ОБЗОР «ОЛИМПИЯ I: ПРАЗДНИК НАРОДОВ» (1938)
"Олимпия I: праздник народов" ("Олимпия I: фестиваль наций", "Олимпия 1"). Документальный фильм об 11-ых Олимпийских играх в Берлине 1936 г. История олимпиад от Античности до 1936 года от Лени Рифеншталь. Спорт, как средство формирования человеческого тела, красота которого является неотрывной частью общей красоты природы. Мощная творческая энергетика, подобно цунами, исходящая от режиссёра, потрясающая работоспособность Рифеншталь в сочетании с легендарной любовью к порядку и требовательностью на съёмочной площадке – всё это, вместе взятое, в едином творческом порыве увлекает огромную съёмочную группу на создание новаторского документального шедевра. Рифеншталь устанавливает стандарт спортивной съёмки и привносит в документальный фильм драматизм игрового кино. "Олимпия" является самым известным и самым выдающимся фильмом об Олимпийских играх.
Первый фильм "Олимпия" включает зажигание факела на стадионе, спортивные события и марафон. Адольф Гитлер смотрит в изумлении, как Американская звезда легкой атлетики Джесс Оунес выигрывает беспрецедентные четыре золотые медали. Картина вне времени и истории, поэма о двуединстве духа и плоти, посвященный красоте и гармонии человеческого тела – кстати, растащенный позже на сотни тысяч рекламных плакатов.
"Олимпия" пронизана ницшеанским духом, в каждом кадре воплощена идея о сверхчеловеке, супермене. Культ обнажённого мужского тела, занимающий центральное место в фильме, был характерен для официального нацистского искусства. Псевдоклассицизм и псевдоакадемизм фашистского стиля был призван продемонстрировать преемственность Третьего Рейха к античной культуре и цивилизации. "Олимпия" начинается с описания истории Олимпийских игр, и античные статуи "оживают" у Рифеншталь в образах обнажённых немецких атлетов и спортсменов со свастикой на груди. Фильм стал шедевром документалистики и революцей в технике съемок и монтажа. Сегодня, "Олимпия" по прошествии многих лет вышла в свет, выдержав испытание временем как величественное празднование великолепия человеческого тела и духа.
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1938
Победитель: Кубок Муссолини за лучший фильм ("Олимпия I" и "Олимпия II") (Лени Рифеншталь).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1941
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Лени Рифеншталь).
Лени Рифеншталь была назначена лично Гитлером официальным хроникером олимпиады 1936 года в Мюнхене.
История документального кино ещё не знала такого размаха: было отснято 400 километров плёнки, запечатлены 136 видов спорта, в съёмках задействованы 170 сотрудников, из них 47 операторов.
Режиссеру и операторам были предоставлены для съемок всевозможные средства: подводные камеры, дирижабли, воздушные шары и т.д.
На фильм было затрачено 18 месяцев монтажа и редактирования. 10 недель ушло только на отсмотр материала.
Подсчитано, что в фильме задействовано 1,5 млн персонажей.
Премьера фильма состоялась 21.04.1938 - в 49-й день рождения Гитлера.
После Второй мировой войны "Олимпию", как и большинство других фильмов Рифеншталь, запретили к показу на том основании, что она якобы пропагандирует нацизм. В Германии лента вновь вышла на экраны только в 1958 году - в сокращенной версии.
Восстановление и цифровой ремастеринг фильма выполнен при участии Leni Riefenstahl в 1996 году.
Международный олимпийский комитет (МОК) приобрел права на документальный фильм "Олимпия".
Кадры из «Олимпии» были использованы немецкой рок-группой «Rammstein» в видеоклипе на песню «Stripped».
Через 70 лет после Олимпийских игр 1936 года оба фильма Лени Рифеншталь «Олимпия» появились в новом качестве. Гениальный документальный фильм об Олимпийских играх 1936 года, причём режиссера эстетики спорта и человеческого тела скорее интересует непосредственная драматургия соревнования, которая сверкает звёздами там и сям (прыжок в длину, 10000-метровый забег). При подведении соревновательных результатов режиссёра больше интересует страна чем атлет. Известная направленность на античность с внушительными эпизодами греческих храмов и скульптур, а также урегулирована историческая последовательность передвижения олимпийского факела на большой светлый стадион и торжественные церемонии зажжения огня и триумфального выноса знамён с грандиозным музыкальным фоном. При всей не предвзятой симпатии, голая эстетика тел парящихся в сауне модельного вида атлетов попадется во второй части фильма слишком часто; с сегодняшней точки зрения (законов о защиты животных) сцена поездки верхом через канавы с рядами падающих ротмистров и лейтенантов показаны слишком подробно (бедные лошади!). В сценах же марафона её интересует больше триумф воли над телом, чем сами соревнования, по-кадровое изучение голого бегуна с внушительной эстетикой верхней части туловища, бегущего меж пустынных нив, не нужно так настойчиво изучать на решающих последних 5 км забега. Замечательно, что самая большая немецкая "катастрофа" - потеря немецкой женской сборной победы в этапе 4 x 100 метров и разочарованная реакция по этому поводу Гитлера не вырезана в целях приукрашивания событийного действа. В целом можно сказать, что это один из самых ценных документов кино-истории.
Самое известное кино об Олимпиаде было снято в июле-августе 1936 года, а появилось на экранах только в 1938 году. Этот фильм вошел не только в историю кино, что неудивительно - ведь речь идет о знаменитой «Олимпии» Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl). «Олимпия» (Olympia) состоит из двух частей: «Праздник народов» (Fest der Volker) и «Праздник красоты» (Fest der Schonheit). Пролог «Олимпии» хорошо известен: из руин Акрополя выступают скульптуры античных богов и героев. Акцент делается на статуе Афродиты и «Дискоболе» Мирона. Неподвижный «Дискобол» оживает, превращаясь в живого атлета, метающего диск, которого сменяет толкатель ядра, а потом на экране возникают, пожалуй, самые динамичные кадры в истории кинематографа - знаменитый копьеметатель. Реконструкцию античных состязаний продолжают три гимнастки, современные Грации, а затем начинается эстафета, - бегуны доставляют олимпийский огонь из Греции в Германию, на Олимпийский стадион Берлина. Не менее знаменит и финал: соревнования по прыжкам в воду у мужчин показаны как полет в небе. Для работы над документальным фильмом было задействовано 170 (!) человек, благодаря Олимпийским играм в кино появились камера для подводной съемки и рельсовый операторский кран. «Олимпия» до сих пор может служить пособием по операторскому искусству: съемка с субъективной камеры, вид снизу, репортажная панорама, параллельная съемка одного события с нескольких камер, замедленное и ускоренное воспроизведение, двойная экспозиция… Огромное напряжение марафонцев удалось передать поистине революционным монтажом: замедленные движения бегуна (усталость) по контрасту с ускоренной панорамой улиц. Кино получило, по тем временам, высочайшую оценку: даже производственный фильм о работе над «Олимпией» был отмечен Золотой Медалью Всемирной Парижской выставки. «Олимпия» получает Немецкую кинопремию (1937/1938), Полярную премию (Швеция), Золотую медаль за лучший фильм на международном кинофестивале в Венеции, Греческую спортивную премию. В 1938 году Международный Олимпийский Комитет присудил Лени Рифеншталь Золотую медаль берлинских Олимпийских игр 1936 года, которую Лени получила только в 2001 году, в возрасте 99 лет. Медаль вручал президент МОК Хуан Антонио Самаранч. В 1948, на кинофестивале в швейцарской Лозанне, Рифеншталь был присужден и Олимпийский диплом, а в 1956 Голливудское жюри назвало «Олимпию» одним из десяти самых лучших фильмов мира. Эта картина вызвала восхищение современников: в числе ее поклонников мы найдем и Сальвадора Дали и, тогда еще совсем юного, Ингмара Бергмана. Об «Олимпии» много спорят и сейчас: идеализированное изображение тела, обилие массовых сцен, эмоциональный монтаж оказались прекрасным пропагандистским материалом. Но стоит напомнить, что эстетика работ режиссера практически не менялась. Лени Рифеншталь начинала как танцовщица, в 1925 году она дебютировала как киноактриса, и вскоре стала звездой «альпинистского» кино (этот жанр активно развивался в 1930-х годах). Образная система и концепция «Олимпии» появились уже в ее дебютном «Голубом свете» (Das Blaue Licht), снятом в 1932 году, когда Гитлер еще не пришел к власти над Германией. Эстетика фильмов Лени Рифеншталь не менялась, менялась политическая ситуация. После войны, из-за фильма «Триумф воли» (отмеченного, кстати говоря, наградой Венецианского кинофестиваля), Лени обвинили в прославлении нацизма, а фильм «Низина» (Tiefland) и вовсе усадил ее на скамью подсудимых. Дело в том, что к съемкам в эпизодах были насильственно привлечены заключенные цыгане из концлагеря Максглан, которых впоследствии расстреляли. И, хотя суд оправдал ее и снял все обвинения, Лени Рифеншталь столкнулась с негласным запретом на профессию. Так сотрудничество с нацистами погубило карьеру режиссера, но, справедливости ради замечу, что только она заплатила такую высокую цену. Тем не менее, Лени Рифеншталь не оставила камеру: она стала одним из величайших фотографов ХХ столетия: ее репортажи и фотоальбомы (Die Nuba - Menschen wie einem anderen Stern, Die Nuba von Kau) открыли нубийские племена не только для журналистов, но и для антропологов и историков. В возрасте 71 года Лени совершает первое погружение с аквалангом - с камерой для подводной съемки в руках. Подводный мир настолько захватил ее, что за оставшиеся годы она совершила более 2000 погружений. Итогом ее работы стали фантастические циклы «Коралловые сады» (Korallengarten) и «Чудо под водой» (Wunder unter Wasser). Лени Рифеншталь скончалась в 2003 году. За две недели до смерти ей исполнился 101 год. Ее жизнь и творчество до сих пор являются предметом яростных дискуссий, но споры вокруг ее имени относятся скорее к идеологии, чем к искусству. «Олимпия» Лени Рифеншталь стала первым и единственным культовым фильмом о спортивных соревнованиях, признанным образцом операторского искусства и монтажа, эталоном спортивных репортажей. Копьеметатель и оживающий «Дискобол» вошли в историю - как образец искусства снимать кино. (Наталья Машьянова)