ЛЮБИ МЕНЯ СЕГОДНЯ (1932)
LOVE ME TONIGHT

"Люби меня сегодня" ("Люби меня этой ночью", "Полюби меня сегодня").

Портной Морис (Морис Шевалье), желая получить деньги с виконта Жильбера де Вареза (Чарльз Рагглз) за выполненный заказ, отправляется в замок его дяди - герцога д'Артелина (Чарльз Обри Смит), надеясь найти там должника. Виконт обещает Морису оплатить долг и, чтобы скрыть правду от герцога, представляет портного как своего друга «барона Куртелина». В замке Морис знакомится с Жанетт (Джанетт МакДональд), - красивой одинокой княгиней, и влюбляется в нее. Девушка отвечает взаимностью, но сколько продлятся эти чудесные мгновения...

В основе сценария Сэмюэля Хоффенстайна (), Джорджа Мэриона мл. (.) и Вальдемара Янга () французская пьеса «Портной в замке» (Le Tailleur au chateau, 1924) Леопольда Маршана () и Поля Армона ().
Место съемок: Ранчо «Paramount» (Агура-Хиллз, Калифорния).
Один из первых кинофильмов, для съемок которого использовали первый коммерческий зум-объектив (Bell & Howell Cooke «Varo» 40-120 мм ).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма: ; .
Апаши (Les 'Apaches') - криминальная субкультура в Париже, существовавшая в конце XIX - начале XX веков. Получили свое название в честь индейцев, так как якобы не уступали им в жестокости и «дикости». Подробнее - .
В фильме звучат песни и музыкальные композиции: «That's the Song of Paree» (1932) - Морис Шевалье, Мэрион Байрон, Джордж 'Габби' Хейс и хор [Ричард Роджерс, Лоренц Харт]; «Isn't It Romantic?» (1932 ) - Морис Шевалье, Джанетт МакДональд, Берт Роач, Рольф Седан и хор [Ричард Роджерс, Лоренц Харт]; «Lover» («L'Amour est un Reve» ) - Джанетт МакДональд [Ричард Роджерс, Лоренц Харт / фр. текст - Андре Орнез]; «Mimi» () - Морис Шевалье и Джанетт МакДональд [Ричард Роджерс, Лоренц Харт / фр. текст - Андре Орнез]; «A Woman Needs Something Like That» (1932) - Джозеф Которн и Джанетт МакДональд [Ричард Роджерс, Лоренц Харт]; «Deer Hunt» (1932) [Ричард Роджерс]; «The Poor Apache» («Un Vrai Mechant») - Морис Шевалье [Ричард Роджерс, Лоренц Харт / фр. текст - Андре Орнез]; «Love me Tonight» («Un Soir d'Amour») - Морис Шевалье [Ричард Роджерс, Лоренц Харт / фр. текст - Андре Орнез]; «The Son of a Gun Is Nothing But a Tailor» (1932) - Чарльз Обри Смит, Элизабет Паттерсон, Этель Гриффиз, Бланш Фредеричи, Мирна Лой, Роберт Грег, Эдгар Нортон, Сесил Каннингэм, Рита Овин и Мэл Калиш [Ричард Роджерс, Лоренц Харт].
Информация об альбомах с саундтреком - .
Премьера: 18 августа 1932 (Нью-Йорк).
Слоганы: «Warm Love! Hilarious fun! Sweet music! Hot lyrics!»; «You Could Watch it for Hours and Still Want More!!»; «Paramount's Greatest Musical Romance».
Трейлер - .
Продолжительность оригинальной версии фильма (которой уже нет) - 104 мин. В 1934 году, после того, как Кодекс Хейса () вступил в силу, были вырезаны «непристойные» сцены, в том числе реприза Мирны Лой (1905-1993 ) «Мими», которую она пела в «вызывающей» ночной рубашке.
Обзор изданий картины: ; .
«Люби меня сегодня» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Люби меня сегодня» в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 10 рецензий ().
«Люби меня сегодня» входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «100 лучших песен из фильмов за 100 лет» по версии AFI (73-е место - «Isn't It Romantic?» - Морис Шевалье, Джанетт МакДональд ).
В 1990 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Рецензии: ; .
«Люби меня сегодня» спародирован в комедии «Страшилы» (1996 ).
Рубен Мамулян (Рубен Захарьевич Мамулян) / Rouben Mamoulian (8 октября 1897, Тифлис - 4 января 1987, Лос-Анджелес) - американский режиссер театра и кино армянского происхождения. В 1922 Рубен Мамулян эмигрировал в Великобританию, а через год переехал в США. Подробнее - .
Эрнст Нехамкин. «Рубен Мамулян: Путь побед и поражений» - .
Игорь Оболенский. «Голливудский пионер Рубен Мамулян из Тбилиси» - .
Марис Шевалье / Maurice Chevalier (12 сентября 1888, Париж - 1 января 1972, там же) - французский певец, актер, писатель, автор песен, танцор и комик. Подробнее - .

Этот романтический мюзикл рассказывает о высокомерной, но скучающей княгине, скрывающейся от людей в старомодном замке и заезжем парижском портном, которого она возвысила, не знав о его простом происхождении. Музыка, танцы, диалоги, исполнение, декорации, костюмы, работа оператора, монтаж, спецэффекты, образуют комедийно-драматическое целое. Песни передаются от одного персонажа к другому (в какой-то момент даже целой роте солдат), наконец достигая будуара княгини, и превращаются в связующую нить между влюбленными.

Даже у самых богатых людей не всегда находятся деньги, чтобы заплатить за работу, например, портного. Если бы они только знали, к чему это может привести! Вот и история в этом фильме начинается именно с этого, казалось бы, незначительного события. Но настойчивый портной знает, что все зависит только от него, и отправляется на поиски виконта, который ему задолжал. Возможно, денег он и не получит, но зато точно обретет что-то гораздо более ценное... Великолепные актеры, такие как Морис Шевалье, Джанетт МакДональд, Чарль Рагглз и Мирна Лой, чудесная музыка и сюжет, наполненный юмором, - вот что делает этот мировой киношедевр совершенно незабываемым.

Вечная музыкальная комедия по пьесе "Портной в замке" ("The tailor at the castle") Леопольда Маршана и Поля Армона, как и "Время свинга" (1936), является одним из величайших мюзиклов 1930-х годов. Смотреть фильм будут всегда. По духу он очень похож на работы Любича, но режиссер все-таки - выходец из России Рубен Мамулян, и только он смог придать картине столь неотразимую притягательность. История любви княгини Жанетт (МакДональд) и портняжки Мориса (Шевалье) - тема не новая, но фильм настолько изобретателен, что сюжет значения не имеет. Финальная скачка Жанетт верхом на лошади, чтобы остановить поезд, драматична и сейчас. Вряд ли можно забыть темные тени ... номера "Бедный апаш" ("The Poor Apache"), исполняемого Шевалье, или монтаж кадров заглавного дуэта и остроумнейшего номера "Этот сукин сын - всего лишь портной" ("The Son of a Gun Is Nothing But a Tailor"). Три беспокойных тетушки Жанетт могли бы стать комическими вариантами ведьм из "Макбета". В фильме очевидна ирония над условностями жанра: взять хотя бы внезапное падение лестницы, которым заканчивается сцена "Жанетт на балконе". Актерский ансамбль подобран и играет замечательно. Рагглз в нижнем белье безумно забавен, а номер Баттерворфа "Я упал на свою флейту" ("I Fell Flat on My Flute") демонстрирует комические качества высочайшего класса. Мирна Лой тонко использует свой комический дар и только добавляет чуть-чуть шаловливости, чего ей позже делать не позволяли. Созданный ею удивительный образ графини Валентины был частично рожден вдохновением Мамуляна, но, главное, конечно, - это ее работа. Звездный дуэт Шевалье и МакДональд - вдохновенное творческое партнерство. Один из критиков написал, что истинная, на грани риска напряженность между Шевалье и МакДональд была приятна, как водка с апельсиновым соком. Она на равных отыгрывала все ходы утонченного француза, а ее тщательно стилизованная, сексуальная игра прекрасно вписывалась в фильм. Несравненный Шевалье всегда в точности знал, что он делает - он одновременно по-французски насмешливо высокомерен и абсолютно искренен. (Иванов М.)

Париж. Портной Морис, которому некий аристократ - виконт де Варез - задолжал деньги за 15 костюмов, приезжает в готический замок Вареза, чтобы попытаться вернуть свои деньги. Его ненароком принимают за барона; он встречает княгиню Жанетт и влюбляется в нее. Эта восхитительная 22-летняя женщина 3 года назад потеряла мужа-старика и ныне страдает от смертельной скуки. Ни один ее воздыхатель не достоин титула; впрочем, никого из них она не любит. Морису удается ее соблазнить. Но когда он рассказывает о своем низком происхождении, она сбегает. Морису остается только сесть на поезд и вернуться в Париж. Передумав, Жанетт догоняет поезд верхом на лошади, останавливает ... его и падает в объятия Мориса. Хозяин студии «Paramount» Адольф Цукор в слезах умолял Мамуляна снять для него фильм с Морисом Шевалье и Джанетт МакДональд в духе тех, что снимал Лубич («Парад любви», 1929; «Один час с тобой», 1932). Лубич, занятый на других проектах, в этот момент был недоступен. Мамулян не нашел в сценарном департаменте «Paramount» материала по своему вкусу. Однако он познакомился с французским либреттистом Леопольдом Маршаном, который подсказал ему тему для фильма. Затем Маршан приступил к работе над партитурой с Роджерсом и Хартом, и только после этого был написан сценарий. Этот необычный метод работы привел к очень успешному результату: весьма продуманному, элегантному и легкому мюзиклу. Это не только картина, удивительно зрело использующая звук (пришедший в кино лишь 3 годами ранее), но и, по единодушному (в кои-то веки) мнению историков, - шедевр жанра в американском кино 1930-х годов. Изобретательность и изящество фильма рождены воображением и волей упрямого эстета Мамуляна. Многие сцены достойны отдельного упоминания: Париж просыпается на рассвете под симфонию звуков (звон инструментов, домохозяйки, выбивающие ковры и т. д.), и Мамулян с метрономом в руке развивает идею, лишь частично заявленную им в театральной постановке «Порги и Бесс»; знаменитая сцена, песня «Разве не романтично?» перелетает из уст в уста; и музыкальный номер «Бедный апаш», когда силуэт героя Шевалье падает тенью на роскошную декорацию замка. Операторская работа неизменно восхитительна, особенно в эпизоде псовой охоты, в финале которого появляется спящий олень. Шевалье хочет покормить оленя с руки и просит всадников тихо удалиться, чтобы не спугнуть животное. Они так и делают, в замедленной съемке: копыта лошадей едва касаются земли. Это почти так же красиво и смешно, как сцена с усыпленным быком в фильме Лео МакКери «Мальчишка из Испании» (The Kid from Spain, 1932), вышедшем на экраны в том же году. Даже не приходится сожалеть, что в фильме не танцуют: умелое совершенство монтажа и очаровательная элегантность актеров оставляют стойкое впечатление, будто сюжет развивается, подчиняясь легкой и воздушной хореографии. Если так уж необходимо в чем-нибудь упрекнуть Мамуляна, сформулировать этот упрек можно так: зритель больше восхищается ловкостью, изобретательностью, постоянными находками режиссера, нежели с интересом следит за действием и персонажами. Впрочем, этот упрек применим ко всему творчеству Мамуляна. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)