ВЕРДИКТ (1982)
THE VERDICT

В последние годы адвокатская практика Фрэнка Гэлвина (Пол Ньюман) идет из рук вон плохо, а пристрастие к алкоголю только усугубляет положение. Стараниями старого друга и наставника Микки Моррисси (Джек Уорден) он получает клиентов - родственников женщины, впавшей в кому из-за халатности докторов. Епископ Бостонской епархии (Эд Биннс), в ведении которой находится лечебное учреждение, предлагает в качестве отступного 210 тысяч долларов. Однако Фрэнк отказывается, предпочитая довести дело до суда... (Евгений Нефедов)

Когда-то Фрэнк Гэлвин был хорошим адвокатом. Но дружба с бутылкой до добра не доводит. И теперь он - консультант по юридическим вопросам в похоронной конторе. Бывший коллега Микки Моррисси, не забывший о способностях Фрэнка, предлагает ему интересное дело. Это шанс попробовать снова встать на ноги и попытаться занять достойное место в жизни. Молодая женщина, получившая во время родов анестезию, превращается в прикованную к постели тяжелобольную. Ее родственники хотят подать в суд на респектабельную бостонскую больницу и на церковь, которой она принадлежит, чтобы получить компенсацию за причиненный физический и моральный ущерб. Фрэнк уверен, что сторона-ответчик виновна, но ни за что не ... признает медицинскую ошибку...

Некогда преуспевающий адвокат Фрэнк Гэлвин работает консультантом по юридическим вопросам в похоронной конторе. Из-за несправедливого обвинения его жизнь пошла под откос, успешные дела давно позади, клиентов все меньше, а виски - все больше. Но бывший коллега Микки Моррисси подкидывает ему интересное дело: во время родов по халатности врачей ребенок погиб, а мать оказалась навсегда прикована к постели. Ее родственники хотят подать в суд на респектабельную бостонскую больницу и на церковь, которой она принадлежит, чтобы получить компенсацию за причиненный физический и моральный ущерб. Для Фрэнка это шанс попробовать снова встать на ноги и попытаться занять достойное место в жизни, но принимается ... он за дело довольно безразлично. Однако, вникнув в обстоятельства случившегося, Гэлвин понимает, что дело - из тех, что может и должно быть доведено до суда. Но никто вокруг не верит в то, что спившийся адвокат-неудачник сможет выиграть в суде...

ОСКАР, 1983
Номинации: Лучший фильм (Ричард Д. Занук, Дэвид Браун), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший адаптированный сценарий (Дэвид Мэмет), Лучшая мужская роль (Пол Ньюман), Лучшая мужская роль второго плана (Джеймс Мейсон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1983
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучший сценарий (Дэвид Мэмет), Лучшая мужская роль (драма) (Пол Ньюман), Лучшая мужская роль второго плана (Джеймс Мейсон).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1983
Победитель: Лучший иностранный актер (Пол Ньюман).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1982
Победитель: Лучший режиссер (Сидни Люмет), Лучшая десятка фильмов.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1983
Номинация: Лучшая адаптация драмы (Дэвид Мэмет).
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 14 НОМИНАЦИЙ.

Юридическая драма базируется на одноименном романе (1980) Барри Рида (Barry Reed, 1927-2002).
Первоначально на роль Гэлвина рассматривались Фрэнк Синатра и Дастин Хоффман. Роберт Редфорд был приглашен на пробы, однако отказался от роли после нескольких репетиций.
В эпизодической роли снялся никому не известный Брюс Уиллис, не упомянутый в титрах.
Эта картина не является римейком «Вердикта» 1946 года снятого Доном Сигелом на совершенно иной сюжет.
Саундтрек (муз. Джонни Мэндел): 1. The Bottom; 2. No Deal; 3. Trouble; 4. Betrayal; 5. End Title; 6. End Title - Choir.
Кадры фильма: , .
Начало съемок: 2 февраля 1982.
Место съемок. США: Бостон (Массачусетс), Нью-Йорк (Нью-Йорк); Канада: Торонто (Онтарио).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Бюджет: $16,000,000.
Премьера: 7 декабря 1982 (Нью-Йорк, США); август 1984 (СССР).
Слоган: «Frank Galvin Has One Last Chance At A Big Case».
«Вердикт» номинировался на премию «Оскар» по пяти категориям, но не победил ни в одной.
Один из немногих фильмов США начала 1980-х, показанный в СССР на большом экране.
Дублирован на к/ст. «Ленфильм». Режиссер: Валерий Чечунов; звукооператор: Э. Казанская; автор литературного перевода: Р. Брускин; редактор: Г. Чаплина. Роли дублировали: Сергей Шакуров (Пол Ньюман - Фрэнк Гэлвин); Маргарита Терехова (Шарлотта Рэмплинг - Лора Фишер); Георгий Штиль (Джек Уорден - Микки Моррисси); Лев Лемке (Джеймс Мэйсон - Эд Конкеннон); Геннадий Богачев (Майло О'Ши - судья Хойл); Галина Чигинская (Линдсей Краус - Кейтлин Костелло); Иван Мокеев (Эдвард Биннс - епископ Брофи); Людмила Ксенофонтова (Джули Бовассо - Морин Руни).
Обзор изданий картины - .
«Вердикт» на Allmovie - .
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
«Вердикт» в каталоге Американского института киноискусства - .
Картина входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (254-е место); «100 самых воодушевляющих американских фильмов» по версии AFI (75-е место); «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США; «100 лучших фильмов в 10 классических жанрах» по версии AFI; «Любимые фильмы и сериалы» Станислава Зельвенского.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 89% на основе 36 рецензий ().
На Metacritic «Вердикт» получил 77 баллов из 100 на основе рецензий 17 критиков ().
Рецензии: , .
Сидни Люмет / Sidney Lumet (25 июня 1924, Филадельфия - 9 апреля 2011, Нью-Йорк) - один из самых плодовитых голливудских режиссеров послевоенного времени, в течение полувека снимавший в среднем более одного фильма в год. Также выступал как продюсер, сценарист и актер. К числу самых успешных его фильмов у критиков и публики относятся первый, «Двенадцать разгневанных мужчин» (1957), и последний, «Игры дьявола» (2007), выпущенный через несколько лет после получения почетного «Оскара» за вклад в киноискусство. Подробнее - .
Владислав Шувалов. «Сидни Люмет, 1960-е: молодой рассерженный гражданин» - .
Алексей Гусев. «Последний учитель» - .
Дэвид Мэмет / David Mamet (род. 30 ноября 1947, Чикаго) - американский драматург, эссеист, киносценарист, кинорежиссер, кинопродюсер и киноактер. Подробнее - .
Пол Ньюман / Paul Newman (26 января 1925, Кливленд - 26 сентября 2008, Уэстпорт) - американский актер, режиссер, продюсер, которого называют одним из столпов Голливуда и обладателем самых знаменитых голубых глаз в истории кино. Десять раз выдвигался на премию «Оскар», из них восемь - в номинации за лучшую мужскую роль. Бизнесмен и общественный деятель, собрал и пожертвовал более 250 миллионов долларов на образование и благотворительность как владелец-основатель крупной продовольственной фирмы «Newman's Own». Известен также как спортсмен-автогонщик, выиграл несколько национальных чемпионатов США по автогонкам как водитель, а также как глава и владелец лучшей команды в чемпионатах «Champ Car». Подробнее в Википедии - .
Шарлотта Рэмплинг / Charlotte Rampling (род. 5 февраля 1946, Стермер) - британская актриса, кавалер ордена Британской империи (OBE). Отец Шарлотты Рэмплинг Годфри Рэмплинг - британский офицер, завоевавший на летних Олимпийских играх 1936 года золотую медаль в эстафетном беге 4x400 м. Подробнее - .
Джек Уорден / Jack Warden (18 сентября 1920, Ньюарк - 19 июля 2006, Нью-Йорк) - американский актер. Наиболее известен российскому зрителю по роли Большого Бена в фильме «Трудный ребенок» и его продолжениях (часть 2 и часть 3). Также снялся в фильме Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин». Дважды номинировался на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана (в 1976 году в фильме «Шампунь» и в 1979 в фильме «Небеса могут подождать»). Подробнее - .
Джеймс Мэйсон / James Mason (род. 15 мая 1909, Хаддерсфилд - 27 июля 1984, Лозанна) - английский актер, сценарист и продюсер. Достигнув успеха и мирового признания благодаря ролям в британских и американских фильмах, Мэйсон на протяжении всей своей карьеры оставался значительной фигурой в кинематографе. По три раза номинирован на «Оскар» и «Золотой глобус» (один из которых выиграл), а также дважды был удостоен номинации на премию BAFTA. Подробнее - .

Пол Ньюман в роли Фрэнка Гэлвина, сильно пьющего, но еще привлекательного человека, бывшего когда-то хорошим адвокатом, но теперь занимающегося исключительно юридическими бумагами клиентов на похоронах. Его коллега (Джек Уорден) дает ему дело, которое может помочь снова занять достойное место в жизни. Молодая женщина лежит в респектабельной бостонской больнице, превратившись в "овощ", благодаря анестезии, примененной врачами при родах. Ее сестра хочет подать в суд на больницу и католическую церковь (которой принадлежит это медицинское заведение) и получить сумму денег, достаточно крупную, чтобы начать новую жизнь. Фрэнк убежден, что церковь и больница преступно скрывают медицинскую ошибку. Умный сценарий написал драматург Дэвид Мэмет по ... роману Барри Рида. В картине есть все, и в то же самое время нет ничего выдающегося - это простая, безыскусная история о человеке, пытающемся вернуть себе человеческое достоинство, безупречно поставленная и сыгранная выдающимися актерами. Я в свое время посмотрел фильм с большим удовольствием. (М. Иванов)

Основной профессией Барри Рида являлась адвокатура (отнюдь не сочинительство!), причем со специализацией именно в сфере ответственности медицинских работников. Однако его одноименный роман1 произвел настолько сильное впечатление на продюсеров Ричарда Д. Занука и Дэвида Брауна, что они не поскупились, без колебаний заплатив солидную сумму ($150 тыс.) за возможность осуществить экранизацию. Не меньшей удачей стал интерес, проявленный к проекту Сидни Люметом, который, надо полагать, не случайно пригласил на заметные роли (соответственно - нечистого на руку судьи и помощника Фрэнка) актеров Эдварда Биннса и Джека Уордена, запомнившихся в образах присяжных в его классических «12 разгневанных мужчинах» (1957). Здесь важно уточнить, что режиссер, получивший ... право окончательного монтажа, убедил кинодраматурга Дэвида Мэмета отказаться от неопределенной - не сообщавшей зрителям о том, в чью пользу вынесен вердикт - развязки. Справедливость должна восторжествовать, невзирая ни на желание договориться по-тихому, ни на попытки использовать связи во властных кругах и деньги, ни на блестящее владение защитниками ответчика казуистикой. Но действительно ли победа воспринимается абсолютной, безоговорочной? Авторы весьма убедительно, со знанием нюансов, без умалчивания о щекотливых моментах излагают не просто ход очередного процесса: на частном случае прекрасно раскрывается механизм функционирования юридической системы как таковой. По поступкам Эда Конканнона видно, что тот не сомневается в исходе слушаний, привычно, со снисходительной иронией инструктируя подопечных: организовать публикацию в прессе и телевизионный сюжет на тему важности больницы и мастерства ее врачей, собрать материалы, ставящие под сомнение показания судебно-медицинского эксперта, и т.д. И чем дальше, тем сильнее самого Гэлвина (к тому же, не сообщившего клиентам о предложенном отступном, что является грубым нарушением адвокатской этики) одолевают сомнения: а стоило ли связываться? Возможно, в установлении местонахождения ключевой свидетельницы (медсестры, переехавшей в другой город и, выйдя замуж, сменившей фамилию) наличествовал элемент везения. Однако Люмет вновь, и вновь убедительно, доказывает: суть - не в строгом следовании прописанным процедурам, но в умении найти и отстоять истину, которая все равно одержит верх (обязана одержать верх!), к каким бы изощренным методам манипуляции ни прибегали оппоненты. Пол Ньюман, поначалу отказывавшийся сниматься, не горя желанием изображать алкоголика (да еще прибегающего к сомнительным уловкам, навязывая свои услуги на похоронах родственникам покойных), замечательно продемонстрировал, как человек, отринув компромисс с совестью, по-новому обретает веру в собственные силы, возвращаясь к жизни после затяжной депрессии. В данном отношении романтическая линия придает дополнительный драматизм сюжетным перипетиям: вспомним грустные заключительные кадры, когда Лора Фишер, подосланная, как неожиданно выяснилось, Конканноном, назойливо звонит Фрэнку, глуша тоску спиртным... Не удивительно, что картина снискала большой успех (при бюджете $16 млн. кассовые сборы составили $54 млн.) в национальном прокате. А вот в СССР «Вердикт», как и купленная раньше, во многих отношениях созвучная лента «Правосудие для всех» (1979), особого энтузиазма у широкой аудитории, к сожалению, не вызвал. Авторская оценка: 7/10. 1 - Между прочим, прочитанный еще до того, как был опубликован в 1980-м году и стал бестселлером. (Евгений Нефедов)

С творчеством режиссера Сиднея Люмета советский зритель познакомился в 1961 году, когда в прокат вышел один из лучших фильмов Люмета «Двенадцать разгневанных мужчин». Это знакомство продолжилось на VI Московском фестивале, во внеконкурсной программе которого был показан фильм «Ростовщик». Затем последовала еще одна фестивальная встреча в Москве - с картиной «Серпико». Исследование тайного механизма буржуазного судопроизводства, полицейского произвола и коррупции в системе американского правосудия является сквозной темой творчества Люмета, которую художник разрабатывает и в «Серпико», и в «Князе города», и в своей последней по времени картине «Вердикт». ...Фрэнк Гэлвин (Пол Ньюмен) - адвокат, временно отстраненный от практики за строптивость и «неуважение» ... к суду в ходе разбирательства очередного дела, тщетно пытается найти работу: за три месяца вынужденного безделья он растерял свою клиентуру. Находясь в отчаянном положении, Гэлвин ежедневно посещает похоронное бюро, рассчитывая, что его услуги могут понадобиться родственникам умерших. Надежда вернуться к адвокатской деятельности появляется в тот момент, когда помощник сообщает Гэлвину, что в их контору обратилась сестра некой Деборы Энкей, молодой женщины, ставшей жертвой врачебной небрежности. Вид Деборы, прикованной к больничной койке в палате, где собраны мужчины и женщины, обреченные навсегда остаться здесь (их жизнь с трудом удается поддерживать с помощью постоянных вливаний, стимуляторов и т. п.), внушает адвокату мысль о том, что кто-то должен за это ответить... Гэлвин берется за дело с полной уверенностью в успехе: для него очевидно, что Дебора лишилась здоровья из-за преступной ошибки анастезиолога; его не смущают неизбежные осложнения, в частности с местным епископатом, в ведении которого находится больница, где произошло несчастье. И поначалу все идет гладко: есть заключение авторитетного эксперта, а ответчик, чувствуя себя неправым, предлагает сестре Деборы денежную компенсацию. Но Фрэнку Гэлвину непременно надо выиграть процесс, восстановив справедливость и собственный пошатнувшийся профессиональный авторитет, и он настаивает на передаче дела в суд. Гэлвину приходится нелегко: его противники, пытаясь обелить себя, не стесняются в выборе средств. Главный свидетель обвинения, никого не предупредив, исчезает из города накануне процесса. Но судья, и раньше не скрывавший своей неприязни к Гэлвину» отказывается отложить слушание дела. Даже признания случайно найденного свидетеля, медсестры, подтвердившей, что Деборе Энкей назначили наркоз, несмотря на запись о противопоказаниях в ее карточке, признаются судом недействительными по формальным соображениям. И тогда адвокату остается только одно: искать справедливости в сердцах людей. Горько и проникновенно звучит его речь, обращенная к присяжным... Объявляется вердикт, от которого зависит решение суда: по мнению присяжных, иск обоснован. Виновные понесут наказание. Гэлвин выиграл дело. Однако триумф победителя выглядит невесело. Гэлвин еще раз убедился, насколько сложно утвердить справедливость перед лицом закона, слуги которого в первую очередь принимают во внимание собственные корыстные интересы и интересы «сильных мира сего». Новый фильм Люмета, вскрывающий язвы буржуазного судопроизводства, апеллирующий к чувству долга, к совести простых людей, которые порой все же могут противостоять беззаконию, является еще одним подтверждением гуманистической направленности творчества режиссера. (Нина Цыркун. «Искусство кино», 1983)

Фильм Сидни Люмета «Вердикт» соединяет в себе мастерство детективной интриги с глубоким психологизмом, блистательным актерским исполнением . Ареной действия здесь вновь оказывается суд, и вновь речь идет о столкновении одиночки с отлаженным механизмом, только на этот раз поединок этот намного сложнее, поскольку герою победить надо еще и самого себя. К началу разворачивающихся на экране событии адвокат Фрэнк Гэлвин (его играет Пол Ньюмен) деградировал как человек, опустился, спился. Никто уж и не надеется, что он вернется к серьезной работе: дело, которое по дружбе устроил ему компаньон, по сути не требует от него никаких усилии. Медицинская клиника готова выплатить родственникам больной Деборы, ... оказавшейся ввергнутой в коматозное состояние, немалую компенсацию клиника не хочет доводить дело до суда, давать ему огласку; родственники готовы принять компенсацию, так что адвокату лишь остается формально оформить юридическую сделку, забрать себе в качестве гонорара полагающуюся треть суммы, а на эти деньги можно жить не один год. Адвокат приходит в клинику взглянуть на пострадавшую. Перед ним нечто, лишь по внешней форме напоминающее живого человека: больная не реагирует ни на обращенные к ней слова, ни на что происходящее вокруг лишь биологически поддерживаемая жизнь еще теплится в ней. Может быть, в ней Гэлвин увидел подобие себя самого, такого, каким стал он сейчас! Что дает ему право зваться человеком! Неужели только то, что биологически он еще не превратился в труп! И если он согласится на предложенную сделку, не будет ли это значить, что он кончился не только как юрист, но и как человек! В коматозном состоянии Дебора оказалась вследствие ошибки врачей. Если это будет доказано, клинике придется выплатить гораздо большую компенсацию, а главное, пострадает ее престиж: клиника принадлежит церкви, святые отцы никак не заинтересованы в том, чтобы тень пала на их институт. Интересы клиники в суде защищает адвокатская контора Эда Конкеннона (эту роль играет прекрасный актер Джеймс Мейсон), его парни умеют работать - не было еще дела, которое бы они проиграли. Шансы Гэлвина победить в суде ничтожны... Впрочем, не на то ли и создан суд, чтобы в каждом деле установить истину, помочь правым, наказать виновных! Увы, Гэлвин знает, что ждать подобного от суда бессмысленно. Суд существует не затем, чтобы восстановить истину, но затем, чтобы дать каждому шанс восстановить истину. А реализовать этот шанс можно только в борьбе. Гэлвин выбирает борьбу. Для него это шанс восстановить не только справедливость, и не только свое профессиональное имя, но еще и обрести себя как человека... Сейчас он идет против всех. Против своих клиентов, предпочитающих обеспеченную синицу в руках ненадежному журавлю в небе. Против компаньона, желающего только добра своему другу, а потому уговаривающего его отступиться. Против могучих противников. Против самого себя. Против здравого смысла, наконец... Пожалуй, гуманистический пафос картины и заключен в этом моменте выбора, за которым последует еще долгая череда конфликтных ситуации, напряженных столкновении, внезапных поворотов фортуны, исхода которых не предугадать до самого конца ленты. Но главное сказано уже вначале: человек должен бороться, если он человек... (Александр Липков. «Спутник кинозрителя», 1984)

Звонок в телефонной трубке, один, второй, третий... Звонок на другом конце провода... Он сидит за столом и ждет. Она сидит и тоже ждет. «Вердикт» - отчаянье, боль, тяжесть атмосферы и... виски. Хаос, пыль, скомканные листы бумаги на столе «горе-адвоката», который однажды оступился. Всего один раз... А потом еще раз, но... уже о стакан с бутылкой. И это бы продолжалось бесконечно, если бы друг не рискнул вытащить Фрэнка (так зовут адвоката-алкоголика в черном элегантном пальто). Теперь у него есть дело, которое при удачном раскладе может принести большую прибыль. Он всего лишь должен аккуратно сложить свои принципы в лист белоснежной бумаги, скомкать ... и выкинуть в урну с мусором, улыбнуться и взять чек на 70000$. И все! Но Фрэнк слишком амбициозен для этой сделки с дьяволом. И снова телефоны-автоматы, бары, виски, страх и... женщина. В фильме присутствует интересная любовная линия, оказавшая влияние на сам судебный процесс и его итог. Пассию героя Ньюмана, Лорейн, играет Шарлота Рэмплинг, яркая и сильная актриса своего времени. Во время просмотра меня не покидала чувство настороженности по отношению к этой женщине. Она спокойно сидит за столом, ужинает, слушает историю жизни Френка, вроде бы все на своем месте, но ... все время казалось, что сейчас что-то случится и Лорей убежит или в ярости запустит в своего спутника тарелкой. Вечер заканчивается, а она продолжает сидеть и слушать, лишь черты лица стали более напряженными. Лорей до конца фильма так и осталось для меня загадкой, порой я даже не могла найти разумного объяснения ее словам и поступкам. Картина снята в лучших традициях кино 80-х, с педантичным вниманием к деталям, где даже квартира персонажа раскрывала его характер. Пустые желтые стены, отдающие болезненно одиноким оттенком несуществующего цвета, который человек не видит, а только чувствует на интуитивном уровне. Потертая мебель из искусственной кожи, не застеленная кровать. Неухоженные и необжитые комнаты и два потерянных человека - Фрэнки и Лорейн. Никаких лишних слов, только два бокала виски без содовой и их объятия. Основное экранное время посвящено судебному процессу и всему что с ним так или иначе связано. Это дело будет не из легких, ведь всегда сложно, адски сложно, противостоять целой системе. А правовая система это система коррупции связей, денег, а не правды. Фильм нельзя назвать динамичный или захватывающим, он другой. В начале - медленный, плавный, но, несмотря на это, он с первых минут затягивает зрителя в свою пугающе серую атмосферу тоски и отчаянья. В середине картины скорость меняется, минуты становятся короче, а сюжет все быстрее приближается к финалу. В том, что фильм получился хорошим, заслуга как режиссера, так и актеров. Может это и не лучшие роли Пола Ньюмана и Шарлоты Рэмплинг, но определенно хорошие и добротные. Ведь именно они и есть главная составляющая этой картины. Не стоит сравнивать «Вердикт» с другими работами Сидни Люмета, он отличается от них. Фильм сильный и глубокий, такой же бескомпромиссный и принципиальный, как весь мир этого режиссера. (Неверная)

Триумфальное возвращение Сидни Люмета к жанру, в котором он начинал свой путь в большом кинематографе и в котором он получил признание - процессуальная драма. А тут еще и дополнительный плюс - в качестве автора сценария выступил Дэвид Мамет. Итак, не очень преуспевающий адвокат Фрэнк Гэлвин (Пол Ньюман) берется за кажущееся со стороны выигрышным дело - во время родов в католическом госпитале впадает в кому роженица, чему виной халатность докторов, не давших ей правильно анестезию. Нанимает его брат пострадавшей и его жена, которые рассчитывают переехать в другое место и сдать сестру в приют. То есть справедливость им как бы и не ... нужна, целью является получить деньги. Представители больницы тоже не хотят доводить дело до огласки и предлагают деньги, на которые собственно, и был расчет, но к тому времени Фрэнк посещает потерпевшую и понимает, что должен наказать виновных, отказываясь от денег. Тогда больница нанимает лучшего адвоката, за которым стоит целая толпа народу, тогда как Гэлвин с трудом справляется со своими-то проблемами. Куда ему тягаться против такой-то машины. Но это единственный и точно последний шанс встать на ноги. И дело, конечно же, далеко не в деньгах. На роль Гэлвина пробовались многие. Начинали проект вообще с Робертом Рэдфордом, который даже провел с группой несколько репетиций, но позже ушел, так как посчитал персонаж недостаточно проработанным, чем удивил как Люмета, так и Мамета, который считал, что это как раз актер должен развивать и прорабатывать характер своего героя. Иными словами, не сошлись подходами. Учитывая, что Мамет создал чудесный сценарий, а на главную роль попросился Пол Ньюман, который прочитал переработанную версию и настолько проникся, что захотел сыграть главную роль, все сложилось не так уж и печально. К слову, Ньюман и Люмет работали вместе как-то очень давно, во времена, когда Сидни Люмет снимал для телевидения, да и вообще, друг другу очень подходили, так что условия для работы были самые комфортные. Понятное дело, фильм «Вердикт» рассказывает не совсем о процессе, в котором главная цель для сражающихся сторон - это победа в нем. «Вердикт» - это фильм о человеке, который однажды упал (причем не по собственной вине, а в силу собственного идеализма и жестокости реальности), долго был не у дел, а теперь ищет для себя спасения. По сути для всех остальных сторон - это совершенно проходной процесс, ни чем не примечательный, самый рядовой, что только может быть. Он и в руки-то Гэлвина попадает исключительно по этой причине - его более старший товарищ из жалости хочет ему помочь. Но для самого адвоката дело становится смыслом всей жизни, которое так или иначе, но покажет то направление, куда он будет двигаться дальше. Как и для многих юридических фильмов, картине очень идет этакая старомодная стилистика с тяжеловесными камерами, мрачными тенями и щадящим освещением. Во время съемки режиссер даже принес картину Караваджо и показал оператору, чтобы тот понял, какого рода атмосферу картинки он хочет видеть в фильме. Для этого Бартовяк попросил выставить свет так, чтобы тот светил только с одной стороны, с боку, при этом очень сильный свет, который рассеивался по остальным направлениям за счет металлических пластин, стоящих на другой стороне сцены. Для еще большей старомодности, специально подбирали и архитектуру, которая собственно диктовала и цветовые решения для декораций, что довольно необычно даже для Люмета, который чаще заранее определял тональные оттенки, доминирующие в цветовой гамме в той или иной картине, причем мог на протяжении всего фильма постепенно их менять, пытаясь управлять настроением зрителя, вызывая необходимые тому или иному куску фильма. Единственное, что попросил режиссер своего художника - придать всему окраску осенних цветов, так как чувствовал героя Ньюмана именно в этом периоде жизни. Причем, что интересно, ключевой момент фильма, когда Гэлвин рассматривает проявляющиеся на поляроидных снимках изображения - по сути обратный процесс, выдергивающий тонущего в блеклые оттенки жизни человека. (M_Thompson)

Посмотрев очередной фильм Сидни Люмета я ловлю себя на ощущениях того, будто проплыл по тихой полноводной реке в маленькой лодочке мирно гребя веслами... река - это мир, созданный великим режиссером - размеренное, неторопливое повествование, медленно сменяющиеся кадры, длинные диалоговые, очень жизненные сцены, моя лодка и я - адвокат и зритель, который неотступно наблюдает, сопереживает, живет вместе с главным героем... Не в первый раз Люмет затрагивает тему правосудия, в очередной раз пытается показать зрителю порочную сторону административной системы. Тема болезненная для американцев, тема, требующая глубокого, тщательного анализа, далеко не каждый режиссер способен снять подобный фильм в большенстве своем опираясь именно на ... исследование самой проблемы. Пол Ньюман - бесспорно великолепный актер - именно ему доверено сыграть ключевую роль в фильме - неудавшегося адвоката, давно потерявшего профессиональную хватку, ведущего устоявшийся образ жизни. Каждый день проходит рефлекторно, незаметно, один за другим; каждый день он заходит в бар, идет к игровому автомату - своего рода ритуал, традиция, заряд на будущий день, а дальше - повседневный поиск работы, поиск заработка, чтобы хоть как-то сводить концы с концами. Но когда, получив свое очередное дело, на котором в лучшем случае он расчитывал получить небольшую компенсацию, не доводя его до суда, он увидел свою клиентку - разрушенную медицинской системой жизнь, что-то проснулось в нем, что-то давно забытое... Ему приходится перешагнуть через себя, через все годы простоя, пробудить в себе когда-то успешного адвоката, вспомнить все, что он когда-то забыл. Он идет на риск - ведет это дело в суд... несколько раз он был готов бросить его от отчаяния, но каждый раз собирался, искал выход - справедливость должна восторжествовать... Фильм не подкреплен особыми музыкальными композициями, монументальные, постановочные кадры (а оператор надо отдать ему должное отработал на 5 - понаблюдайте как четко, грамотно каждый раз подобран нужный ракурс, ведь безумно сложно передать атмосферу судебного разбирательства, передать происходящее в душе каждого действующего лица одновременно), сопровождаются лишь замечательной игрой актеров и главным образом Пола Ньюмана - как он несколько раз на протяжении всего фильма перерождается практически мгновенно переходя от отчаяния к ликованию; мимика, жесты, сферхвыразительные глаза, говорившие зрителю гораздо больше любых слов - роль будто была написана для него. Фильм смотрится на одном дыхании и хочется сказать огромнейшее спасибо Сидни Люмету за то, что он не боится так тонко, четко и правдиво раскрывать всю подноготную американской системы. И очень странно, что этот великий человек так и не получил своего оскара, во всяком случае пока. (ZASTRELIL)

Сидни Люмет - этот режиссер не так известен как Стивен Спилберг или Оливер Стоун, но он снял в 60 - 80-е ряд великолепных фильмов - «12 разгневанных мужчин», «Убийство в восточном экспрессе», «Собачий полдень», Серпико», «Телесеть» и другие. В начале 80-х он вновь обратился к жанру судебной драмы, сняв «Вердикт». Судебная драма. Немного действительно хороших фильмов в этом жанре. «Вердикт» же безусловно можно отнести к числу лучших судебных драм. Это фильм о погрязшей в лжи и коррупции судебной системе и о таком важном понятии как «справедливость в правосудии». Идеалист. Немолодой уже Пол Ньюман, а выглядит он здесь даже старше чем ... в «Цвете денег» (1986), играет разочаровавшегося в судебной системе адвоката Фрэнка Гэлвина. Он - идеалист и всегда мечтал о настоящем правосудии, но однажды был раздавлен существующей системой. Его жизнь пошла под откос, он превратился в обычного неудачника, понемногу спивался... «Нет других дел, только это». Но ему был дан еще один шанс - шанс все изменить... Женщина стала инвалидом - лишилась зрения и слуха, возможности ходить и говорить из-за халатности уважаемых врачей. Ее родственники обратились к Гэлвину. Нет, они не хотели, чтобы врачи и больница понесли наказание за свою ошибку, они лишь преследовали свои корыстные цели. Зато Фрэнк жаждал доказать всем (и прежде всего самому себе), что он не зря отдал своей профессии почти 20 лет и что судебная справедливость все-таки существует. Судья: «На вашем месте я бы взял деньги». Гэлвин: «Не сомневаюсь». Все против него - отсутствие свидетелей, влиятельные люди и целый штат адвокатов, его собственная репутация. Наконец, Фрэнк сделал своим врагом самого судью. Он один против системы. Сможет ли он выиграть дело? Существует ли справедливость? При всей неспешности развития сюжета, фильм смотрится. Прежде всего, благодаря отменной игре Пола Ньюмана, Джека Уордена, Шарлотты Рэмплинг. Сама история жизненная, без лишних наворотов, а все персонажи здесь интересны, каждый со своей мотивацией, со своими достоинствами и недостатками. (d13mon)