на главную

ТЕЛЬМА И ЛУИЗА (1991)
THELMA & LOUISE

ТЕЛЬМА И ЛУИЗА (1991)
#20043

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 130 мин.
Производство: США | Франция
Режиссер: Ridley Scott
Продюсер: Mimi Polk Gitlin, Ridley Scott
Сценарий: Callie Khouri
Оператор: Adrian Biddle
Композитор: Hans Zimmer
Студия: Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), Pathe Entertainment, Percy Main, Star Partners III Ltd.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Susan Sarandon ... Louise
Geena Davis ... Thelma
Harvey Keitel ... Hal
Michael Madsen ... Jimmy
Christopher McDonald ... Darryl
Stephen Tobolowsky ... Max
Brad Pitt ... J.D.
Timothy Carhart ... Harlan
Lucinda Jenney ... Lena - the Waitress
Jason Beghe ... State Trooper
Sonny Carl Davis ... Albert
Ken Swofford ... Major
Shelly Desai ... East Indian Motel Clerk
Carol Mansell ... Waitress
Stephen Polk ... Surveillance Man

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2233 mb
носитель: HDD2
видео: 720x304 XviD 1949 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ТЕЛЬМА И ЛУИЗА» (1991)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

История об уставшей домохозяйке (Джина Дэвис) и ее насмешливой, уставшей от жизни подруги-официантке (Сюзан Сарандон), которые едут на выходные развлечься. Но поездка заканчивается преступлением: одна из них убивает насильника. Женщины, которым приходится преодолевать трудности бытия и просто хотят выжить - главная тема этого замечательного фильма. Между американской мечтой и реальностью - огромная пропасть, и надо быть слепым, чтобы ее не видеть.

Луиза работает официанткой в закусочной. Тельма замужем за Дэррилом, которому нравится, когда жена возится на кухне, пока он смотрит футбол. Однажды двум женщинам надоедает такая пресная жизнь, и они решают поразвлечься. Однако в одном из придорожных баров Луиза убивает насильника, напавшего на Тельму. С этого момента им уже по-настоящему приходится пускаться в бега, спасаясь от полиции.

Каждое утро Луизе приходится ходить в один и тот же ресторан быстрого обслуживания - она работает там официанткой. У неё есть «бойфрэнд» - музыкант, который, гастролируя по придорожным забегаловкам, частенько забывает о своей возлюбленной. Энергичная и в прошлом жизнерадостная Тельма, выйдя замуж за Дэррила, обнаружила, что место женщины - на кухне с кастрюлями, а мужчины - в кресле перед телевизором. Само собой такая жизнь не устраивает женщин, и в один прекрасный день чаша их терпения переполняется. Они решают уехать подальше из «осточертевшего» городка и от своих ненавистных мужчин. К сожалению, по дороге им приходится совершить ряд преступлений, в том числе и убийство. Их объявляют в розыск по всей Америке, и подружкам остаётся только одно - любыми способами успеть добраться до Мексики.

Две женщины (великолепный дуэт Сэрэндон и Дэвис) убивают человека, пытавшегося изнасиловать одну из них. Они бегут, вернее, мчат на автомобиле куда подальше, спасаясь от полиции. Запоминающийся боевик с замечательной музыкой и остроумными диалогами. Определенно стоит посмотреть. (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1992
Победитель: Лучший сценарий (Кэлли Кури).
Номинации: Лучшая женская роль (Сьюзан Сарандон), Лучшая женская роль (Джина Дэвис), Лучший режиссер (Ридли Скотт), Лучшая работа оператора (Эдриэн Биддл), Лучший монтаж.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1992
Победитель: Лучший сценарий (Кэлли Кури).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая женская роль (драма) (Сьюзан Сарандон), Лучшая женская роль (драма) (Джина Дэвис).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1992
Номинации: Лучший фильм, Лучшая женская роль (Сьюзан Сарандон), Лучшая женская роль (Джина Дэвис), Лучший режиссер (Ридли Скотт), Лучший оригинальный сценарий (Кэлли Кури), Лучшая работа оператора (Эдриэн Биддл), Лучший монтаж, Лучший саундтрек (Ганс Циммер).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1992
Номинации: Лучший экранный дуэт (Джина Дэвис, Сьюзен Сарандон), Лучшая женская роль (Джина Дэвис).
СЕЗАР, 1992
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Ридли Скотт).
БОДИЛ, 1992
Победитель: Лучший неевропейский фильм (Ридли Скотт).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1992
Победитель: Лучшая женская роль (Сьюзан Сарандон, Джина Дэвис).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1991
Победитель: Лучшая женская роль (Сьюзан Сарандон), Лучшая женская роль (Джина Дэвис).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 1991
Победитель: "Золотой колос" (Ридли Скотт).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1992
Победитель: Лучший сценарий (Кэлли Кури).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1992
Победитель: Лучший актер второго плана (Харви Кейтель).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1992
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Ридли Скотт), Лучшая женская роль (Сьюзан Сарандон).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ БОСТОНА, 1991
Победитель: Лучшая женская роль (Джина Дэвис).
ВСЕГО 14 НАГРАД И 21 НОМИНАЦИЯ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Вместо Питта в фильме мог сыграть Джордж Клуни. Клуни приходил пробы пять раз! Причем тот факт, что роль досталась Брэду Питту - это чисто ирония судьбы. На самом деле, роль изначально отводилась Уильяму Болдуину, но тому поступило более лакомое предложение - сыграть главную роль в героическом фильме про пожарников "Обратная тяга" (Backdraft).
В фильме снимались пять одинаковых кабриолетов «Thunderbird convertible 1966»: "Авто-звезда", автомобиль со встроенными штативами для камер, запасной автомобиль и две каскадерские машины для исполнения трюков.
Для эротической сцены, в которой принимают участие Брэд Питт и Джина Дэвис, режиссёр Ридли Скотт хотел подобрать звезде дублёршу. Узнав о его планах, Дэвис настояла, что она должна сняться в этой сцене сама.
Голди Хоун и Мерил Стрип давно хотели сняться вместе в одном фильме. «Тельма и Луиза» был одним из проектов, которые рассматривали актрисы. Но в итоге они решили сыграть в «Смерть ей к лицу» (1992).
Изначально предполагалось, что Тельму и Луизу сыграют Мишель Пфайффер и Джоди Фостер соответственно, Ридли Скотт будет продюсером, а Калли Коури, сценарист фильма, также возьмет на себя режиссерские обязанности. Но подготовка к фильму сильно затянулась, Пфайффер и Фостер покинули проект, а Ридли согласился срежиссировать картину.
У продюсеров ушло настолько много времени, чтобы найти подходящую актрису на роль Луизы, что им даже пришлось заключить специальное соглашение с Джиной Дэвис, согласившейся сыграть как Тельму, так и Луизу.
Сцена, где Дэррил поскальзывается и падает на строительные материалы, отсутствовала в сценарии. Кристофер МакДональд на самом деле поскользнулся и упал, однако решил не выходить из образа, начав орать на строителей.
Ридли Скотту настолько понравилась музыка Ганса Циммера, что было решено сделать начальные титры (с музыкой Циммера). Изначально планировалось, что титры последуют в концовке фильма, а в начале зритель увидит только название картины.
Ридли Скотт снял расширенный финал, где мы видим, как автомобиль медленно летит в пропасть. Данную сцену можно посмотреть на специальном DVD-издании.
На роли Тельмы и Луизы рассматривались кандидатуры Холли Хантер и Фрэнсис МакДорманд соответственно.
Роль Луизы была предложена и Шер, но она отказалась от роли.
Во время подготовки к съёмкам и во время съёмок Ридли Скотт внимательно прислушивался к идеям по изменению тех или иных сцен, которые предлагали актеры. Особенно много предложений, вошедших в фильм, исходило от Сьюзэн Сарандон. Например, в сценарий были добавлены: - сцена, где Луиза пакует свои туфли в пластиковые пакеты; - сцена, где Луиза обменивает свои украшения на шляпу у старика; - сцена, где Луиза ночью останавливает машину и смотрит на звезды, в то время как спит Тельма; - также была практически полностью переписана сцена в отеле между Луизой и Джимми.
Кэтрин Кинер сыграла жену Хэла Слокамба (Харви Кейтель), но единственную сцену с её участием вырезали из фильма.
Существует альтернативная концовка фильма, снятая под блюзовую песню Би Би Кинга. Однако Ридли Скотт предпочёл более динамичный финал на музыку Ханса Циммера.
Слоган фильма - «Somebody said get a life... so they did.»

СЮЖЕТ

Две девушки, подруги Тельма (Джина Дэвис) и Луиза (Сьюзан Сарандон), желают отправиться отдохнуть в горы от своей повседневной жизни на уик-энд. Луиза работает в кафетерии официанткой, Тельма вынуждена сидеть дома под гнетом мужа Дерилла (Кристофер МакДоналд) - большого ребенка, притом очень властного и жестокого. Итак, девушки мечтают «оторваться» в горах, но в первом же кантри-клубе, куда они заезжают отдохнуть от дороги и выпить, с Тельмой приключается ужасная ситуация: ее, веселую и пьяную, чуть не насилует местный франт Харлан (Тимоти Кархарт), но Луиза вовремя приходит на помощь подруге, взяв револьвер Тельмы и направив на мужчину. Харлан начинает грубить Луизе, и та "случайно" его убивает. Девушки сначала не знают, что им делать, но вскоре Луиза решает бежать в Мексику, попросив Джимми (Майкл Мэдсен), ее парня, отправить все свои сбережения в ближайший банк. Примерно в это же время, как Луиза получает деньги от Джимми, Тельма на одной из остановок встречает симпатичного «студента» Джей Ди (Бред Питт). В эту же ночь Луиза передает деньги Тельме, чтобы та их сохранила, но Тельма проводит ночь с Джей Ди, и утром парень крадет у девушек деньги и скрывается. В это же время полиция начинает искать подруг. Тельма и Луиза пребывают в отчаянии: подруги не знают, что им делать. Но они не желают останавливаться: девушки едут дальше. Тельма совершает налет на магазин, таким образом, обе девушки становятся преступницами. Полиция по пятам преследует подруг: они ловят Джей Ди, тот говорит копам, что Тельма намекнула ему на их побег в Мексику; ставят на прослушку домашний телефон Тельмы; опрашивают Джимми. Девушки обо всем догадываются, Луиза разговаривает с полицейскими по телефону - но разговор ни к чему не приводит, и подруги решают, что двигаться к Мексике нужно еще быстрее. На трассе по дороге в Большой Каньон за превышение скорости их останавливает полицейский, но Тельма грозит мужчине пистолетом, девушки простреливают служебное радио и крышку багажника - и сажают туда полицейского. На третий раз, когда они встречают дальнобойщика, который кричит им всякие грубости, девушки решают с ним разобраться: они простреливают трейлер мужчины, когда тот стоит рядом с их машиной. Трейлер взрывается, девушки с восторгом скрываются. Здесь их начинает преследовать целая кавалькада: несколько полицейских машин и вертолет, однако Луиза удачно от них отрывается. Но скоро их таки окружают со всех сторон. Выход только один - ехать снова вперед, прямо в пропасть Большого Каньона. Девушки целуются и, с улыбкой и слезами на лицах, крепко схватившись за руки, на полной скорости едут в пропасть.

Домохозяйка и официантка - обычные женщины из обычного маленького городка штата Арканзас. Женщины, которые не ладят с представителями "сильного пола": жестокими, глупыми, слабыми, аморальными, не достойными уважения. Они отправляются в путь - побег от неустроенной жизни... Попав в сложную ситуацию, они несутся по дорогам Америки, надеясь на чудо... Словом, грустная история о неудавшихся человеческих судьбах в духе "Бонни и Клайда"... Джина Дэвис ("Муха", "Случайный турист") и С.Сэрендон ("Клиент", "Ведьмы из Иствика", "Мачеха") замечательно сыграли в этом фильме двух подруг, ощутивших желанную свободу, лишь оказавшись вне закона... Джина Дэвис оказалась на высоте. Тонко и убедительно показала она переход своей героини от давящего "синдрома мужниной жены" к медленно просыпающейся страсти к Свободе, Любви, Независимости... Психологическая драма "Тельма и Луиза" снята режиссером Ридли Скоттом ("Бегущий по лезвию бритвы", "Черный дождь", "Легенда", "Гладиатор") - одним из ведущих мастеров Голливуда. В фильме ярко заявил о себе в роли случайного приятеля одной из подруг Брэд Питт ("Семь", "Бойцовский клуб") - нынешняя суперзвезда мирового экрана. (Александр Федоров)

Две усталые тетки решают хотя бы раз получить от этой жизни удовольствие, пускаются во все тяжкие, а потом прыгают в каньон. Яркая и ни капли не устаревшая песнь феминисткам, женской дружбе и прочим странностям, которые мужчины понимают с трудом. В бонусах к и без того прекрасной ленте - совсем молоденький Брэд Питт, сыгравший здесь соблазнительного вора. (Екатерина Болотовская)

Яркий, эффектный, зрелищный боевик, феминисткий кавер "Буча Кэссиди и Санденса Кида". Вообще-то не говорят про фильмы "кавер", говорят "римейк", но фильм Ридли Скотта назвать римейком язык не поворачивается, уже хотя бы исходя из того, что изначально героини фильма не являются маргиналами - в отличие от своих мужских "прототипов" из фильма Джорджа Роя Хилла. Это обычные домохозяйки, которым наостоебенили мужья, и которые просто хотят невинно поразвлечься. Однако, выбравшись на свободу (проселочную трассу), они даже не подозревают, что некий Случай откроет им двери к еще большей, безграничной свободе. Причем происходит этот прорыв в классическом стиле. Экзистенциальная ситуация, но грань между жизнью и смертью - по канонам художественного развлекательного кино - оказывается пройдена в считанные секунды. Когда бухой мужлан из придорожного кафе пытается изнасиловать одну из домохозяек, вторая, не колеблясь, стреляет в него из пистолета и убивает. После чего обе оказываются по ту сторону закона, по ту сторону нормальной, рутинной, обрыдлой жизни. Поначалу ими движет страх. Тельма и Луиза хотят избежать тюрьмы и поэтому целеустремленно движутся в сторону Мексики (как, собственно, Бутч и Санденс). Но вскоре паническое бегство превращается в прогулку. Когда женщины осознают, что теперь они свободны от любых условностей, их наполняет кайф. Самый невероятный кайф, который они когда-либо испытывали в жизни. Естественно, жизнь преподносит им подлянки, например, в лице смазливого воришки Брэда Питта. Но в целом - всё заебись. А преследование полиции приятно щекочет нервы. Следователь, который руководит погоней, относится к дамам с сочувствием. Он считает, что они - жертвы печально сложившихся обстоятельств. "Жизнь - говно", - думает этот хороший человек. Но при этом, возможно, Тельма и Луиза заслуживают меньше соболезнований, нежели он, вынужденный вследствие профессионального долга заниматься этой мутотой. Финал фильма не является счастливым, но не является и трагическим. Тельма и Луиза демонстрируют, что стали обладателями наивысшего права - самостоятельно распоряжаться не только своей жизнью, но и своей смертью. Будучи прижатыми полицейскими машинами к обрыву, они выбирают смерть, чтобы не зависеть от адвокатов и решений судьи. Не каждый может обрести свободу, как бы говорит Ридли Скотт, но даже если человек неожиданно получает свободу в подарок, то вовсе не факт, что он будет этому подарку рад. Героини его фильма сумели оценить подарок по достоинству. Они выбрали смерть только потому, что испытали в этой жизни высшее счастье, после чего жизнь, как сухой старый кокон, перестала иметь для них какое-либо значение. (Владимир Гордеев)

Кино дорог. С энтузиазмом встреченная зрителями и критиками данная работа английского режиссёра Ридли Скотта отвечает разным вкусам и предполагает множество трактовок. Каждый волен видеть в фильме «Тельма и Луиза» что-то своё: криминальную драму о двух женщинах, ставших случайными соучастницами убийства развязного, вульгарного парня из дискотеки; мелодраму о несчастных неудачницах, которые, не найдя личного счастья в больших городах рядом с занудными мужчинами, так и не обрели покоя в своём путешествии по Америке, более того - ввязались в смертельную авантюру. Или же это типичное «кино дорог» с реминисценциями из этапных лент «бунтарских 60-х» о бесконечном и неутешительном странствии по дорогам от Атлантического побережья до Калифорнии, от Техаса до Северной Дакоты. Наконец, возможен феминистско-психоаналитический подход, который был продемонстрирован в статьях журнала «Сайт энд Саунд», где детально анализировались «антимачистские» («против самцов», как сказали бы мы) настроения авторов «Тельмы и Луизы» (хотя сценарист - женщина, Кэлли Хоури, кстати, получившая премию «Оскар», но режиссёр-то - мужчина!). Там также любовно описывались вагинальные и фаллические символы, в частности, пистолет, с помощью которого «закабалённые женщины из южного штата» якобы могли освободиться от мужского диктата и устремиться к свободе на машине с открытым верхом, другом атрибуте сексапильности «сильного пола». Впрочем, даже злые мужланы, которые ненавидят, в первую очередь, эмансипированных, независимых и решительных особ, будучи сами готовы мысленно присоединиться к яростной погоне полицейских за двумя возмутительницами покоя, способны в итоге получить от «Тельмы и Луизы» мстительное удовлетворение. Особенно тогда, когда героини в состоянии безвыходности направляют собственное авто с обрыва в гигантскую пропасть в районе Большого каньона - легендарного края, являющегося объектом поклонения американцев и заезжих туристов, которые знают это чудо преимущественно по вестернам, рекламе и видеоклипам. Лукавый постановщик, склонный к иносказательному, метафорическому и поэтическому толкованию «ужасно-фантастических» (как в «Чужом»), внешне бытовых или нравописательских историй (подобно «Тельме и Луизе»), не случайно провоцирует различные ассоциации, заставляя зрителей гадать по поводу безрассудно-преднамеренного порыва двух «бунтовщиц без причины», которые выбрали возвышенную смерть - на полной скорости в неотвратимую бездну! Самоубийство Тельмы и Луизы выглядит как победа над преследующими их обывателями, видится чуть ли не вознесением на небеса. И финальный стоп-кадр (легче всего провести параллели с прежними кинобалладами о гангстерах - «Бонни и Клайд», «Буч Кэссиди и Санданс Кид», «Опустошённые земли», но можно ещё вспомнить «Беспечного ездока») типичен для Ридли Скотта, который не забывает о философской сверхзадаче и прорывается в некие высшие духовные сферы, откуда он благовествует или пророчествует, а именно - иносказывает. Как и в «Блейд-раннере», герои в «Тельме и Луизе» застывают, словно на лету, в своём последнем устремлении вовне и ввысь. Беспечные, взбалмошные, жаждущие откровений жизни и простого человеческого счастья девицы будто одержимы поисками ускользающей истины бытия, пребывая под угрозой смерти, как бы бросают вызов самой Вечности, стремясь обрести бессмертие души, воспаряя над бренным миром. Непреклонные личности, которые не смиряются с раз и навсегда заведённым существованием, с изначально предопределённой судьбой, не могут не вознестись на спасительные небеса, даже «смертью смерть поправ». Упоение летящих над землёй сродни возвращению в потерянный рай, где сердца обретают милость, а разум познаёт запредельную гармонию. Особенность творческого стиля Ридли Скотта, который обладает редкостным кинематографическим даром и уникальным визуальным талантом, как раз в том и заключается, что режиссёр, работая в зрелищном жанре, добиваясь успеха у зрителей, умеет не только облекать действие в эффектную, искусную форму, радующую, прежде всего, взор яркостью и необычностью фантазии. Он способен проникать в неведомые тайны, в глубины человеческой мысли, представляя самую суть скрытых феноменов, их философскую, архетипную (то есть изначальную) подоплёку. И фильм «Тельма и Луиза» не является исключением. Пусть мы вполне непринуждённо и чисто по-житейски можем воспринять поведанный рассказ о похождениях двух современных американок, трудно всё-таки совершенно не заметить его «подводного течения», а точнее - воздушного слоя над сюжетом, своеобразного пространства вольного духа. (Сергей Кудрявцев)

В 2000-м году на вопрос: "Кто такой Ридли Скотт?" - многие, наверное, ответят: "Тот старикан, который снял "Гладиатора"". А вот в 1991-м на такой же вопрос вы получили бы отсыл именно к "Тельме и Луизе". Тогда это был один из резонансных фильмов года, в итоге получивший "Оскара" за лучший оригинальный сценарий. Нетрудно понять, почему он стал резонансным. Ридли Скотт снял картину о женщинах, протестующих против власти мужчин и стремщихся к свободе. Для Америке это - такой же знаковый процесс, как и уравнение в правах белых и черных. Я не очень верю в созидательную силу феминизма. Женщина, желающая любой ценой подчеркнуть свое равноправие с мужчиной, тем самым невольно обнажает свой затаенный комплекс. На мой взгляд, борьба феминисток - такое же неестественное и бесполезное занятие, как дрессировка муравьев. Господь Бог отвел женщине определенное место в мироздании, и она, слава этому самому Господу, могла удовлетворить свою тягу к чему угодно в эпохи самого жестокого мужского засилья. Сила женщины - не в умении пилотировать самолеты или, скажем, толкать штангу, а в ее природной способности действовать гибко, применяться к ситуации, набрасывать на жертву прочную паутину, которая кажется жертве шелковым покрывалом, пока не спеленает по рукам и ногам. Женщина, стремящаяся действовать как мужчина, рано или поздно зайдет в тупик. Так считаю я. Женщины (большинство из них), наверное, думают не так. Мое видение скреплено вековыми предрассудками, и так далее, и так далее. Но "Тельму и Луизу" - фильм о стремлении слабого пола стать сильным - я посмотрел с удовольствием. Может быть, потому, что снимал его мужчина? На самом деле, конечно, все не так примитивно. Фильм обладает вполне конкретными чисто кинематографическими достоинствами, на фоне которых половая принадлежность Ридли Скотта совершенно не важна. Гораздо принципиальнее - его неоспоримое режиссерское мастерство, его традиционное стремление вывести тему на сверхбытовой, философский уровень. При этом, как обычно, Скотт снимает зрелищное кино, которое просто приятно глазу и в котором, вместе с тем, присутствует завораживающая интрига. Интрига "Тельмы и Луизы" такая. На одной дискотеке к Тельме (Джина Дэвис) присосался некий хлыщ. На мой взгляд, она и сама в этом виновата - весь вечер только тем и занималась, что крутила перед ним хвостом. Но, конечно, когда он попытался ее изнасиловать, стала сопротивляться, кричать, получила по носу и расплакалась. И когда мужик совсем уже было изготовился, вдруг появилась подруга Тельмы - Луиза (Сьюзан Сарандон) с пистолетом в руке. Она освободила подругу. Мужик попытался для сохранения значительности сказать ей что-то скабрезное. Но Луиза - не та девка, с которой можно так шутить. Она выстрелила парню прямо в сердце. После этого подругам необходимо было "рвать когти", потому что не имели они ни одного свидетеля, способного подтвердить их правоту в этой истории. Дамочки оседлали "Тандерберд" Луизы и помчатся в сторону мексиканской границы - туда, куда стремятся сердца всех американцев, глубоко непонятых родным уголовным кодексом. А по следу двух неожиданных преступниц пускается детектив в скрупулезном исполнении Харви Кейтеля. В фильме есть чему порадоваться. Со смаком произнесенной фразе об идиотизме американских законов. Прекрасным видовым съемкам (большая часть действия проходит в дороге). Майклу Мэдсену, в кои-то веки сыгравшему отвергнутого возлюбленного. Брэду Питту в роли молодого неотразимого грабителя - эта роль, собственно, и возвела его в статус перспективного актера. Живописной и веселой сцене ограбления магазина. Жизни, снятой без тени сентиментальности - жестко и правдиво. Последнему кадру, который столь же непонятен, сколь щемящ. Это - кино, о котором вспоминаешь. И при всем - это чисто американское кино, которое нередко все же радует. (Джон Сильвер)

Забавно, как поступки, совершенные в безвыходной ситуации, меняют личность человека, или может быть раскрывают её: я говорю о Тельме. В начале фильма она слабая, наивная женщина, в отличие от Луизы, которая явно лидер, но по ходу развития событий Тельма меняется, становиться весьма решительной, она грабит магазин так, как ей это показывал герой Бреда Питта, а в сцене расправы с копом уже Тельма выглядит как «главарь банды». Эти действия и некоторые другие были совершены в положении безвыходности. Обычно проступки губят человека, но здесь, на мой взгляд, героини обрели свободу. Я, естественно. не пропагандирую такой образ жизни. Но ведь если рассматривать это кино именно с такой точки зрения, то фильм Скотта тоже можно назвать пропагандой, что конечно будет несусветным бредом сумасшедшего. Фильм ведь не об этом, а о том, как случайности меняют всю жизнь. Убийство парня возле бара в начале поездки не иначе как неожиданным не назовешь. Самое начало пути и тут же неприятность - вообщем какая-то невезуха. Это убийство перевернуло все планы относительно весьма обнадеживающей для героинь поездки. Мужчины, встречавшиеся на пути, оказывались непорядочными: носильник в баре, ковбой-грабитель (Брет Питт), дальнобойщик-хам. Муж Луизы (Майкл Мэдсен) хоть и помог с деньгами, но все-таки решил устроить небольшой скандал. Коп, в исполнении Харви Кейтеля, единственный, кто сочувствует героиням, а вообщем-то это единственный мужской персонаж, понимающий их положение. Говоря о безвыходных ситуациях, нельзя не сказать о самой жизни героинь, которая показана в самом начале фильма. Это ведь было тоже безвыходное положение дел, точнее безнадежное, но поскольку героини таковы, что им нужна свобода, они вынуждены были что-то делать, вот они и уехали, после чего мы тут же видим Тельму совершенно другой: в отличие от дома, где она была полностью контролируема своим мужем, так сказать, «зажата» им, она сразу раскрепостилась, стала разговорчивой (заметили, дома она даже боялась спросить что-нибудь у своего мужа), радостной, вообщем такой, какой она не была доселе. Луиза, работавшая официанткой, наконец-то сама стала клиентом (и даже дала большие чаевые официантке). Концовка фильма отменна. (---MS---)

От режиссера «Чужого»?! Ридли Скотт - себе на уме. То ужастик снимет («Чужой»), то в киберпанк ударится («Бегущий По Лезвию»), то вовсе жанр «пеплум» вздумает оживить («Гладиатор»). Одно неизменно - качественность конечного продукта. И если вы думаете, что Скотт умеет снимать только «мужские» ленты, то вы ошибаетесь. И доказал он это с фильмом «Тельма и Луиза» в 1991 году. Отчаянные Домохозяйки. Тельма Диккинсон и Луиза Сойер - две закадычные подруги. Они обе гуляют по магазинам, обсуждают мужа Тельмы, ходят на работу и занимаются прочими интересными для женщин вещами. Однажды они решают проехаться отдохнуть от домашних забот куда-нибудь подальше. Сказано - сделано, и вот наши героини оттягиваются в баре у дороги. Там Тельму привлекает один мужик. Они танцуют, но он явно хочет большего. На парковке извращенец нагло начинает домогаться до женщины. Луиза (которая предусмотрительно взяла пистолет в дорогу), защищая подругу, непредумышленно убивает насильника. Так начались приключения обычных домохозяек, попавших в безвыходную ситуацию… Скажете, перед нами обычный феминистский фильм? Отнюдь. «Тельма и Луиза» - фильм для всех полов. И каждый может найти в нем что-то для себя. Сценарий (написанный женщиной) получился удивительно универсальным и мудрым. В нем есть и комедия, и мелодрама - ничего не кажется в нем лишним. Каждый штрих, деталь и мелочь находятся на своем месте. При мимолетном взгляде может показаться, что мораль фильма «все мужчины - сволочи», но это далеко не так. В «Тельме и Луизе» совсем другой смысл. Он прост, как и все гениальное - «надо жить, а не просто существовать». Подруги, сообразив, что их жизнь больше не будет прежней, начинают наслаждаться, возможно, их последними днями на свободе. Они стараются не паниковать, веселятся и в глубине души надеются, что все будет хорошо. Тельма и Луиза такие разные, но при этом очень яркие, настоящие личности, в которых начинаешь верить с их первого появления на экране. Эти женщины вызывают уважение, и искренне веришь, что они выпутаются из столь неприятной истории. Но есть и герои-мужчины. У женщин есть парни, которые их любят. Которые готовы им помочь. Даже супруг Тельмы, Дэррил, оказывается не просто очередным мужланом, а очень даже любящим мужем. Что уж говорить о друге Луизы (по имени Джим), который готов за ней хоть на край света пойти! Но самым любопытным героем ленты оказался Хэл Слокумб, следователь полиции, идущий по следу подруг. Он не просто «очередной упёртый коп», он понимает этих женщин, сочувствует им, и даже поймать их хочет не ради очередной записи в своем личном деле, а чтобы помочь обеим. Характеры почти всех персонажей фильма получают должное развитие. В «Тельме и Луизе» нет одномерных героев или нелогичного поведения действующих лиц. Все предельно реалистично. Актеры - ещё одно достоинство фильма. Дуэт Сарандон-Дэвис просто гениален, и роли лучших подруг они разыгрывают как по нотам. К этим женщинам сразу проникаешься теплыми чувствами. Актрисы великолепно сыграли далеко не самых простых героинь. Но другие артисты не отстают. Засидевшийся в треше Майкл Мэдсен радуется возможности сыграть нормальную роль, Кристофер МакДональд отлично сыграл непутевого и грубого, но все же хорошего мужа Тельмы, а Харви Кейтель (в роли следователя полиции) создает убедительный образ умного и интеллигентного служителя закона. Кроме того, на заднем плане мелькает Брэд Питт в своей первой по-настоящему узнаваемой роли. Он не слишком профессионально исполняет свою роль, но зато очень живо и правдоподобно. Остальные члены актерского состава так хорошо не запоминаются, как вышеперечисленные, но при этом хорошо играют и подходят фильму. В ленте нет ни каких-то крутых погонь, ни перестрелок (в силу жанра), но фильм скучнее от этого не становится. «Тельма и Луиза» - разговорная лента и вся её «соль» в диалогах. Так вот - они очень хороши. Именно так общаются живые люди - без пафоса, просто и непринужденно. Плюс, в фильме полно забавных фраз (вроде «Говори, что любишь её, женщины ведутся на подобную лабуду»), которые заставляют улыбнуться, если не засмеяться. При этом динамика у фильма очень даже приличная. Так как у подруг есть машина, они не засиживаются на одном месте, меняют дислокацию, и с каждой сменой места что-то происходит. Лента абсолютно не утомляет. Режиссура легкая, но очень хорошая. Это же Ридли Скотт как-никак. И тут Ганс Циммер?! Какой же он все-таки разнообразный композитор. Ему одинаково хорошо удаются как пафосные, так и красивые мелодии. В «Тельме и Луизе» саундтрек состоит преимущественно из последних. Музыка красивая, трогательная и очень подходящая фильму по настрою. Циммер веников не вяжет! Как уже упоминалось, декорации быстро сменяются. В фильме присутствуют и завораживающие панорамы, и небольшие городки и много чего ещё. Все это создаёт непередаваемую атмосферу, которую очень сложно объяснить. Глядя на ночное небо в пустыне, прислушиваясь к её звукам, начинаешь понимать красоту мира… Работа камеры просто гениальная. Любой ракурс - хоть на стенку вешай, все так хорошо выверено. Я уже говорил про красивейшие панорамы? Непередаваемо. «Тельма и Луиза» - удивительное кино. Красивое и веселое с одной стороны, но мудрое и печальное с другой. Авторы сумели соединить несочетаемое. Уверенная режиссура, хороший сценарий, удивительная отдача актеров и какая-то потрясающая гармоничность делают этот фильм незабываемым. Перед нами один из лучших фильмов Ридли Скотта и одни из лучших ролей Джины Дэвис и Сьюзан Сарандон. После просмотра в душе надолго остаётся отпечаток. Итоги: Сюжет: 9; Актерская Игра: 9; Спецэффекты: отсутствуют; Декорации: 10; Саундтрек: 10; Вывод: Великолепная мелодрама для всех полов. Такие ленты выходят редко. (Samurai Snake)

comments powered by Disqus