ОБЗОР «ДЕВУШКА МОЕЙ МЕЧТЫ» (1944)
"Девушка моей мечты" ("Женщина моих грез"). Темпераментная и обворожительная звезда варьете Юлия решает отдохнуть от поклонников и славы. Но директор театра не разделяет стремления популярной актрисы к уединению - он категорически против. Зная об этом, любимица публики решает бежать «в отпуск» тайком, и в результате директорских козней и нелепых случайностей оказывается в пути без денег, документов и билета. Строгие контролеры звезду театра не узнали, и Юлия среди ночи осталась одна на глухом полустанке. В отчаянии девушка постучалась в первый попавшийся дом...
Юлия Кестер (Марика Рекк), звезда музыкального ревю, устала от театра и поклонников. У нее только одно желание: уехать отдохнуть в Тироль от ежедневных репетиций и спектаклей! Юлия убегает от директора театра, отказываясь от нового контракта, тайком в одной комбинации и наброшенной на нее шубе. Цепь комических обстоятельств и случайностей складываются таким образом, что Юлия оказывается без багажа, денег и в одной шубе посреди темной ночи на безлюдном горном полустанке... Именно здесь, в горах, Юлия обретет свою любовь, пройдя через обиды и примирения... Одна из самых популярных музыкальных комедий в советском прокате конца 1940 - начала 1950-х. Украшение цветного фильма - Марика Рекк - звезда австро-немецкой оперетты и музыкальной комедии.
ПРЕМИЯ «БЭМБИ», 1948
Победитель: Лучшая актриса (Марика Рекк).
Хотя Марика Рекк и ждала в то время ребенка, отказаться от съемок с уже выбранной натурой было практически невозможно.
Из фильма, съемки которого проходили за год до окончания Второй мировой, когда многие в Германии задумывались об ее исходе, намеренно убраны детали, напоминающие о войне и политике. Лишь однажды, мельком (не более двух секунд), можно увидеть эмблему (орел со свастикой) на тулье фуражки железнодорожного служащего.
В картине присутствует крамольная по тем временам сцена - танец пирожками на вилках, - цитата из комедии Чарльза Чаплина «Золотая лихорадка» (1925). Чаплин был личным врагом Гитлера (после «Великого диктатора», 1940) и все его фильмы в нацистской Германии были под запретом.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=36838.
Кадры фильма: https://www.virtual-history.com/movie/film/10935/die-frau-meiner-traeume.
Цитаты - https://citaty.info/film/devushka-moei-mechty-die-frau-meiner-traume.
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/devushka-moej-mechty-die-frau-meiner-traume-1944/.
Премьеры: 25 августа 1944 (Германия); 1947 (СССР; 15,700,000 купленных билетов).
В советском прокате фильм шел с пояснением в титрах: «Этот фильм взят в качестве трофея», и с возрастным ограничением «Только для взрослых».
Эпизод с начальной песней «По ночам одиноких не бывает» («In der Nacht ist der Mensch nicht gern alleine») в кинотеатрах СССР некоторый период не демонстрировался. Вырезались также сцены, где главная героиня танцует канкан, купается в бочке и т.д. Разные по продолжительности версии картины стали причиной легенд о том, что «Девушка моей мечты» в полном варианте якобы длилась более двух часов, что главная героиня в некоторых сценах играла совершенно обнаженной и т.п.
В Германии фильм был довольно быстро забыт, а Марика Рекк была куда менее популярна, чем ее партнер по фильму - Вольфганг Лукши, чья кинокарьера с успехом продолжалась еще 30 лет.
Фильм снимался на студии в Чехии. И когда Григорий Александров снимал там же «Весну» (1947), то "на еще не разобранном зеркальном полу, где когда-то лихо отплясывала Марика Рекк, пять лет спустя кружилась Любовь Орлова" (упоминается в воспоминаниях Глеба Скороходова и в документально-публицистическом фильме «Кино нашего детства»).
Вторая популярность к «Девушке моей мечты» в СССР пришла благодаря тому, что она упоминалась (и демонстрировались некоторые фрагменты) в сериале «Семнадцать мгновений весны» как картина, которую Штирлиц терпеть не мог ( так как смотрел ее 6 раз).
«Девушка моей мечты» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v307611.
О картине на немецких сайтах: https://www.filmportal.de/film/die-frau-meiner-traeume_2ef18d2d196c48d5880b5867d6b08064; https://www.cinema.de/film/die-frau-meiner-traeume,1315459.html; http://film.the-fan.net/?titel=19513.
Марика Рекк / Marika Rokk (3 ноября 1913, Каир - 16 мая 2004, Баден) - австрийская и немецкая актриса венгерского происхождения. Родилась в семье венгерского архитектора и строителя Эдуарда Рекка и его жены Марии Каролины Шарлотты, урожденной Карой. Вскоре родители вернулись в Будапешт. С 8 лет брала уроки танцев. В 1924 семья переехала в Париж, где Марика продолжила заниматься танцем и стала выступать в «Мулен Руж». В 1925-1929 годах она выступала на Бродвее в Нью-Йорке и в Монте Карло. В 1929 Рекк вернулась в Европу и выступила в качестве звезды ревю в Берлине, Лондоне, Париже, Канне, Будапеште и Вене. В 1930 дебютировала в кино в эпизодической роли в английской музыкальной комедии «Why Sailors Leave Home». Затем Рекк продолжила сниматься в Великобритании и Венгрии. В 1933 получила первую большую роль в англо-венгерской комедии-оперетте «Поезд привидений» (1933). В 1934 году во время ее гастролей в Германию киностудия УФА заключила с ней двухгодичный контракт. В 1935 Марика Рекк снялась в своем первом немецком фильме «Легкая кавалерия». С этой комедии на сюжет из жизни артистов цирка началась ее головокружительная карьера в кино Третьего рейха. В 1940 Марика Рекк вышла замуж за режиссера Георга Якоби (1882-1965), который с 1935 стал снимать фильмы с ее участием. В 1941 она сыграла главную роль с Вилли Фричем в первом цветном немецком фильме «Женщины все же лучшие дипломаты». Вершиной ее успеха в национал-социалистическом кино стала цветная музыкальная комедия «Женщина моих грез» (1944). В 1947 под названием «Девушка моей мечты» она с огромным успехом демонстрировалась в качестве трофейного кино в советском прокате. В момент окончания Второй мировой войны Марика Рекк находилась в Австрии. По подозрению в шпионаже в пользу нацистов американская оккупационная администрация запретила ей выступления в Германии и Австрии. В то же время Марика Рекк выступала с концертами перед красноармейцами. В 1947 с нее сняли обвинения в шпионаже. В 1948 она возобновила карьеру киноактрисы, снявшись в австрийских фильмах «Фрегола» (1948) и «Дитя Дуная» (1950), выпущенных студией «Вин-Фильм Розенхюгель» (Wien-Film Rosenhugel), которая до 1955 официально находилась под советским контролем. С 1951 Марика Рекк снова стала играть в немецких фильмах своего мужа, снятых по старому рецепту. В 1958 вернулась на сцену и играла в опереттах в Вене, Мюнхене, Гамбурге и Западном Берлине. Написала мемуары "Сердце с перцем" (Herz mit Paprika, 1974, 1993), которые были переведены на русский язык. Актриса Габи Якоби (Gaby Jacoby) - дочь Марики Рекк. Призы и награды: 1941 - Орден венгерского Красного Креста; 1948, 1968, 1987, 1990, 1998 - Премия «Бэмби»; 1981 - Немецкая кинопремия «Золотая Пленка» за многолетнюю и выдающуюся работу в немецком кино; 1983 - Почетная Золотая медаль Вены; 1987 - Баварская кинопремия. Подробнее - https://de.wikipedia.org/wiki/Marika_R%C3%B6kk.
Фотографии М. Рекк - http://www.virtual-history.com/movie/person/1362/marika-roekk.
Клуб поклонников М. Рекк (нем.) - http://www.marika-roekk-club.com/.
Немецкая актриса Марика Рекк шпионила на СССР - https://www.newsru.com/cinema/20feb2017/marikarokk.html.
Звезда эстрадных мюзиклов Юлия Кестер (Марика Рекк) ссорится со своим импресарио, бросает театр и уезжает на поезде. Однако коварный импресарио запрещает ее камеристке оставить вещи в вагоне, и оставшаяся без билета и багажа певица во время минутной остановки поезда случайно выходит на заснеженном полустанке где-то в горах, где из всех жителей - только два горных инженера. В то время как один из них (Вальтер Мюллер) сходит с ума от красавицы, второго (Вольфганг Лукши) весьма раздражают вольные манеры примадонны. Однако постепенно он сменяет гнев на милость, а после того, как примадонна возвращается в город, он вдруг понимает, что это была женщина его судьбы. Финал - традиционный для водевилей - большая любовь и свадьба, плюс много песен и танцев в исполнении Марики Рекк.
Когда я в начале 1934 года приехала в Берлин, чтобы стать знаменитостью, мне едва минуло двадцать, и уж никак не скажешь, что я появилась там как лучезарная богиня на триумфальной колеснице, о нет! В одиннадцать лет я танцевала в варьете "Мулен Руж" в Париже, в двенадцать попробовала свои силы на Бродвее, стала любимицей публики бульварного кольца в Будапеште, а в Вене за роль в "Звезде манежа" меня превознесли до небес как новое светило под куполом цирка. Я любила зрителей, веселых людей, живую реакцию зала, смех и овации темпераментной Марике. Американцы называли меня "маленькой венгерской принцессой". А теперь необъезженный жеребенок попал в ежовые рукавицы берлинских кинодеятелей. Я очень хотела стать кинозвездой, но мне вовсе не улыбалось блистать и сверкать в скучной деловой атмосфере, царившей на студии УФА. В Берлине люди были совсем не такие, как на моей родине, гораздо суше и сдержаннее. Они не осыпали комплиментами и не говорили "целую ручку великой артистке", как наши венгры. Они вообще ничего не говорили. В то время на студии УФА собралось столько звезд и великих актеров, что при желании ими можно было бы заполнить Колизей. Поэтому такая дебютантка, как я, мало что значила для кинофирмы с мировым именем, хотя наличие у меня таланта считалось само собой разумеющимся. Так что я старалась глядеть во все глаза и все время быть начеку. Я потеряла былую уверенность в себе. Стоило двум осветителям, беседуя между собой, мельком взглянуть в мою сторону, я тут же бросилась к ним и прошипела сквозь зубы: "Что вы сказать обо мне?" Ведь я еще не умела правильно говорить на их языке. Свою роль в "Звезде манежа" я вызубрила наизусть и протараторила, как попугай. То есть общий смысл я, конечно, понимала, но не знала, что значит каждое слово в отдельности. Более чем прохладное отношение в Берлине поначалу очень меня огорчило. Лишь потом я оценила достоинства этой прямолинейности и даже полюбила ее. Я вновь обрела уверенность в себе и точно знала, что похвала этой публики дорого стоит, что она куда важнее легковесных комплиментов. Но все это пришло намного позже. А в ту пору я чувствовала себя чужой, всеми покинутой и одинокой. (Из мемуаров Марики Рекк «Сердце с перцем»)
[...] Работала на Советский Союз и другая известная актриса, венгерка по национальности, Марика Рокк [сохранена орфография автора]. Если Ольга Чехова была человеком, близким к семье Гитлера, то Марика Рокк была своим человеком в доме Геббельса, рейхсминистра пропаганды. Магда Геббельс была в быту довольно суровой женщиной, но знаменитой актрисе симпатизировала. С такой же симпатией относился к подруге жены и сам Геббельс. Впрочем, Марика не была особым исключением, - рейхсминистр вообще увлекался женщинами. Гитлер долгое время не принимал его, скажем, из-за любовной интрижки с одной чешской кинозвездой. Но как бы так ни было, Марика Рокк имела доступ, без преувеличения, к ценнейшей разведывательной информации, которая и шла по линии советской стратегической разведки в Москву. Когда наши части вошли в Германию, она перебралась в Австрию, где ей помогли создать кинофирму. Позднее, насколько знаю, Марика Рокк уехала в Венгрию. (Из книги Серго Гегечкори «Мой отец - Лаврентий Берия»)
Примадонна рейха. Старшее поколение помнит прекрасный трофейный фильм "Девушка моей мечты". Этот фильм крутили после войны во всех кинотеатрах Союза. Позже Михаил Ромм в ленте "Обыкновенный фашизм" назовет немецкую актрису Марику Рекк "главной звездой гитлеровского кино" и "кошкой секса". После этого чудесный фильм на долгие годы исчезнет в пыли запасников Госкино. "Кинозвезда третьего рейха" Марика Рекк, которой скоро исполнится 86 лет, в тяжелом состоянии лежит в больнице города Баден близ Вены. Она практически не может двигаться, и ее кормят с помощью искусственных вливаний, но при этом актриса остается в сознании1... Родилась Марика (настоящее имя Илона) Рекк в 1913 году. С 11-летнего возраста начала выступать в мюзиклах Нью-Йорка, Лондона, Парижа. По национальности - австрийка венгерского происхождения. Первую роль в кино сыграла в фильме "Целуй еще слаще" в 1932 году. Настоящего же взлета в своей кинематографической карьере Марика Рекк добилась в 1935-38 годах, когда начала воплощаться в жизнь эскапистская концепция Геббельса, считавшего, что население должно в кинотеатрах развлекаться и отдыхать, забывая о военных сводках или жизненных неприятностях. Кстати, любопытен национальный состав звезд кино Третьего Рейха. Безусловно, студии УФА были полностью очищены от евреев, но немецкий кинематограф не стал однородным и однонациональным. Одна из любимейших немцами актрис - Цара Леандер, блиставшая в мелодрамах была шведкой. Так же, как и Кристина Людендорф, игравшая роли в идеологических фильмах (таких, как "Жертвоприношение"). Лилиан Харви - англичанка, известная Ольга Чехова - русская. Все они в кино играли немок, хотя никогда не скрывали свою национальность и даже говорили по-немецки с сильным акцентом. Из звезд германского кино немками были только Магда Шнайдер (мать Роми Шнайдер, широко известной в СССР) да Марлен Дитрих, уехавшая “во время оно” в Голливуд. Национальная разнородность характерна и для режиссеров. Например, Марика Рекк снималась у режиссера Якоби, венгра по национальности, в 1936-38 годах сразу в нескольких фильмах. Среди операторов на УФА и "Вена-фильм" работало (до самых последних дней войны) много русских. Таким образом, можно говорить о, своего рода, европейском интернационале в кинематографе третьего рейха. Но вернемся к Марике Рекк. Она снималась в развлекательных фильмах. Критика отмечали ее хорошие актерские данные, внешнюю привлекательность, а также грациозность и пластичность. Наиболее известные фильмы - " Хелло Жанин" (1939), "Королева Чардаша" (1939), " Кора Терри" (1940), а также первый полнометражный (до этого были только короткометражные) цветной фильм в Германии " Женщины все же лучшие дипломаты" (1941). Известно также, что после взятия советской армией Вены, в студиях "Вена-фильм" было много незавершенных кинокартин, в т.ч. и с Марикой Рекк. Советские кинематографисты завершили их и пустили в прокат в кинотеатрах СССР, что принесло немалый доход казне. Но где эти фильмы сейчас - никто не знает, они считаются утерянными. За все время съемок в кино рейха Марика Рекк играла роли исключительно в мюзиклах и мелодрамах. Это путешествие немца в какую-либо страну. Положительные герои из Швеции, Аргентины, Испании, Венгрии, стран Северной Африки, с острова Мальорка, реже из Англии; отрицательные - французы и почему-то итальянцы. Весь немецкий кинематограф пел и плясал: пела Цара Леандер, плясала Марика Рекк. В фильмах немцы приветствовали друг друга словами "добрый день!", "добрый вечер!" и т.д., приветствие "Хайль Гитлер!" и показ портрета фюрера в развлекательных картинах строго запрещались. Безусловно, в третьем рейхе выпускались также идеологические фильмы, но их снимали по особым случаям. Марика Рекк не снялась ни в одном таком фильме. Все ее роли были невинны, а фильмы развлекательны. И тем не менее, почему-то, больше других актеров Рейха пострадала именно она: ее отказывались снимать. Когда же в 60-х годах режиссер левых взглядов Петер Шамони снял Марику Рекк в одном из своих фильмов, он был подвергнут обструкции со стороны коллег. В результате актриса долгое время не появлялась на экране. В конце концов она получила роли на студиях Австрии и ФРГ, где снимались до 1981 года, после чего стала выступать только в оперетте. Еще сравнительно недавно, а именно в свои 79 лет, Марика Рекк выступала на подмостках Будапештского театра оперетты, исполняла зажигательные танцы и выполняла сложнейшие пируэты, не всегда доступные молодым актрисам. Буквально до последних дней перед больницей она сохраняла хорошую физическую форму, постоянно смеялась и острила. Но даже в наше время, немецкая актриса не смогла избавиться от остракизма западной публики. О Рекк упоминают только как об "известной венгерской опереточной актрисе". Немецкая газета "Бильд", опубликовала интервью с Рекк, которое было взято в больнице Бадена. В этом интервью на вопрос корреспондента о том, как ей удалось до прекрасного возраста сохранить такой молодой вид, Марика Рекк ответила: "Господь Бог даровал мне это лицо и это тело, а о морщинах он запамятовал".
1 - Марика Рекк 16 мая 2004 года умерла от инфаркта в возрасте 90 лет в Бадене. (Вадим Залесский)
Немецкий музыкальный фильм 1944 года с великолепной Марикой Рекк в главной роли. Сюжет, как ни странно, напоминает советские киноленты пятидесятых-шестидесятых годов. Молодая симпатичная актриса музыкального театра решает взять отпуск - отдохнуть от поклонников, славы, репетиций, выступлений и тому подобного. Однако директор совсем не хочет терять главную «звезду» своих постановок и пытается воспрепятствовать ее отъезду. В результате довольно забавного стечения обстоятельств девушка попадает в рабочий городок, в котором ее в лицо никто не знает. Там она знакомится с двумя инженерами, одному из них она нравится, а другому - нет. Фильм представляет из себя вполне веселую комедию с музыкальными номерами, причем - как с обычными песенными, так и с художественными постановками, включающими в себя танцы. Вообще, композиция «Девушки» чрезвычайно легка, способствующая расслабленному спокойному просмотру. Актеры обаятельные и запоминающиеся, вот только их мало кто знает у нас, за исключением, конечно, Марики Рекк. (asc)
«Я вас тоже люблю. А теперь убирайтесь к черту!» Трофеи, если верить словарю, - это символ победы, как правило, военной. И если уж говорить про «Девушку моей мечты», то в СССР картина шла именно с этой достаточно занятной пометкой. Разве мы берем в напоминание вещи ненужные, незанятные, неинтересные, незначительные? Вряд ли. Получается, что заставка «Этот фильм взят в качестве трофея» лишь подогревала к картине интерес, вызывала ажиотаж. Марика Рекк носит гордое и спорное звание любимой актрисы Гитлера. Сложно сказать, что конкретно в ней нашел фюрер, но она, без сомнения, бесконечно мила. И невозможно не любоваться редкими в нынешнее время для актрисы аппетитными формами. В ней есть жизнь и та самая воспетая поэтами женственность. А какое обаяние! Какой шарм! Трудно вспомнить, когда мне в последний раз хотелось разглядывать главную героиню фильма: вот каштановые локоны, подведенные брови, изящные пальцы, полные губы, яркие глаза, чуть сверкающие блестки на платье, небольшой каблучок на туфлях. А мягкие линии тела в танце? А голос, полный кокетства и легкого флирта? Не имеет значения: знаете ли вы немецкий и станцевал ли джигу медведь на ваших ушах, но «In der Nacht ist der Mensch nicht gern alleine» вы будете напевать со счастливой улыбкой и легким сердцем. «Девушка моей мечты» - обычный, но прекрасный фильм о любви. История тривиальна: Юлия Кестер, звезда мюзиклов, случайно оказывается в рабочем городке, где знакомится с двумя инженерами. Один открыт и приветлив, второй же угрюм и строг. Не сложно догадаться, кто из двоих мужчин «растает» и в итоге станет возлюбленным певицы. Но главная героиня, как это часто бывает, не раздражает: она уверена в себе, умеет произвести впечатление, постоять за себя, сказать «нет», но при этом остается женщиной, хрупкой и желанной. И не важно, что на ней надето: платье, подчеркивающее красоту форм, или же лыжный или строгий мужской костюм-тройка, она остается сияющей примадонной. Да, Марике и ее Юлии хочется петь дифирамбы. Фильм незатейлив, прост, и взрывы-спецэффекты для зрителя XXI века кажутся уж совсем наивно-милыми. Но в нем есть та самая толика прекрасного, очаровательного, которая не стирается с годами, трогает за живое, понятна каждому. Даже сейчас, во времена, когда стараются сделать все как можно сложнее, интеллектуальнее, концептуальнее, черно-белый немой «Артист» Мишеля Хазанавичуса смог выбить свое место в кинематографе. А все почему? Потому что не всегда нужно жить разумом, порою даже самым циничным критикам хочется, чтобы сердце пело. Советское и германское кино того времени во многом схожи. Положа руку на сердце, вряд ли «Девушку моей мечты» можно отличить от так любимой старшим поколением «Волги-Волги». Эти фильмы полны счастья, музыки, красивых и здоровых людей, танцев, песен и... очень хороших песен. И в почете были крепкие, почти атлетические фигуры - никто не хотел видеть изнеможенные голодом тела. Классическая красота - вот идеал. И снова о танцах. Конец фильма - типичный водевиль того времени, где стирается грань между сюжетом и действом на сцене. И уже не помнишь: ты смотришь игровое кино или телепостановку спектакля? Да это и не важно, если наслаждаешься каждый движением. Марика Рекк окончила танцевальную школу и до съемок в кино блистала в различных мюзиклах, в том числе на Бродвее в Нью-Йорке и «Мулен Руж» в Париже. Жете, фуэте, степ, туры - профессионалы оценят технику, хотя и сделают скидку, что до конца 50-х в балете ценили вовсе не легкость движений, а естественность и даже монументальность поз. Пара секунд - но все равно замирает дыхание, когда видишь, как Марика вращается во время танца и этим вращением спускается по лестнице. Стоит чуть-чуть оступиться - и трагедии не избежать. Но каждое движение выверено, и этому хочется аплодировать. Википедия говорит, что из фильма намеренно были убраны детали, напоминающие о войне и политике, правда контекст все равно виден: и продовольственный дефицит, и почти полное отсутствие мужчин, и даже едва заметный орел со свастикой на фуражке железнодорожного служащего. Сама же Марика Рекк не снялась ни в одной из пропагандистских кинолент, несмотря на то что пик популярности пришелся на период нацистского правления в Германии. Так что не стоит опасаться штампа «Легенды III Рейха», а лучше расслабиться и внимать простому, но очень приятному фильму, где финальной фразой становится обворожительное и такое женское: «Питер, я вас тоже люблю. А теперь убирайтесь к черту!». Счастливый поцелуй. Дождь. Конец. (Never_More)