на главную

ДИПЛОМАТИЧЕСКИЙ БАГАЖ (1973)
VALISE, LA

ДИПЛОМАТИЧЕСКИЙ БАГАЖ (1973)
#20244

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Комедия
Продолжит.: 96 мин.
Производство: Франция
Режиссер: Georges Lautner
Продюсер: Alain Poire
Сценарий: Georges Lautner, Francis Veber
Оператор: Alain Boisnard, Maurice Fellous
Композитор: Philippe Sarde
Студия: Gaumont International

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (до 19-й минуты - одноголосый); 2-я - проф. закадровый одноголосый (Сергей Кузьмичев); 3-я - оригинальная (Fr).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Mireille Darc ... Francoise
Michel Constantin ... Capt. Augier
Jean-Pierre Marielle ... Major Bloch
Amidou ... Le lieutenant Abdul Fouad
Robert Dalban ... Mercier
Raoul Saint-Yves ... L'ambassadeur
Jean Lefebvre ... Le bagagiste / Baggage Man
Michel Galabru ... Baby
El Kebir
Bernard Fontaine
Jean Luisi
Charly Bravo
Jesus Fernandez

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1496 mb
носитель: HDD2
видео: 720x432 DivX V5 1714 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ДИПЛОМАТИЧЕСКИЙ БАГАЖ» (1973)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Дипломатический багаж" ("Чемодан"). Динамичная, приключенческая комедия с обилием погонь, стрельбы и смешных комических эпизодов. В Северной Африке, в Триполи, капитан французской секретной службы прячет в "дипломатическом багаже" раскрытого израильского разведчика, майора Блоха, засветившегося во всех арабских странах. Его необходимо перевести в Париж. Но даже спецслужбы не могут всего. Забастовка на авиалиниях создает первые непредвиденные трудности, а появление хорошенькой артистки мьюзик-холла Франсуазы, в которую оба влюбляются, дела не облегчает. По пути в Париж они попадают во множество трагикомичных ситуаций и выпутываются из них. Без возрастных ограничений. (Иванов М.)

Жанр вполне типичный для Лотнера - комедийный боевик. Дарк, Константен и Мариель играют своеобразный любовный треугольник. События происходят в северной Африке. Герой Жан-Пьера Марьеля - майор Блох - засветившийся израильский резидент, нашедший свое спасение во французском посольстве. С помощью его французского коллеги капитана Ожье (Мишель Константен) его решают тайно переправить в Париж. Для этого неудачника запихивают в здоровый чемодан и под видом дипломатического багажа намереваются перевести самолетом в Европу. Однако, в аэропорту случается забастовка и план с каждым лишним часом катастрофически рушится. Тем более что причиной провала героя Мариеля оказывается женщина - француженка и танцовщица Франсуаз (Мирей Дарк). Сгорая от страсти он просит своего коллегу побыть рядом с соблазнительной красавицей и рассказывать ему о ее занятиях, благо что они были вынуждены временно поселиться как раз там, где майор увидел ее впервые. Все могло бы и не закрутиться в такую увлекательную карусель, если бы герой Константена не влюбился в Франсуаз с первого же взгляда во время выполнения просьбы коллеги.

Шпионско-приключенческая комедия. Вполне забавная лента Жоржа Лотнера, созданная при участии одного из лучших французских комедиографов Франсиса Вебера, который позже перешел от сценарной деятельности к режиссуре. Комедия положений и невероятных ситуаций понимается им, как правило, производно от «комедии одного характера», когда непутевый и невезучий персонаж не только сам попадает в какой-нибудь переплет, но и в немалой степени провоцирует умопомрачительное развитие событий, все ставит с ног на голову. Политический фон (в данном случае - арабо-израильская война) тоже оказывается лишь поводом для обострения и без того абсурдной ситуации. Героиню по имени Франсуаз, сыгранную Мирей Дарк (кстати, эту актрису открыл для кино еще в середине 60-х годов именно Лотнер), французские критики не без иронии назвали «современной Пышкой», которая путешествует по Ближнему Востоку и случайно оказывается вовлеченной в интригу с израильским агентом в Ливии. Жорж Лотнер вообще-то и раньше снимал картины с элементами пародийного переосмысления приключенческого или гангстерского жанров (в частности, уже в фильме «Жил-был полицейский» он сотрудничал с Вебером). Но, пожалуй, «Чемодан» можно считать его первой «чистой комедией», за которой затем последовали «Никаких проблем!» и «Дальше - некуда» (последняя - вновь по сценарию Франсиса Вебера). (Сергей Кудрявцев)

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Мишель Константен / Michel Constantin (13 июля 1924, Париж - 29 августа 2003, Драгиньян, Вар, Франция) - французский актер. Выходец из семьи русских иммигрантов, настоящие имя и фамилия - Константин Хохлов. Родился в семье эмигрантов, его отец был русским по происхождению, а мать полькой. Мишель вырос в местечке Булонь-Бийанкур под Парижем. В юности был капитаном национальной сборной Франции по волейболу. Работал на заводе Рено. Был женат на Мод Серре (Maud Serres) с 1957 года и до ее смерти в 1996 году. Первый киноопыт - небольшая роль в фильме "Обрывая лепестки ромашки / Мадемуазель стриптиз" (1956). Получил популярность после исполнения главной роли Джо Гассина в криминальном фильме Жака Бекера "Дыра" (1960) по одноименному роману Хозе Джованни. В последующих ролях Мишель Константен варьировал образ грубоватого француза в остросюжетных лентах, детективах и криминальных боевиках. Снялся в 62 фильмах в кино и на ТВ. Отечественному зрителю стал широко известен по главной роли в экранизации романа Ричарда Кэрона "Жил-был полицейский" (1972, реж. Жорж Лотнер), в котором Мишель Константен сыграл в дуэте с Мирей Дарк. В 1973 году опубликовал мемуары "Ma grande gueule". Последний раз на большом экране появился в 1994 году. Умер после тяжелой продолжительной болезни.
Мирей Дарк / Mireille Darc, настоящее имя Мирей Эгроз / Mireille Aigroz (15 мая 1938, Тулон, Франция) - французская актриса, сценарист, режиcсер и фотомодель. В Тулоне (Департамент Вар) родилась Мирей Эгроз, будущая Дарк. Младшая из 3-х детей в семье (есть два брата). Ее семья не имела к искусству никакого отношения, и Мирей пришлось начинать с нуля. Отец швейцарского происхождения, садовник, а мать держала бакалею. Мирей закончила Консерваторию в родном Тулоне (Conservatoire d'Art Dramatique de Toulon) . Приехав в Париж в 1959 году, начинает работать манекенщицей, потом получает роль в спектакле «Герой и солдат» (по Б. Шоу ). Дебютирует на ТВ в 1960 в небольших ролях "La grande Breteche" - реж. Claude Barma, "Hauteclaire" - Jean Prat и "l'Ete en Hiver" - Francois Chalais, и в том же году в кино, в фильме Ж. Пуатрено «Привидение» . Затем следует череда малозначительных ролей, которые помогают набраться опыта. Первую большую роль получает в фильме Ле Шануа « Месье» , где ее партнером был Жан Габен (1964). На следующий год в картине «Галя» Жорж Лотнер потребовал, чтобы темноволосая кудрявая девушка, а именно такой была тогда Мирей, превратилась в платиновую блондинку. "В ту минуту, когда я увидела себя блондинкой, я поняла, что это именно я и есть на самом деле", вспоминает актриса. Такой, белокурой, Мирей Дарк и полюбили французы. После фильма "Галя", где Мирей сыграла женщину, свободную от условностей, этакую жрицу свободной любви, которую журналисты тут же провозгласили современным женским типом, "секс-символом", актриса становится невероятно популярной, не менее чем Брижит Бардо. За роль Мирей была удостоена приза на фестивале Мар-дель-Плата в 1965 году. Жорж Лотнер становится ее "звездным" режиссером, началась ее настоящая карьера, вместе они поработают в 13 картинах. Так же Дарк работает и в театре (1964 - "Фотофиниш (Photo finish) " поставлена Питером Устиновым , 1965 - "«Босиком по парку» / Barefoot in the Park / Pieds nus dans le parc" по пьесе Нила Саймона , поставлена Пьером Монди). Во Франции актрису прозвали "La Grande sauterelle" по названию одноименного фильма "Большой кузнечик", вышедшего на экраны 1967-ом. В 1969 на съемках ленты «Джеф» произошла ее встреча с Аленом Делоном (тогда же появилась в эпизоде в «Борсалино»), которая определила жизнь актрисы. Она станет помощницей Делона по бизнесу (духи, готовое платье) и его гражданской женой. Мирей Дарк и Ален Делон были вместе пятнадцать лет. Для него это был рекорд, который не удалось побить ни одной другой женщине. Мирей мотается по Европе: из Флоренции в Стокгольм, из Рима в Мадрид. Заключает договоры, ищет помещения для новых магазинов. Женщина - менеджер. Женщина - деловой партнер. Женщина - друг. Она соединяет в себе все то, что он так ценит в женщинах. Ребенок. Обольстительница. Наконец друг. Союзник. Когда у Роми погиб сын, Ален был рядом. Он вытаскивал ее из жесточайшей депрессии, а Мирей водила ее по магазинам, покупала новые платья и шляпки, старалась развеселить и отвлечь. К Мирей очень привязался сын Делона, Энтони, к которому она тоже относилась с большой нежностью. Кстати, у них до сих пор хорошие отношения, чего нельзя сказать об отношениях Энтони с отцом. Мирей сделала Алену оригинальный подарок: написала сценарий фильма "Мадли" в 1970 об идеальной современной любви и пела в фильме. Естественно, они оба сыграли главные роли. Также они снялась вместе с ним в картинах «Фантазия от пентюхов» (1971) Ж.Пиреса, «Борсалино и компания» (1974) Ж.Дерэ, «Ледяная грудь» (1974) Ж. Лотнера, «Спешащий человек» (1977) Э. Молинаро и «Смерть негодяя» (1977) Ж. Лотнера, но было совершенно очевидно, что «Большой кузнечик» намеренно уходит в тень, уступая первую скрипку своему возлюбленному. Огромную популярность Дарк принесло участие в двух лентах Ива Робера «Высокий блондин в черном ботинке» (1972) и «Возвращение высокого блондина» (1974). Именно в качестве подруги "высокого блондина" - Ришара, Мирей Дарк стала знаменита и любима в Советском Союзе. Высокая, стройная и элегантная французская провинциалка стала новым типом "французской штучки". Многие женщины пытались подражать ей во всем, от прически до манер ее героинь. Дарк же всегда тяготела к характерным ролям, которые, к сожалению, ей предлагали нечасто. В жизни Дарк начинается черная полоса. У актрисы всегда были проблемы с сердцем. Но в конце 70-х приступы стали настолько острыми , что далее откладывать операцию стало невозможным.В 1980 году карьера прервана операцией на сердце. За ходом событий с замиранием сердца наблюдала вся Франция. Все ожидали "звездной свадьбы". Но она не состоялась (Делон мотивировал это тем, что не мог иметь детей от Дарк). Большой травмой для актрисы стал разрыв с Аленом Делоном, который бросил ее в начале 80-х ради молодой Анн Парийо. В 1982 году пара Дарк-Делон расходится. Внешне Мирей вела себя со спокойным достоинством, даже близкие друзья не догадывались, что происходит в ее душе. Видимо эмоциональное состояние Мирей, депрессия на фоне болезни и разрыва послужили причиной автокатастрофы. Ее находят в искореженном мерседесе, на дороге, по которой она ехала в Италию на отдых. Пришлось провести не один месяц в больнице, врачи считали чудом, что она выжила. Делон был рядом и делал все, чтобы она выздоровела и захотела жить. Но после того как Мирей выписали, они все-таки расстались. На этот раз окончательно. В 1983 она возвращается в кино с лентой "Если она говорит «да», я не говорю «нет» К. Витали, а затем следует комедия «Никогда до свадьбы» Д. Чеккальди. Практически после 1984 Дарк не снимается вовсе для большого кино, посвящая себя больше фотографии, телевидению и театру (1985 - "Глава вторая / Chapter Two / Chapitre II" по пьесе Нила Саймона , поставлена Пьером Монди) . Она увлеклась астрологией, занятием своего известного предка, астролога 17 века Жана Эгроза. Снова выходит замуж (вернее с Делоном они так и не расписались), за известного во Франции человека, директора радиостанции Europe-1, писателя, но звезды не были милосердны к Дарк - ее муж Пьер Барре умирает после тяжелой болезни в 1988. Мирей с головой уходит в работу, пишет сценарий по роману Катрин Панколь "Варварша". В 1988 сама снимает по нему фильм, становясь режиссером картины «Варварша», героиня которой, Софи, не знает, что такое любовь. Мирей приходит и на телевидение в 1990, не только как актриса, которая много играет в сериалах, но и как режиссер-кинодокументалист. С 1992 по 2007 Мирей Дарк делает серию репортажей на самые больные темы: о пересадке органов и проблеме донорства, о проституции, о раковых заболеваниях. "Я научилась жить в одиночестве, поняла, что радоваться жизни можно и тогда, когда нет всепоглощающей страсти". В 1996 году, спустя восемь лет после трагической смерти журналиста и писателя Пьера Барре, второй любви ее жизни, Мирей встречает Паскаля (Pascal Desprez), архитектора, который сопровождает ее на всех официальных мероприятиях, журналистам Мирей говорит, что это ее очень близкий друг.Теперь он - ее муж. В 2005 году Мирей становится Рыцарем Почетного легиона Франции, получив награду из рук бывшего министра экономики и финансов Франции (1981-1984), председателя Европейской комиссии (1985-1995) Жака Делора. Публикует в том же году автобиографию: "Пока будет биться мое сердце / Tant que battra mon coeur". В 2006 году, Мирей получает знак Почетного легиона от президента республики господина Жака Ширака. Мирей везде почетная и желанная гостья. «Большой кузнечик» все время что-то делает для других. Ее любят и уважают. Лишь спустя много лет Делон и Дарк опять столкнулись на съемочной площадке телесериала "Франк Рива", в 2003 году. С сентября 2006 по июль 2007 года Алена Делона можно было увидеть на сцене театра «Мариньи», где актер вдвоем с актрисой и своей бывшей возлюбленной, Мирей Дарк играют спектакль по произведению писателя Роберта Джеймса Уоллера (англ.) «Мосты округа Медисон» (в 1995 году по этой книге Клинт Иствуд снял известный одноименный фильм с собой и Мерил Стрип в главных ролях). Постановка рассказывает историю страсти, вспыхнувшей между фотографом Робертом Кинкейдом и замужней женщиной Франческой. Героиня выше любви ставит чувство долга и остается с семьей.
Жорж Лотнер / Georges Lautner (24 января 1926, Ницца) — французский режиссёр и сценарист. Сын французской актрисы Рене Сен-Сир. Около полусотни фильмов - комедий, детективов, триллеров, пародий - за семьдесят с лишним лет. Таков на сегодняшний день баланс одного из самых кассовых режиссеров французского кино - Жоржа Лотнера. Было время (на рубеже 80-х), когда в наш прокат вышли сразу пять его фильмов, что, разумеется, не прошло незамеченным. Публика до отказа заполняла кинозалы, а критики (в том числе и автор этих строк) дружно упрекали Лотнера в эстетизации насилия и возмущались, что смерть подавалась им порой как один из аттракционов «черного юмора»... На фоне нынешних «рыночных» российских боевиков полупародийные ленты Жоржа Лотнера «Жил-был полицейский», «Полицейский или бандит» и «Незадачливый» по части профессионализма кажутся почти недосягаемыми вершинами. А с точки зрения черного юмора «Криминального чтива» Квентина Тарантино возня с трупом в лотнеровском фильме «Никаких проблем» кажется, вообще, «папочкиным кино»... Впрочем, вернемся к самому Лотнеру. В 30 лет он был уже хорошо известен в «узких кругах» парижских кинематографистов сначала как ассистент режиссера, а потом как автор нескольких короткометражек. Его полнометражный дебют в кино состоялся в 1958 году, совпав по времени со становлением «новой волны» французского экрана. Это была комедия «Прыщавая малышка». Поставив несколько фильмов с участием Бернара Блие («Шагай или сдохни», «Умолкните, барабаны», «Седьмой присяжный»), Жорж Лотнер поставил коммерчески весьма успешный сериал о «черном монокле». Блестяще овладев ремеслом развлечения, Ж.Лотнер из фильма в фильм делал ставки на звезд - будь то дуэт Лино Вентуры и Бернара Блие в «Наемных убийцах» и в «Агентах тайной полиции», Луи де Фюнеса и Мишеля Серро («Во сырой земле похороненный») либо соло Мирей Дарк, Жана Габена, Миу-Миу или Пьера Ришара... Мирей Дарк вносила лирические нотки в пародийные и комедийные ситуации, хотя иногда, как в мрачноватом триллере «Ледяная грудь», она вынуждена была играть несвойственную ее имиджу психопатологическую роль убийцы-сомнамбулы. Миу-Миу непридужденно чувствовала себя в стихии черного юмора ленты «Никаких проблем», не без погрешностей вкуса пародировавшей драму Фолкера Шлендорфа «Убийство умышленное и непреднамеренное» (1966). Орнелла Мути в «Смерти негодяя» пленяла зрительный зал красотой зеленоватых глаз, талантливо подчеркивая достоинства своего знаменитого партнера Алена Делона, игравшего благородного мстителя, сражающегося со Злом. Эта картина вместе с предыдущей совместной акцией Лотнер-Делон («Ледяная грудь») как бы выпадала из пародийно-комедийного хороводы большинства лотнеровских сюжетов 70-х-80-х годов. По-видимому, романтический образ Делона потребовал от режиссера, выступавшего в этих лентах и автором сценария, подходящей для суперзвезды драматургии. Быть может, потому сотрудничество Лотнера с Делоном было недолгим. Зато с не менее маститым Жан-Полем Бельмондо режиссер, похоже, нашел общий язык. Приходится только удивляться тому, что эта встреча произошла так поздно - в 1979 году. Ведь Бельмондо еще с начала 60-х чувствовал себя в комедийно-пародийной стихи как рыба в воде. Так или иначе, пародийность «Полицеского или бандита» («Кто есть кто»), основанная на штампах детектива и полицейского триллера вынесла на гребень успеха фигуру своего рода французского агента 007 - комиссара Боровица. По такому же принципу, только с большим креном в сторону комедии, был поставлен и «Незадачливый» («Игра в четыре руки»), где персонаж Бельмондо снова попадал в самые пикантные ситуации. Упругий ритм этих лент, короткий, «клиповый» монтаж, «хитовая» музыка, яркие краски, ошеломляющие трюки безотказно приковывали публику разных стран. Детища тандема Лотнер-Бельмондо в течение нескольких месяцев занимали верхние строчки в списках бестселлеров французского и европейского проката. После небольшого перерыва на непритязательную комедию положений с Миу-Миу («Резонно ли это?»), оперативно снятую в том же авторском составе (композитор Филипп Сард, оператор Анри Декэ), Жорж Лотнер вернулся с Бельмондо, чтобы снять, пожалуй, один из самых нашумевших фильмов в своей карьере - «Профессионал». Помню, наше телевидение тех лет порадовало поклонников «Кинопанорамы» фрагментом из этой картины. Под завораживаще печальную музыку Эннио Морриконе на одной из парижских улиц встречались в смертельном поединке двое - объявленный вне закона сотрудник спецслужбы Жосс (Жан-Поль Бельмондо) и его бывший коллега (Робер Оссейн), получивший задание убрать своего давнишнего приятеля... Камера на какие-то мгновения заглядывала в их глаза, потом опускалась вниз, к рукам, в которых были плотно сжаты револьверы. Каждый из героев медлили стрелять первым... А музыка все звучала. И, казалось, еще миг, и они, отбросив к чертям собачим вражду и чьи-то дурацкие приказы, по-мужски обнимут друг друга, но... Словом, сильно сыгранный и поставленный эпизод «Профессионала» обещал встречу с незаурядным фильмом, горьким и глубоким по мысли, психологически сложным. Жаль, что на деле вышло иначе. А ведь прекрасные актеры, будь у них драматургические возможности, могли бы это сыграть, да еще как! Но Ж.Лотнер предпочел привычную дорогу лихого боевика, изменив накатанной колее, помимо описанного эпизода, лишь в самом конце картины, где ее сверхпобедительный ерой неожэиданно, вопреки всем прежним стереотипам, терпел поражение... Через три года состоялась еще одна встреча Лотнер-Бельмондо в водевиле «Веселая пасха». К знакомому по «Полицейскому или бандиту» дуэту Бельмондо и Мари Лафоре добавилась юная звезда Софи Марсо, сыгравшая в «Веселой пасхе» роль мнимой дочери главного героя. Поставленная с чисто французской фривольностью и комедийным блеском, картина давала бенефисную возможность для всех трех актеров. Каждый из них максимально использовал представившийся шанс улучшить настроение себе и зрителям... В 90-х Лотнер работает, на мой взгляд, без прежнего энтузиазма. Комедия «Служба размещения», действие которой происходит в отеле, вышла довольно монотонной и не слишком смешной. А детектив с Жан-Полем Бельмондо «Незнакомец в доме» получился слишком уж академичным, даже скучноватым. За последние 10-15 лет Жорж Лотнер поставил еще несколько фильмов, в частности «Ковбоя» и продолжение сенсационной «Клетки для безумцев» Эдуара Молинаро. Его картины «Измененная жизнь Жерара Флока», «Уничтоженный дом» и «Допустимая опасность» еще раз доказали, что слово «профессионал» относится не только к главному герою, сыгранному Бельмондо. И сегодня вряд ли кто-то из нас упрекнет Жоржа Лотнера за такие слова : «Меня вгоняют в скуку психологические штуки. Я пытаюсь развлечь людей, которые скучают от серьезных проблем. Я всегда старался быть режиссером, имеющим коммерческий успех». Честное признание, лишенное амбициозных претензий. Впрочем, смотрите фильмы Лотнера и решайте сами... (Александр Федоров)

comments powered by Disqus