на главную

ПОДВИГ РАЗВЕДЧИКА (1947)
ПОДВИГ РАЗВЕДЧИКА

ПОДВИГ РАЗВЕДЧИКА (1947)
#20104

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 90 мин.
Производство: СССР
Режиссер: Борис Барнет
Продюсер: -
Сценарий: Михаил Блейман, Константин Исаев, Михаил Маклярский
Оператор: Даниил Демуцкий
Композитор: Дмитрий Клебанов, Оскар Сандлер
Студия: Киевская к/ст.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Павел Кадочников ... майор Алексей Федотов, он же Генрих Эккерт
Амвросий Бучма ... Григорий агроном Лещук
Виктор Добровольский ... начальник разведки
Дмитрий Милютенко ... Бережной, предатель
Сергей Мартинсон ... Вилли Поммер
Михаил Романов ... Эрих фон Руммельсбург
Петр Аржанов ... Карповский, он же Штюбинг
Борис Барнет ... генерал фон Кюн
Елена Измайлова ... Тереза Грубер
Вера Улесова ... Нина
Сергей Петров ... Астахов
Виктор Халатов ... Фридрих Поммер
Валерия Драга ... фрау Поммер
Алексей Быков ... Медведев
Филипп Бриль
Геннадий Нилов

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1399 mb
носитель: HDD2
видео: 720x544 XviD 1923 kbps 25 fps
аудио: AC3 256 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ПОДВИГ РАЗВЕДЧИКА» (1947)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Советский разведчик Алексей Федотов под именем Генриха Эккерта отправляется в оккупированную немцами Винницу. Его цель - добыть секретную переписку генерала Кюна со ставкой Гитлера. Радист, посланный к Алексею для связи, пойман немцами и расстрелян. Федотов вынужден искать связь через подполье, но случайно он узнает, что один из подпольщиков - провокатор. Блестящий профессионал не только выполняет задание по сбору ценнейшей информации, но и, возвращаясь на Родину, прихватывает с собой самого генерала...

Советский разведчик, работающий в тылу врага под именем Генриха Эккерта, получает от Ставки новое задание: добыть секретную переписку генерала фон Кюна с немецким командованием. Эккерт не только добывает письма, но и захватывает самого генерала, и вывозит его на советскую территорию. Реальным прототипом главного героя фильма "Подвиг разведчика" считается Николай Кузнецов, который действовал в фашистском тылу как Пауль Зиберт. В 1943 году Кузнецов захватил и ликвидировал немецкого генерала фон Ильгена. Фильм "Подвиг разведчика" - картина в своем роде уникальная. Именно с нее в советском кинематографе началось рождение образа бесстрашного и благородного разведчика-интеллектуала, каждый день рискующего жизнью в тылу врага. Впрочем, многим современным зрителям, избалованным бондианой и фильмами про Штирлица, "Подвиг разведчика" может показаться пародией, причем пародией комедийной. Слишком уж картинно прорисованы образы персонажей: немцы - беспросветные дураки, которых может обмануть даже ребенок, или беспощадные чудовища, лишенные человеческих качеств. А наши - умные, благородные, бесстрашные, готовые в любой момент умереть ради Победы. Впрочем, фильм давно уже стал классикой детективного жанра. Фразы из него разобраны на цитаты и ушли в народ. Все мы помним сакраментальную фразу-пароль "У вас продается славянский шкаф? Шкаф продан, осталась никелированная кровать с тумбочкой" или тост Эккерта-Федотова "За НАШУ победу!", имеющий двойной смысл.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм посвящен советским разведчикам.
Снят по пьесе Михаила Маклярского «Подвиг остается неизвестным».
Прообразом майора Алексея Федотова был реальный разведчик Николай Кузнецов.
Роль Федотова принесла Павлу Кадочникову всесоюзную славу.
Цитаты: "- У Вас продается славянский шкаф? - Шкаф продан, могу предложить никилерованную кровать с тумбочкой"; "Как разведчик разведчику скажу вам: мне нравится ваше хладнокровие".
Сталинская премия II степени, 1948.
Картина восстановлена на к/ст им. М. Горького. Режиссер восстановления Г. Шепотинник.
«Фильм о разведчике: семантика пространства» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/829/.

Военный героико-приключенческий фильм. Эта популярная лента (любопытно, что она опередила в советском прокате 1947 года американскую картину «Я - беглый каторжник» или же «Побег с каторги» в нашей версии, что всё равно звучало двусмысленно в условиях ГУЛАГа) отнюдь не породила бесчисленное количество анекдотов - в отличие от сериала «Семнадцать мгновений весны». Но в массовый обиход именно в анекдотическом варианте вошёл знаменитый пароль: «У вас продаётся славянский шкаф?» - «Славянский шкаф уже продан». На долгие годы искусственная и даже наивная схема советского героико-приключенческого фильма о смелых разведчиках в стане врага стала чуть ли не эталоном. И как бы не имело особого значения, что у дерзкого похитителя секретных документов из гитлеровской ставки в Виннице был реальный прототип - советский разведчик Николай Кузнецов. Кстати, 20 лет спустя, будто по авантюрным законам преданно почитаемого у нас выдумщика Александра Дюма, появилась более приближенная к действительной судьбе Кузнецова лента «Сильные духом», которая тоже имела громадный успех, уступив в прокате 1968 года только картине «Щит и меч» - конечно же, о разведчике в немецком тылу. Разумеется, с течением лет экранные фашисты, которых обводили буквально вокруг пальца отважные рыцари щита и меча, то есть притворившиеся немцами чекисты, постепенно умнели и уже не выглядели полными идиотами, как доставленный в Москву генерал фон Кюн из «Подвига разведчика» (между прочим, он сыгран самим режиссёром Борисом Барнетом). Но мифология, вольно или невольно возникшая на этой благодатной почве, оставалась незыблемой даже в тех фильмах, которые казались абсолютно неправдоподобными и почти комическими, пародийными по воздействию (допустим, «Один шанс из тысячи» и «Дерзость», имевшие хорошие кассовые сборы на рубеже 60-70-х годов). Поскольку эксцентрика и фарс в военные картины ни в коем случае не допускались (редчайшие исключения - «Беспокойное хозяйство», «Женя, Женечка и «катюша», «Крепкий орешек», «Дачная поездка сержанта Цыбули», дружно осуждённые киноначальством, а порой и критиками), то единственной лазейкой для проникновения авантюрно-залихватского начала в кино были как раз ленты о разведчиках. И вопреки известной поговорке, их тайным пафосом стало следующее: «Ловкость рук - и немалое мошенничество». А вот «информация для размышления» героя и хитрость, лукавый ум антигероя - всё это появится лишь в сериале «Семнадцать мгновений весны», который не только сделает всенародными любимцами двух противников - Штирлица и Мюллера, но, по сути, намекнёт на равенство между разведчиком и контрразведчиком, проще говоря, между «нашим» и «ихним». Они оба окажутся отнюдь не глупыми винтиками отлаженного механизма системы диктатуры, пытаясь по-своему выжить и не пасть жертвами собственных зарвавшихся вождей. И лихой, отчаянный подвиг разведчика превратится на экране во вдумчивую работу в чужой стране - изо дня в день и под глубоким прикрытием. (Сергей Кудрявцев)

Фильм «Подвиг разведчика» рассказывает о подвигах бойцов невидимого фронта. ...В разгар войны советского разведчика Федотова забрасывают в глубокий тыл врага. Маскируясь под коммерсанта и фашистского офицера, он ведёт свою работу, ежечасно подвергаясь смертельной опасности. Фабула фильма остра, напряжена до предела, изобилует неожиданностями. Многое кажется в ней невероятным, но в жизни работа советской разведки давала примеры ещё более сложных и запутанных историй. Долгое время считалось, что прообразом экранного Алексея Федотова был разведчик Николай Кузнецов, действовавший на оккупированной фашистами территории. Тем более что в некоторых деталях версия Генриха Эккерта - Федотова и версия Пауля Зиберта - Кузнецова поразительно совпадают. Использована в фильме и реальная история похищения в оккупированном Ровно Николаем Кузнецовым и его товарищами немецкого генерала фон Ильгена (в фильме Федотов похищает генерала Кюна). В книге, посвящённой Кузнецову, К. Закалюк пишет: «Эпизод с похищением советским разведчиком гитлеровского генерала лёг в основу широкоизвестного кинофильма „Подвиг разведчика“. Но тогда по понятным причинам сценаристам имена действующих лиц пришлось заменить вымышленными». Заменять имена сценаристам М. Блейману, К. Исаеву и М. Маклярскому и не требовалось, потому что герой их картины всё-таки не был лицом реальным. Алексей Федотов замысливался ими как собирательный образ. Хотя ключевыми эпизодами его экранной биографии стали подлинные истории, услышанные драматургами от разных разведчиков. В мае 1946 года режиссёр Борис Барнет командируется в Киев для постановки фильма «Подвиг останется неизвестным». С чем же сталкивается Барнет по приезде в Киев? Студия пустынна и холодна. Свет подают нерегулярно. Все здесь проблема: грим, реквизит, костюмы, декорации. Сценарий будущего фильма требует переделок. Кинодраматурги отсутствуют, и неизвестно, когда приедут. Сроки производства сокращены - картину надо сделать за пять месяцев. Руководителем студии в Киеве был тогда Амвросий Бучма. Он сам играл в картине одну из ролей и был, естественно, лично заинтересован в этой постановке. К тому же он очень любил Барнета и очень верил в него. В январе приехал сценарист М. Маклярский и сразу же включился в работу. К первому варианту сценария у худсовета было несколько серьёзных претензий и советов, вызвавших переделки в лучшую сторону. Приведём только некоторые из них. Во-первых, предлагалось «прояснить цели подвига Федотова». В фильме вся эта история достаточно ясна. Действие начинается с квартиры Федотова в Москве, он только что вернулся с очередного задания. Однако сложная ситуация на фронте вновь требует его появления в тылу врага. Конкретнее - в ставке Гитлера. Его основной противник - группенфюрер Руммельсбург, начальник охраны ставки. Его главная цель - генерал-инспектор Кюн, в руках которого планы очередных военных действий. Во-вторых, в соответствии с этим, должен претерпеть изменения образ Кюна, являющегося одной из самых уязвимых фигур сценария. Он почти водевилен и жалок, поэтому история его похищения кажется малоубедительной. Проба (артист Владиславский) только подтверждает это опасение. Художественный совет посчитал правильным и интересным замысел режиссёра сделать Кюна «невидимым полководцем», мозгом одного из фронтов. Однако, прежде чем добраться до Кюна, разведчик появляется в районе ставки Гитлера. Теперь он Эккерт - представитель фирмы, торгующей щетиной, поскольку его намерение - вступить в контакт с аналогичной фирмой, наследник которой является адъютантом Руммельсбурга. Это даёт ему возможность устроиться в армии в качестве интендантского офицера, отправиться в Винницу, куда перенесена ставка, и организовать там контору по скупке щетины. При обсуждении сценария на худсовете почти все отмечали наивность, чуть ли не водевильность предприятия Федотова - полагали его неумной авантюрой, рассчитанной на глупого немца-коммерсанта. Однако в картине предприятие осталось, и никакого ощущения водевильности нет. В поисках актёра на главную роль Борис Барнет приехал из Киева в Москву. Поиски эти были вынужденными, потому что, приступив к съёмкам картины «Подвиг останется неизвестным», Барнет намеревался снимать в главной роли одного из своих любимых «испытанных актёров» - Николая Крючкова. До этого он успешно работал с ним на трех своих картинах - «Окраина», «У самого синего моря», «Ночь в сентябре». К тому же актёрская проба выявила, по мнению Барнета, сходство Крючкова с разведчиком Николаем Кузнецовым. Однако худсовет студии счёл обаяние Крючкова в этой роли несколько жёстким, «комиссарским». И предложил режиссёру поискать актёра, в котором твёрдость и мужественность сочетались бы с обаянием мягкости и интеллигентности. Барнет пробовал на роль Федотова многих известных актёров, например, Добронравова. Обратил он внимание и на Павла Кадочникова, предложил актёру прочесть сценарий и пригласил его на пробу, которая в результате «побила» всех остальных претендентов на роль. Многое дали Кадочникову для понимания майора Федотова продолжительные беседы с глазу на глаз с настоящим разведчиком - консультантом кинофильма. Барнет принадлежал к тем режиссёрам, которые не позволяют себе выносить на съёмочную площадку не отрепетированных до мельчайших подробностей сцен. Репетиции были продолжительными, похожими на театральные. Барнет, если это было необходимо, привлекал актёров и к застольному периоду работы. «Сначала разберёмся в логике поведения наших героев, - говорил Борис Васильевич, - а затем уже поищем мизансцену». По сценарию Кюн - «одна из наиболее уязвимых фигур». В полном соответствии со своим замыслом, одобренным художественным советом, Барнет сделал Кюна настоящим полководцем, мозгом одного из фронтов. И после некоторых колебании решился сам сыграть Кюна. Главным оператором картины был Даниил Порфирьевич Демуцкий - классик немого кинематографа, соратник Довженко. Большая часть фильма снималась в декорациях, в павильоне - не только интерьеры, но и пейзажи. Ни в одной картине Барнета не было такого обилия крупных планов. Фильм богат актёрскими удачами. Пожалуй, ни одна лента Барнета, исключая «Окраину», не собирала такого интересного актёрского состава. Корифей украинской сцены и кино А. Бучма с трагедийной силой сыграл роль патриота Лещука. Д. Милютенко создал зловещий образ предателя Бережного. М. Романов дал психологически тонкую и острую характеристику генерала фон Руммельсбурга. Интересен П. Аржанов в роли фашистского агента Штюбинга. То, что Федотов ведёт единоборство с такими опасными противниками, придаёт особую остроту схватке. Великолепным даром перевоплощения наделяет своего героя Павел Кадочников. Изображая Эккерта, актёр использовал найденный драматургами приём - «разбросанные» на протяжении всей ленты реплики с двойным смыслом, понятным, естественно, только герою фильма и сидящим в зале зрителям. Когда на дне рождения генерала Кюна именинник поднимал тост «За победу!», и Федотов - Эккерт значительно подчёркивал: «За нашу победу!» - это неизменно вызывало бурю восторгов. С таким же подтекстом произносится актёром, к примеру, и такая реплика, как «Хорошо. Мы рассчитаемся с вами. Идите», обращённая к предателю Медведеву. ...Уже к марту 1947 года Барнет был настолько поглощён работой, что почти перестал писать письма домой. Спал по три-четыре часа в сутки, снимал в основном вечером, а день уходил на монтаж. Но когда прозвучали на студии первые слова одобрения, настроение у Барнета заметно повысилось: «Картина получается интересная. Было два просмотра. Был большой успех. Смотрел Луков - рычал от удовольствия...» Предчувствия не обманули режиссёра: «Подвиг разведчика» ждал ошеломляющий успех у зрителя, режиссёра - множество поздравительных писем и телеграмм, восторженные рецензии, звания лауреата и заслуженного деятеля искусств Украины. Фильм вышел на экраны 19 сентября 1947 года, а уже 1 октября «Вечерняя Москва» сообщила, что его посмотрели в Москве свыше одного миллиона зрителей. Игра Павла Кадочникова получила высокую оценку. Отмечали «отсутствие позы и переигрывания», «мягкость и простоту исполнительской манеры... делающей образ Федотова человечным и привлекательным», «строгость и сдержанность» актёрских средств выражения. «Подвигу разведчика» суждена была редкая судьба - открытие нового, в сущности, жанра в отечественном кино. Овеянный легендой майор Федотов Павла Кадочникова, с которым на экран пришёл герой неизвестной волнующей профессии, породил целую кинематографическую плеяду разведчиков в фильмах последующих десятилетий. («100 великих отечественных фильмов»)

Если не относится заранее предвзято к старому советскому кино, то по сути перед нами образцово-показательный шпионский военный триллер, заслуженно пользовавшийся бешеной популярностью в былые времена. Несмотря на то, что искусство в СССР всегда было мощным рычагом воздействия на народные массы в плане пропаганды коммунистического мышления и соответствующего образа жизни, «Подвиг разведчика» совсем не выглядит заказной политической агиткой. Это ничуть не глупый, в меру пафосный, героический фильм, увлекательно снятый и выразительно сыгранный. Фашисты не показаны карикатурными придурками (как, например, в другом популярном послевоенном фильме - «Небесный тихоход»), а представляют собой грозных и смертельно опасных противников, с которыми мужественно борется майор советской разведки. Сценарий ленты по напряженности, драматизму и «остросюжетности» не уступает многим современным шпионским экшенам. Поэтому у меня даже язык не поворачивается назвать «Подвиг разведчика» безнадежно устаревшим и ушедшим в небытие фильмом. Даже немногочисленные боевые и трюковые сцены смотрятся достойно, учитывая почтенный возраст картины. Я уж и не говорю про блестящие диалоги, растасканные на цитаты. Это, как упомянутый сообщником ТоР, «Славянский шкаф», так и другие, типа - «Я вам как разведчик разведчику говорю, что вы - болван, Штюбинг!». Или же тост, произносимый советским разведчиком на банкете фашистских офицеров: «За НАШУ победу!» Так что всем любителям военно-шпионского жанра рекомендую не относиться к «Подвигу», как к «бесполезному ископаемому», а попробовать посмотреть. Не гарантирую, что понравится (это все - таки старое советское кино), но вероятность получения удовольствия от фильма, просто как классного жанрового представителя, достаточно высока. P.S. Сравнительно недавно на телеэкраны страны выходил в общем-то неплохой военно-приключенческий минисериал «Смерть шпионам!», в котором была допущена абсолютно несуразная ошибка. Действие фильма происходит в 1944 году (!) и один герой спрашивает у другого: «Ты «Подвиг разведчика» смотрел?» Ну, неужели никто из съемочной группы не знал, что «Подвиг» был снят уже после войны? (Max Cady)

comments powered by Disqus