ОБЗОР «ЧЕЛОВЕК С ЗАПАДА» (1958)
Грубоватый фермер Линк Джонс оказывается посреди пустыни в компании привлекательной танцовщицы и картежника после того, как поезд, на котором они ехали, был ограблен...
Линк Джонс садится в поезд, чтобы найти учительницу для маленького городка на Западе. На поезд нападают грабители из банды, в которой когда-то состоял Линк. Вместе с попутчиками - шулером и певицей - Линк попадает в руки бывших товарищей и делает вид, что хочет вернуться в банду...
Линк Джонс (Гэри Купер) - уважемый горожанин, который собирается нанять учителя для своего городка. После ограбления поезда, на котором Джонс ехал, он оказывается в незнакомой местности вместе с девушкой-барменшей Билли (Джули Лондон). Шайка бандитов заставляет помочь им в ограблении, грозя изнасиловать девушку. По мере того, как накаляются отношения между Джонсом и бандой, усиливается и мрачность обстановки, в которой разворачивается действие. Прошлое давлеет над героем, память может стереть только смерть.
По роману Уилла Брауна / Will C. Brown.
Последняя работа Энтони Манна в жанре вестерн.
Премьера: 1 октября 1958 года (США).
По выходе на экран прошел почти незамеченным, хотя Жан-Люк Годар назвал его в числе лучших фильмов года. С годами получил статус культового, признается образцовым вестерном и одной из лучших работ Манна.
Слоган - «In the role that fits him like a gun fits a holster! Gary Cooper as the Man of the West».
Энтони Манн / Anthony Mann (1906-1967) - американский кинорежиссер. Родился в семье еврейских эмигрантов из Австрии - Эмиля Теодора Бундесманна и Берты Вайхсельбаум. Начинал как актер в Нью-Йорке. В 1938 г. перебрался в Голливуд, где примкнул к студии Д. Селзника. В 1942 г. дебютировал как режиссер; ставил низкобюджетные картины на студиях RKO и Republic Pictures. Во второй половине 1940-х поставил несколько фильмов в стиле нуар, ныне часто признаваемых образцовыми, в частности благодаря мастерской работе оператора Джона Олтона. Позднее способствовал развитию вестерна как серьезного жанра, перенеся в него некоторые элементы нуара. Пять вестернов с участием Джеймса Стюарта - наиболее известные работы Манна. В 1960-х переключился на эпические полотна. Со съемок фильма «Спартак» был уволен Кирком Дугласом. В 1964 г. возглавлял жюри 14-го Берлинского кинофестиваля. Умер от сердечного приступа во время съемок шпионского триллера «Денди в желе»; фильм был завершен исполнителем главной роли Лоуренсом Харви. В 1957-1963 гг. был женат на актрисе и певице Саре Монтьель.
Гэри Купер / Gary Cooper, полное имя Frank James Cooper (7 мая 1901 - 13 мая 1961) - американский актер, сыгравший в сотне фильмов, получивший два «Оскара» за лучшую мужскую роль (1941, 1952) и почетный «Оскар» за общий вклад в развитие американского кино (1961). Родился в семье состоятельного землевладельца на ранчо в штате Монтана и получил образование в частной британской школе. Начиная с 1926 года снимался в немом кино - преимущественно в вестернах, благо блестяще держался в седле. Первым звуковым фильмом с участием Купера был «Вирджинец» (1929). В этой картине Купер произносил реплики в скупой, отрывистой манере, которая впоследствии стала его отличительной чертой. В течение 1930-х Купер снимался в вестернах и приключенческих лентах (например, «Дела и дни бенгальского улана», 1935 год), соперничая с Кларком Гейблом за звание первого ловеласа Голливуда. Ходили слухи о его романтических связях с Ингрид Бергман, Марлен Дитрих, Грейс Келли и Патрицией Нил (которая в действительности под нажимом Купера была вынуждена сделать аборт). В 1941 году получил свой первый «Оскар» - за фильм «Сержант Йорк». Во время Второй мировой войны Купер часто давал концерты на южнотихоокеанском фронте. Большим успехом среди американских солдат пользовалась картина «Гордость янки» (1942 год), в которой он сыграл знаменитого бейсболиста. Между тем критики все чаще жаловались, что Купер снимается слишком много и играет «вполсилы». После войны основную часть фильмов Купера составляли вестерны. В эпоху маккартизма взгляды актера становятся довольно консервативными, под влиянием жены он переходит в католицизм. В 1952 году получил второй «Оскар» за роль в фильме «Ровно в полдень». В последние годы своей жизни Куперу приходилось вести борьбу с раком простаты, однако он старался держать диагноз в тайне. Много времени проводил он на ранчо своего товарища Эрнеста Хэмингуэя. За несколько месяцев до смерти актера его друг, Джимми Стюарт, получая от имени Купера почетный «Оскар», намекнул на то, что тот тяжело болен. Через пять дней после того, как мир отметил 60-летие Купера, актера не стало. За выдающийся вклад в кинематограф Гарри Купер имеет звезду на голливудской Алле Славы, а по прошествии десятилетий Американский институт кинематографии из ста звезд назвал имя Гарри Купера одиннадцатым среди мужчин из классического голливудского кино за последние сто лет.
Завещание Энтони Манна. Кроме того, один из самых красивых вестернов и самых значительных американских фильмов, свидетельствующий о славе голливудского кинематографа в последние часы его превосходства. Как и большинство американских шедевров, это стопроцентно авторский фильм, чья оригинальность, новаторская сила и жесткая манера изложения смутили в дни премьеры даже пламенных поклонников режиссера. Крайне жестокие приключения персонажа Гэри Купера напоминают похождения героев Джеймса Стюарта в цикле из 5 вестеронов Энтони Манна. Как и у этих героев, прошлое Линка Джонса отягощено тайнами. Как и они Линк прошел в свое время путь к интеграции в организованное сообщество. Но сегодня тайны всплывают и обретают трагическую силу и жестокость, вынуждая Линка расправиться с прошлым вторично. Что он иделает, по-настоящему сходя в ад среди скалистых и пустынных пейзажей, контрастирующих с теми зеленеющими далями, к которым обычно тяготеет Манн. В каком-то смысле пейзажи в этом фильме замыкают круг, начатый пейзажами "Винчестера 73", только в них еще больше масштабности и звучания. Гравированные, словно офорты, они позволяют персонажам - в особенности Доку Тобину, 2-му главному герою фильма, - приобрести шекспировскую выразительность, которой неустанно добивался Энтони Манн. Широкоэкранный формат, как и всегда у Манна, используется обширно и плотно. Благодаря крайне разнообразной диспозиции персонажей в пространстве плана и декораций, часто получается так, что единственный план приравнивается к нескольким, чья драматургическая напряженность вырастает до тревожных размеров. Даже в статичных планах выбор кадра показывает различных персонажей под такими разнообразными углами, что образуется, если можно так выразиться, раскадровка внутри плана. Взаимоотношения между героями, атмосфера их последней встречи и сама стилистика картины по своей интенсивности граничат с фантастическим жанром, в то же время по содержанию оставаясь полностью в рамках реализма. И это можно считать радикальным новшеством по сравнению с 5 вестернами с участием Джеймса Стюарта. Воскрешение прошлого превращает трагедию "Человека Запада" во встречу с призраками, происходящую, в свою очередь, в призрачных местах (Лассу; лагерь, затерянный в горах). В среде этих призраков царит самая дикарская жестокость, которую Манн показывает без малейшего сочувствия - наооборот, с отвращением, с осуждением, заметно усилившимися после предыдущих картин. Пугающий портрет клана Тобинов, предающихся безумию, безудержной алчности, смертоносным инстинктам, презревающих чужие интересы, выражает абсолютную необходимость в "законе и порядке", в построении цельного и надежного общественного порядка, который Манн всегда проповедовал и защищал. Этот общественный порядок непоказан в сюжете напрямую и отражается лишь в нескольких лаконичных фразах героя, когда он вспоминает новую жизнь, которую ему удалось начать вдали от этих мест. Ощущение необходимости подобного порядка - основа и общая черта всех вестернов Манна; в немногословном и все-таки жестоком повествовании "Человека Запада" она выражена максимально. (Жак Лурселль)