ОБЗОР «НОВЫЙ ГУЛЛИВЕР» (1935)
По мотивам романа Джонатана Свифта "Путешествия Гулливера". Школьника Петю в пионерском лагере «Артек» премировали книгой о путешествиях Гулливера. Зачитавшись, мальчик засыпает и видит себя на месте "великана", попавшего в страну лиллипутов. Но поскольку Петя - пионер, он относится к событиям в сказочной стране иначе, чем его литературный предшественник...
Пионер Петя Константинов в качестве награды как лучшему «Юному осводовцу» Артека получает любимую книгу - «Путешествие Гулливера» Джонатана Свифта. Вместе с другими пионерами, своими руками отремонтировавшими парусную лодку со звучным именем «Артек», он отправляется на прогулку к ближайшим от пионерского лагеря островам Адалары. Там на отдыхе ребята просят вожатого прочитать им вслух Петину книгу. Сам же «лучший осводовец» во время чтения уснул и... сам попал в мир, описанный в книге.
Пионер Петя, отдыхающий в Артеке, получил в подарок книгу "Путешествие Гулливера". Приключения "человека-горы" в стране лилипутов взволновали воображение пионера. Однажды, нечаянно заснув на берегу моря, Петя увидел себя во сне отважным путешественником Гулливером. Как и в книге, его корабль терпит крушение, и волна выбрасывает его на берег Лилипутии, где он попадает в плен к маленьким человечкам. Парламент Лилипутии решает сохранить Пете жизнь и даже принять его, как высокого гостя: "человек-гора может быть использован в военных целях". Петя хочет узнать, как живет народ Лилипутии, и это вызывает панику среди придворных. Понятно, что рабочий класс Лилипутии угнетается правящими кругами, всю свою жизнь рабочие проводят в подземельях, изготавливая оружие. И вот пролетариат Лилипутии поднимает восстание. Повстанцам помогает пионер Петя...
МКФ В ВЕНЕЦИИ, 1935
Победитель: Приз программе советских фильмов (Александр Птушко).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1935
Победитель: Топ иностранных фильмов.
МОСКОВСКИЙ МКФ, 1935
Победитель: Почетная грамота (Сарра Мокиль).
МКФ В БЕРЛИНЕ, 1985
Фильм участник программы «Ретроспективы».
Первый в мировой кинематографии полнометражный фильм, созданный средствами объемной мультипликации с невероятными по тем временам комбинированными съемками, сочетанием игрового и кукольного кино.
Премьера: 25 августа 1935.
В картине задействовано 1500 кукол.
Владимир Константинов погиб на войне в 1944-ом.
Текст "Песни юных осводовцев" (муз. Лев Шварц; сл. Самуил Болотин): Чайки крылатые, Волны косматые, По местам, ребята, находись. (Вз)махнул веслами - А ну, взрослые, Посмотрим, кто будет впереди? (Вниз/в них ...), Шлюпками, лодками, Выгребаем ловко мы веслом. Но мы (упорные/- фурманы), Но мы (и штормами/- штурманы), В гавань коммуны приплывем! Ветры соленые, Волны зеленые, Прочь, медузы сонные, на дно! Волна пенится, Летят ленинцы, А в лодках - не сонное/веселое звено! (повтор всех 3-х куплетов). *фурман - извозчик, водитель повозки.
Текст песни "Моя лилипуточка (муз. Лев Шварц): 1. Моя лилипуточка, Приди ко мне! Побудем минуточку Наедине. С тобой беспечно, Как птица, Буду кружиться я. Моя лилипуточка, Мечта моя! 2. Моя лилипуточка, Моя любовь! Слова перепутавши, Пою без слов: Ля-ля-ля-ля-ля-ля, Ля-ля-ля-ля-ля ля, Моя лилипуточка, Мечта моя!
Текст песни "Горн, труби!" (муз. Лев Шварц; сл. Самуил Болотин): Горн, труби! Мы дети народа, Растем в мире труда. Грянь, труба! Под солнцем свободы Гори пионерская звезда! Пусть впереди И пропасти и кручи. За ними край, Сверкающих долин. Мы победим! Да здравствует могучий Союз рабочих всей земли! Горн, труби! В далекие страны Лети, наш клич: "Вперед"! Грянь, труба! По всем океанам Волна нашу песню принесет. Пусть впереди И пропасти и кручи. За ними край, Сверкающих долин. Мы победим! Да здравствует могучий Союз рабочих всей земли! Горн, труби! Мы землю изменим! К труду - полный разбег! Грянь, труба! Чтоб в мире весеннем Жил вольный счастливый человек! Пусть впереди И пропасти и кручи. За ними край, Сверкающих долин. Мы победим! Да здравствует могучий Союз рабочих всей земли!
Новый Гулливер. Первый большой объемно-мультипликационный фильм. Фантастический роман «Путешествие Гулливера» знаменитого английского писателя Джонатана Свифта принадлежит к числу любимейших книг человечества. И советская кинематография в поисках значительного сюжета остановила свое внимание именно на «Гулливере». Заимствовав внешнюю канву приключений свифтовского героя в Лилипутии, сценаристы Г. Рошаль и А. Птушко построили на ней совершенно новый, самостоятельный сюжет. Особый интерес фильма в том, что он является не игровым с участием актеров, а снимается по методу объемной мультипликации. Фильм такого рода - большая редкость не только в Советском Союзе, но и за рубежом. Наши зрители почти не знают своеобразного искусства объемной мультипликации, где действующие лица не нарисованы, а сделаны в виде кукол. В «Новом Гулливере» наряду с куклами участвуют и живые люди - советские пионеры. «Новый Гулливер» снимается сейчас на мультипликационной фабрике Московского кинокомбината. Действие его начинается в Крыму, в пионерском лагере «Артек». Юный осводовец, пионер Петя, читая роман Д. Свифта, мысленно переживает приключения Гулливера, ставя себя на его место. Незаметно Петя засыпает. Ему снится буря на море. На пиратском корабле Петя - Гулливер заступается за поваренка и геройски дерется с пиратами. Корабль взрывается, и волны выбрасывают Петю на берег Лилипутии. Король и парламент этой страны долго раздумывают, что им сделать с огромным великаном, которого им принесла морская волна: убить или использовать его как рабочую силу? Но что, если этот титан станет на сторону рабочих, загнанных в Лилипутии под землю, в мрачные пещерные города? Заводы в Лилипутии, оборудованные по последнему слову техники, находятся глубоко под землей. Пете дают большую порцию сонного порошка, связывают и перевозят в столицу. Во сне Пети причудливо перемешиваются средневековье и современная техника и Лилипутии, которую он наблюдает, наделена карикатурными чертами современного капиталистического государства и буржуазного общества. Но вот спокойствие в Лилипутии нарушается. Рабочие вырываются наверх, на улицы города, начинается восстание. К ним присоединяется Петя - Гулливер и уводит королевский флот, обстреливавший повстанцев с моря. Рабочие торжествуют победу, и Петя, объявляя открытым митинг в свободной стране Лилипутии... просыпается среди товарищей на берегу Черного моря. К пионерским песням, распеваемым и «Артеке», он прибавляет новые куплеты из песен рабочих, слышанных им во сне. Сама работа по постановке «Нового Гулливера» чрезвычайно увлекательна, необычна и вместе с тем трудна. Мы расскажем о некоторых «секретах» мультипликационной съемки, представляющих несомненный интерес. В «Новом Гулливере» - картине, изобилующей массовыми сценами (перевозка Пети - Гулливера с берега в столицу Лилипутии, парад войск, восстание, и т. д.) - участвует около тысячи кукол. Все эти куклы сделаны на механических каркасах с шариковыми шарнирами, позволяющими режиссеру добиваться любых положений, производя необходимые по ходу действия движения. Кроме того, в фильме участвуют и скульптурные куклы, изготовленные из пластмассы. Во время съемки все движения кукол: нужное положение головы, рук, туловища и т. д. - делаются художниками в перерывах между кадрами. Почти все куклы и особенно главные персонажи: король, шеф полиции, министры, придворные, вожаки рабочих и др. - наделены индивидуальными чертами, имеют свой характерный облик и обладают выразительной мимикой. В запасе у режиссера А. Птушко имеется целая серия «масок - эмоций», которыми он орудует для выражения различных переживаний героев и рядовых участников его фильма. Для главных персонажей заготовлен значительно больший выбор «масок - эмоций» чем для второстепенных, например, у короля Лилипутии имеется до 10 эмоций. Сюда входят воодушевление, радость, любовь, нежность, гнев, ненависть, злость, возмущение, притворство, и т. п. Снимая главных персонажей крупным планом, режиссер варьирует «маски - эмоции» и добивается нужного эффекта. Участники массовок, снимаемые общим планом издалека, лишены «эмоций» и имеют стандартную, неизменяемую маску. Итак, в «Новом Гулливере» куклы ходят, бегают, прыгают, маршируют, разговаривают, поют, играют на различных инструментах, заседают в парламенте, работают на заводах, в горах, и т. п. Как же все это снимается? Как на экране получается полное впечатление «взаправдашности» всего происходящего? Технические возможности советской кинематографии за последние годы выросли и вполне позволяют режиссеру, художнику и оператору поставить большой объемно - мультипликационный фильм с участием почти тысячи кукол. Съемка фильма требует кропотливой и тщательной работы режиссера и оператора. Легче всего снимать сцены, где участвуют одно или два лица. Оператор поворачивает один раз ручку - и аппарат снимает одно определенное движение куклы. После этого помощник режиссера переставляет куклу в положение следующего движения - и оператор вновь снимает его. Таким путем по одному кадру, запечатлевающему каждый одно движение, и снимается мультипликационный фильм. В этом, собственно, и заключается принцип мультипликационной съемки. При проекции на экран зритель в непрерывном движении ленты видит последовательные, продолжающие одно другое движения куклы. Часто для съемки какого - либо жеста или движения куклы оператор должен произвести, в зависимости от их сложности, от 50 до 100 поворотов ручки киноаппарата. Съемка эпизодов с большим количеством кукол производится точно таким же способом: путем изменения позы у каждой куклы. Гораздо труднее и без того кропотливые съемки кукол сочетать со съемками живого человека, в данном случае Пети - Гулливера. Здесь на помощь приходит метод комбинированной съемки, когда перед аппаратом живой человек подменяется большой куклой - точной его копией. Сперва снимают общие планы с участием большой куклы, затем ее убирают и крупно снимают уже живой персонаж. В нужных случаях здесь пользуются и методом транспортной съемки, заранее снимая на пленку необходимый фон. Потом на эту же пленку по особому способу доснимаются необходимые детали, декорации, действующие лица, и т. д. В «Новом Гулливере» очень широко применяется также трюковая съемка: куклы выпрыгивают из окна, король бросается с башни, и т. д. Куклы послушны руке режиссера, дергающего их за невидимые нитки, как марионетки. Вообще при съемке «Нового Гулливера» применяются все новейшие достижения мировой кинематографии. Звук для «Нового Гулливера» снимается на пленку одновременно с изображением говорящего человека (синхронная съемка). Режиссер и оператор одновременно с движениями рта говорящего человека «делают» движения рта кукол и сопутствующие им жесты. Фонограмма ранее заснятого звука затем впечатывается на пленку в соответствующие кадры. Над съемками этой большой и сложной художественной мультипликационной картины работает коллектив больших мастеров этого Дела во главе с режиссером - художником А. Птушко. Снимают картину оператор Н. Ренков и звукооператор Коробов. К фильму композитор Л. Шварц пишет специальную музыку. Особенный интерес представит музыка, рисующая Лилипутию. Для нее композитору пришлось искать новые иронически - гротесковые краски и звучания. Так, сочетая фантастику с сатирой на современную действительность, советские киномастера создают большой художественный фильм «Новый Гулливер». Появления этой картины с одинаковым нетерпением ждут как советские зрители, так и иностранные, о чем можно судить по информации зарубежной прессы. «Новый Гулливер» будет выпущен Московским кинокомбинатом к 17-ой годовщине Октября. (Михаил Долгополов. Журнал «Смена», 1934)
Это кино сложно оценить по достоинству современному зрителю. По идее и стилистике повествования он, конечно, устарел, а некоторые моменты могут вызвать лишь саркастическую усмешку. Ведь если вдуматься, то кроме как агитационным материалом этот фильм назвать сложно. Но посмотрите на год издания. 1935. Это же довоенные годы, когда кинематограф еще только должен был развиваться. А в «Новом Гулливере» уже творились необычайные вещи. Взять хотя бы для примера сложнейшие для того времени комбинированные съемки человека и кукол. Я, честно говоря, ума не приложу, каким образом без современных технологий создателям это удалось. Даже сейчас эти кадры вызывают восхищение мастерством обработки. Да, могу признаться, у меня сводило челюсть от звуков горна и выспренних речей о международной дружбе и поддержке рабочего класса. Но для тех людей это было ново. Даже больше, это был их смысл жизни. И это кино - символ их надежды. Недаром пионер Петя Константинов говорит в финале фильма с горящим взором : «Какая жизнь большая!» Он не играет. Это звучит искренне. И щиплет за сердце мысль, что у этого - то мальчика жизнь как раз будет маленькой... Володя Константинов, сыгравший Гулливера, погиб в марте 1944 года под Таллинном... Это была его первая и единственная роль... У таких фильмов, как этот, практически всегда нет отзывов. Они не интересны современникам, искушенным различными иностранными stop-motionами и 3D. Но я считаю, что нам необходимо уважать труд наших невероятно талантливых, но, к сожалению, подзабытых режиссеров и даже больше. На их примере наша страна просто обязана поднять отечественный кинематограф из того мусора, что выпускают сейчас. Не сочтите за излишний патриотизм, но Голливуду в те годы такой «Гулливер» и не снился. Так что пусть хоть кого - то мой маленький отзыв сподвигнет на просмотр этого необычайного кино. Это уже будет нашей общей маленькой победой в деле воскрешения нашего великого кинематографа. И еще, мне бы очень хотелось увидеть и другие рецензии на этот фильм. Я не думаю, что голливудские блокбастеры заслуживают их больше, чем наши, действительно, шедевры. (Злая Белоснежка)