УКОЛ ЗОНТИКОМ (1980)
LE COUP DU PARAPLUIE

Пьер Ришар в роли неудачника актера Грегуара Леконта, по собственному недоразумению втянутого в злоключения банды мафиози, которая принимает его за наемного убийцу.

Фильм повествует об актере, нанятом исполнить роль убийцы, и об убийце, нанятом убивать. Соседствующие офисы, путаница в документах, а в результате актер должен убить промышленника уколом отравленного зонтика...

Пьер Ришар в роли актеришки, снимающегося в рекламе корма для собак, идет на прослушивание на роль убийцы, ошибается дверью и попадает к мафиози, которые дают ему контракт на убийство влиятельного соперника и "болгарский" зонтик с отравленной иглой. Профессиональный киллер, узнав об этом, идет по его следу, но, как и полагается в хорошей комедии, ему дико не везет, тогда как Ришар чудом, сам того не зная, выходит из всех переделок невредимым, хотя за ним охотятся и боевики предполагаемой жертвы. Замечательная, динамичная комедия пользовалась огромным успехом у зрителей. (Иванов М.)

СЕЗАР, 1981
Номинация: Лучший монтаж (Альберт Юргенсон).

В основу идеи фильма легло убийство в 1978 году болгарского писателя-диссидента Георгия Маркова. Марков был убит в Лондоне агентом болгарских спецслужб с помощью зонтика с вмонтированой капсулой с рицином - ядом замедленного действия. Зонтик и капсула с ядом были изготовлены в спецлаборатории КГБ СССР.
Рабочее название фильма - «Укол болгарским зонтиком».
Автомобиль на котором передвигается Грегуар Леконт - «Альфа-Ромео Берлина» (модель 1968 года). Московиц следит за Леконтом используя «Мерседес - 450 SEL» (модель 1978 года). Леконт, «Мышка» и Фредо с семьей едут в отпуск на «Пежо-404». «Доктор» передвигается на «Порше-911 Карера» (модель 1972 года).
Премьера: 8 октября 1980 (Франция).
Лидер советского проката 1981 года.
В советском прокате цензура вырезала «лишние» сцены насилия: убийство Московицем человека в экспресс-фотографии, попытку Лефорта задушить Леконта в туалете проволокой, убийство Радж Хана. Кроме того, из понятных идеологических соображений «солидарности с дружественными народами Африки» был вырезан момент, когда сеньор Барберини переговаривает с африканскими представителями насчет контракта и отводит их в соседнюю комнату за прозрачное зеркало без амальгамы, чтобы они все могли видеть; позже он извиняется перед зеркалом за то, что случайно называет их дикарями. Из-за этого не только пропали скабрезные шутки, но и несколько захромал сам сюжет: когда показывают довольного Крампе, гоняющего на своей яхте и буксирующего месье Бумако на удочке, видно, что это один из посредников. В полной версии становится ясно, откуда и как он узнал о готовящемся на него покушении. Так же вырезаны сальные смысловые эпизоды: сцена разговора жены Фредо с Леконтом (наставившему другу рога), сцена, где Жозиана находит мертвого Радж Хана, заботливо уложенного Московицем в своей постели в отеле. Несмотря на все эти вырезки, советский дубляж намного эмоциональней и красочней передает игру актеров, вплоть до бессвязных радостных восклицаний окрыленного авансом Леконта.
Фильм дублирован на к/ст. «Мосфильм». Режиссер дубляжа: Евгений Алексеев. Звукооператор: А. Бычкова. Русский текст И. Чувелевой. Редактор: Р. Лукина. Роли дублировали: Александр Белявский - Грегуар Леконт (Пьер Ришар); Алена Чухрай - Сильветт «Мышка» (Валери Мересс); Людмила Карауш - Жозиана Леблан (Кристина Мюрилло); Игорь Ясулович - Фредо (Жерар Жюньо); Феликс Яворский - Дон Барберини (Витторио Каприоли); Николай Граббе - Отто Крампе «Кит» (Герт Фребе); Юрий Саранцев - парижский производитель (Морис Риш); Владимир Балашов - доктор (Майк Маршалл).
Оригинальный негатив фильма снят сферической оптикой Panavision на 35-мм кинопленке с соотношением сторон кадра 1,66:1. Прокатные фильмокопии печатались контактным способом в таком же формате с одноканальной оптической фонограммой. В советский прокат фильм вышел в оптической печати на 70 мм пленке "широкий формат" с соотношением сторон 2,2:1 с 6 канальной магнитной фонограммой (но записаны были только 5 заэкранных каналов, канал зала молчал) и контактная печать на 35 мм пленке в кашетированном формате с соотношением сторон 1,66:1, как у негатива, звук моно.
Этот фильм в квартире своего нового хозяина смотрит попугай Кеша во втором выпуске советского мультфильма «Возвращение блудного попугая» (1987).
Георгий Иванов Марков (1 марта 1929 - 11 сентября 1978) - болгарский диссидент, писатель и журналист, убитый в Лондоне. Считается, что был убит агентом болгарского Комитета государственной безопасности, хотя убийцу так и не нашли. В 1969 году бежал в Великобританию, спасаясь от преследований, которым он подвергался за свои убеждения. Обосновавшись в Лондоне, болгарин женился на англичанке Аннабель Дилайк, устроился на радиостанцию «Би-Би-Си». 7 сентября 1978 года, выйдя с работы, Георгий Марков шел к своему автомобилю, припаркованному на некотором отдалении. Проходя через толпу людей на автобусной остановке, он споткнулся о чей-то зонтик, и почувствовал укол. Человек с зонтиком извинился и уехал. На следующий день Маркова стали мучить приступы тошноты, и резко поднялась температура, он был доставлен в больницу. Однако состояние его все ухудшалось и через некоторое время он скончался. Перед смертью он успел рассказать об эпизоде с зонтиком. Расследование полиции, проводившееся по смерти Маркова, показало, что он был убит уколом зонтика в ногу, посредством чего в икру его ноги была имплантирована металлическая капсула с рицином, которая была найдена при вскрытии. По утверждению бывшего генерала КГБ СССР Олега Калугина, убийство было санкционировано первым секретарем БКП Тодором Живковым. По его словам, «в 1978 году через него шли указания советским агентам снабдить спецслужбу Болгарии зонтиком с пружиной, который впоследствии использовали для введения дозы рицина.» Предполагают, что яд, который был использован, был изготовлен в «Камере», или Лаборатории 12, как называют ее ветераны КГБ. Глава организации ветеранов Службы внешней разведки «Честь и достоинство» полковник Валентин Величко предполагал, что убийство стало последней операцией особого отдела «В», который занимался ликвидацией политических врагов. В апреле 1991 года Олег Калугин сказал корреспонденту Радио «Свобода», что в 1978 году, будучи начальником Управления «К» ПГУ КГБ (отвечало за «работу с беженцами»), связал своего заместителя Сергея Голубева со своей Лабораторией 12, приказав тому снабдить болгар приспособлениями для убийства Маркова. В 1993 году бывший полковник первого главного управления КГБ СССР Олег Гордиевский утверждал, что ликвидация Маркова была подготовлена генералом Сергеем Михайловичем Голубевым, который якобы «лично повез яд, который был заложен в острие специального зонтика». В то же время Гордиевский подчеркивал, что основная ответственность за ликвидацию Маркова лежала все же на болгарах, а не на СССР. В июне 2005 года британская пресса, со ссылкой на опубликованные в болгарской прессе документы болгарских спецслужб, сообщала, что основной подозреваемый в убийстве - итальянец Франческо Гуллино (Francesco Gullino или Giullino), проживающий в Дании. 20 июня 2008 года газета The Times сообщила, что группа британских следователей во второй раз за три месяца прибыла в Болгарию для расследования убийства болгарского диссидента Георгия Маркова и предположила, что им стала известна новая информация.

Актер-неудачник Грегуар Леконт отправляется на кастинг на роль убийцы. Однако в результате недоразумения попадает на встречу с настоящими мафиози и, приняв их главаря за продюсера, подписывает с ними контракт. Грегуар не подозревает, что ему предстоит выступить в роли настоящего киллера и убить в Сен-Тропе торговца оружием Отто Крампе по прозвищу «Кит», уколов его зонтиком с отравленным наконечником. А по пятам незадачливого актера идет настоящий наемный убийца. После множества приключений, забавных ситуаций и настоящих убийств, настоящий киллер погибает, а Леконта спасает миловидная агент французской контрразведки (Валери Мересс).

Это просто нечто! Одна из самых смешных комедий с участием Пьера Ришара. Местами действительно просто дико смешно, до слез! Классическая комедия для великого комика, представляющая Ришара снова в очередной вариации «высокого блондина» - непутевого простофили-неудачника, который тем не менее очень удачлив - ввязывается в смертельно опасную авантюру, но, так до самого конца ни в чем не разобравшись, постоянно выходит сухим из воды, побеждает самых прожженных бандитов-профессионалов... В таких ролях Ришар всегда был великолепен - бурлеск, клоунада, фарс - блистательная роль блистательного актера! Насколько Ришар хорош в трагикомических ролях, настолько же хорош и в таких чисто комедийных образах. А какая потрясающая ... пластика, какие движения - в одной сцене 46-летний актер садится на шпагат! Каждая сцена с ним - высший класс комедийной игры. Иногда даже веришь, что образ Ришара и Ришар-человек это одно и то же. Вместе с идеальным ведущим актером, в фильме очень много других, весьма колоритных персонажей, вроде настоящего наемного убийцы или слуги главного мафиози... Великолепный сценарий с увлекательной интригой, сделавшей честь любому детективу, отличная постановка Жерара Ури, после шедевров с Луи де Фюнесом переметнувшегося на шедевры с Пьером Ришаром, ну, и, конечно, всегда точная и прекрасно ложащаяся на момент музыка Владимира Косма. Прямо скажем - комедия бесподобная, классический французский юмор, для поклонников которого «Укол зонтиком» наверняка станет, если уже не стал, эталоном. (Боб)

«Удержаться не могу, у собачки съем рагу», - только и твердил Грегуар Леконт, главный герой комедии «Укол зонтиком», снимаясь в рекламных роликах для кошек и собак. В большое кино не было предложений (а как хотелось и мечталось!). Но вот неожиданный случай! О, боже, каждый великий и серьезный шаг начинается неожиданно! Грегуар Леконт получает предложение сняться в главной роли в одном детективном фильме. И роль его - наемный убийца. Понятно, что «актер-актеришка» со всей прыти бежит на встречу с режиссером и продюсером и нечаянно (опять Мистер Великий Случай!) ошибается дверями, и попадает в стан, где дают задание на настоящее убийство. Естественно, ... сюжет фильма «Укол зонтиком» переходит на «рельсы комедии положений», и начинается полный квардак со всеми вытекающими отсюда последствиями. Конечно же, Леконта принимают за настоящего киллера суперэкстракласса (Леконт, конечно же, все происходящее принимает за настоящую подготовку к будущему фильму и делает все серьезно и старательно), дают ему задание и ... по пятам незадачливого актера-киллера идет настоящий свирепый наемный убийца. Я думаю, не стоит повторять сколько умопомрачительных и смешных ситуаций произойдет на экране, прежде, чем главный герой комедии «Укол зонтиком» выйдет из всего этого «сумбурного хаоса» победителем. Напомню, что фильм «Укол зонтиком» представляет чистейшую комедию положений, где все перевернуто с ног на голову, где нелепые ситуации вызывают безудержный смех и дают зрителю прекрасно отдохнуть. Режиссер фильма Жерар Ури является одним из величайших французских комедиографов 60-80-х годов ХХ века. Его комедии «Разиня», «Большая прогулка», «Мозг», «Мания величия», «Приключения раввина Якова», «Побег» имели бешеный кассовый успех как у себя во Франции, так и за рубежом, а также сорвали «миллионы тонн» зрительских симпатий. Жерар Ури- мастер своего дела. Его комедии народны и легко узнаваемы. Герои его фильмов- простые французы, со своими жизненными проблемами, но нисколько от этого неунывающие. Некий авантюризм в их характерах переходит постепенно в оптимизм, дающий зрителю огромный заряд эмоций и хорошего настроения. Не стал исключением и «Укол зонтиком». Сценарий к этой замечательной комедии написал Жерар Ури вместе с Даниэлем Томпсоном, являющимся постоянным соавтором пяти комедий Ури. Оператором «Укола...» выступил один из ведущих французских мастеров операторского цеха Анри Декаэ. Именно Декаэ, работая с такими режиссерами, как Клод Зиди, Жорж Лотнер, Жерар Ури, Луи Маль, Жан-Пьер Мельвиль, Клод Шаброль, создал неповторимый стиль «зрелищного и коммерческого кино», стиль «кинопортрета простого француза». Музыку, как всегда задорную и веселую, с некоторой долей «народных французских мелодий», написал знаменитый Владимир Косма, без работ которого не обходится большая половина французских фильмов 70-80-х годов прошлого столетия. В конце хочется сказать несколько слов об актерских работах. Безусловно, номер один в этом фильме - неподрожаемый Пьер Ришар в роли Грегуара Леконта. Как всегда, во всех своих киноработах актер великолепен! Его герои просты по характеру, легко узнаваемы и поэтому любимы широким зрителем. В «Уколе зонтиком» герой Ришара постоянно попадает в самые немыслимые и нелепые ситуации, но, благодаря своей непосредственности и веселому неунывающему оптимизму, выходит из всех передряг с честью и достоинством. Актер блистательно использует весь свой богатый «арсенал» мимики, жестов, буффонады, тем самым делая образ своего киногероя богаче и ярче. Подругу героя Ришара сыграла популярная французская актриса Валери Мересс (в 1983 году блеснула в паре с Колюшем в комедии Клода Зиди «Банзай»), а также в фильме в небольшой эпизодической роли снялся известный комедийный актер Жерар Жюньо, но по граням таланта, явно, уступающий Пьеру Ришару. (kabanow)

Помнится, с довольно раннего детства, чуть ли не с пеленок, можно сказать, вместе с семьей смотрел я неоднократно этот замечательный, веселый и поистине интересный фильм, смеялся, радовался и очень даже интересовался, заинтриговано глядя в экран и ожидая развязки всех хитроумно сплетенных и довольно-таки завораживающих событий. Полная неразбериха, шум, гам, и множество курьезных моментов не могли оставлять равнодушным ни при одном из просмотров; каждый раз, при трансляции по кабелю «Укола зонтиком», я чувствовал непреодолимое желание переключить центральные новости и вновь увидеть забавного героя Ришара, вместе с которым переживаешь еще те приключения, головокружительные события и наиярчайшие действия. Старый по времени выхода на ... экраны, но отнюдь не стареющий по содержательности и сути своей, этот фильм нравился и моим родителям, и мне, и, возможно, впоследствии будет нравиться и подрастающему потомству, ибо вся яркость, интересность, открытость и ясность просто не могут не притягивать и не завораживать тех, кто в минуту эту сидит у экрана и наблюдает за всей стремительностью, сумасшедшей скоростью и переходом событий из одного русла в другое. Великолепная задумка, оригинальная передача всех эмоций, чувств и действий главных героев, довольно-таки заметный сюжет и море шуток, - вот что воспринимается зрителем с наибольшей радостью, особым рвением и стремлением. Сюжет и игра актеров, надо сказать, не просто выдающиеся и достойные похвал, но и достаточны для приведения в пример многим актерам и сценаристам в виде эталона, как нужно играть, как рисовать картинку происходящего и что самое главное, о чем подразумевать под этими мыслями и темами. «Укол зонтиком» и по сей день вызывает у меня приятные воспоминания, соответствующие эмоции и чувство радости, даже на сегодня не упускаю ни одного случая, когда мог бы посмотреть и вновь предаться ликованию, радости и смеху при виде знакомых кадров, курьезных и довольно смешных моментов картины. Пьер Ришар в амплуа бандита-актера также очень хорош и наиболее полно раскрывает характер, личность своего героя, - немного сумасшедшего, активного и стремящегося везде успеть человека, который в силу своей любознательности, любопытства и привычки попадать в неприятности связывается с мафией, сам того не зная, и, не отдавая себе отчет в том; он обязательно напортачит и сделает что-то не то, при этом порушив все первоначальные планы настоящих бандитов и криминальных боссов, приведя их в бешенство и доведя до белого каления. Слово, еще тот суперагент и гений ума. Характерен, помимо всего прочего, и стиль съемки, и видение ситуации глазами режиссера, неподражаемого Жерара Ури, который внес большой и достаточно весомый вклад, достаточно стараний, дабы мы, простые зрители, могли лицезреть и наблюдать картину фильма такой, какая она есть. Это и замечательная его задумка, и личная постановка некоторых примечательных и ярких моментов, это и прекрасное чувство локтя, поддержки и совета коллегам по съемке, которые чувствуются, которые ощутимы, от чего становится намного отраднее и приятнее. В целом, надо сказать, достаточно интересный, заметный и в чем-то особенный, отличающийся от прочих фильмов данного жанра вышел «Укол зонтиком». На мой взгляд, и по сей день картина находит зрителей, интересующихся и верным прошедшим, старым и классичным временам кинематографа, временам рождения поистине интересных, стоящих и ярких по картинке и содержанию фильмов. Возможно, с ностальгией, а может, и с чувством таинственной радости и грусти в душе, все снова и снова пересматриваешь до боли знакомые и оттого еще более радостные, смешные и веселые эпизоды, кадры и моменты картины, благодаря при этом всех-всех, кто так или иначе поспособствовал в создании такого замечательного, запоминающегося и близкого, по духу и атмосфере своей, фильма. «Укол зонтиком», таким образом - нечто неувядающее, нестареющее и довольно интересное, это то, что таинственным магнитом притягивает не только старшее поколение, выросшее на подобных фильмах, но и более юное, как говорится, нас с Вами. И прежде всего, хотелось бы посоветовать и пожелать посмотреть и оценить этот фильм тем, кто еще не знаком с ним, а тем более, тем лицам, которые не знакомы с творчеством и гением Пьера Ришара. Что же, Дорогие друзья, смотрите, и Вы уж точно не пожалеете от этого, это я Вам могу обещать!.. (holloway777)