ОБЗОР «ДРУГ МОЕЙ ПОДРУГИ» (1987)
У друзей всегда есть друзья и подруги, и бывает где-то, посещая разные места, вы сталкиваетесь с друзьями, знакомыми, друзьями знакомых... Одни из них привлекают вас, другие оставляют равнодушными, третьих вы не замечаете вообще… Иногда знакомства происходят в повседневной жизни, чаще же они случаются в отпусках, на каникулах, в командировках… Одну из историй таких, якобы случающихся непредсказуемо, знакомств и попытался нам рассказать классик французской "новой волны", мастер психологической мелодрамы Эрик Ромер.
СЕЗАР, 1988
Номинации: Самая многообещающая актриса (Софи Ренуар), Лучший адаптированный или оригинальный сценарий (Эрик Ромер).
Последний фильм из цикла «Пословицы и поговорки» Эрика Ромера.
Место съемок: Сержи (Валь-д'Уаз, Франция).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=92550.
Премьера: 26 августа 1987 года.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/boyfriends_and_girlfriends/.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/boyfriends-and-girlfriends-1988; Джеймса Берардинелли - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=865; New York Times - http://nytimes.com/movie/review?res=9B0DE3DE113DF93AA35753C1A961948260; Washington Post - http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/boyfriendsandgirlfriendspghinson_a0c8d6.htm; DVD Times / Digital Fix - http://film.thedigitalfix.com/content/id/5964/my-girlfriends-boyfriend.html; Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=9030; Chicago Reader - http://chicagoreader.com/chicago/boyfriends-and-girlfriends/Film?oid=1057304; AllMovie - http://allmovie.com/movie/boyfriends-and-girlfriends-v6875/review; TV Guide - http://movies.tvguide.com/boyfriends-and-girlfriends/review/127292.
Э. Ромер / Eric Rohmer (4 апреля 1920, Нанси - 11 января 2010, Париж) - французский кинорежиссер, один из наиболее значительных представителей течения «Новой волны» в послевоенном кинематографе Франции, главный редактор журнала «Cahiers du Cinema» в 1958-1963 годах. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Эрик_Ромер.
Э. Ромер. «Письмо критику» -http://cinematheque.ru/post/142616.
Ксения Косенкова. «Исчисление реального» (к 90-летию Эрика Ромера) - http://cinematheque.ru/post/142619.
Инна Кушнарева. «Этнолог французского общества номер один» - http://kinote.info/articles/1283-etnolog-frantsuzskogo-obshchestva-nomer-odin.
Эрик Ромер: "Мои картины лучше всего смотреть циклами" (интервью) - http://cinematheque.ru/post/142163.
Алексей Тютькин. «Моралист, но не морализатор - заметки о фильмах Эрика Ромера» - http://cineticle.com/focus/264-moralist-notes-about-romer.html.
Эмманюэль Шоле / Emmanuelle Chaulet (род. в 1961, Ля-Рошель) - французская актриса, директор тетра, педагог. Официальный сайт - http://fr.emmanuellechaulet.com/. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0154299/.
Софи Ренуар / Sophie Renoir (род. в 1964, Париж) - французская актриса. Правнучка художника-импрессиониста Пьера Огюста Ренуара (1841-1919), внучка актера Пьера Ренуара (1885-1952), внучатая ??племянница режиссера Жана Ренуара (1894-1979), дочь кинооператора Клода Ренуара (1913-1993) и сестра режиссера Жака Ренуара (род. в 1942). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0719765/.
Анн-Лор Мери / Anne-Laure Meury - французская актриса (род. 1 апреля 1964). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm582897/.
Остроумная, ироничная "постельная" комедия с очень приятным финалом. Две очень разные молодые женщины заводят знакомство с двумя мужчинами и… дальше события развиваются в чисто французском ключе. Ромер умеет снимать любовные комедии. (М. Иванов)
25-летние клерки из парижского предместья болтают об устройстве, если не сказать - дизайне, своей личной жизни. Исследование процесса размножения представителей эконом-класса, выполненное с доброжелательным любопытством биолога, склонившегося над микроскопом. (Алексей Васильев)
Благодаря страсти ромеровских персонажей к размышлениям вслух сегодня мы фактически обладаем живым дневником доинтернетовской эры, который описывает (и показывает) повседневную жизнь человека как она есть. (Катя Чен, OpenSpace)
Шестой фильм из цикла «Пословицы и поговорки» Ромер начинает своим любимым композиционным приемом: стройная, высокая брюнетка с карими глазами и шелковистыми ресницами (Леа), то ли пользуясь отсутствием свободных мест в столовой, то ли из-за желания завести новое знакомство, подсаживается к блондинке - круглолицей, но хрупкой и на вид весьма наивной (Бланш). Между ними завязывается разговор и вскоре они становятся лучшими подругами. Спустя некоторое время мы узнаем, что у Леа есть парень - скромный и приятный молодой человек по имени Фабьен. У Фабьена и Леа есть общий друг - высокий, умный, обаятельный и немного ветреный Александр, инженер энергосистем. Эти персонажи и разложат очаровательный любовный пасьянс, успех которого зависит от некоторого искусства раскладывающего, но больше - от случая, что и составляет его пленительную занимательность. Проблема детерминизма и случайности никогда не приобретала в творчестве Ромера особой важности. Герои его фильмов встречаются, влюбляются и расходятся при любых условиях и обстоятельствах. В сущности, так ли важно, где именно вы встретили свою любовь или лучшего друга? Это могла быть вечеринка в загородном доме, дорожное происшествие или же вы могли быть парой неудачников, опоздавших на последнюю электричку. Наша жизнь полна всевозможными событиями, происшествиями, знакомствами, каждое из которых в той или иной степени влияет на нас. Каждый день мы встречаемся взглядами с сотней людей, которых больше никогда не увидим, и разве так важно знать, было ли то, редкое, уникальное и неповторимое знакомство делом случая или судьбы? Жизнь не любит сложностей. Фильм обладает мягкой, истинно французской лиричностью и обаянием. Его ритм совпадает с биением нашего сердца. Наверное, никому как Ромеру не удавалось передать зрителю «эффект присутствия» так полно и достоверно. В этом было подлинное намерение режиссера: показывать людей, действующих и говорящих, а также привычные пейзажи: озера, моря, шевелящиеся от ветра деревья. Ромер создает кино по Базену, выстраивая «правду пространства» и «правду времени». Режиссер никогда не стремился к однозначности в морально-нравственных суждениях. Он старался донести до зрителя точку зрения своих персонажей и каждый из нас в зависимости от наших вкусов и предпочтений может симпатизировать стеснительной, замкнутой, но милой Бланш или же непостоянной и веселой Леа. Кому-то по душе будет надежный и внимательный Фабьен, другой же предпочтет честолюбивого, но неподражаемого Александра, а кому-то может приглянуться и Адриана, экс-подружка Александра, ищущая настоящего артиста с душой художника, как у Ива Кляйна. «Друг моей подруги» - как у всегда у Ромера - фильм о чувствах. Об истинных, подлинных эмоциях или о капризах и причудах. Ни прошлое, ни будущее значения не имеют; режиссер показывает нам мир без гипербол и трагедий, без перверсий и насилия, без войн и политики. Казалось бы, крохотный буржуазный мир, но на деле - целостная вселенная, где в первую очередь важны друзья, друзья ваших друзей и их мысли, чувства и слова, слова, слова. (Spooky Mulder)
Кажется, «Друг моей подруги» - первый фильм Ромера, который попал на отечественный экран. Уже потом, при помощи видеокассет, Ди-Ви-Ди и Интернета мы увидели и другие фильмы режиссера, но «Друг моей подруги» так и остался для меня первым фильмом необычного, «ромеровского» стиля. Многие фильмы Ромера (кроме, может быть, снятых на исторические темы - не самых удачных, с моей точки зрения) объединяет удивительная лаконичность киноязыка, их нарочитая простота. В самом деле: кажется, что в его фильмах… почти ничего нет! Нет увлекательного динамичного сюжета (подчас вообще почти никакого сюжета - фабульной беллетристики, так сказать, нет), нет красивых актеров и актрис, вообще создается впечатление, что нет профессиональных актеров и актерской «игры» - или у него совсем молодые и полупрофессиональные актеры - или Ромер каким-то образом заставляет актеров «не играть», а вести себя в кадре, как обычные люди. Но продолжим перечисление того, чего «нет» в фильмах режиссера: кажется, что нет никакого операторского так называемого «мастерства». Бывает так, что камеру ставят на штатив, наставив в одну точку - и она долго-долго снимает один план - скажем, обедающих на свежем воздухе людей. Нет или почти нет музыкального сопровождения. Ну, и наконец, нет режиссерских «ходов», изобретений - никаких реминисценций, впечатляющих контрастных кадров, изобретательного монтажа и т. д. Нет даже связных, сколько-нибудь интересных диалогов. Разговоры (которых много в фильмах Ромера) выглядят примерно так: «Так ты едешь сегодня в Париж?» - «Не знаю, может быть, и поеду». - «Знаешь, кажется Александр едет. Может быть, поедешь с ним?» - «Если успею. Или на поезде поеду. Или вообще не поеду» - и так далее, многие минуты фильма. Спрашивается: если в фильмах Ромера ничего или почти ничего нет, то что же все-таки есть? Как это ни удивительно, есть все! Жизнь есть! Как это ни банально звучит (но для фильмов Ромера это справедливо!) именно жизнь - и главный герой, и сюжет, и смысл, и цель его фильмов! Глубина и прелесть жизни, ее переливы, ее атмосфера, воздух, уникальность каждого мгновения, неповторимость каждого слова и каждого человека! Снять такие фильмы подвластно лишь гениальному режиссеру - художнику того же масштаба, что и Чехов в театре (в пьесах которого, как кажется, нет «ничего» - и в то же время есть все). В общем, гениальный фильм, гениальный режиссер. Советую посмотреть и другие его фильмы: «Колено Клер», «Полин на пляже», «Зеленый луч»,все фильмы из цикла о сезонах года (особенно «Лето» и «Осень». Какое это счастье - знать, что есть в мире такие режиссеры и такие фильмы! (Gurov)