ОБЗОР «МОШЕННИК» (1961)
"Мошенник" ("Бильярдист", "Катала", "Король бильярда", "Ловкач"). Бильярдист Эдди Фелсон действовал просто: сначала он позволял противнику выигрывать, потом взвинчивал ставки и буквально раздевал соперника до нитки. В Нью-Йорке произошел легендарный поединок: Эдди бросил вызов "Толстяку Миннесоте"…
Фелсон по кличке "Быстрый Эдди" - самоуверенный бильярдист, переходящий из одного игрового притона в другой в поисках простаков, которых можно обдурить. Из-за своих способностей Эдди придется вычеркнуть из жизни всех и вся, за исключением игорного стола и людей, которых хочешь обыграть. А верность и преданность - слишком мимолетные явления для него. Однако, увлекшись игрой, иногда бывает трудно отличить победу от поражения.
Завораживающая мелодрама о горячем бильярдисте-профессионале, весьма талантливом, но не обладающем нужным характером, чтобы быть настоящим победителем. Сценарист и режиссер Россен создает живой портрет мира бильярдных, притонов, аферистов и неудачников, а Пол Ньюман великолепен в роли "Быстрого Эдди" Фелсона (он повторил ее в «Цвете денег»). На одном уровне с ним стоит и Пайпер Лори в роли его любовницы-алкоголички. Джордж К. Скотт в роли его демонического менеджера, а Джеки Глисон - легенда бильярда, "Миннесотский Жирдяй". (Иванов М.)
ОСКАР, 1962
Победитель: Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Эжен Шюфтан), Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Гарри Хорнер, Джин Каллахан).
Номинации: Лучший фильм (Роберт Россен), Лучшая мужская роль (Пол Ньюман), Лучшая женская роль (Пайпер Лори), Лучшая мужская роль второго плана (Джеки Глисон), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж К. Скотт), Лучший режиссер (Роберт Россен), Лучший адаптированный сценарий (Сидни Кэрролл, Роберт Россен).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1962
Победитель: Лучший фильм (США), Лучший иностранный актер (Пол Ньюман, США).
Номинация: Лучшая иностранная актриса (Пайпер Лори, США).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1962
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Пол Ньюман), Лучшая мужская роль второго плана (Джеки Глисон), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж К. Скотт).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1962
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Роберт Россен).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1962
Победитель: «Золотой Лавр» за лучшую работа оператора (ч/б фильмы) (Эжен Шюфтан), «Золотой Лавр» за лучшую мужскую драматическую роль (Пол Ньюман), «Золотой Лавр» за лучшую мужскую роль второго плана (Джеки Глисон).
Номинации: «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую драму, «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую женскую роль (Пайпер Лори).
КФ В МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА, 1962
Победитель: Лучший актер (Пол Ньюман).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1961
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Джеки Глисон), Лучшая десятка фильмов.
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1962
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Роберт Россен).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1962
Победитель: Лучший сценарий американской драмы (Сидни Кэрролл, Роберт Россен).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1961
Победитель: Лучший режиссер (Роберт Россен).
Номинации: Лучший актер (3-е место) (Пол Ньюман), Лучшая актриса (3-е место) (Пайпер Лори).
ВСЕГО 17 НАГРАД И 14 НОМИНАЦИЙ.
По одноименному роману Уолтера Тевиса.
В русском варианте название фильма переводилось по-разному: «Мошенник», «Король бильярда», «Профессиональный бильярдист», «Катала», «Энергичный человек», «Игрок-бильярдист», «Игрок», «Ловкач», «Бильярдист» и т.п.
В данном контексте термин "hustler" примерно соответствует таким жаргонизмам из русского бильярдного арго как "катала", "шпилевой", "жучок", "шустрила".
Вместо Пола Ньюмана в фильме могли сыграть Клифф Робертсон и Джек Леммон.
В роли бармена снялся знаменитый боксер Джек ЛаМотта (Jake LaMotta). Стр. в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джейк_Ламотта.
Все бильярдные удары Ньюмен и Глисон делают сами. За исключением одного - когда биток отправляет два шара в один и тот же карман.
В сцене, когда Быстрый Эдди готовится к поединку с "Жирдяем из Миннесоты", его менеджер садится напротив плаката с изображением Вилли Москони, 14-кратным чемпионом мира по бильярду (с 1941 по 1957 год). Через 10 минут будет камео этого самого Москони.
Саундтрек: 1. Main Title (Stop & Go); 2. Minnesota Fats; 3. The Loser; 4. Sarah's Theme; 5. 4 Flights Up; 6. Fast Buck; 7. Small-Time Charlie; 8. Bert's Theme; 9. Contract With Depravity; 10. All Thumbs; 11. Dining Out; 12. Derby Time; 13. Lipstick On A Mirror; 14. The Winner; 15. End Title.
Съемочный период: март 1961 - май 1961.
Место съемок: Лос-Анджелес (Калифорния); Нью-Йорк (Нью-Йорк).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=54997.
Бюджет: $2,000,000.
Премьера: 25 сентября 1961 года.
Слоганы: «They Called Him "Fast Eddie"»; «A searching look into the innermost depths of a woman's heart... and a man's desires!»; «A motion picture that probes the stranger... the pick-up... why a man hustles for a buck or a place in the sun!»; «They called him "Fast Eddie"... He was a winner... He was a loser... He was a hustler.»; «Only the angel who falls knows the depths of hell.»; «It delves without compromise into the hungers that lie deep within us all.»; «Trapped by the underworld... they risked love and fortune in a desperate gamble!».
В 1986 году Мартин Скорсезе снимает продолжение - «Цвет денег» (получивший «Оскар» за лучшую главную роль), являющийся логическим продолжением «Мошенника», в котором Эдди Фелсон (Пол Ньюмен) - ветеран бильярда становится наставником подающего надежды, молодого игрока.
В 1997 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/hustler/.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «10 лучших фильмов о спорте» по версии AFI (6-е место); «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие киносценарии» по версии гильдия сценаристов США; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта и другие.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-the-hustler-1961; Джеймса Берардинелли - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=858; BBC - http://bbc.co.uk/films/2006/09/12/the_hustler_dvd_2006_review.shtml; New York Times - http://nytimes.com/movie/review?res=9E06E0D7123BE13ABC4F51DFBF66838A679EDE; DVD Verdict - http://dvdverdict.com/reviews/hustlerbluray.php; Philadelphia City Paper - http://citypaper.net/articles/2002-06-20/screen.shtml; Classic Film Guide - http://classicfilmguide.com/index0a19.html; MSN - http://movies.msn.com/movies/movie-critic-reviews/the-hustler/; Variety - http://variety.com/1960/film/reviews/the-hustler-1200419872/; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/hustler.htm; Total Film - http://totalfilm.com/reviews/blu-ray/the-hustler-2; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/the-hustler, http://slantmagazine.com/dvd/review/the-hustler-2028; Greatest Films / Filmsite - http://filmsite.org/hust.html; Э. Леви - http://emanuellevy.com/review/hustler-the-5/; DVD Talk / DVD Savant - http://dvdtalk.com/reviews/28523/hustler-the/, http://dvdtalk.com/reviews/38612/paul-newman-the-tribute-collection/; Combustible Celluloid - http://combustiblecelluloid.com/classic/hustler.shtml; A.V. Club - http://avclub.com/review/the-hustler-dvd-17278; TV Guide - http://movies.tvguide.com/the-hustler/review/101552; Time Out - http://timeout.com/london/film/the-hustler.
Роберт Россен / Robert Rossen (16 марта 1908, Манхэттен - 18 февраля 1966, Нью-Йорк) - американский режиссер, сценарист и продюсер. Родился в семье еврейского раввина, эмигрировавшего из России. Начинал как театральный деятель, занимаясь в основном спектаклями на социальную тематику. В 1937 году перешел в кинематограф, в том же году вступил в коммунистическую партию. В Голливуде сотрудничал с «Warner Bros.», но самый знаменитый свой фильм - политическую драму «Вся королевскую рать» (1949) - снял на «Columbia Pictures». К тому времени над коммунистами сгустились тучи, и режиссер вышел из партии. Это не спасло его от включения в черный список Голливуда, из которого Россен выбрался лишь в 1953. После этого он снял еще несколько фильмов, включая «Мошенника». Был дважды женат, имел двух дочерей и сына. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0744035/.
Уолтер Тевис / Walter Tevis (28 февраля 1928 года - 8 августа 1984) - американский писатель-фантаст. Родился в Сан-Франциско и вырос в районе Сансет. В десять лет родителям пришлось на год отдать его в Стэнфордский детский санаторий, а самим уехать в округ Мэдисон штата Кентукки, где семья получила земельный участок. Когда Уолтеру исполнилось 11 лет, он сам приехал на поезде к родным через всю страну. В конце Второй мировой войны 17-летний Тевис служил в Тихом океане помощником столяра на борту корабля ВМС США «Гамильтон». После увольнения, в 1945 году он закончил школу и поступил в Кентуккийский университет. Там он получил степени бакалавра и магистра английской литературы. Во время учебы Тевис подрабатывал в бильярдном зале и даже написал рассказ про бильярд. После бильярдного рассказа «The Big Hustle», опубликованного в журнале «Collier's» в 1955 году, у Тевиса выходили рассказы в «Cosmopolitan», «Esquire», «Galaxy Science Fiction», «Playboy», «Redbook» и «Saturday Evening Post». Первый роман Тевиса «The Hustler» вышел в 1959 году. За ним в 1963 году последовал «The Man Who Fell to Earth». С 1965 по 1978 годы Тевис преподавал английскую литературу и творческое письмо в Университете Огайо. По трем из шести романов Тевиса были поставлены фильмы. Тевис умер от рака легких и был похоронен в Ричмонде (штат Кентукки). Экранизации: «Мошенник» (1961); «Цвет денег» (1986); «Человек, который упал на Землю» (1976). Официальный сайт - http://waltertevis.com/.
Пол Ньюман / Paul Newman (26 января 1925, Кливленд - 26 сентября 2008, Уэстпорт) - американский актер, режиссер, продюсер, которого называют одним из столпов Голливуда и обладателем самых знаменитых голубых глаз в истории кино. Десять раз выдвигался на премию «Оскар», из них восемь - в номинации за лучшую мужскую роль. Бизнесмен и общественный деятель, собрал и пожертвовал более 250 миллионов долларов на образование и благотворительность как владелец-основатель крупной продовольственной фирмы «Newman's Own». Известен также как спортсмен-автогонщик, выиграл несколько национальных чемпионатов США по автогонкам как водитель, а также как глава и владелец лучшей команды в чемпионатах «Champ Car». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ньюман,_Пол.
Эдди Фелсон по прозвищу "Быстрый Эдди" (Fast Eddie) - молодой игрок в пул. Он путешествует по стране со своим партнером и различными способами зарабатывает деньги на игре, артистически вовлекая простаков делать ставки. Однако его основная цель сыграть на крупную ставку. В одном из городков он встречается с мастером - "Толстяком Миннесота". После 40-часового поединка Эдди теряет все свои сбережения. Богатый и циничный Берт Гордон замечает Фелсону, что причина его проигрыша - не отсутствие таланта, а недостатки характера. При этом Гордон берет Фелсона под свою опеку и учит, как надо побеждать, чтобы Эдди смог заработать и отыграть свои деньги в следующем турнире. За это Берт требует 75 % выигрыша себе. У Эдди нет выбора, и он соглашается на грабительские условия. Гордон организует игру Фелсона с эксцентричным богачом Финдли. Хотя играть неожиданно пришлось не в пул, а в карамболь - Эдди выигрывает, и его доля составляет 3000 долларов. Также в фильме есть любовная линия: Эдди встречается с загадочной Сарой, которая в конце фильма совершает суицид. Это событие ожесточило Эдди, и он с легкостью обыгрывает Толстяка в повторной встрече. Эдди не отдает долю Берту, так как обвиняет его в бездействии, приведшем к гибели Сары. Берт разрешает Эдди оставить все деньги, но с условием, что он больше никогда не будет зарабатывать деньги игрой за бильярдным столом. (ru.wikipedia.org)
Фильм Роберта Россена, превративший Пола Ньюмена в бесспорную звезду Голливуда, преемника Джеймса Дина. Спустя четверть века Ньюмен создаст своеобразный актерский памятник счастливому для него фильму, сыграв своего постаревшего героя Быстрого Эдди в "Цвете денег" (1986) Мартина Скорсезе. Никому до Россена не удавалось наполнить бильярдные партии, интересные вроде бы лишь для знатоков, таким жгучим саспенсом. По жанру фильм близок к нуару, хотя в отличие от, скажем, традиционных для Голливуда фильмов о боксе в нем нет откровенного криминала. Но мир бильярда все равно мир ночной, опасный. "Король бильярда" - история успеха, но не типичная. Эдди обретет королевский статус в мире бильярда, зато потеряет гораздо большее: в жертву успеху будет принесена непутевая, пьющая Сара (Пайпер Лори), для которой он так и не подыщет слов любви. Скорее уж это история цены успеха, точнее говоря, успешной продажи души дьяволу. Эдди - "прирожденный лузер", колесящий по Америке с благоразумным партнером Чарли в надежде сорвать крупный куш. Длящийся едва ли не двое суток поединок со знаменитым Толстяком Миннесотой (Джеки Глисон) завершится для него сокрушительным разгромом и потерей практически всех денег. Эдди пытается бежать - от бильярда, от Чарли, к Саре, от Сары. Но коготок уже увяз: циничный и богатый Гордон объясняет ему на пальцах, что мастерства Эдди хватает, только вот характер у него не подходящий для бильярдиста. Дьявол Гордон берется отрихтовать ему характер и превратить в чемпиона в обмен на 75% от будущих выигрышей Эдди. В "Цвете денег" уже Эдди, пусть и отошедший от спорта и занимающийся торговлей спиртным, будет делать чемпиона из лихого юнца Винсента (Том Круз) - впрочем, до жестоких крайностей Гордона он все-таки не дойдет. (Михаил Трофименков)
Производственная драма, посвященная одному из видов фриланса,- профессиональному бильярду. Пол Ньюман играет (и играет блестяще) молодого каталу по произвищу Быстрый Эдди, который пытается уделать лучшего бильярдиста Америки - Толстяка из Миннесоты. Широкоэкранный фильм снят в черно-белом цвете - Роберт Россен намеренно дезавуирует краски, погружая зрителя в мрачноватый мир бильярдных, где настоящая жизнь начинается только ночью, где идет игра на большие деньги, клубится табачный дым и литрами льется бурбон. Эдди и его менеджер Чарли прибегают к мошенничеству, чтобы скопить необходимую сумму для игры с Толстяком. Они колесят по стране, останавливаются в маленьких бильярдных, Эдди нажирается виски и проигрывает Чарли пару сотен долларов, показывая себя перед публикой полным лохом. А потом, когда Чарли уходит, влегкую переигрывает доверчивых и жадных посетителей. Эдди проигрывает Толстяку из-за неопытности, из-за чрезмерной азартности, из-за любви к выпивке. Он бросает Чарли и уезжает, чтобы начать жизнь заново. Новая жизнь Эдди точно так же связана с бильярдом, но в ней появляется еще один важный персонаж, - хромоногая Пайпер Лори. Достаточно утонченная женщина, пописывающая рассказы, но, к сожалению, дружащая с алкоголем. Она является светлым пятном в жизни Эдди, а также "закадровым комментатором" для зрителя. Она раскрывает тлетворную суть коммерческой игры, пытается быть кем-то вроде ангела-хранителя для Эдди. Но все это жалкие и драматичные попытки. Игра ломает игроков и тех, кто окружает их. Сюжет приобретает остроту, когда появляется демонический менеджер Берт Гордон, знающий игру и игроков "от" и "до". Он влиятелен, богат, цепок, беспринципен и... мертв, по мнению Лори. В Эдди сохранилась внутренняя чистота, игра еще не высосала его до конца, поэтому Лори продолжает любить его. Берт рассчитывает обогатиться за счет Эдди и предлагает ему контракт: 75% от любого выигрыша должны уйти Берту, 25% - Эдди. Отлично чувствуя в Берте гнильцу, Эдди отказывается от его услуг, заявляя, что самостоятельно накопит деньги для нового поединка с Толстяком. Но не тут-то было. Берт пользуется своим влиянием, и когда Эдди заходит в одну из захолустных бильярдных, местные любители, проиграв сотню баксов, ломают ему пальцы. "Здесь нам каталы не нужны". Профессиональный бильярд - дело трудное, опасное, жуткое. Ни тебе медицинской страховки, ни профсоюзов, ни защиты со стороны закона. Только мастерство, желание побеждать, да надежда на честность партнера. Довольно свинский, холодный и циничный мир, где то и дело происходят маленькие и большие трагедии. Чтобы вырвать человека из порочных объятий этого сатанинского мира необходимо чисто христианское самопожертвование, на что и решается Пайпер Лори. И оказывается, что производственная спортивная драма "Ловкач", как ни крути, фильм о любви. (Владимир Гордеев)
Название картины Роберта Россена «The Hastler», на русский язык можно перевести по-разному: «Мошенник», «Игрок-бильярдист», «Катала», «Король бильярда», «Профессиональный бильярдист» и даже просто «Игрок». Скорее, термин «hastler» - это жаргонное выражение, соответствующее понятиям «шустрила» или «жучок» в игорном словаре. То есть, это человек, который, скрывая свои профессиональные качества в игре, дает противнику фору в первых партиях, а после, играя на азарте и подначивая поднять ставки, оставляет своего противника без последней монеты. Такие игроки опасны для простых любителей, но там, где можно выиграть неплохую сумму денег, случайно можно и встретить такого профессионального игрока. Главное же - понять, что представляет собой твой противник еще до того, как твои карманы будут пусты. Фильм Россена как раз и начинается с таких кадров, где простой на вид парень в исполнении Пола Ньюмана ловко, на спор, выигрывает благодаря своему мастерству неплохие деньги в тихом бильярдном зале. Под эффектные удары бильярдных шаров и звучании музыки, соответствующей азарту игры за столом, покрытым зеленым сукном, режиссер, так заманчиво, будто сам предлагает сыграть с ним партию в бильярд уже в начале своей картины. Стараясь придать шик бильярдной игры в зажженных сигаретах, стаканах виски или скотча, в манящем свете, плавно ложащимся на зеленое сукно бильярдного стола, он, как волшебник, демонстрирует впечатляющие удары кия по шарам, так изыскано прыгающим в лузы. Но для движущей силы картины, а точнее для более глубокого погружения в азарт игры, недостаточно одних манящих планов, эффектных кадров и соударений шаров, словно полирующих гладкость стола, вынося при этом на обозрение ловкость и точность, граничащую с мастерством. Нужен сам виртуозный игрок, король бильярдного стола, профессиональный актер, твердо держащий кий, вокруг которого и будет закручиваться весь сюжет азартной игры, и Россен, словно зритель за стойкой бара, сразу, тыча пальцем, показывает нам его - Эдди Фелсона. Быстрый Эдди молод и решителен. Превосходно владея кием, он уверен, что ему нет равных и готов сорвать большой куш своим мастерством. Ловко обчищая карманы любителей бильярда, и зарабатывая этим на жизнь, Фелсон мнит из себя настоящего профессионала и с гордым видом под слегка издевательскую улыбку, он без раздумий бросается в игру с заслуженным мастером-бильярдистом Толстяком из Миннесоты, Но пытаясь доказать свое превосходство, Эдди забывает, что одних профессиональных качеств игры мало… Быстро насытившись азартной игрой, режиссер больше переключается на самого Эдди, и нет уже ни красивых ударов шаров, ни зеленого сукна, и не слышен слабый звук натирания кия специальным мелом. Трансформируя профессионального игрока в обычного молодого парня, не имеющего на руках ничего, кроме элегантного кия в красивом кожаном футляре и потертой сумки, Россен грамотно раскрывает обратную сторону обыденной жизни, где король зеленого сукна в один миг превращается в жалкого отшельника, которому даже негде переночевать. Эдди одинок, он живет одним днем, и может, уже завтра он будет спать в канаве, а может, виртуозно крутя кием вынимать из карманов толстяков приличные деньги. Но двойственность, потерянность и поиски собственного места, как за бильярдным столом, так и по другую сторону, ни к чему хорошему не приведут, если только не разобраться в себе самом, и тут на помощь приходит то самое трепетное, внезапное и одурманивающее… Любовь, как млечный путь в сознании личности, направляет Эдди на раскрытие своей сущности, своего места в этом бескрайнем мире. Допуская ошибки и горько за них расплачиваясь, Фелсон, не боясь, принимает решающие действия, и горькие слезы на щеках еще долго не высохнут, ведь вдали от бильярдного стола, жестокое стечение обстоятельств и удары судьбы, и являются настоящими учителями профессиональной игры, той игры, которая зовется жизнью. Грамотно не переключаясь только на бильярд, режиссер тонко демонстрирует свою картину и как живую драму. Затрагивая сложные вопросы судьбы, и чуть ли не детально анализируя быстрого Эдди, Роберт Россен, изначально только подкупает зрителя на азартную игру, а, по сути, она является только фоном для главного персонажа, неким вспомогательным инструментом. Но и без отличной игры Пола Ньюмана в роли виртуозного игрока, и других актеров второго плана, так гармонично и ярко влившихся в свои образы, картина, при всем старании режиссера, не получилась бы такой впечатляющей и интригующей. И ведь не зря, что Мартин Скорсезе для своей картины «Цвет денег», снова решил прибегнуть к такому интересному и эмоциональному персонажу, как Эдди Фелсон - самому настоящему профессиональному игроку в бильярд. (Leonard)
Фильм, которому в этом году исполняется 50 лет!!! Подумать только! 50 лет! А он не утратил своей актуальности. Такое ощущение, что он вне времени. Это кино о человеческой зависимости и каждый герой в нем - игрок. Берт Гордон «играет в деньги». Алчность - вот его настоящее имя: он не умеет дружить, он не умеет любить, он не умеет прощать, но он очень хорошо умеет делать одно - делать деньги. Это его цель, его жажда. Джордж К. Скотт великолепно справился с этой ролью. От одного взгляда на его героя хочется встать и выйти; он насквозь пропитан жадностью и ненавистью. Складывается впечатление, что от каждого удачного удара и звука шара, попавшего в лузу, у Берта вместо зрачков, как на игровом автомате, щелкают «баксы». Эдди Фелсон, он же - «Быстрый Эдди» (Пол Ньюман). Личность довольно неоднозначная. Потрясающе талантливый бильярдист, хорош собой, азартен и слеп. Да, он именно слепец! Когда он играет - жажда победы и дикий азарт застилают ему глаза на реальность. Одержимый игрой, он многое упускает из виду и из своей жизни. Но он игрок. Бильярд для него все: это и смысл, и работа, и хобби, и способ доказать всем, что он лучший! Он живет этой игрой, а игра живет им! Сара… Один из самых неоднозначных персонажей - это она. Героиня Пайпер Лори красива, умна, непосредственна, по-своему независима и легка. Но пристрастие к алкоголю не позволяет с легкостью назвать ее положительным (взможно, даже единственным положительным) персонажем. Даже когда осознаешь, что к этому она пришла отнюдь «не от хорошей жизни», не можешь «простить» ей этот изъян. Чем играет она? - своей жизнью, которую все-таки проигрывает! Актеры блестяще справились с ролями. Они «выпустили в свет» своих героев, которые вот уже 50 лет существуют на «голубых экранах». Отдельными апплодисментами хотелось бы отметить тот факт, что Джекки Глисон и Пол Ньюман все партии в бильярде исполняли самостоятельно! Режиссерская работа тоже порадовала. Свойственная для фильмов того времени чрезмерная театральность здесь совершенно не просматривается, съемки некоторых партий и отдельные ракурсы в них - восторг! Попадание ленты в 10 лучших фильмов в «спортивном» жанре - тоже своего рода «победа». В фильме нет запоминающейся музыкальной составляющей. Но это становится заметным и понятным уже после просмотра. Скорее, этот факт можно назвать особенностью, а не минусом. В целом же фильм очень достойный! Видимо, именно поэтому, он не утратил за годы шарма того времени и не затесался в список аутсайдеров на фоне современного кино! (Идущая за ветром)
Признаюсь честно: слово «бильярд» для меня практически пустой звук, и все мои познания в этой области ограничиваются флэш-играми на мобильном телефоне и периодическим наблюдением за выступлениями Ронни Салливана. Но режиссера картины, Роберта Россена, совершенно не заботит, насколько подкован его зритель в данной сфере, поскольку «Бильярдист», вроде бы, «спортивная драма», совсем не ставит своей целью выявлять и растолковывать разницу между, скажем, пулом, снукером и карамболем. Создатели фильма попытались вскрыть сложную психологию мастеров шара и кия, исследовать их ментальность и, в более широком смысле, придать повествованию характер притчи о природе таланта и его цене в условиях безжалостного капиталистического общества. Автора сих строк всегда удивлял дар отечественных переводчиков коверкать оригинальные названия фильмов, придавая им совершенно далекий от содержания смысл. Ведь слово «Hustler» очень многозначно: оно имеет как положительное (делец, энергичный, пробивной человек), так и отрицательное значение (жулик, пройдоха). Более-менее нейтрально его можно перевести как «Ловкач». Так вот, главным героем картины, основанной, кстати, на дебютном романе У. Тэвиса «В лузе», является Эдди «Шустрый» Фелсон, прямо-таки архетипичный ловкач, словно созданный для бескомпромиссной борьбы в заплеванных прокуренных биллиардных. Его плавные движения, напоминающие кошачью грацию хищников; фирменный прищур, бросающий вызов всем и каждому; развязная, но умеренная манера держаться; неизменный стакан с бурбоном в одной руке и сигарета в другой - перед нами очередной потенциальный кумир молодежи, чья антигеройская сущность выявляется гораздо позже. Пол Ньюман вновь блестяще создал столь характерный для него образ человека, полностью отрешающегося от внешнего мира ради своей страсти (в данном случае, страсти к игре) и жертвующего ради нее всем. Бильярд для него - гораздо больше, чем игра: это истинная магия, настоящее искусство, а розыгрыш одной партии - целая баталия, для победы в которой он даже выработал особую стратегию. Во многом эстетика бильярда сравнима с покером: то же манящее зеленое сукно, сигары и алкоголь как неизменные атрибуты, противоборство характеров и высокие ставки. Но Эдди, однажды попробовав себя в качестве картежника, лишний раз убеждается, что его единственное призвание - пул. «Какой класс, вот это Толстяк. Двигается, как танцор. Как на скрипке играет…». Эдди Фелсон является олицетворением авантюризма: он живет сегодняшним днем, постоянно пребывает в упоении собой и своим мастерством и даже не пытается строить какие-либо планы на будущее. Поэтому мечты его компаньона Чарли (Майрон МакКормик) открыть собственную частную биллиардную и «осесть» на одном месте кажутся Шустрому трусливыми и глупыми. Чарли, дескать, стареет, а удел стариков - умирать в одиночку. Подобные мелкобуржуазные ценности Эдди пытается победить и в лице своего главного соперника, Толстяка (Джекки Глисон). Но, считая его обычным денежным мешком, не идущим ни в какое сравнение с «Великим Шустрым», Эдди все-таки отдает должное манере игры Толстого, выдающей в нем не просто профессионала, а такого же страстного бильярдного маньяка, как и он сам. Не стоит забывать, что, помимо игры, бильярд представляет собой довольно масштабный бизнес. И его акулы, подобные Берту Гордону в исполнении Джорджа Скотта (вот уж кто истинный ловкач!), всегда готовы поймать в свои сети зарвавшихся юнцов, типа Эдди. Столкновение бедствующего таланта и «купающегося в деньгах и виски» расчета поистине трагично и до сих пор актуально: тот же Голливуд знает немало историй эксплуатации юных дарований опытными финансовыми волками. Что же важнее: слава или деньги? Одержать победу в реальной жизни, выиграв в материальном плане, или же довольствоваться моральной победой, верностью идеалам? Позволяет ли честь настоящего игрока впадать в зависимость от циничных бертов гордонов? Помочь Эдди ответить на эти и другие вопросы пытается случайно встреченная им хромоножка Сара (Пайпер Лори), но ему не нужно сочувствие и сожаление. Так же и он не желает никому сопереживать и связывать себя цепями отношений, выходящих за рамки постели. Но можно ли в одиночку справиться с накатывающимися, словно волны, ударами судьбы? Без помощи близкого человека слезть с этого чудовищного и смертельно опасного наркотика, именуемого пулом? «Я не знаю, что такое любовь» - слова самого Эдди звучат как страшный, не оставляющий никакой надежды приговор. Показав мрачное и грязное закулисье бильярдных баталий, Россен не осуждает их прямо, а дает зрителям возможность самостоятельно оценить его и вынести вердикт Шустрому Фелсону. Бильярд - это религия; как и у любой религии, у него есть свои верные почитатели, свои адепты - и фанатики. К числу последних как раз относится Эдди. И наступающее за слепым поклонением Духу Зеленого Сукна прозрение напрочь ломает его внутренний моральный каркас, одновременно становясь своеобразным катарсисом. Невольно приходят на ум строчки из Киплинга: «Когда вся жизнь разрушена, и снова Ты должен все воссоздавать с основ…». Эдди еще может стать мужчиной и настоящим человеком, но для этого придется приложить немало усилий. Главное - помнить, что самая темная ночь - перед рассветом. (Richie Tozier)