ОБЗОР «САМАЯ КРАСИВАЯ» (1951)
Маддалена Чеккони, жена рабочего, узнав, что на киностудии объявлен конкурс среди девочек 6-8 лет на главную роль, приводит туда свою обожаемую дочь Марию и всеми правдами и неправдами добивается кинопробы...
Бедная жительница Рима Маддалена (Анна Маньяни) тратит все силы и сбережения, чтобы ее дочь отобрали из сотен других девочек на главную роль в новом фильме Блазетти. Оскорбленная насмешками из зала после показа проб с участием ее дочки, она категорически отказывается подписать предложенный контракт.
Драма о женщине, которая упорно пытается сделать свою маленькую дочь кинозвездой. Девочка проходит всевозможные отборы, кинопробы, и когда кажется уже близок триумфальный итог этой нервотрепки, мать слышит издевательский смех в студии над ее видом и кинопробами ее дочери. Униженная и разочарованная она возвращается домой...
Студии "Чинечитта" требуется для участия в съемках девочка. Мадалена - женщина из народа, готовая на все ради своей дочери Марии, пусть та и уступает своим сверстницам из образованных семей во владении речью, умении двигаться и танцевать. Впрочем, готовность на все тоже имеет свои пределы. Мадалена способна расстаться с последними деньгами, но с негодованием отвергает ухаживания некоего проходимца со студии, сулящего быстрый результат. Пустые усилия приводят женщину в отчаяние, и даже нечаянная удача уже не приносит утешения.
Маддалена, узнав, что на киностудии объявлен конкурс среди девочек на главную роль, решает, что ее дочери, малышке Марии, уготована судьба большой кинозвезды и всеми способами добивается кинопроб. Мария, лишенная особых талантов, подводит мать на пробах, но путь в кино как единственная возможность выбиться из нищеты кажется Маддалене настолько очевидным, что она идет на все ухищрения в попытках прийти к заветной цели. Драматическая развязка наступает, когда мать и дочь тайком наблюдают за реакцией режиссера на просмотре отснятого материала...
В Италии для съёмок в фильме известного режиссёра ищут маленькую девочку. Многие матери приводят на отбор своих дочерей. Выбирают девочку Марию, дочь Магдалены Чеккони. Магдалена радуется предстоящей судьбе дочери и начинает суетиться. Она делает то, что на самом деле мешает продвижению её дочки - покупает дорогие наряды, нанимает учитилей актёрского мастерства - а для роли наоборот нужна естественность. В результате женщина не может заплатить очередной платёж за аренду (или кредит). В конце Магдалена понимает, что судьба артистки, уготованная её дочери не такая уж и счастливая - на этом пути её ждут разные разочарования, в том числе и неуспех у зрителей.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1952
Победитель: Лучшая актриса (Анна Маньяни).
Третий полнометражный фильм Висконти явился компромиссным шагом. Сюжет, предложенный продюсером, не соответствовал эпическому масштабу кинематографа режиссера. Он согласился на постановку этой грустной комедии в духе "розового неореализма" только потому, что на главную роль была приглашена Анна Маньяни. Режиссер предоставил актрисе "играть себя" в предложенных драматических обстоятельствах.
"В сущности это история одной женщины, или лучше сказать, история одного кризиса. Некая мать, которая вынуждена отказаться от своих мелкобуржуазных желаний, пытается их осуществить через свою дочь. Потом она убеждается, что если и возможно достичь лучшей жизни, то в совершенно другом направлении" - Лукино Висконти.
Самая красивая" - необычный фильм для Висконти. Не характерны для него ни сам жанр трагикомедии, ни открытые, откровенные, почти шаржированные страсти. Такого стилистического решения требовала от режиссера тема - трагедия оболваненного, обманутого народа, которую он ощутил, как одно из самых страшных, уродливых, разрушительных проявлений нового времени. Фильм получился как бы "переходным" от неореалистического кино с его сочувственным изображением "маленького человека" к кинематографу 60-х годов, разоблачающему обывателя эпохи "экономического бума", его суетную деловитость, наивную веру в чудеса.
Анна Маньяни - итальянская актриса. Родилась в Риме, Италия. Училась в школе декламации академии "Санта-Чечилия" в Риме. В середине 20-х годов работала в труппе В. Чимары. В 1934 году снялась в кино ( фильм "Слепая из Сорренто"), но дебют прошел незамеченным. В 1941 году режиссер В. Де Сика пригласил Маньяни на главную роль в фильме "Тереза - Пятница". В нем Маньяни впервые создала образ женщины из народа, привлекательный своей непосредственностью, темпераментом, искренностью переживаний. В 1941 Мантьяни выступала на эстраде с известным итальянским комиком Тото. В 1945 снялась в роли Пины в фильме "Рим - открытый город" (реж. Р. Росселлини), появление которого ознаменовало рождение неореализма в послевоенном итальянском кино. Маньяни оказалась актрисой, способной наиболее полно выразить идейные и эстетические принципы неореализма. В ее исполнении сочетались патетика и комедийность. В 1946 году Маньяни снялась в фильме "Бандит", в 1947 - в "Депутатка Анджелина"( пр. МКФ в Венеции). В фильме "Мечты на дорогах" (1948) создала трагикомический образ женщины, измученной нуждой и необходимостью соблюдать видимость благополучного бурж. существования. В смешных и печальных перипетиях Маньяни получила возможность ещё раз раскрыть близкую её творчеству лирическую тему - естественность порыва к счастью. В 1948 Маньяни снялась в фильме Росселлини "Любовь". В картине "Самая красивая" (1951) Маньяни сыграла Маддалену, женщину из низов, стремящуюся к счастью; эта тема, как и в фильме "Мечты на дорогах", получает в её исполнении трагикомическое преломление. Героиня Маньяни хочет сделать свою маленькую дочь "кинозвездой". Она добивается цели, но отказывается от осуществления мечты во имя своего человеческого достоинства. К значительным работам актрисы относится и картина "Золотая карета" (1953, реж. Ж. Ренуар). В середине 50-х годов Маньяни снялась в Голливуде в фильме "Татуированная роза" (пр. Оскар, 1955) и "Дикий ветер" (пр. МКФ в Зап. Берлине, 1958), затем в Италии сыграла главную роль в фильме "Сестра Летиция" (1957), создав образ гуманной монахини - воспитательницы в детском интернате. В картине "Ад посреди города" (1959) сыграла одну из заключенных женской тюрьмы. Искусство Маньяни глубоко национально как по характерам ее героинь, так и по манере исполнения. Крупнейшая работа актрисы в 60- е годы - роль римской проститутки в фильме "Мама Рома"(1962, реж. П. П. Пазолини), пытающейся ради любви к сыну изменить образ жизни. Актриса с огромным драматизмом раскрыла силу материнской любви и человечность своей героини. Снялась также в фильме реж. С. Крамера "Тайна Санта - Виттории" (1968). С начала 70-х годов работала на ТВ, где сыграла в сериале "Три женщины" ( показан по сов. ТВ). Последнее появление Маньяни на экране - маленький эпизод в фильме реж. Ф. Феллини "Рим" (1972).
Трудно поверить, что рафинированный аристократ Висконти мог снимать такое кино. Более того - у него получился самый шумный из всех итальянских фильмов. Здесь орут и ругаются на самом высоком градусе, практически без пауз (для переводчика - это работа самой сложной категории). "Bellissima" относится к тем работам, которые затеяны ради одного-единственного актера. Но с Анной Маньяни иную ситуацию и представить трудно. Ее одной бывает многовато (вспомнить, хотя бы, "Любовь" (1948) Р. Росселлини) - зачем еще больше усугублять говорливыми и экзальтированными итальянцами? Это был подлинный (даже в большей степени, чем "Любовь") бенефис великой Маньяни. Судия "Чинечитта" дала объявление о том, что ищет девочку 6-8 лет для съемок в новом фильме режиссера Алессандро Блазетти (которого сам Блазетти и сыграл, будучи в то время гораздо известнее Висконти). Студию мгновенно атакуют сотни дебелых неистовых итальянских мамаш со своими сопливыми чадами... Фокус, однако, в том, что перед нами не история одной из претенденток, а история матери одной из претенденток. Бабья, так сказать, доля. Прелесть работы Висконти в том, что он не сосредоточился полностью на социальной стороне вопроса, а ввел и "человеческий фактор" (что для тогдашнего тотального неореализма было, пожалуй, диковинно). В бабьей тяжкой доле, намекает режиссер, повинен не только общенациональный кризис, но и сама бабья натура. Да, мать стремится обеспечить дочери более достойное будущее, нежели та жизнь, которую она прожила сама. Но жизнь эта, во-первых, не столь уж сурова - если сравнить с фильмами современников Висконти. А, во-вторых, сказали же - ничего с ребенком не делай, нужна естественность. Так нет же - потащила на какие-то уроки, принялась сооружать дурацкие прически, наряжать в дурацкие платья. Чем дело только портила. Да еще и серьезно подрывала это самое искомое будущее - вот из-за пустых трат не смогли вовремя внести взнос под новый дом. Впрочем, сама же все поняла. Поняла, что судьба актера еще более нестабильна и призрачна, нежели ее собственная. Что над ее ребенком, в каком бы возрасте он ни был, будут смеяться - таков закон профессии. Если некоторое время подумать, то понимаешь, что фильм вовсе не о справедливости или несправедливости, не о бедности или богатстве - он о соблазне. О красивых обманах, которыми то и дело смущают малых мира сего... И тут уж даже не знаешь, что сказать... Нужно лишь заметить, что и Висконти и Маньяни больше не работали в жанре неореализма. Можно сказать - почувствовали вкус к глубинным темам. А можно - попали под обаяние собственного красивого обмана. (Игорь Галкин)
Фильм с великолепной Анной Маньяни, играющей 40-45-летнюю женщину Мадалену, страстно, болезненно даже, любящую свою пятилетнюю дочь Марию. Мадалена так желает, чтобы дочь стала актрисой, что не жалеет на это ни последних денег, ни своих сил, ни отношений с мужем. Она считает дочь самой красивой, но, увы, не все думают так... Картину стоит посмотреть тем более, что она биографична. Мать Анны Маньяни так же упорно изнурялала девочку кинопробами и фанатично считала её самой красивой в мире. (Sarah)
Лукино Висконти. Легендарный режиссер. Мастер. Новатор. Признанный гений. Рокко и его братья. Леопард. Смерть в Венеции. Гибель богов. Каково же было мое истинное восхищение, когда я наконец посмотрел один из его ранних фильмов: «Самая красивая». Неореализм - это направление в киноискустве послевоенной Италии, когда режиссеры решили отказаться от идей съемок бравурных, монументальных картин, в которых показывалась «сытая» жизнь фашисткой элиты. Новое поколение отправилось на разбомбленные улицы снимать обычных людей, показать новую жизнь - страшную и тяжелую, но все же настоящую. Так родились «Рим, открытый город» Роберто Росселини, «Похитители велосипедов» Витторио де Сика, «Земля дрожит» Висконти - Фильмы, которые родили новое слово в искусстве. «Самая красивая» - по сути, тот же неореализм, только повествование о судьбах людей здесь показано на фоне отношений матери и ее ребенка - символ того, как человек неустанно добивается своего, показан через конфликт героини с окружающим миром: и с соседями, лезушими не в свои дела, с мужем, который кулаками пытается добиться от жены послушания (а в конце бережно снимает с уставшей женщины туфли), с продюсерами, вся бесчеловечность которых показана в эпизоде смеха над плачем ребенка. Снятый в трагикомическом ключе, фильм показывает всю подноготную общества того времени - бедность и богатство, алчность и сострадание. В финале эта история, твердо ведомая режиссером, закончиться главным откровением, ниспосланным судьбой прошедшей трудный матери: «знай, что ты и твой ребенок всего добьетесь. Просто будьте вместе, и не бегите за мимолетным счастьем. Ведь оно совсем близко, ближе, чем ты думаешь. Твоя самая красивая дочка». (Кристианкиноман)