ОБЗОР «ТЕЛЕСЕТЬ» (1976)
"Телесеть" ("Сеть"). Едкая сатира на американское телевидение. В основе фильма лежит история вымышленной телекомпании Union Broadcasting System (UBS) и её обозревателя Говарда Била. Бил сходит с ума, однако UBS в погоне за рейтингами продолжает выпускать его передачу.
Ведущий теленовостей Ховард Бил, отправленный на принудительную пенсию, в одной из последних программ заявляет, что через неделю совершит самоубийство в прямом эфире. Назавтра он читает зрителям гневную проповедь. Скандал резко повышает рейтинг, и вот уже руководство телесети возвращает Била на место, а его шоу становится номером один...
Фильм об упадке этики и морали телевидения, идущего на все, чтобы ублажить своих корпоративных боссов с одной стороны и огромную массу пассивных зрителей, с другой. Герои фильма делают все возможное, чтобы привлечь побольше зрителей, например, размещают в эфире мессианскую болтовню в лучшее эфирное время, несмотря на его бредовость. Фильм осуждает не только руководство телевидения, но и массового зрителя.
Постоянный "гвоздь программы" новостей телестанции UBS-TV Говард Били погорел: во время прямого эфира у него случился нервный срыв. По иронии, публичное бесчинство подняло его и без того баснословный рейтинг, к неожиданному ликованию боссов UBS. Как следствие, прославившись "безумным пророком прямого эфира", он вскоре он превратился в пешку для безжалостного теленачальства, которое выдаивало из него сумасшедшие выходки при любом удобном случае. Само собой, когда "пророк" стал не в прок, с ним надо было срочно что-то решать, желательно перед камерой, и при полной аудитории...
Острая социальная сатира драматурга Пэдди Чаевски, рассказывающая о действительном механизме работы телевидения, о бездушных ублюдках, засевших в креслах телевизионного начальства и не брезгующих ничем для достижения своих далеко не праведных целей. Главного героя фильма, редактора, увольняют с работы. Он сходит с ума, а на его безумии бюрократы наживают свой капитал. (Иванов М.)
Ховард Бил (Питер Финч), телеведущий заурядного блока новостей, не выдерживает известия о закрытии своей программы по причине низкого рейтинга - и отчаивается на разоблачительные речи в прямом эфире. Дивертисмент неожиданно приносит ему умопомрачительную популярность, чем спешит воспользоваться Дайана Кристенсен (Фэй Данауэй), сама наставляемая руководством телесети в лице Фрэнка Хэккетта (Роберт Дюваль), которая последовательно придерживается принципа приносить на алтарь карьеры всё, что только дорого для неё в жизни. Не будут исключением и отношения с любимым мужчиной - бывшим коллегой Максом Шумахером (Уильям Холден). Что это? История восхождения к успеху? Или хроника современного безумия?..
Студия MGM согласилась на постановку «Телесети», чтобы уладить конфликт с Пэдди Чаефским, возникший из-за денег, причитавшихся ему за сценарий черной комедии «Больница» (1971).
Во время работы над картиной Чаефский ежедневно находился на съемочной площадке.
Посмотрев черновой вариант фильма, чиновники MGM отправили Пэдди Чаефскому письмо, в котором перечислили все случаи упоминания в картине грубых и нецензурных слов. Чаевский проигнорировал это письмо, заявив, что именно так общаются на телевидение. Уже гораздо позже сценарист пожалел о том, что не исключил некоторые непечатные выражения, поскольку их действительно оказалось уж слишком много.
Генри Фонда отказался от роли Говарда Била, назвав её «слишком истеричной».
15 июля 1974 г. в прямом эфире застрелилась страдавшая от депрессии телеведущая флоридского канала WTXL-TV Кристин Чаббак. Существует мнение, что Пэдди Чаефски положил эту историю в основу сценария Телесети.
Лорин Хоббс, чернокожая леворадикальная террористка, которая исполнила убийство Била, внешне очень похожа на Анжелу Дэвис.
Телесеть стала первым фильмом с 1951 г. (Трамвай «Желание»), который получил три «актёрских» «Оскара», при этом на «Оскар» за лучшую мужскую роль были номинированы и Финч, и Холден.
Питер Финч умер за два месяца до церемонии, и награду за него получали его вдова Элета и сценарист Пэдди Чаефски.
Беатрис Стрейт получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, хотя её роль длится всего пять минут сорок секунд. Это самая короткая в истории кино роль, исполнитель которой получил «Оскара».
В настоящее время Телесеть признана классикой американского кино. В 2000 г. библиотека Конгресса признала фильм «имеющим большое значение для культуры» и включила фильм в Национальный регистр фильмов (англ. National Film Registry).
Гильдия продюсеров США включила Телесеть в свой Зал славы.
В рейтинге Ста величайших американских фильмов, составленном Американским институтом киноискусства, Телесеть занимает 64-е место.
Слоган - «Prepare yourself for a perfectly outrageous motion picture!»
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1978
Победитель: Лучшая мужская роль (Питер Финч).
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Уильям Холден), Лучшая женская роль (Фэй Данауэй), Лучшая мужская роль второго плана (Роберт Дювалл), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший сценарий (Пэдди Чаефски), Лучший саундтрек (Джек Фитцстивенс, Марк Лауб, Сэнфорд Рэкоу, Джемс Сэбэт и Дик Воризек), Лучший монтаж (Алан Хайм).
ОСКАР, 1977
Победитель: Лучшая мужская роль (Питер Финч), Лучшая женская роль (Фэй Данауэй), Лучшая женская роль второго плана (Беатрис Стрэйт), Лучший сценарий (Пэдди Чаефски).
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Уильям Холден), Лучшая мужская роль второго плана (Нед Битти), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучшая работа оператора (Оуэн Ройзман), Лучший монтаж (Алан Хайм).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1977
Победитель: Лучшая женская роль (драма) (Фэй Данауэй), Лучшая мужская роль (драма) (Питер Финч), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший сценарий (Пэдди Чаефски).
Номинация: Лучший фильм (драма).
ВСЕГО 18 НАГРАД И 19 НОМИНАЦИЙ.
Фильм начинается с того, что многолетний ведущий вечерних новостей на UBS Говард Бил узнаёт о том, что он скоро будет уволен из-за низких рейтингов его программы. На следующий день Бил в прямом эфире заявляет, что покончит с собой во время своего последнего эфира. Сразу после этого завления руководство канала увольняет Била, но по просьбе редактора канала и лучшего друга Била Макса Шумахера разрешает ему провести последнюю программу, в том числе и для того, чтобы Бил принёс извинения телезрителям. Вместо этого Бил в прямом эфире произносит речь о том, что жизнь лишена смысла, и нецензурно ругается. Благодаря этому скандалу рейтинги программы резко подскакивают, и руководство UBS решает, что ради рейтинга Била нужно оставить в эфире. Шумахер возражает против этого решения, но остаётся в меньшинстве. Бил постепенно сходит с ума, его программы представляют из себя истерики. Во время одного из выпусков Бил неистово кричит «Я безумен, как ад, и я больше не собираюсь это терпеть!» (англ. I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore!) и призывает всех зрителей покричать эту фразу. Люди по всей стране высовываются из окон и кричат тоже самое. UBS создаёт «Шоу Говарда Била», позиционируя Била как «безумного пророка». Шоу моментально становится самой популярой программой. Другая сюжетная линия - это история восхождения по карьерной лестнице журналистки Дайаны Кристенсен. В начале фильма она занимает пост продюсера развлекательного блока программ, но постепенно она прибирает к своим рукам и новостной блок. Для этого она в числе прочего достаёт подлинную запись ограбления банка и заводит роман с Максом Шумахером. Ради Дайаны Шумахер бросает свою жену (Беатрис Стрейт), с которой он прожил всю жизнь. Бил случайно узнаёт о готовящемся поглощении UBS саудовским конгломератом. В ближайшей программе он произносит эмоциональную тираду против обеих корпораций и призывает телезрителей завалить Белый дом телеграммами с текстом «Я безумен, как ад, и я больше не собираюсь это терпеть!», чтобы не допустить слияния. Глава UBS Артур Дженсен вызывает Била к себе и сам произносит длинную речь о том, что миром правят деньги, убеждая его отказаться от подобных выступлений. При этом рейтинги программы падают, потому что зрителям нужны развлечения, а не угнетаюшие проповеди. Обвал рейтингов становится очевидным, и чтобы последний раз поднять рейтинг, Дайана Кристенсен предлагает убить Била в прямом эфире во время его очередной проповеди. Для этого Кристенсен договаривается с леворадикальной террористической группировкой, взамен обещая её руководителю собственное шоу на UBS «Голос Мао Цзедуна». Во время эфира террористы расстреливают Била. Фильм завершается закадровым комментарием: «Говард Бил стал первым человеком, который был убит из-за низких рейтингов».
"Телесеть", проходящая во всех американских справочниках кино как большая киноклассика, возможно, самый гневный, самый эмоциональный призыв Сидни Люмета. Человек, пришедший в большое кино как раз с телевидения, свою ненависть переносит на экран с такой силой, что иным заряда хватило бы на добрый десяток лент. Телевидение, хищный и жадный манипулятор, проповедь обращает в шоу, террористические акты - в документальные сериалы, а любые откровения - в звонкую монету. Люди, запустившие эту систему, этой системой стали сами, полностью вытеснили в себе человеческое начало, превратившись в эфирный придаток. Фильм был номинирован на десять "Оскаров" и получил четыре из них: Фэй Данауэй и Нед Битти как руководители телевизионного балагана и Питер Финч - проповедник Бил - в одной из лучших своих ролей, сыгранной за год до смерти (награда вручена посмертно), а также сценарист Пэдди Чаефски, получивший свой третий - и последний - "Оскар". (Алексей Дубинский)
Самой знаменитой картиной Люмета 70-х, бесспорно, стала "Телесеть" - едкая сатира на телевидение как систему, манипулирующую аудиторией, готовую ради сиюминутной сенсации пуститься во все тяжкие, правдами и неправдами добиваясь поставленной цели. Питер Финч, Уильям Холден, Фэй Данавей, Роберт Дювал и Нед Битти составили превосходный ансамбль, хорошо чувствующий жанр черной комедии, сплавленной с отнюдь не шуточным драматизмом. Телеведущий, объявляющий в прямом эфире, что хочет на глазах у зрителей покончить с собой... Что это? Плод разыгравшегося воображения, или вполне вероятная в безумном мире ХХ века ситуация? Как знать, быть может, именно "Телесети" суждено наравне с "12 разгневанными мужчинами" стать вершиной творчества Люмета. Ибо в этом фильме ему удалось, наконец, воспользоваться своим богатым телепрошлым на все 100 процентов. И думаю, вряд ли режиссер, на собственной шкуре не знакомый с подноготной ТВ, смог бы с таким ироническим блеском создать на экране образ Масс-медиа. (Александр Федоров)
В творчестве Сидни Люмета лента является, скорее, исключением, представляя собой убийственный взгляд на «кухню» современного телевидения. Сценарист Пэдди Чаевски и режиссёр в один голос утверждали, что их произведение – не сатира, но отражение самой жизни. Язвительная интонация незаметно обретает трагические обертона, особенно – с того момента, как Ховард поддаётся мощному внушению топ-менеджера компании, начав проповедовать пессимистичную идею «корпоративной космологии» и мгновенно утратив былую славу. Дело не только в том, что даже лучшие на ТВ зарабатывают на существование «интеллектуальной проституцией» – по меткому замечанию Дайаны, с лёгкостью доказавшей Максу, искренне считающему себя представителем старой, «высокоидейной» школы, что и его новостные программы потакали самым невзыскательным вкусам аудитории. Мисс Кристенсен, без зазрения совести занявшая место человека, ею уважаемого и искренне любимого со студенческих лет1, и новый, подчёркнуто циничный руководитель «телесети» Френк Хэккетт отбрасывают последние принципы, прямо заявляя, что ничего святого, кроме Его Величества Рейтинга, в сфере массовых коммуникаций не существует. Дайану на самом деле не заботит политическое содержание цикла пропагандистских передач, созданных на средства компартии, – лишь бы чернокожая активистка Мэри Энн Джиффорд включила документальный материал о террористических акциях шайки анархистского, «маоистско-экуменического»2 толка. И уж совсем само собой разумеющимся представляется настоящая штамповка «мыльных опер», спекулирующих на модных темах и «жареных» фактах. Пэдди Чаевски (третья премия «Оскар»!), на заре карьеры много работавший драматургом именно на ТВ3, не ограничивается саркастическим описанием нравов современных властителей дум, анализом механизма оболванивания масс, подминающим судьбы конкретных людей. «Телесеть» – это лишь один из вариантов перевода оригинального заголовка. Если в его «Больнице» /1971/ речь шла о тотально и безнадёжно больном обществе, то Network вскрывает существование невидимой глобальной «сети», окутавшей всё человечество. За полтора десятилетия до появления Internet – всемирной компьютерной паутины! Авторы не без издёвки доказывают, что прежние социальные, политические, экономические и любые иные законы в эпоху безраздельного господства mass media работают очень специфически. Коммунисты идут на сделки с идейными врагами, проявляя непреклонность лишь… в распределении возможной прибыли. «О чём, по-твоему, говорят русские на своих заседаниях? О Карле Марксе?!» – риторически вопрошает Ховарда владелец компании, объясняя новоявленному лжепророку, уверившему миллионы зрителей, что подобно Аврааму действует по наущению звучащего во сне голоса, устройство современного мира. Мира, где больше нет государств, рас, национальностей и классов, на смену которым пришли могущественные корпорации. «Телесеть» снискала неожиданно большой коммерческий успех, при бюджете $3,8 млн. принеся $13,922 млн. прокатной платы, – но всё же заметно уступила «Всей президентской рати» /1976/, где СМИ в лице дуэта честных репортёров, инициаторов «Уотергейтского дела», выставлены в более привлекательном свете. Подлинно феноменологический же, подчёркнутый некоторой небрежностью и сознательной разностильностью повествования взгляд на сущее Люмета, достигшего, пожалуй, творческой вершины, был превознесён прежде всего в киноведческих кругах (награда ассоциации лос-анджелесских критиков за фильм, нью-йоркских – за сценарий). Фэй Данауэй с блеском изобразила умную, лишённую сантиментов business woman – «роковую женщину» второй половины XX века. Однако наивысшее мастерство психологического перевоплощения продемонстрировал, безусловно, шестидесятилетний английский актёр Питер Финч, заслуженно отмеченный Британской и (посмертно – роль оказалась пророческой!) Американской киноакадемями.
1 – Профессиональный конфликт не помешал зарождению и развитию романа с немолодым и женатым Шумахером. 2 – Почти как у Луиса Бунюэля, год спустя поведавшего о «группе революционной армии младенца Иисуса»; кстати, Сидни Люмет словно принял вызов великого испанца, утверждавшего, что истинный режиссёр проверяется тем, сможет ли снять фильм, не прибегая к музыке. 3 – В образе Шумахера, мастерски воплощённом Уильямом Холденом, «звездой» 1950-х, проглядывают автобиографические черты. (Евгений Нефедов)
Тонкая, умная сатира, по своему сумасшедшая, но во многом актуальная даже сейчас, а скорее особенно сейчас, спустя 34 года. Можно быть согласным или нет с философской идеей фильма, но в любом случае ее актуальность на лицо. Плох ли мир корпораций, где люди это рейтинг, винтик в отлаженной системе, стремящейся за прибылью, развивающейся благодаря этому стремлению. Где выбор и возможности существуют не ради нужды, а ради спроса - это не важно, а важно, что подобный вопрос уже заставляет человека думать и выбирать, это своего рода очки для близорукости массы людей, которой нужно только хотя бы протирать их. Так же как не важно истинный ли пророк Ховард Били, а важно то, что он призывает и не важно к чему, призывает действовать и не важно как, он всего лишь выполняет функцию громоотвода, где молния это злоба уставшего народа, уставшего от войн, обманов и просто «bulls**t». Но здесь то и показывается вся ирония, ведь, тот кто правит системой, для того даже пророк всего лишь винтик, и его можно использовать по своему усмотрению. Эта картина настоящий актерско-режиссерский мастер класс, какие диалоги, какие страсти, каждая роль, одна лучше другой, что даже 5 актерский номинаций на Оскар из них 2 победы, кажутся недооцененным вниманием. Гениальный сценарий - придумать такую жесть, это нужно вымучить, такое просто так не придумывается. Я могу понять тех, кто посчитает картину пессимистичной или параноидальной, но бесспорно одно это уже классика, актуальная классика и один из лучших фильмов режиссера Сидни Люмета. Картина занимает 64 место в обновленном в 2007 году списке 100 самых значимых и лучших американских лент по версии Американского Института Кино (AFI) (Fammy)
«Телесеть» является гениальным творением кинематографа, над которым потрудились признанные деятели своего. Обычно, киноакадемики очень недолюбливают и не жалуют наградами картины с околореволюционными взглядами и наполненные откровенным пессимизмом и отчаянием. И пусть она не удостоилась оскаровских основных наград (лучший фильм и режиссер), включение этого фильма в различные Залы славы, сокровищницы и списки лучших фильмов мирового кинематографа является само собой разумеющимся делом. Создатели картины. Состав создателей картины уже на то время представлял собой впечатляющий список. Режиссер Сидни Люмет к тому времени уже прославился своими картинами, которые до сих пор считаются его лучшими работами: «12 разгневанных мужчин», «Серпико», «Собачий полдень». Для «Телесети» он использовал телевизионные методы съемки - применял статическую камеру и продолжительные планы. Сценарист Пэдди Чайефски, которого я считаю «невоспетым героем» (впрочем, как и все сценаристы) данного кинотворения, получил за «Телесеть» свой третий Оскар. Актерский состав настолько хорошо передают все то дикое отчаяние и напряжение своих персонажей, что становится страшно за их психическое самочувствие. Многие указывают на то, что роль Говарда слишком истеричная. Но только так можно достучаться до умов людей, заточенных в скорлупе апатии и лживых ценностей. Когда оголенные, вследствие социальной несправедливости и общественного безразличия, нервы натянуты до предела, и Ваш голос срывается на крик, окружающие превращаются в слушателей, а не в «ожидающих своей очереди заговорить». К тому же, когда Вы на телевидении, т. е. нет обратной связи, и отсутствуют любые оппоненты способные поставить под сомнение правильность Ваших речей, аудитория последователей возрастает с огромной скоростью. Не здравомыслие и обоснованность фактами уже перестают быть главенствующими, а уверенность в своих словах оратора-лидера и его напор. Сумасшедший пророк воздушных путей. Подобные «злые пророки» необходимы обществу в роли клапана, спускающего пар недовольства. В Америке 70-ых, например, общественной злобы было хоть отбавляй: поражение во Вьетнаме, Уотергейтский скандал, нефтяное эмбарго, инфляция и т. д. Плюс постоянный страх «красной угрозы» и ядерной войны. Данная нация еще не переживала столь глубокого морального упадка со времени обретения независимости. Обычным американцам нужна была локальная победа. Вполне на роль триумфа подойдет и срыв продажи корпорацией национального достояния за рубеж. Однако, результаты от подстегивания людей к действию и осознанию ими неудовлетворительности существующего положения, очень быстро сводятся к нулю. Бесконечные речи о загнивании нынешнего строя рано или поздно вызывает отторжение у обычных (и довольно успешных) слушателей. Им взамен необходимы пути и способы достижения нивелирования недочетов системы (такие уж результаты повышения уровня образования). И тут уже возникают проблемы. Оказывается, что какова бы ни была идея, она входит в противоречие с взглядами и потребностями отдельных групп индивидов. И от того насколько многочисленны и могущественны эти «несогласные» зависит жизнеспособность и реальная действенность вашего способа «улучшения жизни». Вот тут-то Вы и оказываетесь, словно герой данного фильма, меж двух огней. С одной стороны, более могущественные и менее многочисленные представители корпоратократии, с другой - противопоставленная ей серая масса обычных людей. Первые слишком тщеславны, вторые слишком близоруки. Иронично что, подобные мессии, пытающиеся с экранов телевизоров открыть наши глаза на иллюзорность праведности и правильности, звучащих из «ящика» взглядов и воззрений, сами же первыми и подвергаются подробному разбору со стороны толпы. К тому же, как нам показывает данная картина, преобразователи общественных взглядов часто сами подвержены внешнему влиянию. Не обязательно ввиду ущербности духовного состояния, а и из чисто материальных соображений. Вот и лезут в голову людям вопросы: а не вложены ли в уста этого «современного горящего куста» мысли и система ценностей совсем не высокоморальных личностей? А в это время. Параллельно с «пророчествами» Била развивается любовная линия между его бывшим и нынешним работодателем. Но дело в том, что еще при становлении их взаимоотношений можно рассмотреть к чему они ведут. Макс, бросая жену, озвучивает мысль, в которой расписывает сценарий дальнейших событий. Вот что значит телевизионщик до мозга костей. Но даже осмысленные рассуждения о невозможности продолжения отношений, увеличении духовной пропасти и ослаблении чувственной связи с реальностью на фоне такого локального вулкана страстей по имени Говард Бил, превращается в монотонное излишне сдержанное изложение и констатацию фактов, навевающие одну лишь скуку. «Излюбленная тема Голливуда» могла бы сработать, будь эти отношения «пономаря» и «роковой женщины» более животрепещущими. К сожалению, она проявляет чувства только когда затрагиваются интересы телекомпании, а он наблюдает за происходящим разложением взаимоотношений и ее личностным упадком, как какой-нибудь сценарист за экранизацией своего труда. Мир - это бизнес, мистер Бил. «Телевидение уже никогда не станет прежним». Так звучит один из слоганов к фильму. Мир тоже уже никогда не станет прежним. Ведь уже не просто мечты большинства людей, а и объекты генерирования данных желаний превратились в бесконечную погоню за прибылью, выгодой и целесообразностью. Взаимозаменяемость людей, подобно деталям в агрегате, объясняется не равносильностью способностей, а универсальностью потребностей. Многочисленный ассортимент для удовлетворения наших нужд призван лишь для охвата большего количества людей, а не для предоставления нам выбора. Итог: фильм обязателен к просмотру. Конечно, Вы можете быть не согласны с мнением авторов. Но, поймите, что проблема от этого никуда не денется. Уже в 70-ые годы стали задумываться о негативном влиянии подмены жизненных ценностей через переподчинение интересам корпораций всех сфер деятельности человека. В наше время это уже прижилось и принимается как данность. Еще не поздно исправить недальновидные просчеты прошлого поколения. ([Green])