ОБЗОР «ШУМНЫЙ ДЕНЬ» (1961)
Поэтически простой и философски сложный рассказ о московской семье (мать и четверо взрослых детей). Старший сын Федор - ученый-химик, недавно женился. Татьяна учится в институте, Николай работает в ремонтных мастерских. Самый младший - Олег (Олег Табаков) - еще учится в школе. Фильм рассказывает о событиях одного дня этой большой семьи, относительное спокойствие которой нарушается женитьбой старшего сына.
На обычной московской улице в ничем не примечательном доме дружно живет семья: мать и четверо детей. Но в один «прекрасный» день в этой семье происходит жестокий конфликт из-за мебели, которой забита квартира. Впрочем, мебель - только повод. На самом деле сталкиваются два мировоззрения, разные представления о жизненных ценностях...
Фильм стал значительным событием советского кинематографа в эпоху борьбы с мещанством. Это и грустная, и веселая история о большой семье, спокойствие которой нарушается женитьбой старшего сына. Молодая женщина оказывается активной накопительницей, и скоро жизнь семьи превращается в кошмар. Главным противником хищницы становится мальчик-подросток...
По мотивам комедии (в двух действиях) Виктора Розова (1913-2004 https://en.wikipedia.org/wiki/Victor_Rozov) «В поисках радости», которая впервые была опубликована в журнале «Театр» в 1957 году.
Читать «В поисках радости» - http://lib.ru/PXESY/ROZOW/radost.txt.
Дебют в кино известного театрального режиссера Анатолия Эфроса (1925-1987 https://en.wikipedia.org/wiki/Anatoly_Efros).
Первая роль в кино Инны Гулая (1940-1990 https://en.wikipedia.org/wiki/Inna_Gulaya).
Олегу Табакову (1935-2018 https://en.wikipedia.org/wiki/Oleg_Tabakov) на момент съемок было 25 лет.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=54303.
Премьера: 7 января 1961 (СССР).
За первые два месяца проката фильм посмотрело 18 млн советских зрителей.
«Шумный день» занимает 993-е место в списке «СССР: Самые кассовые фильмы».
В старой московской квартире живет Клавдия Васильевна Савина (Валентина Сперантова). У нее четверо детей, все живут с нею. Старший Федор (Геннадий Печников) - химик, кандидат наук, недавно женился. Его жену зовут Лена (Лилия Толмачева). Дочь Татьяна (Татьяна Надеждина) - ей девятнадцать лет - учится в институте. Восемнадцатилетний Николай (Владимир Земляникин) работает в ремонтных мастерских. Младшему - Олегу (Олег Табаков) - пятнадцать. Утром Лена спешит на распродажу чешских сервантов. Им скоро должны дать отдельную квартиру, и поэтому Лена целыми днями простаивает в очередях за красивой, дорогой мебелью. Большая центральная комната, где за столом собирается семья, вся заставлена уже купленной мебелью. Мебель закрыта чехлами и тряпками, и к ней никто не прикасается, так как Лена боится что-либо «попортить». Она говорит с мужем только о мебели и о деньгах, не переставая его «точить». К Савиным заходят Иван Никитич Лапшин и его сын Гена. Они вот уже который год приезжают в Москву к брату Ивана Никитича, который Савиным - сосед. Лапшин пришел попросить «заварочки». Гене неловко. Он влюблен в Таню и стесняется своего отца, который предпочитает занять у другого, чем потратить свое. Иван Никитич все пытается женить сына и для этого купил ему аккордеон, чтобы «девок приманивал», так как с инструментом «уважение будет». Он считает, что молодежь растет слишком умная, много стала рассуждать. За завтраком он смеется над сыном, при всех рассказывая о нем разные смешные и нелепые подробности. Олег сочувствует Гене и, когда Лапшин пытается поучать и его, взрывается и делает Лапшину замечание. Тот обижается и уходит. К Федору заходит Леонид Павлович. Ему тридцать два года, он аспирант, хорошо зарабатывает, родители сейчас в Китае. Леонид ухаживает за Таней. Гена, увидев его, хочет уйти, но Олег останавливает его, чтобы тот посмотрел на рыбок, аквариум с которыми стоит на окне. Отходя от окна, Олег прыгает через новый письменный стол, за которым Федор разрешил Тане позаниматься, и опрокидывает пузырек с чернилами. Чернила заливают стол. Олег в ужасе. Они с Геной тщетно пытаются вытереть лужу. Гена собирается брать вину на себя, но Олег не соглашается: должна же Лена понять, что он сделал это нечаянно. Лена привозит сервант. Она сияет, любуется вещью и рассказывает, что она из-за него вынесла. Олег пытается заговорить с ней, но она отмахивается, заводит разговор с Таней о Леониде, уговаривает ее выйти за него замуж, так как он - блестящая партия. Олегу наконец удается все рассказать. Перед этим он берет с Лены слово, что та не будет его ругать. Но Лена словно с цепи срывается, обзывает Олега «гадиной» и «хулиганом», а узнав, что это произошло из-за рыб, хватает аквариум и швыряет его в окно. Олег бросается за ними во двор, но не успевает: рыб съедают кошки. Вернувшись, он, плача, срывает чехлы с мебели, хватает саблю, висящую над диваном, и начинает рубить вещи. Потом убегает. Гена и Коля бросаются за ним. Лена, как безумная, мечется от вещи к вещи. Федор растерянно бегает за ней следом. Часть вещей выносят. Лене становится плохо. Клавдия Васильевна беспокоится, что Олег убежал из дома. Леонид и Таня остаются одни. Леонид использует момент, чтобы еще раз напомнить Тане о своих чувствах. Таня его не слушает: ей нужно выговориться. Она вспоминает, как дружно и счастливо они жили когда-то. Теперь все это изменилось, так как изменился Федор, которого все очень любили. Таня интересуется, как к Федору относятся на работе. По словам Леонида, Федор вырабатывает свое поведение в жизни. Таня поражена и разочарована. Федор пытается успокоить Лену. Та упрекает мужа, что ему на нее наплевать, что все ее оскорбляют и ненавидят и что она больше здесь жить не желает ни одного дня. Федор пытается оправдать Лену перед матерью. Но она только сожалеет, что сын становится другим, мещанином, что он давно уже забросил свое «заветное» дело и вряд ли у него будут силы его продолжить. Говорит, что хорошая жена должна в первую очередь заботиться о человеческом достоинстве своего мужа. Приходят Олег и Геннадий, который прятал Олега в своей комнате, пока не улегся скандал. Гену уводит отец - собираться домой. Входят Федор и Лена. Лена пытается побить Олега. Федор их разнимает. Когда Лена уходит, Олег говорит, что отдаст все деньги за мебель, когда вырастет, и замечает, что Федор плачет. Приходит Гена и дарит Олегу новый аквариум. Олег сначала радуется, но, поняв, что рыбы куплены на украденную Геннадием у отца сотню, отказывается от подарка. Лена просит Леонида пустить их с Федором до осени пожить к себе. Леонид согласен. Федор не рад переезду. Гена просит у Федора взаймы сто рублей. Лена ему отказывает, но под уговорами мужа все же дает деньги. Гена приносит ей в залог аккордеон. Когда Гена и Таня остаются одни, тот дарит Тане духи и признается в любви. Таня удивлена красноречием Гены. Она зовет его с отцом выпить чаю перед отъездом. Неожиданно Гена признается отцу, что украл у него деньги, и отдает ему сотню. Олег бежит в коридор и приносит аквариум, подаренный Геной, ставит его на место прежнего. За столом опять спор. Клавдия Васильевна уверена, что Лена за вещи продает лучшие человеческие качества, что жизнь слишком коротка, чтобы оставлять все, к чему стремишься, только для того, чтобы обставить квартиру. Таня называет Лену прорвой. Лена же говорит, что они ее никогда не поймут и что им лучше жить врозь. Клавдия Васильевна против Фединого переезда. Федор колеблется, но под давлением Лены и Леонида уступает им. Он отдает матери свою главную рукопись и просит сохранить ее. Лапшин в гневе, что Гена признался о деньгах при всех, хочет его побить, но тот в первый раз оказывает ему сопротивление. Таня зовет Гену на будущий год в Москву, обещает написать. Леонид, Федор и Лена уезжают.
Восхитительная, нестареющая комедия по мотивам повести Виктора Розова "В поисках радости". Каждая сцена, фраза, реплика в этой картине, каждый кадр сделаны безукоризненно, изумительно выдержан темп, нет ничего лишнего, смотрится блестящая комедия на одном дыхании - это действительно шедевр кино! Такое кино можно смело ставить на полку и пересматривать много-много раз. (Иванов М.)
ГЕОРГИЙ НАТАНСОН ОБ ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ ФИЛЬМА. Трудно представить, что нашему фильму "Шумный день" 40 лет! К счастью, он живет по сей день. Хотя поначалу на "Мосфильме" к моему предложению экранизировать пьесу Виктора Розова "В поисках радости" отнеслись очень кисло: "Пьеса театральна. Фильмы-спектакли, даже с лучшими актерами МХАТа и Малого театра, в прокате проваливаются. Законы кино совершенно другие, нежели законы театра. Какое это кино, если почти все действие происходит в одной комнате!" Я же утверждал, что в прекрасной пьесе Розова есть драматургия мысли, привел в пример имевшие большой успех фильмы "12 рассерженных мужчин" и "Мари Октябрь". Обещал привлечь прекрасных актеров. В конце концов худсовет решил запустить фильм в производство, решив, что он будет очень дешевым, и в случае провала убыток будет небольшим. Это был, пожалуй, первый малобюджетный фильм в те времена. Неожиданно позвонил Виктор Сергеевич Розов: - Георгий Григорьевич, у меня к вам большая просьба. Театральный режиссер Анатолий Эфрос мечтает снять кинофильм. И он очень хотел бы поработать с вами над экранизацией "В поисках радости". Я уверен, вы с ним найдете общий язык. С Анатолием Васильевичем, умным, талантливым, добрым, веселым человеком, большим мастером, работать было очень интересно. Он многому научил меня. У нас были прекрасные актеры: Олег Табаков, Валентина Сперантова, Лилия Толмачева, Геннадий Печников, Лев Круглый; замечательный художник М. Курилко, оператор В. Домбровский, композитор А. Спадавеккиа. После принятия фильма художественным советом и дирекцией "Мосфильма" нам предстояло сдать "Шумный день" министру культуры, члену политбюро Екатерине Фурцевой и получить право на прокат. Вежливо поздоровавшись, Екатерина Алексеевна села в центральное кресло, подобрав под себя ножки в черных туфельках-"лодочках". По окончании фильма, уютно сидя в кресле, она обратилась ко мне: - Я не приму ваш фильм, Георгий Григорьевич. У вас с экрана идет ругань: "Все Фиры и Веры дуры без меры!" Эти слова будут повторять школьники, оскорбляя девочек. Кино - это огромная сила, а дурной пример заразителен (что сказала бы Екатерина Алексеевна, услышав сегодня нецензурную брань и мат, повсеместно звучавшие с экранов?). И потом, почему вы сняли фильм в захолустьях старой Москвы, когда есть красивые проспекты? (Мы снимали на Старом Арбате.) Наши друзья за рубежом удивляются, почему советские фильмы снимаются в трущобах? Нет-нет, в таком виде я ваш фильм не приму. Я уверял ее, что фильм будет полезен молодежи, как и все пьесы Виктора Розова, что фильм зовет к борьбе с идеологией мещанства, разоблачает нечестность, бездуховность. - Хорошо, вызовите товарища Павлова (это был секретарь ЦК ВЛКСМ), пусть он выскажет мнение комсомола. Через 40 минут Павлов уже смотрел фильм. Лицо его было хмуро. По окончании мы прошли в кабинет Фурцевой. - Это итальянская неореалистическая картина, можно заменить имя Олег на итальянское. Старый двор, грязные улицы. Фильм надо исправлять. Я не согласился с Павловым и вновь стал защищать фильм. Руководитель главка кино Сурин, сидящий рядом со мной, крепко наступил под столом на мою ногу и сурово посмотрел на меня. Я не сдавался. Фурцева меня не прерывала. - Пригласите товарища Демичева (он был тогда первым секретарем МК партии). Послушаем, что скажет партия. Вновь просмотр. Демичев смотрел фильм очень доброжелательно. Смеялся над репликами, был серьезен в драматических местах. По дороге в кабинет Фурцевой заметил: "Хорошая картина!" Потом отметил, что прекрасно играют актеры, фильм несет добрые идеи и молодежи он очень нужен, да и не только молодежи. Вскоре мы получили письмо из Министерства культуры. Заключение состояло из двух пунктов: 1) Название фильма "В поисках радости" заменить на "Шумный день". 2) Слово "дуры" автору заменить на более мягкое выражение. Розов заменил слово "дуры", получилось: "Все Фиры и Веры глупы без меры". Фильм "Шумный день" за два месяца посмотрели 18 млн. зрителей, и он в сотни раз оправдал вложенные в него средства. Олег Табаков стал любимцем молодежи. («Труд», 31 мая 2001)
Виктор Розов писал неравнодушные пьесы, в которых автору всегда было дело до судьбы советского - и потому маленького - человека. Экранизация пьесы «В поисках радости» - это грустный и одновременно веселый рассказ об одном дне из жизни большой московской семьи, в которой мать (Валентина Сперантова) и четверо взрослых детей отлично ладят между собой, любят и прекрасно понимают друг друга. Но однажды привычное спокойствие нарушается женитьбой старшего сына Федора (Геннадий Печников) на «хорошенькой мещаночке» Леночке (Лилия Толмачева). Один день, который сделал жизнь близких людей невыносимой и развел в разные стороны членов некогда дружной семьи. Олег (Олег Табаков) уже выбрал дорогу, по которой он пойдет по жизни. Молодая женщина оказывается активной накопительницей, и скоро жизнь семьи превращается в кошмар. Главным противником хищницы становится мальчик-подросток (Олег Табаков), восставший против мещанской ограниченности. Герой, который рубит отцовской шашкой как врага в гражданскую полированный шкаф, заполнивший все жизненное пространство и символизировавший затхлость уютной жизни советского обывателя, стал символом молодежного движения 60-х, а фильм Георгия Натансона и Анатолия Эфроса выражал бунтарский дух театра «Современник». В картине, впрочем, мебель не только повод и символ. На самом деле в московской квартире как в миру сталкиваются два мировоззрения и разные представления о жизненных ценностях. Квартира как замкнутое пространство и в то же время как сцена с разыгравшейся на ней драмой приобретает сакральный смысл. Заканчивающий школу и вступающий в непростую «взрослую» жизнь герой Олега Табакова понимает, что недостойное и презренное всегда было и всегда будет, но он решительно не хочет мириться с накопительством и мещанством, складывая в стихи свою программу жизни: «Как будто в начале дороги стою, отправляясь в путь. Крепче несите, ноги, не дайте с дороги свернуть! Я знаю: тропинки бывают, ведущие в тихий уют, где гадины гнезда свивают, где жалкие твари живут. Но нет мне туда дороги, пути в эти заросли - нет. Крепче несите, ноги, в мир недобытых побед!» Этапная картина «Шумный день» стала значительным событием советского кинематографа в эпоху борьбы с мещанством и накопительством. На этом фильме выросло не одно поколение зрителей. (Киноклуб «Феникс»)
Шумный день в поисках радости или «Не продается вдохновение, но можно рукопись продать» (А. С. Пушкин). В «Шумном дне» Анатолия Эфроса (первый фильм в профессии режиссера) и Георгия Натансона (вторая режиссерская работа мэтра) мы можем наслаждаться уже тогда безграничным талантом 25-летнего Олега Табакова, где он сыграл одну из своих первых и лучших ролей в своей долгой и запоминающейся кинематографической жизни. Работа с режиссерами такого калибра как Эфрос и Натансон - подарок судьбы для любого актера, а для начинающего, вдвойне. Автор сценария легендарной киноленты «Летят журавли» Виктор Розов написал комедию «В поисках радости», которая легла в основу фильма «Шумный день», где герои киноленты, действительно, каждый по-своему, пытается найти путь мирного сосуществования со своими близкими и со своим внутренним я, что является равным по степени сложности выполнения. Герой Олега Табакова Олег Савин воплощает на экране символ порядочности и той юной непосредственности, которая присуще молодым людям его воспитания и мировоззрения. Ему в голову не приходило, что его же могут окружать люди, способные с большим удовольствием оценить очередной сервант, а не прочитанную книгу, люди, которые, того не замечая, погрязли в море предрассудков и океане мещанства. «Знакомство» с такими людьми и послужило причиной скандала в его семейном гнезде, что помогло выявить «хороших и плохих», и как оказалось, среди родных. Должна отметить, что фильму более полувека, а я не перестаю удивляться его самобытности и актуальности, сейчас, в совершенно другое время эпохи. «Шумный день» считается нетленной классикой еще и потому, что в нем показано и сыграно, на мой взгляд, самое лучшее признание в любви, которое я когда-либо видела в кино, признание Генки в любви к Татьяне, к той, которую боготворит, без которой нет ему жизни: «...я влюбился в тебя без памяти и в ту же секунду. И третий год я об одной тебе мечтаю. Приезжаю к себе, а на душе, знаешь, у меня так легко, я живу и все радуюсь, потому что ты у меня есть. И целый год думаю, в Москву приеду, тебя увижу, а к Вашему дому подхожу, так ноги сами несут. И Москва для меня совсем иной смысл приобрела, потому что ты в ней живешь. Ты ведь сама не знаешь, до чего ты хороша, ты любовь моя, ты украшение жизни моей, я тебя необыкновенно люблю. Откуда ты такая взялась? Ты же чудо какое-то!» Надо признаться, актерский ансамбль безупречен весь: Лидия Толмачева покорила своей правдоподобностью, Валентине Сперантовой отдельный поклон за ее преданное материнство на экране, Инна Гулая, сыграв в «Шумном дне» свою вторую в жизни роль, возможно, репетировала перед своей главной ролью в кино «Когда деревья были большими». Пусть шумных дней в жизни каждого человека будет меньше, но пусть они все-таки будут во имя перемен, а признаний в любви пусть будет больше, истинных и бесценных. (VIP Kinostar)
Замечательный фильм по пьесе Виктора Розова «В поисках радости». В нем собралось все самое светлое, с чем у меня ассоциируется советское время. Он наполнен душевной чистотой и душевной силой. Я не знаю, есть ли всему этому место в современном мире, но мне хотелось бы, чтоб этот фильм сумел попасть в ракурс внимания современной молодежи, лучше даже подростков, это будет надежнее: истины, освещенные в этом фильме однозначно понятны даже в отроческом возрасте. Я не помню, когда посмотрела «Шумный день» впервые, но каждый раз, когда смотрю фильм вновь, нахожу в нем все новые потрясающие детали: выражения лиц, эмоции, жесты, даже позы персонажей. Складывается впечатление, что режиссер продумал в фильме абсолютно каждую деталь, каждый кадр. Не смотря на, в общем-то, несложный бытовой, семейный сюжет, фильм производит сильное впечатление. Я бы даже сказала, он очищает, придает сил. В фильме сложно выделить главных и второстепенных героев - каждый из них делает по ходу развития сюжета свой личный сложный выбор. Однако создается неосознанное впечатление, что основным персонажем является все-таки самый молодой, в исполнении О. Табакова. У него впереди самый длинный путь. Именно поэтому в финале фильма звучит в его исполнении стихотворение, на мой взгляд, определяющее основную идею, мораль фильма и одновременно содержащее обращение к зрителю: «Как будто в начале дороги Стою, отправляясь в путь. Крепче несите, ноги, Не дайте с дороги свернуть! Я знаю: тропинки бывают, Ведущие в тихий уют, Где гадины гнезда свивают, Где жалкие твари живут. Но нет мне туда дороги, Пути в эти заросли - нет. Крепче несите, ноги, В мир недобытых побед!» (Egiminochka)