ОБЗОР «И КОРАБЛЬ ПЛЫВЕТ» (1983)
Из Неаполя отплывает роскошный лайнер, на борту которого страстные почитатели оперы провожают на родину прах оперной дивы Эдме Тетуа. По палубе слоняются ее многочисленные друзья и поклонники, жизнь кажется прекрасной. По пути корабль подбирает потерпевших кораблекрушение сербских беженцев. Австро-венгерский броненосец требует их выдачи. Завязывается сражение.
Начало ХХ века. Огромный океанский лайнер "Глория Н." отправляется в необычное плаванье. На борт собрались оперные звезды со всего мира. Эта изысканная публика должна выполнить последнюю волю великой певицы Эдмеи - совершить ритуал развеивания ее праха у райских экзотических островов. Музыкально-постановочное действо, происходящее на корабле, в очень условной, аллегоричной форме представляет собой модель человеческого общества.
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1984
Победитель: Лучший фильм, Лучший сценарий (Федерико Феллини, Тонино Гуэрра), Лучшая работа оператора (Джузеппе Ротунно), Лучшая работа главного художника (Данте Ферретти).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1984
Победитель: Лучший режиссер (Федерико Феллини), Лучшая работа оператора (Джузеппе Ротунно), Лучшая работа главного художника (Данте Ферретти), Лучшие костюмы (Маурицио Милленотти), Лучшие спецэффекты.
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1986
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Федерико Феллини).
* Премьера: 7 октября 1983 (Рим); 4 января 1984 (Париж); февраль 1987 (Москва).
Эстетская музыкальная драма с элементами иронии. В июле 1914 года из Неаполя отплывает корабль «Глория Н.» со странными для постороннего взгляда пассажирами на борту, которые сопровождают прах оперной дивы Эдме Тетуа, будучи страстными поклонниками её самой и оперного искусства в целом. По пути на остров, где родилась певица, пароход подбирает потерпевших кораблекрушение сербов-беженцев. Однако со встреченного в море австро-венгерского броненосца требуют их выдачи. Между двумя кораблями завязывается сражение, в результате чего смогли уцелеть только репортёр Орландо, бравший во время плавания интервью у всех пассажиров, и один из гигантских носорогов, которых перевозили неизвестно для какой цели в трюме парохода. Кстати, их сторожа сыграл известный итальянский режиссёр Франческо Мазелли, а признанный немецкий хореограф Пина Бауш выступила в качестве принцессы Леремии, но кроме британца Фредди Джонса в роли Орландо, остальные исполнители незнакомы, как это часто бывает в фильмах Федерико Феллини, любителя типажей и неординарных человеческих лиц. Эта лента итальянского маэстро - его очередная символическая притча о конце света, в данном случае - о «преждевременных похоронах» старого мира и прежней культуры, которые потом находят свою смерть в пучинах искусственного, иллюзорного моря. Очевиднее всего связь с «Репетицией оркестра», метафорической хроникой крушения цивилизации и искусства. Но несмотря на общность сюжетного хода (репортёр - как «альтер-эго» самого режиссёра, хотя и он тоже появляется на экране в сцене съёмок в стиле раннего кинематографа; а сбор персонажей в замкнутом пространстве - словно модель мира, типичный «Ноев ковчег» перед новым потопом), «И корабль плывёт» с таким уж явно библейским названием всё-таки кажется лукавой шуткой гения. Он откровенно забавляется созданием ненастоящей реальности из пластика и папье-маше, беззастенчиво играет в иллюзии и придуманные грёзы, разрушая всякую границу между вымыслом и действительностью. Вроде бы подлинная киногруппа с Феллини во главе выглядит опереточной, комичной, а условные сцены пения арий из опер Верди на борту плывущего корабля по-настоящему трогают душу своим трагически величественным надрывом. Носороги, словно доисторические чудовища, вызывают вместо ужаса или страха сначала брезгливость, а потом жалость из-за того, что они попали совершенно не в те времена. Вообще со временем и пространством, как и с искусством и подлинным миром, в данной картине Федерико Феллини творится что-то невообразимое, даже если принимать в расчёт его вечную склонность к фантазиям. Французский критик Жан Тюлар назвал эту работу «возможно, самой барочной». Но, скорее всего, парадоксальное смешение разных жанров и стилей при сохранении иллюзии роскошно-праздничного зрелища следовало бы назвать «необарокко» или же, что будет, пожалуй, точнее, самым настоящим постмодернизмом. Поскольку ироническая фреска о «всемирном потопе» лишний раз свидетельствует, что ныне уже невозможно всерьёз и с мрачной миной на лице продолжать говорить, говорить и говорить о конце света, который всё никак не наступит. Феллини высказывается в своём фильме почти в соответствии с постмодернистской методой своего соотечественника Умберто Эко, и смысл его изречения может быть сформулирован примерно так: «Как предчувствовали ещё в 1914 году оперные певцы с корабля «Глория Н.», скоро будет крушение мира». Кстати, спустя десятилетия, уже при повторных просмотрах, «И корабль плывёт» производит почти эксцентрическое впечатление - как некий новообразованный жанр «оперной комической». (Сергей Кудрявцев)
Десятым фильмом «Феллинианы» мне видится фильм «И корабль плывёт». Этот фильм Маэстро, вышедший в 1983 году, вызвал самые противоречивые оценки критиков: от «Фальшиво, фальшиво, всё фальшиво... как актеры, их игра, грим, так и содержание фильма... Скука, полный провал» до «Описать невозможно. Надо смотреть. Гениально.» Или ещё: «Фантасмагорический образ идиотической эпохи двадцатого столетия, высокородные клоуны которой уверены, что «Корабль плывёт», в то время, как он (и в его лице – вся Западная цивилизация) самоуничтожается и неотвратимо идёт ко дну». Увлекло? Тогда начну с описания начала фильма. Июльским утром 1914-го года из Неаполя отходит корабль «Глория Н.». Пассажиры корабля: аристократическая и артистическая богема Европы, к которой присоединились отпрыски Австро-Венгерского престола: эрцгерцог (без имени) и принцесса Эримия (Pina Bausch) в сопровождении свиты. Цель круиза: доставить на родину скончавшейся знаменитой певицы Эдмеи Тетуа – островку Эримо – прах певицы: а у бомонда есть повод «потусоваться». Освещать события, происходящие во время путешествия, предстоит журналисту Орландо (Freddie Jones). Здесь я на секунду отвлекусь и обращу Ваше внимание, что в автобиографической книге «Я, Феллини» Маэстро вспоминал, что он не был уверен в правильности своего выбора Фредди Джонса на роль Орландо, в основном из-за того, что тот должен был быть британским типажом с средиземноморскими манерами. Участь актёра решил случай, когда Феллини как-то увидел на проезжавшем мимо автобусе рекламу мороженного «Орландо» с человеком, отдалено напоминавшим Фредди. Справедливости ради следует отметить, что Фредди Джонс к тому моменту был уже весьма известным актёром, сыгравшим, в частности, в фильме Чарльза Хестона «Антоний и Клеопатра» (1973 год) роль Помпея. Вернусь к фильму: начальные пять минут мы видим ч/б хронику, которую (по аналогии с «Прибытием поезда») я бы назвал «Подготовка к отбытию парохода», и у зрителя может создасться впечатление, что Маэстро решил «пошалить», но вот прибывает траурный кортеж – и чёрно-белый беззвучный фильм плавно переходит в непосредственно действо, «шалости» закончились и Орландо начинает знакомить зрителя с действующими лицами, действие фильма начинает неспешно разворачиваться. Как? Ну зачем же я буду предвосхищать Ваше восприятие фильма, лишать Вас удовольствия от знакомства с ним, или, наоборот, проклинать меня за то, что сподвиг Вас потратить время на знакомство с этим «скучным фильмом» - повторюсь ещё раз, критика фильма прямо противоположна в своих оценках: - «в этом фильме Феллини повторяется и его талант, похоже, иссяк», - «отменно выполненные индивидуальные сцены (исполнение арий в в котельной, сцены гипнотизирования курицы, народных танцев и т.д.) к сожалению не привели к высокому итоговому результату» - «это пророческий фильм: Европа, как и весь «золотой миллиард», в своём эгоизме и самолюбовании погружается в пучину под звуки величественных ораторий, не желая замечать сильного крена всего «корабля»-Планеты», - «это один из самых тонких и недопонятых фильмов Гения, фильм о (вымышленных?) событиях 1914-го года, снятый в 1983 году, иносказательная актуальность событий которого лишь возрастает в веке 21-м». Кстати, следует отметить, что Антониони в одном из интервью заявил, что его самым любимым фильмом, снятым Феллини, является «И корабль плывёт». Решайте сами, любое мнение приветствуется, я пока воздержусь от озвучивания собственной точки зрения, посмев лишь заметить, что, как и всегда у Феллини, и этот фильм сопровождается превосходным музыкальным саундтреком. (leonid55)
Феллини, Феллини, ну просто не может без поучения и легкого замешательства, ведь все на чем держится фильм, это образы, сравнения, и ничего в нем нельзя воспринимать буквально. Наверно поэтому то каждый фильм его, каждый герой его, несет большую информацию, чем его сценарий, сюжет. Как в одной коробочке, еще одна, еще одна… Ты приходишь не на фильм, а на фокус, в котором тебе открывают и показывают с новой стороны истинный смысл жизни, философии… Взят исторический факт, взяты вполне реальные герои, но как все сыграно, как все гораздо объемнее простого события в истории, где замешаны как человеческие взаимоотношения, политика, отношение между разными слоями в обществе… и как все порой это безразлично и не нужно! (Pualin)