля на протяжении почти двух часов - стоило того, чтобы после просмотра, на протяжении нескольких дней, мысленно возвращаться к этой картине снова и снова (прошу прощения за такую формулировку, но вспоминая фильм мысли формулировались именно таким образом). (makereg)
Третья картина мастера была выбрана для участия в конкурсной программе самого престижного мирового кинофорума: Каннского международного кинофестиваля. Правда, она не завоевала ни один из главных призов, но в качестве интересного авторского проекта лента, безусловно, состоялась - это, возможно, лучшая, наиболее совершенная в технике и чувственности, самая кинематографичная картина Хулио Медема. В общем, она вобрала в себя ярчайшие черты его фирменного стиля. Все дело в том, какими бы запутанными, непонятными, символичными ни были работы этого режиссера, они полны аллюзий на испанскую культуру (и баскскую в том числе), реалий быта этой страны, любовью к родной земле, наконец, и в данной работе она проявилась полнее некуда. Действие фильма происходит на рыжей от глины земле виноградников, где несколько фермеров существуют в более-менее дружном соседстве. Анхель (позднее мы узнаем, что он недавно освободился из клиники для душевнобольных) прибывает сюда с целью (это твердит ему внутренний голос - он еще не до конца излечился, и раздвоение личности преследует его) избавить виноградники от мокриц, которые повинны в том, что вино стало терпким. Анхель погружается в мир жителей этих земель, знакомится с ними и сразу же влюбляется в Анхелу, жену самого продвинутого фермера. Но потом он встречает Мари, которая сводит его с ума своим телом и глазами похотливой ведьмы. Ему очень трудно сделать выбор между двумя женщинами, а раздвоение личности только добавляет проблем в общение с людьми. Витиеватость и цикличность сюжета картин Медема порой доходит до шарады, которую нужно решить, поэтому ослаблять внимание во время просмотра категорически не рекомендуется. Не исключение и «Земля». Изначально роль Анхеля писалась для (кого бы вы подумали!) Антонио Бандераса, но после его отказа от участия в картине, Анхелем стал Кармело Гомес. А ведь он должен был исполнять партию Патрисио, мужа персонажа Эммы Суарес! И он готовился сыграть именно роль неуравновешенного жестокого фермера, его еле переубедили взяться за роль Анхеля. Пришлось подкорректировать сценарий, но сейчас невозможно представить на месте Гомеса другого актера, настолько бесподобно он сыграл полуживого-полумертвого Ангела, этого «очень сложного» персонажа. Эротика. Анхель влюбляется в Анхелу, но ему не хватает решимости, чтобы покорить ее. Возможно, его сдерживают условности, может природная скромность, а скорее всего, страх оказаться непонятым. Зато обольстительная Мари пользуется им, находя его необычным, довольно быстро между ними возникает симпатия (со стороны Анхеля основанная на репутации Мари как дикой нимфоманки, а со стороны Мари как концентрация на новом персонаже среди знакомых до раздражения лиц, которого можно совратить). В конце фильма две половинки Анхеля разделились: одна его часть осталась с Анхелой, другая уехала прочь с неукротимой Мари. Что получится из этого союза - неизвестно, но именно рыжеволосая бестия в исполнении Силке является источником необыкновенной силы сексуальности, заряжающей эту историю доброй испанской эротоманией, делающей картину безусловно богаче. Две главные откровенные сцены фильма идут прямо друг за другом, визуально не выходя за рамки общей цветовой гаммы фильма - здесь все те же кремовые, коричневатые и красноватые оттенки. Первая сцена с Мари переводит их отношения на новый уровень: свершилось то, чего хотело его тело. Это очень красиво и захватывающе снято. Вторая сцена с Анхелой приводит к логическому завершению влюбленность Анхеля: свершилось то, чего хотела его душа. Если первый эпизод происходил на кровати, то второй для разнообразия происходит в душе, под потоками горячей воды с паром. Здесь меньше интимных подробностей, но снято тоже красиво и с сильной страстью. Сюрреализм. Это самая сюрреалистичная работа режиссера. Над-реальностью пронизано и подчинено все в этой картине. Символические отношения героев, где одна случайность порождает другую, еще более непонятную и странную. Невероятен главный герой ленты. Сюрреалистично его раздвоение личности. Его фигура, облаченная в белый костюм с защитой от химикатов, похожа на астронавта, бредущего по пустынной марсианской поверхности. Удары молнии, попадающие в людей и баранов. Призраки погибших от молнии. Трактор, оснащенный стереосистемой. Наконец, мокрицы, ползающие под землей и на ней - необычные странные существа. Кабаны, преследующие фермера Патрисио (привет «Коровам»). Космос с мерцающими звездочками, в который наплывом погружаются мысли наших героев. Эти и другие образы, скрытые под поверхностью детали, делают ленту стильным, немного «не от мира сего» зрелищем для души. Центральное место картины занимает земля, коричневый ландшафт, простирающийся на холмах. Это очень сильный образ. На ней все происходит, на ней живут, строят свои отношения и умирают герои. Сам автор придает большое значение земле и ее связи с героями. «По-моему, «Земля» - фильм о человеке, который так одинок на этой планете, и красноватый оттенок пейзажа подчеркивает чувство одиночества и изоляции, и того, какие мы маленькие». Хулио Медем. В «Земле» Медему благодаря многолетнему союзу с исполнителями главных ролей удалось добиться идеального баланса между актерской игрой и теми идеями, которые он заложил в работу, и которые актеры должны были вычленить. Отличный фильм для любителей интеллектуального кино. (Arbekov)