ОБЗОР «БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА» (1968)
Эксцентрическая комедия в двух частях, с прологом и эпилогом о скромном труженике Семене Семеныче, вступившем в героический поединок с шайкой контрабандистов-валютчиков, уже четыре десятилетия остается одним из любимейших в народе кинофильмов. Феерический каскад трюков, шуток, музыкальных номеров в исполнении блистательных комедийных актеров неизменно "поражает" смехом любую аудиторию…
В южном городке орудует шайка "валютчиков" Лелик (Анатолий Папанов) и Геша (Андрей Миронов), возглавляемая "Шефом" (Николай Романов). Советский служащий и примерный семьянин Семен Семеныч Горбунков (Юрий Никулин) отправляется в зарубежный круиз на теплоходе, на котором также плывет Геша, который должен забрать бриллианты в одном из восточных городов и провезти их в загипсованной руке. Но в силу недоразумения вместо жулика на условленном месте падает ничего не подозревающий Семен Семенович и драгоценный гипс накладывают ему. Вот тут-то все и начинается…
Всем известно, в какие переделки влип скромный труженик Семен Семеныч, когда ему за границей в гипс по ошибке закатали контрабандные бриллианты. Но многие зрители с удовольствием в очередной раз посмотрят, как и он в ресторан ходил, и в "номера", и на рыбалку, и в милицию, и из-за чего от него жена ушла и как вернулась, и что сказал по этому поводу управдом.
Семен Семенович Горбунков отправляется впервые в путешествие за границу на круизном лайнере. В "забугорье" с ним происходит казус - по ошибке его перепутали с контрабандистом и домой Семен Семенович едет с гипсом на руке, в котором спрятано много золота и драгоценностей. Однако, Семен Семенович связывается с милицией и начинается опасная игра с контрабандистами, которые не оставляют своих попыток вернуть товар. Простак Семен Семенович попадает в бесчисленное множество смешных ситуаций, попутно одурачивая бандитов (которые сами по себе комичны донельзя) и даже не замечая, что один из них - его новый друг...
Односерийный фильм состоит из двух неравных (вторая значительно короче первой, 5 минут против 1 часа 30 минут) "частей" - «Бриллиант почти не виден» и «Костяная нога», вторая начинается с "краткого содержания первой части" с быстро сменяющимся на экране нечитаемым текстом.
Сюжет фильма с рабочим названием «Контрабандисты» отчасти основан на реальных событиях: идея возникла у Якова Костюковского после прочтения в газете «За рубежом» заметки о швейцарских контрабандистах, пытавшихся перевезти ценности в гипсе. Впоследствии выяснилось, что главная интрига фильма не имеет юридических оснований: граждане СССР имели право открыто ввозить в страну драгоценности, однако само по себе такое количество драгоценностей, как в фильме, и их происхождение, вызвали бы неминуемый интерес со стороны "органов". Так что в этом смысле контрабанда (а это была именно контрабанда, так как ввоз осуществлялся тайно) в фильме имеет абсолютно логичное объяснение в канве сюжетной линии. Правда, с мая 1959 года, дела о контрабанде находились в ведении не милиции, а КГБ СССР.
Сценарий изначально писали под Юрия Никулина, появление которого в главной роли не вызывало сомнений. В «Союзцирке» Никулину дали отпуск на полгода, чего ранее никогда не делалось.
В первоначальном сценарии Геша и Лелик носили клички "Граф" и "Механик".
В роли Геши Козодоева режиссер фильма сначала видел Георгия Вицина, но рискнул и пригласил 27-летнего Андрея Миронова - в то время он считался в кинематографических кругах представителем "золотой молодежи". Позже советские кинокритики писали, что "судьба протянула Миронову свою бриллиантовую руку".
На роль Лелика пробовались Анатолий Папанов, Михаил Пуговкин и Леонид Сатановский. Худсовет выбрал Папанова.
На роль Козодоева претендовали Вицин, Носик, Рудин и Пуговкин.
Супругой главного героя Горбункова хотели стать Нина Гребешкова и Ия Саввина. Предпочтение было отдано Гребешковой, жене Гайдая.
На роль контрабандиста-аптекаря пробовались Спартак Мишулин и Леонид Каневский.
Роль соблазнительницы Анны Сергеевны была сначала предложена Кларе Лучко, но та, прислав соответствующие фото на кинопробы, все же отказалась сниматься из-за занятости в другой картине. Кандидатура Светланы Светличной с трудом, но прошла.
Анна Сергеевна, сыгранная С. Светличной, была впоследствии переозвучена по требованию Гайдая - Зоей Толбузиной. Своим голосом в фильме Светличная произносит единственную фразу "Не виноватая я, он сам пришел!". Зоя Толбузина: "Гайдай знал меня очень хорошо, видимо, во мне кокетка какая-то есть, по характеру я такая. А это и требовалось для роли. Поэтому и пригласил меня".
Песню героини Светличной исполняет Аида Ведищева. Она же исполняет заглавные песни в фильмах Гайдая «Кавказская пленница» и «Иван Васильевич меняет профессию».
"Иностранная речь", на которой говорят герои Каневского и Шпигеля - тарабарщина, придуманная Каневским. Слово "мордюк", несколько раз звучащее в ней, было привнесено Гайдаем, после того, как он на съемках поругался с Мордюковой. А фраза "березина команит" была придумана Каневским по девичьей фамилии его жены Анны Березиной.
По словам Нины Гребешковой, фразу "Шуба подождет!", которую ее героиня говорит в интервью радиорепортеру, она придумала сама. Толчком к этому послужили реальные события: на «Мосфильм» были выделены две автомашины и за одну из них Гайдай расплатился деньгами, отложенными на шубу для жены.
Упоминаемый Ладыженским (сцена в ресторане) Володька Трынкин ("Вот усы вам - вылитый Володька Трынкин, вылитый!") - реальный человек, одноклассник Леонида Гайдая.
Фраза "А у нас управдом - друг человека!" появилась на этапе озвучивания фильма. Во время съемок Мордюкова вместо "управдом" говорит "человек" (это отчетливо видно по губам).
В фильме снялась вся семья Никулиных: жена Татьяна сыграла экскурсовода, а сын Максим - мальчика, который "шел по воде".
Никулин мл. эпизод долго не давался. Когда Миронов только замахивался ногой для удара, он уже начинал падать в воду. Чувствовалось, что Максим ждет удара. Так сняли семь дублей. Наконец Гайдай громко объявил: "Все, в следующем дубле Андрей не будет бить Максима, а просто пройдет мимо". А Миронову Гайдай тихонько шепнул: "Бей, как раньше. И посильнее". Максим спокойно нагнулся и внезапно получил сильный пинок… Он упал в воду и почти закричал: "Что же вы, дядя Андрей?!" Эпизод был снят.
Основные сцены фильма снимались в Баку (вместо заграничного Востока) и Сочи.
Ресторан «Плакучая ива» "соорудили" на Мосфильме.
Сцены рыбалки у Белой Скалы снимались у скалы Киселева в Туапсе и у пионерского лагеря «Орленок» ("бег по воде" Миронова).
Эпизод, когда Горбунков теряет дар речи, встретившись на ступеньках туалета с мрачным типом с медальоном в виде черепа на груди, снимали в подземном туалете, который расположен у входа в ЦПКиО им. Горького, со стороны Ленинского проспекта. В этой роли снялся журналист журнала «Огонек» Леонид Плешаков.
Сцены лесной погони Геши и Лелика за Горбунковым снимались в Павловской Слободе.
К съемочной группе «Бриллиантовой руки» на все время был приставлен капитан КГБ, но еще до съемок сценарий прошел цензуру. Вот лишь некоторые требования худсовета: сделать менее пассивной роль милиции; сократить эпизод в ресторане с чествованием "Шефа"; убрать сцены с пионерами, которые его поздравляют; убрать реплики "как говорит шеф, главное в нашем деле - социалистический реализм" и "партию и правительство оставили на второй год"; в монологе управдомши Плющ ("... и вы знаете, я не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает синагогу") последнее слово заменить на "любовницу" (при этом замена была сделана только в звуковой дорожке фильма, но не в кадрах, и поэтому слово "любовница" не попадает в артикуляцию героини).
Цензуре не понравились также сцены с проститутками (одна в «Стамбуле», другая - в гостинице «Атлантик»), пьянства главного героя и безалаберность таможенников. Чтобы сохранить фильм в первозданном виде, режиссер Леонид Гайдай пошел на трюк: добавил в конце фильма ядерный взрыв на море и заявил комиссии Госкино, что согласен удалять любые сцены, кроме этой. На вопрос о необходимости взрыва он ответил: "Неужели вы забыли о сложнейшей международной обстановке? Империализм размахивает ядерной дубиной!" Комиссия согласилась сохранить фильм без иных купюр, но только если будет убран взрыв, на что режиссер и рассчитывал.
Пьяного, которого забирает милицейский патруль на мотоцикле с коляской, играет сам Леонид Гайдай (в титрах не указан), он же напевает в этой сцене «Песню про медведей» из своего прошлого кинофильма «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика». Режиссеру принадлежит рука, хватающая Козодоева во сне за нос.
Ноги Каневского в качестве ног Семена Семеновича скользят по арбузной корке. Подмена так и осталась видна: на корку наступает коричневый ботинок, а вверх взлетают ноги в черных ботинках.
В сцене, где герой Миронова приглашает Сеню на рыбалку, он подходит к столику, держа в руках эскимо на палочке, а через несколько секунд оно превращается в шарики мороженого в вазочках.
Когда Козодоев подъезжает к базе, где Горбункову должны были снять гипс "без шума и пыли", он в женской одежде - в юбке. Но внутри базы он уже в штанах и в майке.
У Геши и капитана корабля «Михаил Светлов» одни и те же часы. Это золотой «Longines» Андрея Миронова.
Во время съемок сцены рыбалки после очередного неудачного (по вине оператора И. Черных) дубля, замерзший Анатолий Папанов (температура воды была около +8 °C), высунувшись из воды, рявкнул на оператора фильма: «Идиот, тьфу!». Это было снято случайно, но Гайдай вставил эпизод в картину.
Эпизод, где Лелик, планируя операцию "Дичь", отмеряя расстояния циркулем на карте и напевает «Летят утки», возможно, пародирует фильм «Чапаев», где герой гражданской войны, тоже с циркулем над картой, напевает «Черный ворон, что ты вьешься».
В фильме мелькает афиша с анонсом фильма Эльдара Рязанова «Зигзаг удачи», в котором Николай Романов ("Шеф") сыграл роль покупателя апельсинов.
Пистолет, который капитан милиции передает Горбункову - трофейная «Беретта» модели 1934 года.
В качестве теплохода «Михаил Светлов» были сняты два судна: «Победа» и «Россия». В сцене посадки на круиз в порту показан теплоход «Россия». Сцену, где Андрей Миронов поет песню про Остров невезения, снимали на палубе теплохода «Победа».
Автомобильный номер на такси - "28-70 ОГО" - является бутафорским и сделан с юмором: серия ОГ принадлежала Оренбургской области и дошла только до ОГЕ, а 28-70 - цена бутылки водки до денежной реформы 1961 года.
Мосфильмовская «Волга» ГАЗ-21 стала знаменитым "такси на Дубровку". Ранее этот же автомобиль, превращенный в такси героя Ефремова, снимался в фильме «Три тополя на Плющихе» Татьяны Лиозновой и в «Берегись автомобиля» Эльдара Рязанова в роли машины, на которой уходил от погони Деточкин. Сейчас эту «Волгу» можно увидеть в музее киноконцерна «Мосфильм».
Машиной шефа является «Москвич-408».
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=62759.
В фильме ряд сцен отсылает к фильмам про Джеймса Бонда, которых советские зрители в те годы видеть не могли. Сцена, где «Москвич-408» летит, подцепленный вертолетом, повторяет аналогичную сцену из фильма «Живешь только дважды» (1967). В фильме показана рука "Шефа" с огромным перстнем, отпирающая и запирающая замки на входной двери; такой же перстень можно видеть на руке Блофельда (персонаж фильма о Бонде).
При разговоре с управдомом Горбунков говорит, что побывал в Лондоне и там все считают собаку другом человека. В начале же фильма его жена Надя говорит, что он едет за границу в первый раз. То, что Семен Семеныч в течение круиза побывал в Лондоне исключено, так как путь круиза в таком случае получается немыслимым (Стамбул, затем Лондон). Скорее всего, круиз проходил по Средиземному морю.
Съемочная группа жила в гостинице «Горизонт», в подвале которой оборудовали реквизиторскую. Там хранили "двойника" Никулина - сделанную из папье-маше фигуру Горбункова. Ее должны были сбрасывать с высоты пятьсот метров при съемке эпизода, когда Семен Семенович вываливался из багажника «Москвича». Подметая подвал, уборщица приподняла простыню и обомлела: перед ней лежал "Никулин". Через час весть о "смерти" любимого артиста разлетелась по всему городу. Узнав об этом, Никулин позвонил в Москву и предупредил мать, чтобы она не беспокоилась.
В титрах фильма мелькнула фраза, сочиненная Гайдаем: "Киностудия благодарит граждан, предоставивших для съемок золото и бриллианты". После просмотра к режиссеру подходили зрители и интересовались: "И многие давали свои бриллианты?".
Мордюкову зрители увидели первый раз с короткими волосами именно в «Бриллиантовой руке». Это, конечно, парик. Ведь Мордюкова не делала коротких стрижек.
Светлана Светличная впервые в истории советского кино показала на экране чувственный стриптиз. Но по приказу начальства кадры со стриптизом при показе на телевидении безжалостно вырезались.
Геша, жулик по сценарию, обрел в исполнении Андрея Миронова некий авантюрно-романтический ореол. Актер невольно придал своему незадачливому, легкомысленному и по сути не очень безобидному герою собственные черты, наделив его природным обаянием, лукавством, добротой. Актерский дуэт Папанова и Миронова - один из лучших в советских комедиях.
В концовке фильма крюк подъемного крана бьет наклонившегося Семена Семеновича по шее. Это не постановочная сцена - Юрий Никулин действительно получил болезненный удар, но сдержался и, лишь чуть поджав губы, доиграл сцену. При озвучивании фильма Гайдай добавил звук удара. Из-за травмы Никулина пришлось отказаться от съемок сценарной концовки фильма, в которой Надя радует Семена Семеновича известием о грядущем пополнении в семействе.
Марк Зак о Горбункове (старший экономист в «Гипрорыбе», человек средних лет, женатый, отец двоих детей, любитель рыбалки, непьющий): "Наиположительнейший персонаж с набором всех библейских добродетелей, помноженных на моральный кодекс. Даже на чужой земле Семен Семеныч остается самим собой: схваченный за рукав "жрицей любви", он готов откликнуться на просьбу гражданки - это срабатывает рефлекс положительности. Герой с обезоруживающей улыбкой поставлен в условия, жестко ограничивающие его веру в человека. За ним охотятся, каждый встречный может оказаться врагом. Но постепенно Семен Семеныч входит во вкус, приобретает скромный милицейский опыт и больше не сует пистолет в авоську. В его действиях начинает проглядывать некий образец. Очевидно, что он водил семью на «Фантомаса». Второй на очереди стоит "трезвость". Испытание происходит в ресторане, и здесь Семен Семенович не выдерживает искуса. Актер убедителен в этой сцене, он намечает одну стадию за другой, пока его герой не доходит до кондиции. Но вот здесь-то и сказывается общая положительность натуры Семен Семеныча. В затуманенном сознании возникает мелодия песенки о зайцах, которые косят "волшебную трын-траву"; он исполняет ее с эстрады, держась за микрофон, и с последним куплетом падает туда, где много стекла..." («Кино как искусство, или настоящее кино»).
Пегас, о котором спрашивал Горбунков ("у вас есть такой же, только без крыльев?"), позже был снят в фильме «Служебный роман» - его там держал Новосельцев.
Премьера: 29 апреля 1969.
Слоган: «Кинороман в 2-х частях из жизни контрабандистов».
Заработки членов съемочной группы: Л. Гайдай - 4949 руб. за съемки и 2000 руб. за сценарий; Ю. Никулин - 5188 руб.; Н. Гребешкова - 792 руб.; А. Миронов - 1920 руб.; А. Папанов - 2288 руб.; С. Светличная - 346 руб.; Н. Мордюкова - 1531 руб.
«Комсомольская правда», 1969: "После выхода на экраны широкоэкранной кинокомедии «Бриллиантовая рука» мы провели традиционный конкурс среди читателей. Общее число участников опроса 88,4% (от числа подписчиков); Понравился: 60,3%; Считают не самым лучшим: 4,6%; Не понравился: 4,4%. По итогам конкурса фильм оказался на восьмом месте. Впереди «Братья Карамазовы», «Неподсуден», «Угрюм-река», «Журавушка», «Новые приключения неуловимых», «Виринея», «Мертвый сезон». Юрий Никулин оказался на пятом месте после Олега Стриженова, Донатаса Баниониса, Михаила Ульянова и Кирилла Лаврова".
Отзывы худсовета, который принимал картину, были в целом прохладными. Критики отмечали сбалансированную эксцентричность комедийного начала, но не лучшим образом они отозвались об актерской игре Нонны Мордюковой и Юрия Никулина.
Критик Майя Туровская так писала о первых впечатлениях после просмотра: "Я увидела в материале удачные вещи и менее удачные. Там, где куски освобождены от быта, - это интересно. Во многом мне понравился Миронов. Меньше, чем обычно, мне здесь нравится Никулин, там, где он в бытовых сценах. Великолепна сцена с полковником, когда идут недосказанные фразы. Дети, кроватки - это все менее удачно. Многое можно опустить… Слабее всего управдом - Мордюкова. Ее очень много, и она не смешна. Вся эксцентрика превосходна…".
Некоторые выдержки из рецензии худсовета после показа: "Миронову не везет в кино, он еще кривляется", "Мордюкова слишком жирно играет, это безумная одержимая пошлость", "Светличная чересчур соблазнительна", "Никулин мог бы играть острее".
Лидер проката в СССР (1969, 1 место) - 76.7 млн. купленных билетов.
Государственная премия РСФСР в 1970 году - Леониду Гайдаю и Юрию Никулину "за участие в создании кинокомедий последних лет".
Лучшая отечественная комедия - по опросу телезрителей, проведенному «РТВ» (1995) к 100-летию кино.
Занимает по посещаемости 3-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.
Картина входит в престижные списки: «100 лучших фильмов» по версии гильдии кинокритиков России; «100 лучших фильмов России» по версии сайта Roskino.com; «Лучшие русские фильмы» по версии пользователей LiveJournal; «Рекомендации ВГИКа».
Почти каждая произнесенная персонажами фраза стала крылатой и вошла в фольклор. Песня «Про зайцев» из фильма стала популярной застольной песней.
Цитаты: "Буду бить аккуратно, но сильно!"; "Бабе цветы, дитям мороженое, и смотри не перпутай, Кутузов!"; "Начинаю действовать бэз шуму и пыли по вновь утвержденному плану!"; "Шампанское по утрам пьют или аристократы, или дегенераты!"; "Туалет типа -сортир"; "- Не беспокойся, Козлодоев... - Козодоев! - Козлодоев! Буду бить аккуратно, но сильно!"; "- Клиент дозревает, будь готов! - Усегда готов, идиот!"; "- Сеня, быстро объясни товарищу, зачем Володька сбрил усы!"; "- Дичь не улетит, она жареная!"; "- Мне надо принять ванну, выпить чашечку кофе... - Будет тебе и ванна, будет тебе и кофе, будет и какава с чаем, поехали к шефу, Геша!"; "...у тебя там не закрытый, а открытый перелом!"; "Наши люди в булочную на такси не ездят!"; "Скромненько, но со вкусом !"; " Я не знаю как там в Лондоне, а у нас - управдом друг человека!"; "Человеку нужно верить только в самом крайнем случае."; "Наши дворы планируются не для гуляний. - А для чего? - Для эстетики."; "Вам предоставлена отдельная квартира, там и гуляйте."; "Салют, мальчик!"; "За наше случайное знакомство!"; "Может, пока бокал вина?... Нет! Только вино!"; "Не виноватая я... Он сам пришел!"; "Печенкой чую: клюнула настоящая рыба."; "Каждый человек способен на многое. Но, к сожалению, не каждый знает, на что он способен."; "- Кто возьмет билетов пачку, тот получит... - Водокачку!"; "Время - деньги. Как говорится, когда видишь деньги, не теряй времени."; "Как говорил один мой знакомый, покойник, - Я слишком много знал..."; "Цигель-цигель, ай лю-лю!"; "Ты зачем усы сбрил? - Что? - Я говорю, зачем усы сбрил, дурик? - У кого?"; "Ну, будете у нас на Колыме - милости просим!"; "Врачи рекомендуют. Успокаивает нервную систему, расширяет сосуды. Пейте, пейте".
Тексты песен. «ОСТРОВ НЕВЕЗЕНИЯ» (муз. А. Зацепина; сл. Л. Дербенева; исп. А. Миронов): Весь покрытый зеленью, абсолютно весь, Остров невезения в океане есть. Остров невезения в океане есть, Весь покрытый зеленью, абсолютно весь. Там живут несчастные люди-дикари, На лицо ужасные, добрые внутри. На лицо ужасные, добрые внутри, Там живут несчастные люди-дикари. Что они ни делают, не идут дела, Видно в понедельник их мама родила. Видно в понедельник их мама родила, Что они ни делают, не идут дела! Крокодил не ловится, не растет кокос; Плачут, богу молятся, не жалея слез. Плачут, богу молятся, не жалея слез. Крокодил не ловится, не растет кокос! Вроде не бездельники, и могли бы жить. Им бы понедельники взять и отменить! Им бы понедельники взять и отменить! Вроде не бездельники, и могли бы жить. Как назло на острове нет календаря, Ребятня и взрослые пропадают зря! Ребятня и взрослые пропадают зря! На проклятом острове нет календаря. По такому случаю с ночи до зари Плачут невезучие люди-дикари! И рыдают бедные, и клянут беду, В день, какой неведомо в никаком году! И рыдают бедные, и клянут беду, В день, какой неведомо в никаком году!; «ПЕСНЯ ПРО ЗАЙЦЕВ» (муз. А. Зацепина; сл. Л. Дербенева; исп. Юрий Никулин): В темно-синем лесу, где трепещут осины, Где с дубов-колдунов облетает листва, На поляне траву зайцы в полночь косили И при этом напевали странные слова: (Припев) А нам все равно, а нам все равно, Пусть боимся мы волка и сову. Дело есть у нас - в самый жуткий час Мы волшебную косим трын-траву. А дубы-колдуны что-то шепчут в тумане. Из поганых болот чьи-то тени встают. Косят зайцы траву, трын-траву на поляне И от страха все быстрее песенку поют: А нам все равно, а нам все равно, Твердо верим мы в древнюю молву. Дело есть у нас - в самый жуткий час Мы волшебную косим трын-траву. А нам все равно, а нам все равно, Твердо верим мы в древнюю молву: Храбрым станет тот, кто три раза в год В самый жуткий час косит трын-траву. А нам все равно, а нам все равно, Станем мы храбрей и отважней льва. Устоим хоть раз в самый жуткий час - Все напасти нам станут трын-трава.; «ВУЛКАН ЛЮБВИ» («Помоги мне») (муз. А. Зацепина; сл. Л. Дербенева; исп. Аида Ведищева): Слова любви Вы говорили мне В городе каменном, А фонари с глазами желтыми Нас вели сквозь туман. Любить я раньше не умела так Огненно, пламенно, В душе моей неосторожно Вы Разбудили вулкан. Припев: Помоги мне, помоги мне! В желтоглазую ночь позови! Видишь, гибнет, Сердце гибнет В огнедышащей лаве любви! Нам попугай грозил загадочно Пальмовой веточкой, А город пил коктейли пряные, Пил и ждал новостей. Вы называли меня умницей, Милою девочкой, Но не могли понять, что шутите Вы с вулканом страстей. Припев. Ямайским ромом пахнут сумерки Синие, длинные, А город каменный по-прежнему Пьет и ждет новостей. Закат опять окрасил улицу Красками дивными, Но грозовые тучи кружатся Над вулканом страстей. Припев.
Памятник героям фильма «Бриллиантовая рука» в Сочи открыт в августе 2010 года; памятник Геше Козодоеву в Новороссийске открыт 6 ноября 2010 года.
Как снимался фильм - http://libo.ru/libo6624.html.
«Бриллиантовая рука» на сайте Леонида Гайдая - http://leonid-gaidai.ru/?r=6&m=1&s=1.
Сайт, посвященный фильму - http://b-ruka.ru/.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/the-diamond-arm/.
Рецензия (англ.) на сайте DVD Times (Michael Brooke) - http://dvdtimes.co.uk/content.php?contentid=3691.
Обзор изданий фильма (на DVD и Blu-Ray) - http://vobzor.com/page.php?id=26.
Леонид Иович Гайдай (30 января 1923, Свободный - 19 ноября 1993, Москва) - советский кинорежиссер, сценарист, актер. Народный артист СССР (1989). Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1970). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Гайдай,_Леонид_Иович.
Старший экономист «Гипрорыбы» Семен Семенович Горбунков (Юрий Никулин) отправляется в заграничную туристическую поездку на круизном лайнере «Михаил Светлов». Там он знакомится со своим соседом по каюте, приятным молодым человеком Геннадием Петровичем Козодоевым «Гешей» (Андрей Миронов). Во время прогулки по восточному городу, проходя мимо местной аптеки, Семен Семенович случайно поскальзывается на арбузной корке и получает вывих руки. Произнесенные им при этом слова «Черт побери!» опять же случайно совпадают с паролем для работающих в аптеке контрабандистов, которые принимают Семена Семеновича за своего связника. При вправлении вывиха он теряет сознание. Не дожидаясь, пока Семен Семенович Горбунков придет в себя («Теплоход через час уйдет!»), контрабандисты накладывают ему на руку гипсовую повязку, под которую спрятаны золотые и бриллиантовые украшения. Во время «перевязки» Семен Семенович приходит в себя и, на мгновение приоткрыв глаза, видит происходящее. А настоящим связником оказывается Геша, который, заблудившись в городе, прибегает на место уже после ухода Семена Семеновича. По возвращению на лайнер Семен Семенович ставит в известность капитана теплохода, который обещает сообщить обо всем куда надо. Но по приезде на Родину Горбунков обнаруживает, что его никто не ждет и не встречает. Это кажется ему странным, но затем он садится в такси и едет домой. Внезапно таксист начинает интересоваться поездкой Горбункова и его травмой руки. Горбункову это кажется подозрительным, к тому же он вспоминает, что не сказал водителю адрес своего дома и поэтому не знает, куда его везут. Внезапно таксист, видя, что Горбунков достал сигарету, протягивает ему зажигалку-пистолет, Горбунков, приняв пистолет за настоящий и думая, что это один из бандитов, вступает в драку с таксистом и бьет того своим гипсом. Но скоро ситуация проясняется. Таксистом оказывается капитан милиции - Михаил Иванович, который ведет охоту на контрабандистов. Он предлагает Горбункову поучаствовать «в ловле на живца» - где приманкой будет сам Горбунков, а милиция через него рано или поздно выйдет на контрабандистов. Семен Семенович соглашается. На следующий день Геша и его напарник Лелик, уверенные, что Горбунков ничего не знает о драгоценностях, пытаются во что бы то ни стало выкрасть гипс. Для этого Геша приглашает Горбункова на следующий день на рыбалку, где Лелик, находясь под водой, насаживает на крючок удочки Горбункова заранее заготовленную рыбу, тем самым отвлекая его, а Геша пытается оглушить Горбункова, но у него никак не получается. Неожиданно Горбункову случайно на крючок попадает сам Лелик, Горбунков, думая, что это рыба, отправляется за сачком и дает удочку Геше. В этот момент насаженный на крючок Лелик, пытаясь выбраться, уплывает в море, утаскивая Гешу за собой, и в результате Геша попадает на маленький островок, откуда ему только чудом удается выбраться. Затем Геша и Лелик придумывают план, по которому Геша пригласит Горбункова в ресторан (отметить премию), напоит его, потом выведет на улицу проветриться, где Лелик оглушит Горбункова. Однако план проваливается: напившись, Горбунков начинает петь со сцены «песню про зайцев», попытки Геши его снять оттуда перетекают в дебош и погром в ресторане. Когда пьяного Горбункова приносят домой, его жена находит у него пистолет и крупную сумму денег, которые ему дал помощник Михаила Ивановича, и думает, что ее мужа завербовали на Западе, но Горбунков успокаивает ее, говоря, что выполняет ответственное спецзадание. Затем Лелик и Геша заманивают Горбункова к роковой красавице Анне Сергеевне, чтобы та его усыпила. Однако, когда Горбунков почти засыпает, в помещении появляются жена Горбункова и прочие жители дома, которые видят спящего Горбункова и стоящую рядом с ним полураздетую Анну. Когда Горбунков просыпается у себя дома, то обнаруживает, что жена вместе с детьми уехала от него на Дубровку, и что у него дома Михаил Иванович, говорит, что отвезет его на Дубровку завтра, а пока он просит, чтобы Горбунков рассказал своему другу Геше, что послезавтра ему, Горбункову, снимут гипс. Геша и Лелик сообщают об этом своему шефу. Чтобы не дать «клиенту» уехать, на следующий день Лелик под видом помощника Михаила Ивановича встречает Горбункова и «везет» того на Дубровку. По дороге он сообщает Горбункову, что Михаил Иванович «разрешил» снять гипс прямо на трассе, в старом гаражном комплексе («Бэз шуму и пыли»). Однако в гараже у Лелика неожиданно отклеивается накладной ус, и Горбунков его разоблачает, после чего наставляет на того пистолет. Лелик своей сумкой выбивает пистолет из его руки, между ними начинается драка, в ходе которой Горбунков загоняет Лелика в одну из камер, после чего запирает ее и выбегает на улицу. Однако появившийся Козодоев заставляет его вернуться обратно в гараж, где его ждет Лелик, который выбрался из запертой камеры, раздвинув прутья решетки. В ходе погони Геша и Лелик загоняют Горбункова в тупик, тогда Горбунков включает первый попавшийся рычаг и тем самым включает машиночистящие устройства, через которые в этот момент проходят Лелик и Геша. Пока преступники не могут идти из-за обрушившегося на них шквала воды, Горбунков выбегает из гаража и устремляется в лес, где останавливает проезжающую машину и просит водителя отвезти его в город. Водитель соглашается, но при этом не спешит, приговаривая: «Куй железо, не отходя от кассы». Горбунков вспоминает, что эту фразу произнес Лелик, когда вез его, цитируя своего шефа, якобы Михаила Ивановича. Он понимает, что этот водитель и есть шеф. В этот момент появляются Лелик и Геша, которые привязывают Горбункова и шефа (для алиби) к дереву, после чего снимают у Горбункова гипс и убегают. Однако Горбунков внезапно говорит, что бриллиантов в гипсе нет, что они давно в милиции. Шеф останавливает Гешу и Лелика, после чего они втроем засовывают Горбункова в багажник автомобиля, так как он слишком много знает, и уезжают. Тем временем Михаил Иванович, узнав, что Горбунков в руках контрабандистов, отправляет на его поиски вертолет. После продолжительных поисков пилот вертолета засекает машину контрабандистов и с помощью троса хватает поднимает в воздух вместе с шефом, Гешей и Леликом внутри, а Горбунков выбирается из багажника, но падает с огромной высоты. В последней сцене фильма Горбунков уже с загипсованной ногой вместе со счастливой семьей катается на катере по морю, а по окончании прогулки его с почетом пересаживают из катера в автомобиль. (ru.wikipedia.org)
Лучшая "советская" и гайдаевская комедия, острая, но не злая сатира на скотский советский образ жизни и замечательных советских людей, сделана формально в рамках комедийного детектива. Язык такой, "что половина вошла в поговорки", а образы, созданные актерами, будут жить вечно. Сюжет прост: скромный служащий Горбунков, будучи в турпоездке, "споткнулся, потерял сознание, гипс". Только в отличие от "легенды", данной позже капитаном корабля, он запомнил, как ему в гипс закатали "золото и бриллианты". Ехавший же с ним в одной каюте настоящий жулик об этом тоже узнал, и теперь за "бриллиантовой рукой" начали охоту преступники, а, соответственно, на "живца" начали ловлю сотрудники нашей доблестной милиции. Моя любимая комедия, которую я постоянно пересматривал "с бодуна" для облегчения мук, и, бросив пить, смотрю каждый год раза по два. (Иванов М.)
Эксцентрическая сатирическая комедия. Можно сказать, что «бриллиантовая рука» была у самого Леонида Гайдая - и он, подобно царю Мидасу, превращал в золото почти все, к чему прикасался. В Америке был бы при жизни мультимиллионером наподобие Стивена Спилберга - благодаря своим комедиям, принесшим советскому кино целое состояние. Ведь общая аудитория в кинотеатрах СССР на лентах Гайдая составила около 600 миллионов человек, то есть по самым грубым прикидкам, кассовые сборы могли быть в размере 200 миллионов советских рублей в ценах до 1991 года. А «Бриллиантовая рука» в 1995 году в результате опроса зрителей телеканала РТР была признана самой лучшей. Но можно было и не задаваться такой запоздалой (пусть и благородной) целью - достаточно посмотреть на результаты кинопроката в СССР за всю пятидесятилетнюю историю существования официальной статистики и убедиться, что эта картина действительно первенствует среди всех работ Леонида Гайдая и, более того, является самой кассовой комедией. Она занимает третье место среди отечественных фильмов и общее четвертое по итогам советского проката, если еще учитывать заграничного суперрекордсмена - мексиканскую мелодраму «Есения». Кому-то, наверно, это все равно: какая из лент опережает, а какая отстает (кстати, «Бриллиантовая рука» лишь на две десятых миллиона зрителей обошла «Кавказскую пленницу»!). Но было бы чрезвычайно интересно взглянуть на чуть ли не наизусть выученную комедию с точки зрения западной «бондианы» и прочих шпионско-приключенческих картин, которые в изобилии снимались по обе стороны «железного занавеса». Анекдотичнее всего, что Гайдай совместно с соавторами по сценарию Яковом Костюковским и Морисом Слободским на три года опередил «Бриллианты навсегда» и на год - «На секретной службе Ее величества» (между прочим, единственный фильм о Джеймсе Бонде, где он женится, правда, молодую супругу тотчас же убивают). С. С. Горбунков - разумеется, не агент 007 из «Интеллиджент сервис», он даже не майор КГБ, а простой советский гражданин, который попал в первый раз за границу по турпутевке и сразу же в прямом смысле слова поскользнулся на ровном месте. Лишь на миг потеряв в беспамятстве советскую бдительность и осторожность, славный малый и добропорядочный семьянин Семен Семенович потом с лихвой послужил на благо родного отечества, хотя был вынужден кривить душой и притворяться перед законной женой, детьми, сослуживцами, соседями, грозной женщиной-управдомом и роковой красоткой-блондинкой, выдавая себя не за того, кем он являлся после возвращения из-за рубежа. Это ли не мечта каждого советского человека, охваченного искренней шпиономанией и застенчивой любовью ко всем отечественным доблестным разведчикам и бойцам невидимого фронта?! А вообще-то забавно, как удалось «протащить на экран» идеологически диверсионный заголовок первой части «Бриллиант почти не виден», откровенно пародирующий название повести «Сатурн» почти не виден» Василия Ардаматского, лауреата премий КГБ, которая была экранизирована в лентах «Путь в «Сатурн» и «Конец «Сатурна», имевших успех годом раньше, чем «Бриллиантовая рука». И ведь Горбунков на тайной службе у компетентных органов - будто некий Конек-Горбунок, который всегда готов выручить и помочь совершить чудо. Это карнавальное двойничество героя, программно заявленное и в его любимой сказочной песне про зайцев, которые «в самый жуткий час косят трын-траву», было своеобразным выходом за пределы регламентированного социального существования. А еще представлялось романтически-пародийным выражением его индивидуального куража, как после дружеской попойки в ресторане, что вряд ли стоит надуманно выдавать за стихийный бунт (пусть на дворе был 1968 год!) винтика против Системы. Столь популярная и всегда приносившая большую удачу в кинопрокате формула «свой среди чужих, чужой среди своих» обыграна у Гайдая с редкой язвительностью и в то же время с подлинным сочувствием к маленькому человеку, который должен был стать «калифом на час». Кстати, идея невольной подмены, когда неприметный персонаж вынужден играть не свойственную себе значительную роль, не раз использовалась и Чарльзом Чаплином, и Бастером Китоном, перед которыми Леонид Гайдай, конечно, преклонялся всю жизнь. И несмотря на то, что порой сам появлялся в маленьких ролях на экране, его подлинным автопортретом следовало бы считать, помимо Шурика, еще и незабвенного Семена Семеновича (вот и реальная жена Гайдая сыграла супругу Горбункова) - наивного, добродушного и сердечного «агента поневоле», который обречен жить на «острове невезения» и спасаться от отчаяния, напевая: «А нам все равно, а нам все равно…». Вот почему «Бриллиантовая рука» - не только самая смешная и умная, но и наиболее личная работа российского комедиографа, который в комической тройке с Эльдаром Рязановым и Георгием Данелией рискнул быть, пожалуй, Балбесом, героем, прежде сыгранным Юрием Никулиным, который как раз и предстал на экране в образе Горбункова. (Сергей Кудрявцев)
9 августа 1968 года состоялся худсовет по отснятому материалу (8 роликов) комедии «Бриллиантовая рука». Александр Столпер: «Гайдай - это режиссер особого, уникального дара. В его картинах есть вещи, которые никто сделать не может. Но по сегодняшнему материалу надо серьезно поговорить, хотя и здесь есть прекрасные находки. Путешествие мальчика по воде и танец Миронова - это великолепные вещи. Но есть и то, от чего надо освободиться. Все, что касается прямого сюжета, - не хочется смотреть, это скучно. Отношения героя с детьми, внешним миром - это все хуже, чем там, где есть эксцентрика. От этого надо постараться уйти. Его пугливость, вся история с семьей - все это не очень интересно. Я намеренно сгущаю краски, так как хочется это остановить... Убежден, что в целом картина сложится прекрасно...» Майя Туровская: «Я увидела в материале удачные вещи и менее удачные. Там, где куски освобождены от быта, - это интересно. Во многом мне понравился Миронов. Меньше, чем обычно, мне здесь нравится Никулин, там, где он в бытовых сценах. Великолепна сцена с полковником, когда идут недосказанные фразы. Дети, кроватки - это все менее удачно. Многое можно опустить... Слабее всего управдом - Мордюкова. Ее очень много, и она несмешна. Вся эксцентрика превосходна...» Эльдар Рязанов: «Материал у меня вызывает тревогу. У Гайдая несомненно необыкновенный дар. Но здесь он попытался отойти от своего обычного взгляда (в смысле бытовых сцен), а эксцентрика осталась. Тут надо привести все в единый план. Я не являюсь сторонником чистоты жанра, но должна быть одна интонация, одна линия. Пока это не очень сочетается. Кажется, что и режиссер в нерешительности. Нет ощущения целого. У меня осталось ощущение некоторой чересполосицы. Эксцентрические куски, безусловно, сильнее. По актерам. Никулин в основном играет реальный план и вдруг делает трюки. Пока это органически не сочетается. Папанов жмет на всю железку. Он опасный артист. Есть тут куски чудовищного пережима. Двойственность (реальный план и эксцентрика) есть у Миронова. Мордюкова не получилась. Танец Миронова - полная неожиданность, я не был к нему готов. Это чистая условность. У меня осталось впечатление очень разного материала, ощущение раздвоенности. Главное сейчас - найти точную интонацию...» Лео Арнштам: «Роль Мордюковой и в сценарии была слабой. Надо ее побольше подрезать, может быть, оставить ее только как мотив или сделать странно эксцентричной. Миронову не хватает заземления, тогда сразу станет виден образ...» Леонид Гайдай: «У меня лично материал тревоги не вызывает. Всегда что-то удается, что-то нет. Не понимаю, что такое чересполосица, по-моему, так и должно быть. Думаю, что мы на правильном пути...» Александр Столпер: «Я убежден, что картина будет интересной, мы не хотим ничего диктовать, но если какие-то вещи мы находим не на уровне Гайдая, как вся история с Мордюковой, то к ним надо прислушаться и перестраиваться на том же уровне...» (Федор Раззаков. «Наше любимое кино», 1968)
Когда снимаешься с интересными, творческими людьми - это праздник для каждого. Андрей Миронов был актером, работать с которым всегда интересно; он будоражил, настраивал, создавал атмосферу непринужденности, доверия. Удивительным Андрей был, и когда мы снимались, как говорится, в одном кадре, и когда мы с ним просто общались, вне съемок. Впервые я встретился с ним тогда, когда он снимался у Рошаля в фильме «Год как жизнь», играл молодого Энгельса. Мне казалось это странным: «Как же так? Он - такой эксцентричный, и вдруг Энгельс». Когда меня с ним только познакомили, я не мог относиться к нему иначе, чем как к сыну Мироновой и Менакера - известных актеров, актеров моей юности. Для меня они были эстрадные боги. И вот их сын. Невольно смотрел на него по-особому. Сам же Андрей страшно не любил, когда о нем говорили как о сыне Мироновой и Менакера. Он бесился при этом и говорил: «Я прошу, не надо. Я - просто Миронов, и все, и никаких разговоров быть не может». Он злился ужасно. И я однажды пошутил над ним. Когда мы снимались в «Бриллиантовой руке», в Баку, нашу съемочную группу пригласили в гости актеры местного драматического театра и устроили, нам вечер. Мы сидели за столом, я произнес тост: «Товарищи! Вы, знаете, что есть замечательные артисты - Миронова и Менакер. Так вот, здесь присутствует... (Миронов весь позеленел, замер)... артист Анатолий Папанов, за которого я поднимаю этот тост!» Миронов мне кулак показывал, а вся группа смеялась, потому что все знали его слабость. Помню, на «Бриллиантовой руке» мы с ним долго спорили. Андрей мне говорил: «Вам повезло с песней - ее все будут петь, а мою не будут». Я возражал: «Почему? Песня прекрасная, и мы ее в группе уже поем». «Нет,- уверял меня Андрей,- ваша все равно быстрее дойдет». Интересно, что его песню Гайдай хотел убрать, хотя фонограмма была уже записана. «Получается вставной номер», - говорил он. Но мы всей группой упрашивали его оставить песню. Когда эпизод стали снимать и Миронов под фонограмму начал танцевать, для меня было просто открытием то, как он двигается. А когда сделали первый дубль, вся съемочная группа аплодировала. Все были удивлены и поражены, его выступление захватило всех. Но и в каждом следующем дубле он находил что-нибудь новое, импровизировал. После выхода на экран «Бриллиантовой руки» звезда Миронова на небосклоне стала подниматься, его признали. Конечно, больше всего меня привлекал в нем его юмор. Он любил острить, сам ценил шутку, анекдот, комическую ситуацию. Как-то на съемках я вспомнил старый одесский анекдот. Мать говорит мальчику: «Вот, Яшенька, учись хорошо. Если будешь хорошо учиться, то в честь тебя назовут какую-нибудь вещь. Например, назвали Сема-лет, Пиня-сос, Циля-визор; люди прославились, и в честь них дали названия». Андрей тут же подхватил: «Беня-диктин». И пошло... Мы изощрялись как могли, а выиграть должен был тот, кто придумает последним, когда уже все иссякнут. И вот, когда фантазия у всех истощилась, ночью раздался у нас в номере звонок, и Андрей сказал: «Семья: мама-Лыга, папа-Роса, Апель-сынчик». Сказал и положил трубку. Его признали победителем. Помню, мы возвращались из Баку со съемок (снимались в старом городе, на берегу: ветер и песок, песок...). И вот вечером сели в поезд и поехали. Мы с Андреем были в одном купе. Все легли спать. Через какое-то время я вдруг проснулся, посмотрел в окно и закричал: «Смотрите, травка, травка!» И с верхней полки раздался спокойный голос Андрея: «Озверевший лирик». Он рассказывал в лицах, изображал всех, перевоплощался... Это было неповторимо! После «Бриллиантовой руки» мы с ним часто встречались на концертах, которые проводились по линии Бюро кинопропаганды. Мы выезжали небольшой группой (Папанов, Миронов, Голубкина и я) на два-три дня. Меня Андрей поражал тем, что, выходя к зрителю, выкладывался весь, уходя со сцены мокрым. Отдавал все, что имел, что мог, как будто выступал в последний раз. Он все делал с полной отдачей и жил с полной отдачей. А когда вдруг неожиданно снялся в фильме Германа «Мой друг Иван Лапшин» и так прекрасно сыграл Ханина, то все вдруг поняли, насколько еще Миронов не исчерпал свои возможности как актер. Не только комедийный, но и драматический. Меня всегда подкупала его интеллигентность, его воспитанность; он был вежлив, тактичен, умел слушать другого. Андрей любил детей, и дети любили его, тянулись к нему, он шутил с ними. Он был человеком веселым, а глаза были грустные. Иногда задумывался вдруг и так грустно смотрел: «Вы знаете, Юрий Владимирович...» И говорил что-то отчаянно смешное. Как-то раз пришел он к нам в цирк. Рядом была комната, где в больших клетках находились говорящие дрессированные попугаи. Я предложил Андрею: «Хочешь их посмотреть?» - «Да все это ерунда - говорящие попугаи»,- оказалось, что Андрей ни разу в жизни не видел говорящего попугая. А с попугаями работала жена Кио Иоланта. Она попросила Андрея сказать: «Здравствуй, попочка». Андрей сказал. И вдруг попугай закричал: «Здравствуй, до-р-р-р-огой!» Никогда не забуду лицо Андрея! Он побледнел, он был настолько напуган, потрясен: «Это обалдеть, товарищи! Он говорит, как человек. Здравствуй, попочка!» А попугай опять: «Здравствуй, до-р-р-р-огой!» После спектакля Андрей говорит: «Можно, я еще раз поговорю с попугаем?» Для него это была такая радость, такое открытие. Потом он мне звонил: «Эти с попугаями уехали? Привет попугаю передайте». Когда год или два назад я встретился с Андреем на «Мосфильме», меня поразило, каким он стал озабоченным, нервным; я говорил с ним и чувствовал, что думает он о чем-то другом. Последнее время я звонил ему, спрашивал: «Как дела?» Он отвечал: кручусь, масса дел, замотан, готовим новую пьесу, съемки... Он прожил короткую, но очень насыщенную жизнь. Кто знает, может быть, организм не выдержал этой насыщенности. Надо иметь крепкое, очень крепкое здоровье, чтобы выдержать такую нагрузку - и физическую, и психологическую,- ведь каждая встреча со зрителями, каждая съемка берут столько энергии, сил... Раньше, вспоминая Андрея, я невольно улыбался, и у меня появлялось ощущение радости, которую я испытывал при общении с ним. А сейчас, если мне говорят: «Андрей Миронов»,- становится так не по себе... Вообще, когда люди уходят - ужасно, но когда молодой... Вспоминаю Андрея с любовью, но с грустной... (Юрий Никулин. «Искусство кино», 1988)
«Бриллиантовая рука» - невероятное и удивительное кино, «как ни крути и ни верти», но на протяжении вот уже сорока лет с момента появления этой чудесной картины на экране, любовь к ней со стороны зрителей ни только не пропала, а она все та жа и она не пропадет и не исчезнет даже в скором времени, скорее наоборот, заражает все нынешнее и уже, рискну предположить, последующие поколения киноманов, которые не могут ни пройти мимо этого комедийного полотна, не поставив ему, без колебания, очередную девятку или десятку.» …Усе пропало, шеу! Гипс сымают, клиент уезжает... «Лента, представляющая из себя по жанровому набору определение, комедийный боевик, с элементами приключений, главным героем которых выбран скромный труженик Семен Семеныч Горбунков, фамилия которого говорит сама за себя, уже, по правде говоря, вызывает рефлекс смеха, а если учесть еще и то, что он вступает по сюжету еще и в героический поединок с шайкой контрабандистов-валютчиков - уже просто очень хочется смеяться «в голос», но не надсмеиваться, а именно смеяться от чистого сердца.» …Будете у нас на Колыме - милости просим. - Нет! Уж лучше Вы к нам... «Леонид Гайдай, руководя постановкой всей ленты, выполнил работу и все обязанности, за которые был ответственен, как перед зрителями, так и перед Госкино, на «твердую пятерку». Поставив занимательный ироничный сюжет так, что его можно смотреть с любого момента, не возвращаясь к началу, скрестив юморную комедию приключенческих похождений Семена Семеныча, и, «крутой» боевик его противостояний фальшивомонетчикам на протяжении всего экранного времени, выверев эти две линии в одно целое, приумножив все массой сатиры над «Совком» и тогдашними людьми в нем, добавив крепкий здоровый юмор из диалогов и действий всех героев картины - он создал еще один шедевр советского кино.» …На его месте должен был быть Я! - Напьешься будешь... «Поднимающий настроение и награждающий дополнительной энергией и иммунитетом по отношению к «серым будням» и «депрессивным состояниям», это кино, как и другие замечательные и искрометные комедии тех лет, может считаться великим «антидепрессантом». Являя собой, благодаря всяческим шуткам и приколам, репликам и цитатам, песням «Остров невезения» и «Про зайцев», веселое и очень смешное действо, которое не может ни вызвать искреннюю улыбку, как во время просмотра, так и после.» …Строго на север, порядка 50 метров, расположен туалет типа «сортир», отмеченный на плане буквами «Мэ» и «Жо»... «Актеры, исполняющие главные роли, являются целой плеядой звезд своего поколения, на которую только ленивый не сможет и не захочет в очередной раз полюбоваться и восхититься их талантами и безупречной игрой на экране. Такие имена и фамилии, как: Юрий Никулин, Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Нонна Мордюкова, Нина Гребешкова, Светлана Светличная… все вместе, они, создающие чудесный ансамбль, среди которого каждый выделяется собственным отличным от другого образом, несущим яркие - юмор, мимику, фразы, жесты - которые вкупе создают цельную замечательную картину, делают ее великолепной.» …Нет такого мужа, который не мечтал бы хоть на час стать холостяком... «Откровенно «ураганные» моменты, связанные с тонкой сатирой над СССР, выражающиеся в образе Мордюковой и ее приспешников: «Наши» люди в булочную, на такси - не ездят» или «Не будут покупать - отключим газ» это еще и не единственные примеры, коих ой как много в картине; также вдовесок ко всем шуткам, просто заставляют еще раз осознать насколько же много позитива заложено в фильм и насколько же он хорошо переселяется в наши души, заставляя нас «смеяться и плакать» одновременно над теми устоями и правилами в обществе, которые нынче - лишь прошлое.» …Не знаю, как у них на Западе, у нас управдом друг человека!.. «Пожалуй, удивительное явление, но вот по части «ржачных» реплик, цитат, диалогов, приколов, этому фильму, который еще больше, в отличии от многих других лент советского комедийного периода, еще и с тонким социальным подтекстом тех годин, по части - именно объема всего этого нескончаемого юмора, льющегося и выливающегося на зрителей с экранов, наверное практически уже и не имеет равных, ни в сравнении с «братьями по оружию» тех годов и уж тем более, в сравнении с теперешними лентами и современными комедиями.» …Детям мороженное, его бабе цветы. Смотри не перепутай! Кутузоу... «Однако и разумеется, долго все-таки еще можно продолжать говорить и говорить про такой фильм как «Бриллиантовая рука» или про такое полотно как «Иван Васильевич меняет профессию», но сойтись всем нам всегда было можно и можно сейчас в одном - это картины, которые не стареют и не постареют никогда, это классические экспонаты нашей кинематографической истории, это своеобразная реликвия, которую можно всегда хранить в качестве спасительных талисманов от «невзгод и проблем» дня и дней вообще. Удачного Вам всем просмотра, надеюсь вы уже совершили его в 100-ый или 1000-ый раз, если и нет, то не беда, стремитесь - «Бриллиантовая рука» того стоит! (Nike)
В советском кинематографе имеется очень ценное учебное пособие для начинающих режиссеров и будущих мэтров комедий. Учебник под названием «Бриллиантовая рука». Над ним работали великие советские актеры: гениальный выдумщик и мастер перевоплощения Андрей Миронов, безукоризненный и грустный, всеми любимый Анатолий Папанов, нелепый и безумно родной наш Юрий Никулин… Их больше нет, как нет и главного автора этого ценного учебника Леонида Гайдая… Они пришли к нам громко, крича те самые незабываемые слова, которые произносишь чуть ли ни каждый день… Их яркие киноработы врезаются в голову навсегда, по ним сравниваешь остальной мир кино… «Бриллиантовая рука»… при произношении этих слов возникают самые добрые чувства, после которых весь фильм проносится перед глазами как детское новогоднее стихотворение, которое помнишь наизусть. Гайдай волшебник, гений всего режиссерского сообщества! Его приключения Сени Горбункова свели с ума большую часть посмотревших этот фильм. А контрабандистам после выхода советской комедии придется придумывать новые способы доставки драгоценностей. Именно наши современные режиссеры должны понять и прочувствовать весь процесс творения Гайдая. А не штамповать бездарные и безвкусные комедии. И снова постараться сотворить такое же качественное кино, попробовав подарить нам те самые утерянные временем настоящие эмоции. (LeonidNeft)
Совершенно неважно, какие фильмы старался (и старался ли) спародировать Леонид Гайдай в «Бриллиантовой руке», не имеет значения жанровая принадлежность фильма. Ведь о нем можно судить не только как о комедии - затронута весьма не смешная тема паранойи, мании преследования. За океаном Хичкок из контрабанды бриллиантов и подозрительности простого человека мог бы сделать выдающийся триллер. Но в Советском Союзе Леонид Гайдай мастерски обратил страшное в смешное. «Красный» сон - самое наглядное тому доказательство. Вклад Юрия Никулина оценить невозможно. Отличная мимика, сопровождаемая «мыслями вслух», забавные, но логичные с точки зрения обычного советского гражданина, поступки (вроде хранения пистолета в жестяной банке), песня про зайцев… Безо всякой клоунады, с полностью серьезным выражением лица Никулин сделал все от него зависящее, чтобы «Бриллиантовая рука» превратилась из рядовой комедии в шедевр для нескольких поколений. Однако без Нины Гребешковой домашние страсти семьи Горбунковых наблюдать было бы не так интересно, ее монолог, начинающийся со слова «Завербовали!» - это нечто потрясающее. Два контрабандиста - интеллигент и верзила - Андрей Миронов и Анатолий Папанов способны удивить в любом из эпизодов. Конечно, они несерьезные злодеи, но даже свою несерьезность могут подать со всей серьезностью. А еще они умеют очень быстро переходить от комедийного клише к шедеврально-сильной актерской работе. Кажется, только что герой Миронова проверял кочергу на прочность о свою голову - и вот, он уже «уверовал» и с корягой в руке вышагивает за «спасителем». Мало сказать про «Бриллиантовую руку», что фильм легенда. Постановка обросла таким количеством слухов, правдивых и не очень, веселых историй и фактов, что фильм с их перечислением будет идти немногим меньше самой комедии. Ведь можно рассказывать и о памятном женском голосе, осуществляющем вольный перевод иностранной речи, и о личности шефа, которую долгое время прячут от зрителя, и о песнях, которые для этого фильма как добавочные номера у телефонов того времени - без них ни до кого не дозвонишься, и о хитростях, на которые шел Гайдай, чтобы уберечь свою работу от цензоров. Талантливый человек талантлив во всем и режиссер, прекрасно зная, где уполномоченные кинокритики найдут острые углы, начал хитрую игру. Ему настоятельно рекомендовали разделить фильм на две части - никаких проблем, Гайдай разделил. Только кто будет отдельно показывать часть фильма длиной шесть минут? Про то, как режиссер вмонтировал в концовку фильма ядерный взрыв, чтобы удалили именно его, а не какие-либо другие сцены - это давно уже притча во языцех. Совсем не так выглядят сегодня контрабандисты. Иначе граждане относятся к сотрудникам милиции. Поменялся внешний вид автомобилей и теплоходов. Даже комедии совершенно не сопоставимы с лентами сорокалетней давности. Но абсолютно не меняется «Бриллиантовая рука», изредка возвращающаяся на экраны телевизоров. И совершенно такое же отношение остается у людей к этой доброй комедии из нестареющих (золото не стареет) фондов «Мосфильма». (Zmey-Aspid)