на главную

И КОРАБЛЬ ПЛЫВЕТ (1983)
E LA NAVE VA

И КОРАБЛЬ ПЛЫВЕТ (1983)
#20069

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 127 мин.
Производство: Италия | Франция
Режиссер: Federico Fellini
Продюсер: Franco Cristaldi
Сценарий: Federico Fellini, Tonino Guerra
Оператор: Giuseppe Rotunno
Композитор: Gianfranco Plenizio
Студия: Rai Uno Radiotelevisione, Vides Produzione, Gaumont, Societa Investimenti Milanese (S.I.M.)

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (RUSCICO); 2-я - проф. закадровый двухголосый (Пифагор / ГТРК "Культура"); 3-я - проф. закадровый одноголосый (VHS); 4-я - оригинальная (It) + англ. и рус. субтитры (2 варианта).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Freddie Jones ... Orlando
Barbara Jefford ... Ildebranda Cuffari
Victor Poletti ... Aureliano Fuciletto
Peter Cellier ... Sir Reginald J. Dongby
Elisa Mainardi ... Teresa Valegnani
Norma West ... Lady Violet Dongby Albertini
Paolo Paoloni ... Il Maestro Albertini
Sarah-Jane Varley ... Dorotea
Fiorenzo Serra ... Il Granduca
Pina Bausch ... La Principessa Lherimia
Pasquale Zito ... Il Conte di Bassano
Linda Polan ... Ines Ruffo Saltini
Philip Locke ... Il Primo Ministro
Jonathan Cecil ... Ricotin
Maurice Barrier ... Ziloev

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4500 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x690 AVC (MKV) 4236 kbps 24 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, It
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «И КОРАБЛЬ ПЛЫВЕТ» (1983)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Из Неаполя отплывает роскошный лайнер, на борту которого страстные почитатели оперы провожают на родину прах оперной дивы Эдме Тетуа. По палубе слоняются ее многочисленные друзья и поклонники, жизнь кажется прекрасной. По пути корабль подбирает потерпевших кораблекрушение сербских беженцев. Австро-венгерский броненосец требует их выдачи. Завязывается сражение.

Начало ХХ века. Огромный океанский лайнер "Глория Н." отправляется в необычное плаванье. На борт собрались оперные звезды со всего мира. Эта изысканная публика должна выполнить последнюю волю великой певицы Эдмеи - совершить ритуал развеивания ее праха у райских экзотических островов. Музыкально-постановочное действо, происходящее на корабле, в очень условной, аллегоричной форме представляет собой модель человеческого общества.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1984
Победитель: Лучший фильм, Лучший сценарий (Федерико Феллини, Тонино Гуэрра), Лучшая работа оператора (Джузеппе Ротунно), Лучшая работа главного художника (Данте Ферретти).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1984
Победитель: Лучший режиссер (Федерико Феллини), Лучшая работа оператора (Джузеппе Ротунно), Лучшая работа главного художника (Данте Ферретти), Лучшие костюмы (Маурицио Милленотти), Лучшие спецэффекты.
САНТ ЖОРДИ, 1986
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Федерико Феллини).

* Премьера: 7 октября 1983 (Рим); 4 января 1984 (Париж); февраль 1987 (Москва).

Эстетская музыкальная драма с элементами иронии. В июле 1914 года из Неаполя отплывает корабль «Глория Н.» со странными для постороннего взгляда пассажирами на борту, которые сопровождают прах оперной дивы Эдме Тетуа, будучи страстными поклонниками её самой и оперного искусства в целом. По пути на остров, где родилась певица, пароход подбирает потерпевших кораблекрушение сербов-беженцев. Однако со встреченного в море австро-венгерского броненосца требуют их выдачи. Между двумя кораблями завязывается сражение, в результате чего смогли уцелеть только репортёр Орландо, бравший во время плавания интервью у всех пассажиров, и один из гигантских носорогов, которых перевозили неизвестно для какой цели в трюме парохода. Кстати, их сторожа сыграл известный итальянский режиссёр Франческо Мазелли, а признанный немецкий хореограф Пина Бауш выступила в качестве принцессы Леремии, но кроме британца Фредди Джонса в роли Орландо, остальные исполнители незнакомы, как это часто бывает в фильмах Федерико Феллини, любителя типажей и неординарных человеческих лиц. Эта лента итальянского маэстро - его очередная символическая притча о конце света, в данном случае - о «преждевременных похоронах» старого мира и прежней культуры, которые потом находят свою смерть в пучинах искусственного, иллюзорного моря. Очевиднее всего связь с «Репетицией оркестра», метафорической хроникой крушения цивилизации и искусства. Но несмотря на общность сюжетного хода (репортёр - как «альтер-эго» самого режиссёра, хотя и он тоже появляется на экране в сцене съёмок в стиле раннего кинематографа; а сбор персонажей в замкнутом пространстве - словно модель мира, типичный «Ноев ковчег» перед новым потопом), «И корабль плывёт» с таким уж явно библейским названием всё-таки кажется лукавой шуткой гения. Он откровенно забавляется созданием ненастоящей реальности из пластика и папье-маше, беззастенчиво играет в иллюзии и придуманные грёзы, разрушая всякую границу между вымыслом и действительностью. Вроде бы подлинная киногруппа с Феллини во главе выглядит опереточной, комичной, а условные сцены пения арий из опер Верди на борту плывущего корабля по-настоящему трогают душу своим трагически величественным надрывом. Носороги, словно доисторические чудовища, вызывают вместо ужаса или страха сначала брезгливость, а потом жалость из-за того, что они попали совершенно не в те времена. Вообще со временем и пространством, как и с искусством и подлинным миром, в данной картине Федерико Феллини творится что-то невообразимое, даже если принимать в расчёт его вечную склонность к фантазиям. Французский критик Жан Тюлар назвал эту работу «возможно, самой барочной». Но, скорее всего, парадоксальное смешение разных жанров и стилей при сохранении иллюзии роскошно-праздничного зрелища следовало бы назвать «необарокко» или же, что будет, пожалуй, точнее, самым настоящим постмодернизмом. Поскольку ироническая фреска о «всемирном потопе» лишний раз свидетельствует, что ныне уже невозможно всерьёз и с мрачной миной на лице продолжать говорить, говорить и говорить о конце света, который всё никак не наступит. Феллини высказывается в своём фильме почти в соответствии с постмодернистской методой своего соотечественника Умберто Эко, и смысл его изречения может быть сформулирован примерно так: «Как предчувствовали ещё в 1914 году оперные певцы с корабля «Глория Н.», скоро будет крушение мира». Кстати, спустя десятилетия, уже при повторных просмотрах, «И корабль плывёт» производит почти эксцентрическое впечатление - как некий новообразованный жанр «оперной комической». (Сергей Кудрявцев)

Десятым фильмом «Феллинианы» мне видится фильм «И корабль плывёт». Этот фильм Маэстро, вышедший в 1983 году, вызвал самые противоречивые оценки критиков: от «Фальшиво, фальшиво, всё фальшиво... как актеры, их игра, грим, так и содержание фильма... Скука, полный провал» до «Описать невозможно. Надо смотреть. Гениально.» Или ещё: «Фантасмагорический образ идиотической эпохи двадцатого столетия, высокородные клоуны которой уверены, что «Корабль плывёт», в то время, как он (и в его лице – вся Западная цивилизация) самоуничтожается и неотвратимо идёт ко дну». Увлекло? Тогда начну с описания начала фильма. Июльским утром 1914-го года из Неаполя отходит корабль «Глория Н.». Пассажиры корабля: аристократическая и артистическая богема Европы, к которой присоединились отпрыски Австро-Венгерского престола: эрцгерцог (без имени) и принцесса Эримия (Pina Bausch) в сопровождении свиты. Цель круиза: доставить на родину скончавшейся знаменитой певицы Эдмеи Тетуа – островку Эримо – прах певицы: а у бомонда есть повод «потусоваться». Освещать события, происходящие во время путешествия, предстоит журналисту Орландо (Freddie Jones). Здесь я на секунду отвлекусь и обращу Ваше внимание, что в автобиографической книге «Я, Феллини» Маэстро вспоминал, что он не был уверен в правильности своего выбора Фредди Джонса на роль Орландо, в основном из-за того, что тот должен был быть британским типажом с средиземноморскими манерами. Участь актёра решил случай, когда Феллини как-то увидел на проезжавшем мимо автобусе рекламу мороженного «Орландо» с человеком, отдалено напоминавшим Фредди. Справедливости ради следует отметить, что Фредди Джонс к тому моменту был уже весьма известным актёром, сыгравшим, в частности, в фильме Чарльза Хестона «Антоний и Клеопатра» (1973 год) роль Помпея. Вернусь к фильму: начальные пять минут мы видим ч/б хронику, которую (по аналогии с «Прибытием поезда») я бы назвал «Подготовка к отбытию парохода», и у зрителя может создасться впечатление, что Маэстро решил «пошалить», но вот прибывает траурный кортеж – и чёрно-белый беззвучный фильм плавно переходит в непосредственно действо, «шалости» закончились и Орландо начинает знакомить зрителя с действующими лицами, действие фильма начинает неспешно разворачиваться. Как? Ну зачем же я буду предвосхищать Ваше восприятие фильма, лишать Вас удовольствия от знакомства с ним, или, наоборот, проклинать меня за то, что сподвиг Вас потратить время на знакомство с этим «скучным фильмом» - повторюсь ещё раз, критика фильма прямо противоположна в своих оценках: - «в этом фильме Феллини повторяется и его талант, похоже, иссяк», - «отменно выполненные индивидуальные сцены (исполнение арий в в котельной, сцены гипнотизирования курицы, народных танцев и т.д.) к сожалению не привели к высокому итоговому результату» - «это пророческий фильм: Европа, как и весь «золотой миллиард», в своём эгоизме и самолюбовании погружается в пучину под звуки величественных ораторий, не желая замечать сильного крена всего «корабля»-Планеты», - «это один из самых тонких и недопонятых фильмов Гения, фильм о (вымышленных?) событиях 1914-го года, снятый в 1983 году, иносказательная актуальность событий которого лишь возрастает в веке 21-м». Кстати, следует отметить, что Антониони в одном из интервью заявил, что его самым любимым фильмом, снятым Феллини, является «И корабль плывёт». Решайте сами, любое мнение приветствуется, я пока воздержусь от озвучивания собственной точки зрения, посмев лишь заметить, что, как и всегда у Феллини, и этот фильм сопровождается превосходным музыкальным саундтреком. (leonid55)

Феллини, Феллини, ну просто не может без поучения и легкого замешательства, ведь все на чем держится фильм, это образы, сравнения, и ничего в нем нельзя воспринимать буквально. Наверно поэтому то каждый фильм его, каждый герой его, несет большую информацию, чем его сценарий, сюжет. Как в одной коробочке, еще одна, еще одна… Ты приходишь не на фильм, а на фокус, в котором тебе открывают и показывают с новой стороны истинный смысл жизни, философии… Взят исторический факт, взяты вполне реальные герои, но как все сыграно, как все гораздо объемнее простого события в истории, где замешаны как человеческие взаимоотношения, политика, отношение между разными слоями в обществе… и как все порой это безразлично и не нужно! (Pualin)

Описание неполное, и скоро будет добавлено.
comments powered by Disqus