ОБЗОР «КРОВАВЫЙ АВТОСТОП» (1977)
"Кровавый автостоп" ("Попутчик: Начало", "Попутчик: Начало или кровавый автостоп"). Супруги из Италии: циничный и жестокий журналист-неудачник Уолтер (Франко Неро) и дочь его начальника - Ева (Коринн Клери) проводят отпуск, колеся на автомобиле по США. Их разваливающийся брак ждет чудовищное испытание на прочность. На безлюдной дороге они подсадили в машину улыбчивого молодого человека (Дэвид Хесс), который услужливо готов распахнуть обреченной супружеской паре ворота в преисподнюю...
По роману Питера Кэйна (Peter Kane) «Насилие и ярость» (The Violence and the Fury).
Основной актерский состав получился интернациональным: итальянец Франко Неро и очаровательная француженка Коринн Клери играют несчастную в браке супружескую пару, а инфернальный американец Дэвид Хесс беглеца, взявшего их в заложники.
В документальном видеофильме «The Devil Thumbs a Ride» (2002), Неро рассказывал, что снялся в «Кровавом автостопе» так как уже хорошо знал Кампаниле, да и режиссер ранее выражал желание поработать с ним.
Франко Неро снимался с реально сломанной рукой, которую повредил во время съемок «спагетти-вестерна» «Кеома» (1976). Из-за травмы сценарий был переписан, словно бы пьяный Уолтер в самом начале падает и ломает руку. По той же причине Ева, вместо Уолтера, будет за рулем автомобиля на протяжении всего фильма.
Именно Неро предложил на роль Адама кандидатуру Дэвида Хесса, с которым перед этим снимался в американском телефильме «21 час в Мюнхене» (1976). Хесс уже играл подобную роль в триллере Уэса Крэйвена «Последний дом слева» (1972) и был не против поработать в Италии.
Во время съемок драки Дэвид Хесс нечаянно сломал Франко Неро нос.
Музыка Эннио Морриконе. Саундтрек: 1. Autostop; 2. Sunshine; 3. Notturno Per Tre; 4. Di Corsa Oltre i Cento; 5. Violazione Violenta; 6. Nevrosi Sulle Strade; 7. Molly; 8. Ultima Occasione; 9. Altri Tempi.
Информация об альбомах с саундтреком: http://soundtrack.net/movie/hitch-hike/; http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=25222.
Кадры фильма: http://robydickfilms.blogspot.com/2011/03/autostop-rosso-sangue.html; http://moviestillsdb.com/movies/autostop-rosso-sangue-i77188; http://foxylounge.com/La-Proie-de-l-autostop-Autostop.
Съемочный период: 14 октября - декабрь 1976.
Картину планировалось снимать на севере Калифорнии, но бюджет не позволил съемки за пределами Италии.
Место съемок: Кампо-Императоре (Л'Акуила, Абруццо); водопад Монте-Джелато (река Трежа, Лацио).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=77188.
В картине есть отсылки к лентам: «Одержимость» (1943); «Нож в воде» (1962); «Соломенные псы» (1971); «Дуэль» (1971); «Последний дом слева» (1972).
Премьера: октябрь 1977.
Название в американском прокате - «Hitch Hike».
Слоганы: «Un Film "Duro" come i suoi personaggi!» (Италия); «Hitch a Ride... Hitch a Date with Death!» (США).
Существует два варианта окончания фильма.
Предтеча картины «Попутчик» 1986 года.
О фильме на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v245082.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/hitch-hike/.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/autostop-rosso-sangue-m100053793; http://imdb.com/title/tt0077188/externalreviews.
Паскуале Феста Кампаниле / Pasquale Festa Campanile (28 июля 1927, Мелфи - 25 февраля 1986, Рим) - итальянский режиссер, сценарист и писатель. Подробнее (ит.) - https://it.wikipedia.org/wiki/Pasquale_Festa_Campanile.
Франко Неро / Franco Nero (род. 23 ноября 1941, Сан-Просперо) - итальянский актер, получивший известность, прежде всего благодаря картине «Джанго» (1966) в жанре спагетти-вестерн. Кроме того, в 1970-е во многих фильмах о полиции он сыграл роль прокурора. В ходе своей карьеры работал под руководством многих известных режиссеров. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Неро,_Франко.
Коринн Клери / Corinne Clery (род. 23 марта 1950, Сен-Жермен-ан-Ле) - французская актриса кино и телевидения. Настоящая фамилия - Пикколо (Piccolo). Дебютировала в возрасте 10-ти лет в фильме «Les poneyttes» (1960). Исполнила главную роль в нашумевшей эротической картине «История О» (1975). С 1976 года снималась преимущественно в итальянских фильмах и телесериалах. На счету актрисы более 70-ти ролей. Отечественному зрителю она известна по роли Шарлотты в кинокомедии режиссера Серджио Корбуччи «Блеф» (1976), где ее партнерами были Адриано Челентано, Энтони Куинн и Капюсин. В 2004 Клери дебютировала на сцене - в театре Пьера Мария Чеккини в комедии «Casina». В 2009 участвовала в проекте «Ballando con le stelle» (итальянском варианте «Танцев со звездами»). Подробнее (ит.) - https://it.wikipedia.org/wiki/Corinne_Cl%C3%A9ry.
Дэвид Хесс / David Hess (19 сентября 1936, Нью-Йорк - 7 октября 2011, Тиберон) - американский актер, певец и автор песен. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/David_Hess.
Журналист Уолтер Манчини и его жена Ева путешествуют по Америке. Отношения у этой парочки весьма странные: они постоянно ссорятся, говорят друг про друга пошлости в присутствии посторонних людей, муж буквально насилует жену и при этом живет за ее счет. Этот человек погряз в долгах и за него расплачивается богатый отец Евы. По дороге они подбирают парня, который прикидывается студентом и говорит, что у него сломалась машина. И тут же по радио объявляют, что недавно совершившие ограбление банка преступники находятся в розыске и что они очень опасны. Естественно, попутчик оказывается одним из них. Он обманул двух своих подельников и украл у них все деньги. Теперь этот человек направляется к мексиканской границе, чтобы там затеряться и жить в свое удовольствие. Всю дорогу он терроризирует семейство Манчини, потом насилует Еву и в результате получает по заслугам. Но что делать с деньгами? Ведь дипломат убийцы остался на заднем сидении автомобиля? На этот вопрос у Уолтера однозначный ответ - взять себе любой ценой... (susperia.narod.ru)
После ошеломляющего успеха дебютной картины Уэса Крейвена «Последний дом слева» (Last house on the left) начался бум жанра «rape» / «revenge» фильмов, а Девид Хесс с превеликим удовольствием играл всяких маньяков и насильников. Не остались в стороне и итальянцы. В 1977 году режиссер Паскуле Феста Кампаниле, в основном специализирующийся на комедиях, выдал жестокий и напряженный триллер «Кровавый автостоп», который по праву считается одним из лучших в своем жанре. Первоначально картину планировали снимать в Северной Калифорнии, но, как это часто бывает, у создателей не хватало денег, чтобы снимать за границей, и поэтому предприимчивые итальянцы решили не покидать Родину и сделать фильм полностью в Италии. Сцены, где герои едут по одинокому американскому шоссе, снимались в местечке Аквила. Все бензозаправки и дорожные знаки были слегка видоизменены, чтобы придать им «американский» вид. Говорят, что заправки до сих пор выглядят по-американски и все надписи там тоже остались на английском языке. На главную роль журналиста-бездельника пригласили Франко Неро, но и тут не обошлось без проблем. Дело в том, что незадолго до съемок он сломал руку, и именно поэтому авторам пришлось в начале картины ввести эпизод с падением его героя и переломом руки. Роль богатой жены журналиста исполнила известная актриса эротического и не только кино Корин Клери, которая не раз на протяжении всего фильма будет бегать полностью обнаженной. Ну и, конечно же, маньяка сыграл неподражаемый Девид Хесс, который просто создан для подобных ролей. Внимательный зритель заметит в начале фильма в эпизодической роли известную в узких кругах актрису Монику Занки, которая снималась у Джо д'Амато в фильме «Эммануэль и каннибалы» (Emanuelle e gli ultimi cannibali). [...] У данного фильма присутствует два варианта концовки и оба несчастливые. В одном (том, что на DVD) Уолтер и его жена попадают в аварию и он вместо того, чтобы вытащить жену из горящей машины, берет дипломат с деньгами и подстраивает все так, будто это сделал маньяк, труп которого все еще был на заднем сидении автомобиля. В другом варианте герой Франко Неро тоже остается жив и на его глазах сгорает жена и деньги. К сожалению, версия со вторым вариантом доступна только на старых кассетах, которые уже давно является раритетами, и продаются за большие деньги на различных интернет-аукционах. Но версия, представленная на DVD, тоже очень хороша и смотрится на одном дыхании. Паскуале Феста Кампаниле, не имея опыта работы в жанре триллеров, создал очень напряденное и динамичное зрелище, переполненное сексом и насилием. Фильм действительно держит зрителя в сильном психологическом напряжении, а многочисленные и неожиданные сюжетные повороты придают оригинальность и загадочность данному творению, ибо зритель действительно не может предугадать, что произойдет дальше. Потрясающее музыкальное сопровождение Эннио Морриконе, временами похожее на музыку из спагетти-вестернов, идеально подходит к содержанию картины и слушается с большим удовольствием. Об актерской игре говорить не буду, ибо при таком составе она не может быть плохой. А вот про атмосферу американского «road movie» стоит поговорить отдельно. Снимая свой фильм в Италии, режиссер смог воссоздать атмосферу пустынных американских шоссе, на которых так часто можно встретить одиноких попутчиков, любой из которых может оказаться маньяком. «Кровавый автостоп» - настоящий шедевр жанра триллеров, который рекомендуется к просмотру всем любителям хорошего кино. Данную картину можно поставить в один ряд с другими фильмами Девида Хесса, в которых он играет маньяков - «Последний дом слева» и «Дом на краю парка». (susperia.narod.ru, 2009)
Немолодой, крепко пьющий, не очень талантливый репортер (Неро) одной из итальянских газет колесит со своей женой (Клери), дочерью босса газеты, в которой он работает, по дорогам Америки. Эта поездка еще одна проверка прочности их брака. Репортер пьет, яростно трахает жену, набрасывается на окружающих, в общем, сублимирует, как может. В дороге они подбирают автостопщика (Хесс) и слово "кошмар" открывается им в полной мере. Хесс играет сумасшедшего грабителя банка, сбежавшего с еще двумя подельниками из психушки и теперь пытающего свалить в Мексику с двумя миллионами баксов от преследующих его копов и кинутых сотоварищей. В пути семейной паре предстоит пройти через многое, зритель точно не забудет обнаженную Корин Клерии со снайперской винтовкой в руках, но финальный твист переводит кино из области кровавого триллера в более утонченные районы трэша. Неро превосходен, созданный им образ забивает персонаж Хесса в легкую. Последнего, судя по тем фильмам, что я смотрел, все режиссеры используют только в ролях безумных психопатов. За пять лет до этого он сыграл маньяка в "Last House on the Left", The Уэса Крейвена, а спустя четыре года отметился схожей ролью в "House on the edge of the Park" Ружеро Деодато. Деодато, надо отметить полностью воспользовался наработками Кампарильи и его цивильные жертвы насилия распоясавшихся психопатов, как и в "Автостопе" оказываются еще более жестокими, подлыми и циничными чем их насильники. Удивил режиссер. До этого он у меня был отмечен только как режиссер комедий с Адриано Челентано (особенно известна картина "Bingo Bongo"), а здесь он показал себя вполне крепким творцом пусть и трэшевых но триллеров. Интересно это был его разовый эксперимент или нет? Про Клери я ничего не буду говорить. Она прекрасна. (humus.livejournal)
Отличный фильм. Очень редкий случай, когда за 105 минут мне ни разу не стало нудно. Здесь все здорово: и сюжет, и актерская игра. У Дэвида Хесса вообще талант играть мерзавцев, однако Франко Неро ему здесь ни в чем не уступает. Пара, испытывающая определенные трудности в семейной жизни, проводит отпуск, путешествуя на автомобиле с трейлером. Итальянский журналист (по совместительству редкий грубиян и пьяница) с женой подбирают на дороге попутчика - бандита-психопата, недавно совершившего крупное ограбление, скрывающегося от полиции и своих подельников. Довольно быстро бандит показывает свое настоящее лицо, и пара оказывается в заложниках. Дальнейшее развитие событий достойно самого пристального внимания со стороны кинозрителей, и, по моему мнению, доставит им немало приятных минут. Хесс и Неро соперничают на равных за звание отрицательного героя, хотя и находятся по разные стороны баррикад. Особенно понравилось, что после окончания основной сюжетной линии, показано - что же было дальше. Фильму более тридцати лет, а смотрится на одном дыхании. Не каждое современное кино может этим похвастаться. Искренние рекомендации к просмотру. (Nahov)
США, недалеко от мексиканской границы. В центре внимания классическая семейная пара, испытывающая кризис отношений. Ее раздражает близость с ним, а его ее более высокое социальное положение. Не совсем понятны причины, по которым они путешествуют вместе, но очевидно что им вдвоем очень сложно. Однажды она решает подвезти попутчика - молодого человека... В итоге получается замечательный остросюжетный фильм, в котором смешиваются линии преступника-хитчхайкера и семейного конфликта. Фильм не идет ни в какое сравнение с американскими версиями «Попутчика», поскольку в них речь идет о простом «маньячном» фильме. Итальянский режиссер Кампаниле прекрасно использует все свои постановочные возможности: напряжение, ритм, крупные планы, нестандартные сюжетные ходы, эротизм. Кстати, главную женская роль исполняет Коринн Клери - одна из самых красивых и сексуальных актрис 70-х. На мой взгляд, Клери сыграла в тот год - одну из лучших женских ролей. Да, и с кем ей было конкурировать в тот год? Со звездной, но невнятной Джейн Фондой в «Джулии», скромной Дайан Китон в «Энни Холл» или простоватой интеллектуалкой Маршей Мейсон в «Goodbye girl». На мой взгляд, у Коринн получилась гораздо более яркая и интересная роль, несмотря на то, что фильм едва ли понравится «высоколобым» интеллектуалам. Помимо Коринн Клери в фильме играют Дэвид Хесс и Франко Неро. Франко играет очень необычную для своей карьеры, но весьма удачную роль, а Хесс продолжает галерею образов, начатую в «Последнем доме на краю» и развившуюся в «Доме на краю парка». В итоге: прекрасно сделанный итальянский «дорожный» триллер, с весьма неожиданным концом и прекрасной актерской игрой Коринн Клери, Дэвида Хесса и Франко Неро. (cyberlaw)
Чуть затянутый, местами буксующий, а местами чрезвычайно истеричный роуд-муви итальянского производства в жанре триллер. Замужняя пара из Италии едет в отпуск в Америку. Уолтер (Франко Неро) - запойный журналист, который переживает на тему того, что его жена Эве (Коринн Клери) - дочь босса, и поэтому он ее насилует время от времени. По дороге они решают подвести какого-то голосующего студента, чтобы немного скрасить общение друг с другом. Веселый юноша по имени Конитц (Давид Хесс) оказывается очень разговорчивым, но вскоре начинает пошлить, а потом и вовсе достает пистолет и пытается изнасиловать Эве. Пара понимает, что имеет дело со сбежавшим преступником, который ограбил вместе с бандой друзей большую корпорацию, утащив всю зарплату рабочих завода. Конитц решает не убивать своих заложников, а использовать их в качестве средства пересечь границу. Для итальянской пары начинаются тяжелые часы испытания унижением. Очень циничны и местами жесткий триллер, черпающий свои силы в жанре «джалло», откуда он унаследовал не только непредсказуемые твисты в сюжете, но и общую атмосферу, когда протагонисты погружаются в мир насилия и преступности. Впрочем, Кампаниле идет еще дальше и вскоре зритель оказывается в ситуации, когда в фильме практически не остается положительных персонажей, вызывающих симпатию. Режиссер до этого снимал довольно посредственные и глуповатые комедии, но оказавшись на территории совсем другого жанра, он чувствует себя вполне комфортно. Камера тщательно следует всем сложным ситуациям, порой совсем интимным. Картинка изобилует природными планами пустыни, а звук насыщен американой, которая, впрочем, через полчаса уже начинает приедаться и раздражать. Весьма убедительно трио, играющее главные роли. Еще одна роль пьющего и циничного протагониста в исполнении Франко Неро добавляет ему очков в зачет актерских достоинств. От красотки Коринн Клери ничего не требуется, кроме как сверкать своими прелестями и быть убедительной в постельных сценах. Ее тело чудесно, что компенсирует затянутость истерических воплей (хотя тут винить именно ее сложно). Хесс в меру маниакален, хотя смех выдает в нем не самого лучшего актера на подобную роль. Впрочем, фильм не берет особых высот в амбициях и, хотя периодически выступает с высокомерными рассуждениями на тему больших корпораций и маленьких людей, на деле просто использует эту тему в своих целях. Впрочем, сложно представить итальянское кино середины 70-х без подобных левацких интонаций. (M_Thompson)