на главную

ЧЕЛОВЕК НА ВСЕ ВРЕМЕНА (1966)
MAN FOR ALL SEASONS, A

ЧЕЛОВЕК НА ВСЕ ВРЕМЕНА (1966)
#20032

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Биография
Продолжит.: 120 мин.
Производство: Великобритания
Режиссер: Fred Zinnemann
Продюсер: Fred Zinnemann
Сценарий: Robert Bolt
Оператор: Ted Moore
Композитор: Georges Delerue
Студия: Highland Films

ПРИМЕЧАНИЯWEB-DL. три звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (SomeWax); 2-я - авторский (А. Михалев); 3-я - оригинальная (En) + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Paul Scofield ... Thomas More
Wendy Hiller ... Alice
Leo McKern ... Cromwell
Robert Shaw ... Henry VIII
Orson Welles ... Cardinal Wolsey
Susannah York ... Margaret
Nigel Davenport ... Duke of Norfolk
John Hurt ... Rich
Corin Redgrave ... Roper
Colin Blakely ... Matthew
Cyril Luckham ... Archbishop Cranmer
Jack Gwillim ... Chief Justice
Thomas Heathcote ... Boatman
Yootha Joyce ... Averil Machin
Anthony Nicholls ... King's Representative
John Nettleton ... Jailer
Eira Heath ... Matthew's Wife
Molly Urquhart ... Maid
Paul Hardwick ... Courtier
Michael Latimer ... Norfolk's Aide
Philip Brack ... Captain of Guard
Martin Boddey ... Governor of Tower
Eric Mason ... Executioner
Matt Zimmerman ... Messenger
Vanessa Redgrave ... Anne Boleyn
David Collings ... Kings Messenger
Arnold Ridley ... Innkeeper
Nick Tate ... Master At Arms
Arthur Goodman ... High Priest
Raymond Graham ... Academic
Walter Horsbrugh ... High Court Judge
Robert Morris ... Gentleman Usher
Julie Martin ... 2nd Maid
Edwin Finn ... 1st Scholar
Donald Layne-Smith ... 2nd Scholar
Graham Leaman ... 1st Monk
Patrick Marley ... 2nd Monk
Jack Sharp ... Juror
Philip Stewart ... Juror
Chris Adcock ... Man in Court
Johnny Rossi ... Man in Court
Ross Hutchinson ... 1st Courier
Arnold Peters ... 2nd Courier
Robert Mill ... 1st Servant
Michael Wade ... 2nd Servant
Fiona Hartford ... 1st Handmaiden
Gay Hamilton ... 2nd Handmaiden
Gina Warwick ... 3rd Handmaiden
Raymond Adamson
Trevor Baxter
Bridget Brice
Jan Carey
Drewe Henley
Sylvia Bidmead
Jack Bligh
Gladys Dawson
Laura Graham
Christine Pollon
Iain Sinclair

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3915 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x720 AVC (MKV) 3965 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ЧЕЛОВЕК НА ВСЕ ВРЕМЕНА» (1966)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

События, исторически достоверно воспроизведенные на экране, происходят в Англии XVI века, во времена правления короля Генриха VIII. В основе сюжета - конфликт между королем и лордом-канцлером Томасом Мором, великим гуманистом, государственным деятелем, выдающимися юристом и философом...

Историческая инсценировка жизни великого английского гуманиста XVI века Томаса Мора (Пол Скофилд), государственного мужа, юриста и философа, известного своими антиутопическими суждениями о государстве. Будучи лорд-канцлером и, естественно, католиком, а значит, сторонником верховной власти папы, Мор отказался присягнуть Генриху VIII (Роберт Шоу) как верховному главе английской церкви. Генрих VIII - фигура неоднозначная в британской истории, - узурпировав власть в стране, во что бы ни стало хотел развестись с Екатериной Арагонской и, презрев наставления церкви, жениться на Анне Болейн (Ванесса Редгрейв). Томас Мор, воспользовавшись противостоянием британского монарха и римской церкви, пытался внедрить свои контрреформаторские идеи о справедливом государстве, но был заключен в Тауэр, обвинен в государственной измене и казнен на глазах любопытных лондонцев, а Генрих VIII был вынужден исполнить его наставления. Судьба же монаршей избранницы Анны Болейн сложилась весьма трагично...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1967
Победитель: Лучший фильм (Фред Циннеман), Лучший режиссер (Фред Циннеман), Лучший адаптированный сценарий (Роберт Болт), Лучшая работа оператора (цветные фильмы) (Тед Мур), Лучшая мужская роль (Пол Скофилд), Лучшая работа костюмера (цветные фильмы) (Элизабет Хаффенден, Джоан Бридж).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Роберт Шоу), Лучшая женская роль второго плана (Уэнди Хиллер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1968
Победитель: Лучший фильм (Фред Циннеман), Лучший британский фильм (Фред Циннеман), Лучший сценарий британского фильма (Роберт Болт), Лучшая работа британского оператора (цветные фильмы) (Тед Мур), Лучший британский актер (Пол Скофилд), Лучшая работа британского художника (цветные фильмы) (Джон Бокс), Лучшая работа британского художника по костюмам (цветные фильмы) (Элизабет Хаффенден, Джоан Бридж).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1967
Победитель: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Фред Циннеман), Лучший сценарий (Роберт Болт), Лучшая мужская роль (драма) (Пол Скофилд).
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Роберт Шоу).
МОСКОВСКИЙ МКФ, 1967
Победитель: Лучший актер (Пол Скофилд, Великобритания), Особое упоминание (Фред Циннеман, Великобритания).
Номинация: Гран-при (Фред Циннеман, Великобритания).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1967
Победитель: «Золотой Лавр» в категории «Общие развлечения».
Номинации: «Золотой Лавр» за лучшую мужскую роль (Пол Скофилд), «Золотой Лавр» за лучшую женскую роль второго плана (4-е место) (Уэнди Хиллер).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1967
Номинации: Лучший фильм, Лучший актер (Пол Скофилд).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1967
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Фред Циннеман), Лучший актер (Пол Скофилд), Лучший актер второго плана (Роберт Шоу), Лучшая десятка фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1966
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Фред Циннеман), Лучший сценарий (Роберт Болт), Лучший актер (Пол Скофилд).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ КАНЗАС-СИТИ, 1967
Победитель: Лучший актер (Пол Скофилд), Лучшая актер второго плана (Роберт Шоу).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1967
Победитель: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Фред Циннеман, Дон Кранз).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ ВЕЛИКОБРИТАНИИ, 1968
Победитель: Лучший британский сценарий (Роберт Болт).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Томас Мор / Thomas More (7 февраля 1478, Лондон - 6 июля 1535, там же) - английский юрист, философ, государственный деятель, писатель-гуманист эпохи Возрождения. Лорд-канцлер Англии (1529-1532). Автор книги «Утопия» (1516 https://en.wikipedia.org/wiki/Utopia_(book)) об идеальной общественно-политической системе воображаемого островного государства. Томас Мор был ярым противником Реформации и отказался признавать Генриха VIII главой созданной им Англиканской церкви. За свои убеждения Мор был казнен в соответствии с «Актом об измене» (https://en.wikipedia.org/wiki/Treasons_Act_1534). В 1935 причислен к лику святых Католической церкви. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_More.
7 цитат из «Утопии» Томаса Мора - https://eksmo.ru/interview/7-tsitat-iz-utopii-tomasa-mora-ID4450060/. Читать книгу: https://www.e-reading.life/book.php?book=39781; https://royallib.com/book/tomas_mor/utopiya.html; http://loveread.ec/view_global.php?id=37954; http://lib.ru/INOOLD/MOR/utopia.txt; https://www.litmir.me/br/?b=172828&p=1; http://booksonline.com.ua/view.php?book=29856; https://lib.misto.kiev.ua/INOOLD/MOR/utopia.dhtml.
По сценарию Роберта Болта (1924-1995 https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Bolt), адаптировавшего для экрана собственную одноименную пьесу (1960 https://en.wikipedia.org/wiki/A_Man_for_All_Seasons).
Название пьесы/фильма Болт позаимствовал у Роберта Уитингтона, современника Томаса Мора, который в 1520 году писал о нем: "Мор - человек ангельского ума и необыкновенной учености. Я не знаю равных ему. Ибо где еще есть человек, обладающий такой добротой, скромностью и учтивостью? Когда тому время, этот человек удивительно весел и жизнерадостен, а иногда печально серьезен. Человек на все времена".
Роль Мора предлагали Ричарду Бартону, но актер отказался. Также рассматривалась кандидатура Лоуренса Оливье, но Фред Циннеман (1907-1997 https://en.wikipedia.org/wiki/Fred_Zinnemann) настоял на Поле Скофилде (1922-2008 https://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Scofield), который в 1962 году получил престижную премию «Тони» за исполнение этой же роли в театральной постановке.
О роли Томаса Мора мечтал Чарлтон Хестон. Со временем он сыграет Мора на театральных подмостках и в одноименном телефильме (1988 https://www.imdb.com/title/tt0095578/).
Первым кандидатом на роль кардинала Уолси (https://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Wolsey) был Алек Гиннесс, а на роль Генриха VIII (https://en.wikipedia.org/wiki/Henry_VIII_of_England) - Питер О'Тул и Ричард Харрис.
Роберт Болт хотел чтобы герцога Норфолка (https://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Howard,_3rd_Duke_of_Norfolk) сыграл Джон Хьюстон, но тот отказался.
Ванесса Редгрейв (род. 1937 https://en.wikipedia.org/wiki/Vanessa_Redgrave) изначально должна была играть Маргарет (https://en.wikipedia.org/wiki/Margaret_Roper), но у нее были обязательства перед театром. Редгрейв согласилась без гонорара сниматься в роли Анны Болейн (https://en.wikipedia.org/wiki/Anne_Boleyn) при условии, что ее имя не будет указано в начальных титрах, афишах и анонсах. В итоге роль старшей дочери Мора досталась Сюзанне Йорк (1939-2011 https://en.wikipedia.org/wiki/Susannah_York).
Первая значительная роль в кино Джона Херта (1940-2017 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Hurt), за которую он получил всего 3,000 фунтов стерлингов.
Лео МакКерн (1920-2002 https://en.wikipedia.org/wiki/Leo_McKern), который играл простолюдина в театральной постановке, получил роль Томаса Кромвеля (https://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Cromwell). МакКерн и Скофилд единственные из актерского состава, которые играли в пьесе «Человек на все времена».
Съемочный период: 4 мая - 5 августа 1966.
Место съемок: Хортон-Кам-Стадли (Оксфордшир); Брокенхерст, аббатство Болье, река Болье (Хэмпшир); Ист-Молси, Шеппертон [студия] (Суррей). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/m/Man-For-All-Seasons.php.
Бюджет: $2,000,000.
Информация об альбомах саундтреков - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=20594.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/a-man-for-all-seasons-i60665; https://www.blu-ray.com/A-Man-for-All-Seasons/245733/#Screenshots; http://moviescreenshots.blogspot.com/2006/08/man-for-all-seasons-1966.html.
Цитаты - https://citaty.info/movie/chelovek-na-vse-vremena-a-man-for-all-seasons и текст фильма: http://cinematext.ru/movie/chelovek-na-vse-vremena-a-man-for-all-seasons-1966/; http://vvord.ru/tekst-filma/Muzhchina-na-vse-sezonyi/.
Премьера: 12 декабря 1966 (Нью-Йорк).
Слоганы: «His silence was more powerful than words»; «...a motion picture for all times!»; «The award-winning stage triumph brings more excitement to the screen... with its grandeur and its gripping drama!».
Трейлеры: https://youtu.be/HM7jj9t2CQ8; https://youtu.be/C3oNDUvWwgI.
Одри Хепберн вручает Фреду Циннеману «Оскар» за лучший фильм (1967) - https://youtu.be/Zk-bPzu7NTo.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film6/blu-ray_reviews_75/a_man_for_all_season_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/A-Man-for-All-Seasons/245733/#Releases.
«Человек на все времена» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v31129.
«Человек на все времена» на сайте Британского института кино - https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/4ce2b6afb4d31.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 82% на основе 38 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1013162_man_for_all_seasons).
На Metacritic «Человек на все времена» получил 72 балла из 100 на основе рецензий 11 критиков (https://www.metacritic.com/movie/a-man-for-all-seasons).
Картина входит в престижные списки: «100 лучших фильмов» по версии Британского института кино (43-е место); «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - https://www.nytimes.com/1966/12/13/archives/screen-a-sturdy-conscience-a-steadfast-hearta-man-for-all-seasons.html); «100 лучших фильмов» по версии журнала Image (25-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (106-е место); Ватиканский список лучших фильмов.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/a-man-for-all-seasons-m100034176; https://www.imdb.com/title/tt0060665/externalreviews.
Версии и ремейки (более 20-ти на 2019 год) - https://www.imdb.com/title/tt0060665/movieconnections#version_of.

Заслуженно удостоенная шести академических наград историческая драма высочайшей эмоциональной напряженности рассказывает о Томасе Море (блестящая роль Скофилда), отдавшего жизнь за свои убеждения. Он отказался одобрить развод короля Англии Генриха VIII (Роберт Шоу) с Екатериной Арагонской и последующий брак с Анной Болейн, за что и был обезглавлен с нарушением действующих тогда законов. Объем аннотации не позволяет мне рассказать обо всех достоинствах этой классической экранизации пьесы Роберта Болта, скажу только, что это один из тех редких фильмов, что просто не может не затронуть душу и разум человека с любым вкусом. Смотрится же картина увлекательней, чем большинство боевиков или триллеров. (Иванов М.)

15 голливудских актеров с необычными кинопристрастиями. Поклонники кино часто интересуются, какие фильмы любят их кумиры актеры и режиссеры - на пресс-конференциях заезжих звезд это один из самых распространенных вопросов из зала. [...] Кевин Смит. В список своих любимых картин Кевин Смит ожидаемо включил «Челюсти», «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» и «Последнее искушение Христа» - фильмы действительно широко известные и оказавшие существенное влияние на формирование кинематографа. А вот историческую драму «Человек на все времена» в листе предпочтений режиссера-хулигана увидеть вряд ли кто-то ожидал, фильм, безусловно, хорош и заслуженно отмечен россыпью наград, однако, кажется, в мировоззрение Смита он не вписывается. Но это только кажется, объяснение у автора «Молчаливого Боба» простое: «Эта лента - настоящее порно для любителей диалогов. Пол Скофилд и Роберт Шоу заставляют меня замереть каждый раз, когда открывают рот. С тех пор как в 13 лет я впервые увидел "Человека на все времена", мне не приходилось больше видеть ничего подобного, это лучшее произнесение текста на моей памяти». [...] (Евгений Ухов, Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/eto-nash-s-toboy-sekret-0)

The King, aka Генрих Восьмой и лорд-канцлер Томас Мор. Ровно через неделю после просмотра "Царя" я совершенно случайно воткнул в DVD-плеер болванку с британской кинокартиной "Человек на все времена" (1966 год, режиссер Фред Циннеман). Я не имел представления, о чем этот фильм, знал лишь, что в свое время он искупался в золотых россыпях призов и премий, включая шесть "Оскаров" и аж целых два приза Московского кинофестиваля. Оказалось, что этот фильм, снятый по театральной пьесе английского драматурга Роберта Болта (спектакль с огромным успехом шел не только на подмостках лондонского театра "Глобус", но и на Бродвее), переносит зрителя примерно в те же времена, что и фильм Лунгина "Царь". То есть, в середину 16-го века. Таким образом, случайно предоставилась возможность сравнить два фильма и две различные "парные биографии", художественно препарированные Ивановым с Лунгиным и Болтом с Циннеманом. Ведь судьба Томаса Мора зависела от короля-деспота Генриха Восьмого не в меньшей степени, чем судьба митрополита Филиппа - от самодержавного чудовища Иоанна Грозного. Поставив перед собой задачу сравнить оба фильма, я, поразмыслив, почти отказался от этой затеи. Для этого потребовалось бы слишком много времени и усилий, да и ни к чему такой анализ в небольшой "экраночной" рецензии, посвященной конкретному фильму. Отмечу лишь (для начала), что камерная пьеса Болта дает гораздо более широкую панораму общественной жизни Англии того времени, чем камерный сценарий Иванова, сфокусированный исключительно на конфликте двух персонажей - Иоанна IV и друга детства Филиппа, назначенного им митрополитом. Название фильма Лунгина изначально звучало гораздо более достойно - "Иван Грозный и митрополит Филипп", но потом, на потребу публике, трансформировалось в более размытого "Царя". Однако и просмотр подтверждает, что центральным, ключевым персонажем в фильме является царь. В этом заключается принципиальное отличие фильма Лунгина от фильма Циннемана и, скажем, от "Андрея Рублева", вышедшего в том же, что и "Человек на все времена" 1966 году. Взоры масс всегда направлены на Особо Важную Персону. Такова особенность толпы, - будь то толпа зрителей или толпа, вышедшая на площадь. Соответственно, Лунгин показывает толпе то, что она больше всего хочет видеть - царя (формально никого важнее в монархическом государстве нет и быть не может). Поэтому, грубо говоря, первым утверждением в фильме Лунгина становится: царь был плохим. И лишь вторым: Филипп был хорошим. Циннеман отодвигает царя в сторонку и показывает толпе Томаса Мора, - поэтому первым утверждением его фильма становится: Томас Мор был хорошим. И лишь вторым: король был плохим. В конечном итоге у зрителя складывается вот какое впечатление: Россия была ужасной страной, потому что ею правил ужасный царь, Англия была прекрасной страной, поскольку породила такого прекрасного человека как Томас Мор. При этом, и митрополита Филиппа, и Томаса Мора постигла совершенно идентичная участь. То есть, уже независимо от содержания фильма, на уровне названия и одной лишь аннотации (или синопсиса) формируется первоначальное зрительское впечатление, и не факт, что оно изменится к финалу фильма. Даже несмотря на религиозность фильма Лунгина (в нем изображаются православные чудеса, а следовательно, режиссером подтверждается существование Бога, божий промысел и т.д.) - фильм пессимистичен. Очень легко может создаться впечатление, что русский народ исключительно плох, отвратителен и заслуживает кары (именно по этой причине Бог посылает России столь ужасного богопомазанника). Фильмы "Человек на все времена" и "Андрей Рублев" гораздо более гуманны. Делая центральными персонажами ярких, талантливых и, самое главное, гуманных людей, режиссеры возвращают зрителю утраченную или поколебленную веру в человечество. Томас Мор, знаменитый автор "Утопии", судья, член английского парламента и спикер Палаты общин, в 1521 году был посвящен Генрихом VIII в рыцари за заслуги перед царем и государством. Кроме того, Мор удостоился почетнейшего титула от Папы Льва Х "Защитник веры" за манифест "В защиту семи таинств", написанный в качестве ответа реформатору католической церкви Мартину Лютеру (об этой исторической личности, кстати, в 2003 году был снят фильм "Страсти по Лютеру"). Очевидно, что Томас Мор исправно служил и английской короне, и католической церкви. В молодости он разрывался между церковной службой и общественной деятельностью и, хотя в итоге избрал второе, он прекрасно разбирался как в каноническом праве, так и в гражданском. То есть, это был абсолютно просвещенный, эрудированный человек, с превосходными ораторскими способностями и, что не менее важно, твердыми принципами и убеждениями, исходящими, разумеется, из его непоколебимой веры в Иисуса Христа. Идти на компромиссы с совестью для Мора было невозможно: тем самым он купил бы себе билет в ад. Конфликт между английским монаршим престолом и Святым престолом, возникший в 1529 году, засосал в себя, как в воронку, принципиальнейшего Мора и утопил его. Этот конфликт возник на почве отказа Папы дать развод Генриху VIII и его жене, испанке Екатерине Арагонской (бывшей жене его умершего брата). Причиной развода была бездетность Екатерины. Кардинал и лорд-канцлер Англии Томас Уолси (его сыграл Орсон Уэллс) не смог добиться от Папы развода. Он призывал на помощь Мора, хорошо известного как в Риме, так и во всей Европе, но Мор не собирался идти поперек решения Папы. Все, что он мог сделать, это молиться - чтобы Бог дал Тюдорам наследника. Неожиданно Уолси умирает, а перед смертью рекомендует назначить на свое место - место лорд-канцлера - Мора. Это становится его прощальной местью. Генрих VIII, испытывающий огромное уважение к Мору, искренне считающий его своим другом и единомышленником, охотно назначает его лордом-канцлером. Новый пост открывает для Мора большие возможности. Его авторитет чрезвычайно высок и в Европе, и при дворе, и среди дворянства, и среди народа. И это притом, что Мор происходит из незнатного рода. При всем своем интеллекте Мор, видимо, недооценил важности для короля вопроса о разводе. А также значимость лояльности. Занимая пост лорда-канцлера, Мор собирался славно послужить этой стране, но вышло иначе. "Государство - это я", как сказал Людовик XIV (хотя англичане приписывают этот афоризм королеве Елизавете). Законы в стране устанавливает монарх. Генрих VIII разорвал, по его мнению, чисто формальные связи с римской церковью, а себя провозгласил Верховным главой англиканской церкви. Кроме того, парламентом, разумеется, пляшущим под дудку короля, был принят акт о престолонаследии, который признавал законными детей Генриха и Анны Болейн (об этой даме недавно вышел фильм "Еще одна из рода Болейн", который мы также рассматривали на "Экранке"). Оба акта (акт о супрематии и акт о престолонаследии) были обязаны подписать все английские рыцари, в том числе и сэр Томас Мор. Мор торопливо подает в отставку и благородно рвет связи с друзьями. Уйдя в глухое молчание, то есть, не споря с королем, но и не поддерживая его, он остается чист перед законом. Он был бы чист и перед королем, если бы король обладал бесстрастностью бумаги, на которой законы пишутся. Но Генрих обладал взрывным, импульсивным характером и требовательным нравом, помноженным на практически безграничные возможности. Короля сыграл Роберт Шоу, и, хотя внешне он мало похож на Генриха VIII, образ он раскрывает блестяще: целеустремленный, эксцентричный самодур, за внешней харизмой которого кроется что-то гнилое и очень опасное. Нежелание Мора помогать ему - личная обида, более того, вызов и подозрение в оппозиционных настроениях. В то же время, судебное преследование грамотного и умного юриста Мора - отличная возможность выдвинуться для всех карьеристов. Большая ирония заключается в словах, дважды повторяемых новым лордом-канцлером: "У нас не Испания - у нас Англия". В этой фразе заключен двойной смысл. Первый смысл заключается в том, что для Англии перед лицом Европы важно сохранить репутацию "цивилизованного государства", то есть, доказать измену Мора в судебном порядке. Ведь "молчание Мора гремит по всей Европе". В качестве противовеса предъявляется якобы "дикая" Испания, в то время - центр Священной Римской империи (40 лет назад в Испании закончилась реконкиста и государство стало крупнейшей католической страной в Европе. Собственно говоря, именно по причине давления со стороны Испании папа Климент VII отказывался дать Генриху VIII развод). Второй смысл гораздо более зловещ: у нас, в Англии, действуют свои законы и, поскольку ты подданный английского короля, за преданность папе ты можешь понести самое суровое наказание. Юридическая неуязвимость Томаса Мора разрушается после клятвопреступничества его бывшего протеже Ричарда Рича (в его роли - молодой Джон Херт). Ради лакомой должности прокурора Уэльса Рич лжет под присягой на суде, и Мор отправляется на плаху. Робертом Болтом написаны прекрасные, хлесткие диалоги. Каждая сцена - это бой, опаснейшая игра. От столкновения разума с грубостью и хамством летят искры. Пол Скофилд великолепен в роли Томаса Мора. Название фильма - "Человек на все времена" - звучит, на первый взгляд, пафосно и даже довольно одиозно. Однако название говорит не столько о том, что этот исключительно честный и порядочный человек, Томас Мор, является идеальным примером для подражания всем и каждому, отныне и присно, и вовеки веков, сколько о том, что Мор не имел склонности к "хамелеонству". Здесь, ради красивого визуального эффекта, Циннеман немножко похерил исторические факты: в тюремной камере Тауэра Мор провел чуть менее трех месяцев, после чего был обезглавлен, а в фильме показаны четыре долгих сезона, - и за все это время, мучительно тянущееся в ожидании смерти, Мор не изменил своим принципам. Фигурально выражаясь, он как елка - зимой и летом одним цветом. Оценка: 4,5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Великолепный фильм! [...] Ванесса Редгрейв, за пять минут переигравшая всех Анн Болейн вместе взятых. Один из лучших Генрихов VIII - Роберт Шоу. Великий Томас Мор - Пол Скофилд. Жена гения и просветителя - хочешь, я научу тебя читать! - Уэнди Хиллер. Орсон Уэллс! Все великолепны! Спасибо Фреду Циннеману. Фильм на все времена. Актуален до сих пор! "- Вы грозите, как уличный бандит. - А как еще можно? - Как государственный деятель - правосудием. - Вам и угрожают правосудием! - Тогда я не боюсь". (SVetLanOCHca, Санкт-Петербург)

Этот фильм, несмотря на то что действие происходит в давние времена в Англии, будет актуален всегда, он на все времена. Один из самых правдоподобных и честных фильмов о средневековой Англии, показывает нам, что такое настоящая монархия. Не важно, какие законы установлены в государстве, один король или царь может лишь по воле своей прихоти в одно мгновение разрушить все законы и уставы, любые нормы морали и духовных устоев, которые до него могли развиваться веками, а ему при этом будут улыбаться и восхвалять его мудрость самые верховные личности, законники и представители церковной власти, только потому, что он король. Но вот будет человек, очень уважаемый и любимый людьми, который ввиду своей честности не поддержит нарушение закона и пойдет против воли монарха и будет стоять на своем до конца, тогда его обвинят в измене родной страны, несмотря на то, что он отдал жизнь ее служению и всегда поступал соответственно своей совести и праведности, а если ввиду его невиновности не будет закона, который позволит обвинить такого человека, то такой закон просто-напросто создадут. И тогда от него отвернутся все, даже самые близкие друзья, потому что король есть закон, а если король не праведный, то и закон не праведный, и ни церковь, ни народ ему не помеха, поэтому любая монархия - это утопия, что блестяще продемонстрированно в этой настоящей классике британского кинематографа. Совершенно точным образом показано, как прогнила судебная власть и англиканская церковь, для которых важнее воспевать лесть королю, нежели собственная чистая совесть. [...] (Fammy)

Поверь не важно во что ты веришь, гораздо важнее, что ты веришь. Фильм Фреда Циннемана по пьесе Роберта Болта «Человек на все времена». Фильм о человеке, живущем в обществе, обществе, где все продается в том числе и мораль. Фред Циннеман известный американский режиссер, неоднократно удостоенный премии «Оскар», да и многих других (перечислять думаю не имеет смысла). Работал в Америке, но потом по политическим мотивам выехал в Англию, где и снял фильм «Человек на все времена». Роберт Болт, английский драматург, и неплохой режиссер (снимал кино), дважды был удостоен премии «Оскар». За основу сюжета фильма, о котором мы сегодня говорим взята история Томаса Мора, перипетии его конфликта с королем Генрихом VIII. Томас Мор английский юрист, философ и писатель (его книгу «Утопия» можно смело рекомендовать тем, кто хочет составить более полную картину нашего мира). Генрих VIII, английский монарх из династии Тюдоров. Не очень приятная личность, официально имевший 6 жен, 2 из которых казнил, из его многочисленных детей выжило трое, впоследствии все они, каждый в свое время правили Англией. Смерть его тоже была не очень красивой, умер он от ожирения. Есть в этой истории еще парочка колоритных героев, таких как, церковный реформатор Томас Кромвель (не путать с Оливером Кромвелем), авантюристка Анна Болейн, кардинал Уолси, но допустимый размер рецензии, к сожалению не позволяет углубиться в их биографию. Впрочем, интересующимся этим вопросом информацию найти будет не сложно. Действие фильма происходит в Англии XVI века. Томас Мор (Пол Скофилд), будучи лорд-канцлером отказывается одобрить развод короля, Генриха VIII (Роберт Шоу) по религиозным и этическим соображениям. А королю нужен развод с женой (ибо ему нужен наследник). И король не привык чтоб ему возражали, а Мор при любых жизненных обстоятельствах верен своим убеждениям и смерть для него (последний довод короля) не аргумент. Вот такая история. Можно было бы, как сейчас говорят прогнуться, и остаться, и быть, но. Быть и быть собой это не всегда одно и то же. Как говорил Шекспир словами Гамлета, «быть, или не быть вот в чем вопрос?» (кстати у Шекспира есть пьеса «Генрих VIII»). Что до исторического кино, на мой взгляд типичные недоработки обычно в том, что зрелищность отодвигает на второй план человечность, потому как человек, это все-таки больше внутреннее, чем внешнее. Человек, это и мысли, которые диктуют поступки. Те самые мыли, которые, как и одежда должны быть прекрасны. Циннеману удалось именно это, внутреннее, ему удалось показать человека, таким, каким он должен быть, таким, каким мы хотим его видеть, таким, какими мы хотим быть. Мы хотим, и не важно, что где-то мы ломаемся, где-то не дотягиваем, где-то проявляет себя слабина, но все равно держимся. У нас есть тот самый внутренний стержень, те самые моральные принципы. Потому как если законы мира и общества несовершенны, это не значит, что несовершенными имеем право быть мы, как раз наоборот. […] (Николай Таранцов)

comments powered by Disqus