ОБЗОР «ПОДВИГ РАЗВЕДЧИКА» (1947)
Советский разведчик Алексей Федотов (Павел Кадочников) под именем Генриха Эккерта отправляется в оккупированную немцами Винницу. Его цель - добыть секретную переписку генерала фон Кюна (Борис Барнет) со ставкой Гитлера. Радист, посланный к Алексею для связи, пойман немцами и расстрелян. Федотов вынужден искать связь через подполье, но случайно он узнает, что один из подпольщиков (Дмитрий Милютенко) - провокатор. Блестящий профессионал не только выполняет задание по сбору ценнейшей информации, но и, возвращаясь на Родину, прихватывает с собой самого генерала...
СТАЛИНСКАЯ ПРЕМИЯ II СТЕПЕНИ, 1948
Лауреаты: режиссер Борис Барнет, сценаристы Михаил Блейман, Константин Исаев, Михаил Маклярский, художник-постановщик Мориц Уманский, актер Павел Кадочников.
«Этот фильм посвящается советским разведчикам».
Сценарий Михаила Маклярского (1909-1978 https://ru.wikipedia.org/wiki/Маклярский,_Михаил_Борисович), Михаила Блеймана (1904-1973 https://en.wikipedia.org/wiki/Mikhail_Bleiman) и Константина Исаева (1907-1977 https://ru.wikipedia.org/wiki/Исаев,_Константин_Федорович) по дебютной пьесе Маклярского (под псевдонимом К. Михайлов) «Подвиг остается неизвестным».
Прообразом майора Алексея Федотова был разведчик Николай Кузнецов (1911-1944 https://en.wikipedia.org/wiki/Nikolai_Kuznetsov_(spy)), который ликвидировал 11 генералов и высокопоставленных чиновников оккупационной администрации нацистской Германии.
Место съемок: Винница (https://en.wikipedia.org/wiki/Vinnytsia).
Кадры фильма - https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/5267/foto/.
В сцене встречи Федотова с немецким разведчиком Вилли Поммером (Сергей Мартинсон, 1899-1984 https://en.wikipedia.org/wiki/Sergey_Martinson) в ресторане звучит популярный фокстрот «Гольфстрим» («Golfstrom», 1939 https://youtu.be/cjMhpbmmvaM, https://youtu.be/_vKXDoBwheI) Хельмута Вернике (1909-1994 https://de.wikipedia.org/wiki/Helmuth_Wernicke).
Цитаты: "- У Вас продается славянский шкаф? - Шкаф продан, могу предложить никилерованную кровать с тумбочкой"; "Как разведчик разведчику скажу вам: мне нравится ваше хладнокровие".
Роль Федотова принесла Павлу Кадочникову (1915-1988 https://en.wikipedia.org/wiki/Pavel_Kadochnikov) всесоюзную славу.
Премьера: 19 сентября 1947 (СССР); 9 февраля 1949 (США).
Англоязычные названия: «Secret Agent», «Secret Mission», «The Scout's Exploit».
Картина восстановлена на к/ст. им. М. Горького в 1974 году. Режиссер восстановления Георгий Шепотинник (1920-2004 https://ru.wikipedia.org/wiki/Шепотинник,_Георгий_Маркович).
Количество советских зрителей: 22,730,000.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/secret-agent-am67481.
Картина входит в списки: «Рекомендации ВГИКа»; «СССР: Самые кассовые фильмы» (781-е место).
Рецензии: https://www.imdb.com/title/tt0039716/externalreviews/.
«Фильм о разведчике: семантика пространства» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/829/.
«Кино сталинской эпохи: между искусством и идеологией» - https://youtu.be/_sKTSW4YW8Q.
Кино про разведчиков. Фильмы о советских разведчиках пользовались популярностью у зрителей. «Первооткрывателем» жанра стал вышедший в 1947 году фильм «Подвиг разведчика» (22,73 млн. зрителей). Непривычным для зрителя послевоенных лет был образ советского разведчика Алексея Федотова, заброшенного в немецкий тыл под именем Генриха Эккерта, который под маской фашистского офицера, находясь лицом к лицу с врагом, в самом его логове, выполнял задание советского командования. На этот фильм «ходили» по несколько раз, а реплики и фразы Федотова с двойным смыслом, понятные только «нашим», стали крылатыми. Вместе с этим фильмом появилась не только новая тема в советском кинематографе, но и новый герой. [...] (Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/3940/)
Краткая история кино: 1940-е. Смотрим ужасы категории Б, вестерн с гей-мотивами и сталинскую агиографию. [...] «Подвиг разведчика» (1947). Советский агент Федоров (демонический Павел Кадочников) под именем торговца щетиной (!) фон Эккера приезжает в оккупированную Винницу и похищает важные документы, а заодно и немецкого генерала. Камерная, местами тревожная до комизма шпионская драма (пароль «У вас продается славянский шкаф?» стал мемом в СССР) была не только остросюжетной, но и довольно революционной для своего времени. Немецких офицеров тут впервые показали не как кровожадных болванов, а как живых людей, оттого еще более опасных. Только ближе к 1970-м шпионский жанр в советском кино породит полноценные психологические триллеры («Мертвый сезон», «Семнадцать мгновений весны»), но начало им положено именно этим фильмом Бориса Барнета. [...] (Василий Корецкий. Читать полностью - https://www.kinopoisk.ru/media/article/4004461/)
Советский разведчик, работающий в тылу врага под именем Генриха Эккерта, получает от Ставки новое задание: добыть секретную переписку генерала фон Кюна с немецким командованием. Эккерт не только добывает письма, но и захватывает самого генерала, и вывозит его на советскую территорию. Реальным прототипом главного героя фильма считается Николай Кузнецов, который действовал в фашистском тылу как Пауль Зиберт. В 1943 Кузнецов захватил и ликвидировал немецкого генерала фон Ильгена. «Подвиг разведчика» - картина в своем роде уникальная. Именно с нее в советском кинематографе началось рождение образа бесстрашного и благородного разведчика-интеллектуала, каждый день рискующего жизнью в тылу врага. Впрочем, многим современным зрителям, избалованным «бондианой» и фильмами про Штирлица, «Подвиг разведчика» может показаться пародией, причем пародией комедийной. Слишком уж картинно прорисованы образы персонажей: немцы - беспросветные дураки, которых может обмануть даже ребенок, или беспощадные чудовища, лишенные человеческих качеств. А наши - умные, благородные, бесстрашные, готовые в любой момент умереть ради Победы. Впрочем, фильм давно уже стал классикой детективного жанра. Фразы из него разобраны на цитаты и ушли в народ. Все мы помним сакраментальную фразу-пароль или тост Эккерта-Федотова "За нашу победу!", имеющий двойной смысл.
Картина, заложившая традицию советского кино о бесстрашных разведчиках в тылу врага, родилась в эпоху послевоенного малокартинья, когда под лозунгом «Лучше меньше, да лучше» кинопроизводство в СССР было практически остановлено, а главные силы были брошены на создание парадных исторических портретов. Снятый на обескровленной войной Киевской студии «Подвиг разведчика» на этом фоне - зрительская радость, кино, практически утопленное в современность, хотя по сути тоже историческое, основанное чуть ли не на реальных событиях. Вслушиваясь в легендарные шпионские пароли-отзывы («У вас продается славянский шкаф?» - «Шкаф продан, могу предложить никелированную кровать!»), в это, конечно, трудно поверить, но все же. Несмотря на свою трогательную по сегодняшним меркам наивность, фильм великого Бориса Барнета, которого обожала интеллектуальная французская критика, способен доставить немало радости и современному зрителю. Это упругая, ритмичная, остросюжетная картина, чистый жанр. Бравый, чуть картавый Павел Кадочников, торгующий свиной щетиной в оккупированной Виннице, - практически советский Джеймс Бонд; франтоватая лихость (как он говорит при нацистах этот свой тост с тайным значением: «За победу! За нашу... победу!») и дерзкий ум, которому предстоит решить задачу в хичкоковском стиле - понять, кто из связных предатель. После успеха сыгранного Кадочниковым Эккерта советский разведчик на экране будет прежде всего интеллектуалом, который ведет свою тайную войну против столь же хитроумного врага. Стереотипы и шуточки над нелепыми нацистами останутся в военном прошлом - победив, можно было отдать противнику должное. («Кинопоиск»)
Военный героико-приключенческий фильм. Эта популярная лента (любопытно, что она опередила в советском прокате 1947 года американскую картину «Я - беглый каторжник» или же «Побег с каторги» в нашей версии, что все равно звучало двусмысленно в условиях ГУЛАГа) отнюдь не породила бесчисленное количество анекдотов - в отличие от сериала «Семнадцать мгновений весны». Но в массовый обиход именно в анекдотическом варианте вошел знаменитый пароль: «У вас продается славянский шкаф?» - «Славянский шкаф уже продан». На долгие годы искусственная и даже наивная схема советского героико-приключенческого фильма о смелых разведчиках в стане врага стала чуть ли не эталоном. И как бы не имело особого значения, что у дерзкого похитителя секретных документов из гитлеровской ставки в Виннице был реальный прототип - советский разведчик Николай Кузнецов. Кстати, 20 лет спустя, будто по авантюрным законам преданно почитаемого у нас выдумщика Александра Дюма, появилась более приближенная к действительной судьбе Кузнецова лента «Сильные духом», которая тоже имела громадный успех, уступив в прокате 1968 года только картине «Щит и меч» - конечно же, о разведчике в немецком тылу. Разумеется, с течением лет экранные фашисты, которых обводили буквально вокруг пальца отважные рыцари щита и меча, то есть притворившиеся немцами чекисты, постепенно умнели и уже не выглядели полными идиотами, как доставленный в Москву генерал фон Кюн из «Подвига разведчика» (между прочим, он сыгран самим режиссером Борисом Барнетом). Но мифология, вольно или невольно возникшая на этой благодатной почве, оставалась незыблемой даже в тех фильмах, которые казались абсолютно неправдоподобными и почти комическими, пародийными по воздействию (допустим, «Один шанс из тысячи» и «Дерзость», имевшие хорошие кассовые сборы на рубеже 60-70-х годов). Поскольку эксцентрика и фарс в военные картины ни в коем случае не допускались (редчайшие исключения - «Беспокойное хозяйство», «Женя, Женечка и «катюша», «Крепкий орешек», «Дачная поездка сержанта Цыбули», дружно осужденные киноначальством, а порой и критиками), то единственной лазейкой для проникновения авантюрно-залихватского начала в кино были как раз ленты о разведчиках. И вопреки известной поговорке, их тайным пафосом стало следующее: «Ловкость рук - и немалое мошенничество». А вот «информация для размышления» героя и хитрость, лукавый ум антигероя - все это появится лишь в сериале «Семнадцать мгновений весны», который не только сделает всенародными любимцами двух противников - Штирлица и Мюллера, но, по сути, намекнет на равенство между разведчиком и контрразведчиком, проще говоря, между «нашим» и «ихним». Они оба окажутся отнюдь не глупыми винтиками отлаженного механизма системы диктатуры, пытаясь по-своему выжить и не пасть жертвами собственных зарвавшихся вождей. И лихой, отчаянный подвиг разведчика превратится на экране во вдумчивую работу в чужой стране - изо дня в день и под глубоким прикрытием. (Сергей Кудрявцев)
Фильм «Подвиг разведчика» рассказывает о подвигах бойцов невидимого фронта. ...В разгар войны советского разведчика Федотова забрасывают в глубокий тыл врага. Маскируясь под коммерсанта и фашистского офицера, он ведет свою работу, ежечасно подвергаясь смертельной опасности. Фабула фильма остра, напряжена до предела, изобилует неожиданностями. Многое кажется в ней невероятным, но в жизни работа советской разведки давала примеры еще более сложных и запутанных историй. Долгое время считалось, что прообразом экранного Алексея Федотова был разведчик Николай Кузнецов, действовавший на оккупированной фашистами территории. Тем более что в некоторых деталях версия Генриха Эккерта - Федотова и версия Пауля Зиберта - Кузнецова поразительно совпадают. Использована в фильме и реальная история похищения в оккупированном Ровно Николаем Кузнецовым и его товарищами немецкого генерала фон Ильгена (в фильме Федотов похищает генерала Кюна). В книге, посвященной Кузнецову, К. Закалюк пишет: «Эпизод с похищением советским разведчиком гитлеровского генерала лег в основу широкоизвестного кинофильма "Подвиг разведчика". Но тогда по понятным причинам сценаристам имена действующих лиц пришлось заменить вымышленными». Заменять имена сценаристам М. Блейману, К. Исаеву и М. Маклярскому и не требовалось, потому что герой их картины все-таки не был лицом реальным. Алексей Федотов замысливался ими как собирательный образ. Хотя ключевыми эпизодами его экранной биографии стали подлинные истории, услышанные драматургами от разных разведчиков. В мае 1946 года режиссер Борис Барнет командируется в Киев для постановки фильма «Подвиг останется неизвестным». С чем же сталкивается Барнет по приезде в Киев? Студия пустынна и холодна. Свет подают нерегулярно. Все здесь проблема: грим, реквизит, костюмы, декорации. Сценарий будущего фильма требует переделок. Кинодраматурги отсутствуют, и неизвестно, когда приедут. Сроки производства сокращены - картину надо сделать за пять месяцев. Руководителем студии в Киеве был тогда Амвросий Бучма. Он сам играл в картине одну из ролей и был, естественно, лично заинтересован в этой постановке. К тому же он очень любил Барнета и очень верил в него. В январе приехал сценарист М. Маклярский и сразу же включился в работу. К первому варианту сценария у худсовета было несколько серьезных претензий и советов, вызвавших переделки в лучшую сторону. Приведем только некоторые из них. Во-первых, предлагалось «прояснить цели подвига Федотова». В фильме вся эта история достаточно ясна. Действие начинается с квартиры Федотова в Москве, он только что вернулся с очередного задания. Однако сложная ситуация на фронте вновь требует его появления в тылу врага. Конкретнее - в ставке Гитлера. Его основной противник - группенфюрер Руммельсбург, начальник охраны ставки. Его главная цель - генерал-инспектор Кюн, в руках которого планы очередных военных действий. Во-вторых, в соответствии с этим, должен претерпеть изменения образ Кюна, являющегося одной из самых уязвимых фигур сценария. Он почти водевилен и жалок, поэтому история его похищения кажется малоубедительной. Проба (артист Владиславский) только подтверждает это опасение. Художественный совет посчитал правильным и интересным замысел режиссера сделать Кюна «невидимым полководцем», мозгом одного из фронтов. Однако, прежде чем добраться до Кюна, разведчик появляется в районе ставки Гитлера. Теперь он Эккерт - представитель фирмы, торгующей щетиной, поскольку его намерение - вступить в контакт с аналогичной фирмой, наследник которой является адъютантом Руммельсбурга. Это дает ему возможность устроиться в армии в качестве интендантского офицера, отправиться в Винницу, куда перенесена ставка, и организовать там контору по скупке щетины. При обсуждении сценария на худсовете почти все отмечали наивность, чуть ли не водевильность предприятия Федотова - полагали его неумной авантюрой, рассчитанной на глупого немца-коммерсанта. Однако в картине предприятие осталось, и никакого ощущения водевильности нет. В поисках актера на главную роль Борис Барнет приехал из Киева в Москву. Поиски эти были вынужденными, потому что, приступив к съемкам картины «Подвиг останется неизвестным», Барнет намеревался снимать в главной роли одного из своих любимых «испытанных актеров» - Николая Крючкова. До этого он успешно работал с ним на трех своих картинах - «Окраина», «У самого синего моря», «Ночь в сентябре». К тому же актерская проба выявила, по мнению Барнета, сходство Крючкова с разведчиком Николаем Кузнецовым. Однако худсовет студии счел обаяние Крючкова в этой роли несколько жестким, «комиссарским». И предложил режиссеру поискать актера, в котором твердость и мужественность сочетались бы с обаянием мягкости и интеллигентности. Барнет пробовал на роль Федотова многих известных актеров, например, Добронравова. Обратил он внимание и на Павла Кадочникова, предложил актеру прочесть сценарий и пригласил его на пробу, которая в результате «побила» всех остальных претендентов на роль. Многое дали Кадочникову для понимания майора Федотова продолжительные беседы с глазу на глаз с настоящим разведчиком - консультантом кинофильма. Барнет принадлежал к тем режиссерам, которые не позволяют себе выносить на съемочную площадку не отрепетированных до мельчайших подробностей сцен. Репетиции были продолжительными, похожими на театральные. Барнет, если это было необходимо, привлекал актеров и к застольному периоду работы. «Сначала разберемся в логике поведения наших героев, - говорил Борис Васильевич, - а затем уже поищем мизансцену». По сценарию Кюн - «одна из наиболее уязвимых фигур». В полном соответствии со своим замыслом, одобренным художественным советом, Барнет сделал Кюна настоящим полководцем, мозгом одного из фронтов. И после некоторых колебании решился сам сыграть Кюна. Главным оператором картины был Даниил Порфирьевич Демуцкий - классик немого кинематографа, соратник Довженко. Большая часть фильма снималась в декорациях, в павильоне - не только интерьеры, но и пейзажи. Ни в одной картине Барнета не было такого обилия крупных планов. Фильм богат актерскими удачами. Пожалуй, ни одна лента Барнета, исключая «Окраину», не собирала такого интересного актерского состава. Корифей украинской сцены и кино А. Бучма с трагедийной силой сыграл роль патриота Лещука. Д. Милютенко создал зловещий образ предателя Бережного. М. Романов дал психологически тонкую и острую характеристику генерала фон Руммельсбурга. Интересен П. Аржанов в роли фашистского агента Штюбинга. То, что Федотов ведет единоборство с такими опасными противниками, придает особую остроту схватке. Великолепным даром перевоплощения наделяет своего героя Павел Кадочников. Изображая Эккерта, актер использовал найденный драматургами прием - «разбросанные» на протяжении всей ленты реплики с двойным смыслом, понятным, естественно, только герою фильма и сидящим в зале зрителям. Когда на дне рождения генерала Кюна именинник поднимал тост «За победу!», и Федотов - Эккерт значительно подчеркивал: «За нашу победу!» - это неизменно вызывало бурю восторгов. С таким же подтекстом произносится актером, к примеру, и такая реплика, как «Хорошо. Мы рассчитаемся с вами. Идите», обращенная к предателю Медведеву. ...Уже к марту 1947 года Барнет был настолько поглощен работой, что почти перестал писать письма домой. Спал по три-четыре часа в сутки, снимал в основном вечером, а день уходил на монтаж. Но когда прозвучали на студии первые слова одобрения, настроение у Барнета заметно повысилось: «Картина получается интересная. Было два просмотра. Был большой успех. Смотрел Луков - рычал от удовольствия...» Предчувствия не обманули режиссера: «Подвиг разведчика» ждал ошеломляющий успех у зрителя, режиссера - множество поздравительных писем и телеграмм, восторженные рецензии, звания лауреата и заслуженного деятеля искусств Украины. Фильм вышел на экраны 19 сентября 1947 года, а уже 1 октября «Вечерняя Москва» сообщила, что его посмотрели в Москве свыше одного миллиона зрителей. Игра Павла Кадочникова получила высокую оценку. Отмечали «отсутствие позы и переигрывания», «мягкость и простоту исполнительской манеры... делающей образ Федотова человечным и привлекательным», «строгость и сдержанность» актерских средств выражения. «Подвигу разведчика» суждена была редкая судьба - открытие нового, в сущности, жанра в отечественном кино. Овеянный легендой майор Федотов Павла Кадочникова, с которым на экран пришел герой неизвестной волнующей профессии, породил целую кинематографическую плеяду разведчиков в фильмах последующих десятилетий. (Из книги Игоря Мусского «100 великих отечественных кинофильмов», 2005)
Если не относится заранее предвзято к старому советскому кино, то по сути перед нами образцово-показательный шпионский военный триллер, заслуженно пользовавшийся бешеной популярностью в былые времена. Несмотря на то, что искусство в СССР всегда было мощным рычагом воздействия на народные массы в плане пропаганды коммунистического мышления и соответствующего образа жизни, «Подвиг разведчика» совсем не выглядит заказной политической агиткой. Это ничуть не глупый, в меру пафосный, героический фильм, увлекательно снятый и выразительно сыгранный. Фашисты не показаны карикатурными придурками (как, например, в другом популярном послевоенном фильме - «Небесный тихоход»), а представляют собой грозных и смертельно опасных противников, с которыми мужественно борется майор советской разведки. Сценарий ленты по напряженности, драматизму и «остросюжетности» не уступает многим современным шпионским экшенам. Поэтому у меня даже язык не поворачивается назвать «Подвиг разведчика» безнадежно устаревшим и ушедшим в небытие фильмом. Даже немногочисленные боевые и трюковые сцены смотрятся достойно, учитывая почтенный возраст картины. Я уж и не говорю про блестящие диалоги, растасканные на цитаты. Это, как упомянутый сообщником ТоР, «Славянский шкаф», так и другие, типа - «Я вам как разведчик разведчику говорю, что вы - болван, Штюбинг!». Или же тост, произносимый советским разведчиком на банкете фашистских офицеров: «За Нашу победу!» Так что всем любителям военно-шпионского жанра рекомендую не относиться к «Подвигу», как к «бесполезному ископаемому», а попробовать посмотреть. Не гарантирую, что понравится (это все - таки старое советское кино), но вероятность получения удовольствия от фильма, просто как классного жанрового представителя, достаточно высока. P.S. Сравнительно недавно на телеэкраны страны выходил в общем-то неплохой военно-приключенческий минисериал «Смерть шпионам!», в котором была допущена абсолютно несуразная ошибка. Действие фильма происходит в 1944 году (!) и один герой спрашивает у другого: «Ты «Подвиг разведчика» смотрел?» Ну, неужели никто из съемочной группы не знал, что «Подвиг» был снят уже после войны? (Max Cady)
