МОЯ СОБАЧЬЯ ЖИЗНЬ (1985)
MITT LIV SOM HUND

Драматичны переживания юной души, остающейся бесприютной и одинокой в этом жестоком мире.

У мальчика Ингемара не самое счастливое детство. Растет без отца, мать умирает от туберкулеза, сверстники сторонятся. Все меняется, когда Ингемар переезжает жить к дяде. Эксцентричная семья дяди заставляет его переоценить свое мрачное отношение к жизни, заставляет любить ее такой, как она есть.

Действие фильма происходит в Швеции конца 1950-х годов. Мать (Анки Лиден) двенадцатилетнего подростка Ингемара (Антон Гланзелиус) страдает тяжелым заболеванием. Отец работает по контракту за границей, а старший брат не намного старше Ингемара. Дядя (Томас фон Бремссен) взял его к себе на лето и мальчик открыл для себя новый мир, так непохожий на его прежнюю городскую жизнь. После смерти матери, повзрослевший Ингемар возвращается в деревню - к тем людям, что стали ему близки и любимы.

Ингемар, мальчик примерно одиннадцати лет, как почти любой ребенок в его возрасте, имеет массу проблем, но не может ими ни с кем поделиться, так как боится тревожить свою смертельно больную мать... Меж тем он отправляется в небольшую шведскую деревеньку провести некоторое время с дядей, где встречает много интересных людей и заводит романтическую дружбу с девочкой. Вскоре после этого мать Ингемара умирает. С трудом справившись с психологическим потрясением, Ингемар сумел найти в себе силы жить дальше. Добрая и грустная история, которая позже была переделана в небольшой сериал для кабельного телевидения.

Одиннадцатилетний Ингмар живет вместе с матерью, которая больна туберкулезом, и со старшим братом. Отец по делам службы находится в Африке. Чтобы избавить мать от забот и дать ей немного подлечиться, парнишку отправляют на лето к дяде, в отдаленный поселок, где все ему чуждо и непривычно. Но именно там Ингмар знакомится с Сагой, своей ровесницей, воспринимая ее искреннюю влюбленность просто как мимолетную детскую причуду. После возвращения Ингмара в город вскоре в больнице умирает его мать, и дядя окончательно забирает мальчика к себе. Ингмар еще обостреннее, чем раньше, чувствует собственную неприкаянность, лишается прежних надежд и иллюзий, называя свою жизнь «собачьей».

По одноименному роману Рейдара Йенссона.
"Самый великий фильм, как знают все, у кого хотя бы полчерепа набито мозгами, это «Моя собачья жизнь»..." - Курт Воннегут.
Премьера: 12 декабря 1985 (Стокгольм), октябрь 1990 (Москва).
Слоган: «Det kunde ha varit varre. Jag har faktiskt haft tur. Om man jamfor...»
Картина входит в престижные списки: «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс и другие.
Рецензии (англ.): http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/mylifeasadognrhowe_a0b0b3.htm; http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/mylifeasadognrhinson_a0c973.htm; http://popmatters.com/pm/review/my-life-as-a-dog/; http://moviecritic.com.au/my-life-as-a-dog-film-review/; http://worldfilm.about.com/library/weekly/aafpr040103.htm; http://billsmovieemporium.wordpress.com/2009/04/25/review-mitt-liv-som-hund-1985/; http://combustiblecelluloid.com/classic/mylifedog.shtml; http://commonsensemedia.org/movie-reviews/my-life-as-a-dog; http://criterionconfessions.com/2008/03/my-life-as-dog-178.html.
Роли дублировали: Александр Моро; Александр Фатюшин; Анна Завалеева; Владимир Думчев; Лариса Данилина; Ольга Остроумова; Светлана Щелова.
О Лассе Хальстроме - http://krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/halstrom_lasse.html.

ОСКАР, 1988
Номинации: Лучший режиссер (Лассе Халльстрем), Лучший адаптированный сценарий (Рейдар Йенссон, Лассе Халльстрем, Брассе Брэннстрем, Пер Берглунд).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1988
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Швеция).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1988
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Вальдемар Бергендаль, Лассе Халльстрем) (Швеция).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1988
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Лассе Халльстрем).
ЗОЛОТОЙ ЖУК, 1986
Победитель: Лучший фильм (Вальдемар Бергендаль), Лучший актер (Антон Ганзелиус).
БОДИЛ, 1987
Победитель: Лучший европейский фильм (Лассе Халльстрем).
РОБЕРТ, 1987
Победитель: Лучший иностранный фильм (Лассе Халльстрем).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1988
Победитель: Лучший иностранный фильм (Лассе Халльстрем) (Швеция).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1987
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Швеция).
ЛУКАС (МКФ фильмов для детей и юношества), 1986
Победитель: Лучший детский фильм (Лассе Халльстрем).
МКФ В СИЭТТЛЕ, 1987
Победитель: Лучший фильм.
ВСЕГО 15 НАГРАД И 4 НОМИНАЦИИ.

Подростковая ретро-трагикомедия. В этой картине, созданной на основе автобиографической книги Рейдара Йенссона, сюжет построен на детских воспоминаниях, впечатлениях, фантазиях и разочарованиях. Поэтому фабула не имеет особого значения, а изложение происходящих событий не дает верного представления о фильме, который проникнут добрым, тонким юмором, ностальгией по ушедшим временам (а действие происходит в конце 50-х годов), светлой печалью о несостоявшейся, конечно же, первой любви. И по-настоящему драматичны переживания юной души, которая остается бесприютной и одинокой в этом жестоком мире. Одиннадцатилетний Ингемар живет вместе с матерью, больной туберкулезом, и со старшим братом. Отец по делам службы находится в Африке. По приглашению своего дяди парнишка отправляется на лето в отдаленную деревню, где все для него чуждо и непривычно. Но именно там Ингемар знакомится с Сагой, которая лет на пять-шесть старше и воспринимает его искреннюю влюбленность просто как детскую причуду. А после возвращения Ингемара в город вскоре в больнице умирает его мать - и дядя забирает мальчика к себе. Ингемар еще обостреннее, чем раньше, чувствует собственную неприкаянность, лишается прежних надежд и иллюзий, называя свою жизнь «собачьей». Шведский режиссер Лассе Халльстрем принадлежит как раз к тому поколению, которое в конце 50-х годов было «подрастающим»: от десяти до пятнадцати лет. Правда, его детство было более благополучным - уже в десятилетнем возрасте будущий постановщик снял первый любительский фильм. Позже его интересовала в кино как раз детская и молодежная тематика, различные истории любви. Но только картина «Моя собачья жизнь» принесла постановщику международную известность, стала соискательницей «Оскара» в весьма престижных номинациях - за режиссуру и сценарий. Американские критики были удивлены, что в скандинавской ленте проявились тепло интонации, мягкий юмор, очарование и непосредственность, поскольку они привыкли видеть во всем североевропейском холодность, строгость, суровость, эмоциональную сдержанность. И все-таки Халльстрем не был «первопроходцем» - он наследует традиции «нежных исповедей о безжалостной реальности», таких, как «Любовная история» Рона Андерссона, «Элвис! Элвис!» и «Остров детей» Кая Поллака. При желании можно обнаружить некоторую перекличку и с фильмом «Фанни и Александр» великого шведского мастера Ингмара Бергмана. А за год до «Моей собачьей жизни» появилась похожая работа «Оке и его мир» Аллана Эдвалля. Все это отнюдь не умаляет достоинств картины Лассе Халльстрема - обаятельной, трогающей душу, позволяющей то улыбаться, то сопереживать, когда следишь за перипетиями жизни героя, которого талантливо и естественно сыграл юный Антон Гланзелиус, удостоившись за это национального киноприза «Золотой жук», как и фильм в целом. А режиссер после этого сразу был приглашен в Голливуд, где сделал действительно достойную кинематографическую карьеру. (Сергей Кудрявцев)

Надо признать, что хороших детских фильмов снимается непозволительно мало. Я имею в виду, что есть хорошие сказки и мультфильмы… но все-таки не хочется видеть на экране исключительно фантазмы режиссеров-инфантилов, играющих в детей. Хочется иногда реализма. Ведь если есть "социалистический реализм", то должен быть и некий "детский реализм". Режиссер Лассе Халлстрем снял прекрасно сбалансированный фильм, который, думается, придется по вкусу как взрослой, так и детской аудитории. Фильм снят по книге Рейдара Йонссена (подозреваю, что автобиографической). Он же выступил соавтором сценария. Также подозреваю, что остальные три сценариста, включая Халлстрема, были однокашниками, учившимися на одном курсе киноинститута. По-крайней мере, годы рождения всех четверых сценаристов варьируются между 1939 годом и 1946. Судя по удивительной искренности и цельности кинофильма, эти ребята достигли редкого взаимопонимания. Так и вижу, как они собираются вчетвером за кружкой пива, вспоминают свое детство, антураж конца 40 - начала 50-х годов, и вносят точечные поправки в сценарий, а потом и в раскадровку… Нам показывают историю 11-летнего (большего ему не дашь) Ингмара. Он живет вместе с умирающей матерью, братом, который старше его на несколько лет, и любимой собакой. Причем, Ингмар признается, что не знает толком, кого больше любит, мать или собаку. Его отец грузит бананы где-то в Бразилии… а может быть, это всего лишь очередное взрослое вранье, а на самом деле, отец давно бросил семью. Чтобы мать отдохнула от суетящихся детей, старшего брата отправляют к дедушке и бабушке, а младшего - в деревню к дяде и тете, которые работают на маленьком стеклодувном заводе, обеспечивающем всю деревню рабочими местами. Лето и зима в деревне, показанные через призму восприятия ребенка, выглядят совершенно изумительно. Невероятная передача чувств и эмоций! Это подлинная магия, которая вынимает зрителя из окружающей действительности и мягко покружает посредством чужих воспоминаний в твое собственное детство. В фильме множество остроумных диалогов, нестандартных ситуаций, прекрасная актерская игра - особенно юных артистов. От фильма может отпугнуть его название, может показаться, что бедного зрителя ожидает душераздирающая история мученической жизни маленького мальчика. На самом деле, это не так. В фильме много юмора, радости, солнца. Чтобы придать картине законченность, режиссер вводит в нарративный сюжет рефрен космического неба и закадровый комментарий главного героя, который утешает себя сравнениями собственной жизни с чужими жизнями, складывающимися гораздо более сурово. Это, к сожалению, скучновато. Что касается финала, то полуторачасовой полет камеры заканчивается домом Франсона, а точнее, крышей и Франсоном на ней, крепящим черепицу. Этот джентльмен прервал работу только зимой - чтобы искупаться в проруби. Той же самой зимой случилась трагедия в жизни Ингмара, - умерла мать, а также он узнал, что его собака вовсе не была отдана на содержание в питомник на время, пока он тусует у дяди… Но весною боль от осознания двух жестоких истин улеглась, и жизнь вернулась в свое вечное русло. Замечательный, захватывающий, очень атмосферный фильм, чем-то неуловимо напоминающий повесть Астрид Линдгрен "На острове Сальткрока". Естественно, что после такой вдохновенной работы Халлстрем был приглашен в Голливуд. Там он снимал неплохие мелодраматические картины, и некоторые из них даже становились культовыми (например, "Что гложет Гилберта Грейпа?" с Джонни Деппом или "Шоколад"), но "Моя собачья жизнь" - это вершина его творчества! (Владимир Гордеев)

Это было время, когда за людьми из космоса наблюдала собака. Русские запустили на орбиту Лайку - с ней да миллионами других таких же безропотных псин, которых шпыняют, сажают на поводок, заставляют сидеть и давать лапу, а вот теперь еще и запирают в ракету да отправляют к звездам, не соизволив полюбопытствовать, надо оно им или нет, испытывает солидарность 11-летний Ингмар. Вот и сейчас его так же, не поинтересовавшись его мнением, ссылают в чужой городишко к дяде и тете - маме, у которой туберкулез перешел в смертельную стадию, показан покой, а Ингмар знай поджигает помойки да опрокидывает на свежевыстиранные джемперы стаканы молока: не из вредности - просто узнать, что утрата самого дорогого бывает не в одних лишь сводках новостей о крушении поездов, которые он так любит читать с целью повысить оценку собственной жизни («Вот ведь - бывает и похуже», - приговаривает он за подобным чтивом), ему еще только предстоит. Как предстоит этим же летом, в том городишке, населенном сплошь горемыками да чудаками - девчонкой, которая перевязывает грудь, чтобы парни принимали ее за своего и пускали играть в футбол, инвалидом, млеющим, когда ему читают вслух аннотации из каталога нижнего белья, грудастой натурщицой, которой необходимо, чтобы на сессии, где она позирует голой, ее провожал бы безусый малец - превратиться из ребенка в подростка. Секс прорастет в его организме так же, как и все в его жизни, не спросясь - но подросток на то и не ребенок, чтобы обрести право на мнение, и брожению плоти Ингмар ломающимся голосом неуклюжих поступков скажет свое первое взрослое «Нет!» Есть тысяча причин плениться этой горько-сладкой пасторалью о взрослении. Это и феллиниевских достоинств парад уродов, и поэзия звездного неба, и пронзительно воплощенный шведским подростком Антоном главный герой - маленький философ с глазами, окрыленными ресницами, которые ему не для того, чтобы хлопать и взлетать, а чтоб поспевать рассеивать то и дело набегающие слезы. Не последнее место среди них, этих прелестей, занимает замечательная идеология фильма - нагромождение ужасов, именуемое жизнью, можно вынести, только если смотреть ей каждую секунду прямо в глаза. Не избегать, не мириться, но принимать каждую толику невзгод - а самые тяжелые из них не те, что навлекают на тебя злые люди или коварная судьба, но которые то и дело лезут из тебя самого как бесенята - как доброго спутника и благую данность: ведь именно с ними тебе придется жить, и если нежно и крепко взять их за руку, этот путь из американских горок обернется в дорогу познаний и пользы. Эта идеология хорошо знакома зрителям по другому фильму Хальстрема о взрослении - «Что гложет Гилберта Грейпа?», снятом им после бешеного успеха «Собачьей жизни» в Америке. В нем сыграл свою если не лучшую, то самую теплую роль Депп, с него началась слава Леонардо Ди Каприо: помнится, половина зрителей не была уверена, не занял ли Хальстрем в роли слабоумного младшего брата настоящего олигофрена, пока на «Оскарах», к которым Ди Каприо был тогда выставлен за эту роль, не нарисовался в качестве номинанта вполне вменяемый озорной маленький щеголь. «Моя собачья жизнь» шла к мировой славе и советскому прокату так же незаметно и постепенно, как мальчик становится мужчиной. Фильм тихо вышел под рождество 1985 года в родной Швеции, не метил ни на какие Канны и Берлины, местный «оскаровский комитет» и не подумал предложить эту тихушную драму Американской киноакадемии. Но минул 1986-й, и оказалось, что во всех странах Скандинавии эта лента проросла всенародной, особенно - подростковой любовью, и попала в основные претенденты на статус лучшей картины года (в Дании и Швеции таковой и была провозглашена). В апреле 1987-го ее выпустили в Америки - и там с европейским фильмом случился бум, как за 20 лет до этого с «Мужчиной и женщиной». В 1988 году иностранец Хальстрем - случай небывалый! - был выдвинут на «Оскар» аж в двух номинациях - и как режиссер, и как сценарист, и необидно проиграл обе Бертолуччи. Тут уже его заприметили люди из «Совэкспортильма» - перестройка была в самом разгаре, народу, долгое время обделенному передовой художественной мыслью Запада, хотели дать во всей полноте испытать сопричастность мировым процессам, и на экраны старались выпускать всех главных призовых скакунов мирового экрана - в их число попал и Хальстрем. Самое интересное, что в отличие от американцев, которые впервые широко открывали глаза на шведского чудо-режиссера, мы его хорошо знали - за 10 лет до покупки «Собачьей жизни» первый полнометражный фильм Хальстрема был обменян русскими ни много ни мало на танкер. Это был «АББА» - роскошный широкоформатный фильм-концерт о триумфальных гастролях диско-квартета в Австралии. Надо сказать, все клипы «АББА» - кроме двух последних - снимал Хальстрем, снял и этот фильм, наделавший шороху в Скандинавии и у нас. Вышло так, что в конце 70-х лидеры «АББА» Бьерн Ульвеус и Бенни Андерсон всерьез увлеклись нефтью - во время короткого визита в СССР они предложили советскому руководству сделку: права на выпуск трех своих альбомов студией грамзаписи «Мелодия» и пятилетний прокат фильма Хальстрема в обмен на два танкера. Сделка и впрямь состоялась, и барыши от пластинок и фильма значительно превысили стоимость двух кораблей: я лично не припомню дня, чтобы за те 5 лет лицензии фильм «АББА» не шел бы хоть в каком-нибудть кинозале. Совесткая же судьба «Собачьей жизни» оказалась не в пример скромнее. В ту пору путь от приобретения фильма до выхода в прокат был неблизкий: подолгу делался дубляж (потому что подходили к нему с самых строгих профессиональных позиций и, как наверное заметили наши постоянные зрители, это приводило к великолепным результатом: иностранные актеры, такое впечатление, действительно говорили по-русски, а не открывали голос под фонограмму, как чаще бывает сейчас), многоступенчатый бюрократический аппарат выдавал прокатное удостоверение, да и печать копий - пленки, особенно цветной, хронически не хватало - занимала уйму времени. Короче, когда копии с дублированной «Собачьей жизнью» были готовы разойтись по стране, страны, по сути не стало: коммунизм пал, а с ним империя, развалилась система кинопроката, и копии фильма, как побитые собаки, разбрелись по сомнительным киноустановкам. Мы с друзьями наткнулись на одну из них в феодосийском летнем кинотеатре - вокруг жарили шашлыки, поезд прибывал прямо на пляж, августовские звезды перемигивались с карнавальной толпой отдыхающих, и фильм продолжал жить, просыпаясь в южную ночь с ее бесконечностью, недоступной ни одному широкому экрану. (Алексей Васильев)

Рассуждая о своей жизни, Ингмар постоянно сравнивает свалившиеся на него беды и неурядицы с проблемами, которые выпали на долю героев газетных новостей и радиорепортажей. Особенно часто он вспоминает о нелегкой судьбе собаки Лайки, которую с экспериментальной миссией отправили в космос на искусственном спутнике земли. Да, его как ту собаку, забрали из дома и отправили … Ну не в космос, конечно. К дядюшке. Но чем в глазах одиннадцатилетнего мальчишки шведская провинция отличается от космоса? Объективно, Ингмар находит много отличий. Здесь другой мир и в нем много чего есть интересного. Веселый дядя Гуннар изводит свою жену постоянным прослушиванием одной и той же мелодии, затирая до дыр единственную пластинку старого патефона. Старичок с нижнего этажа (где бы достать порно) заставляет парнишку читать вслух журнал с рекламой женского нижнего белья, в перерыве упрашивая его пристрелить одержимого мужичка из дома напротив, который без устали ремонтирует крышу, доставая нескончаемым стуком всех вокруг. Это что! Красавица Берит, позируя ню местному скульптору, берет Ингмара в свидетели своего бескорыстного служения высокому искусству, а лучшим его другом становится мальчик с зелеными волосами. Но главное открытие - это девчонка Сага, лучший игрок местной футбольной команды и гроза мальчишек в импровизированных боксерских поединках, что каждый день проходят на чердаке старого сарая. Девчонка явно запала на новичка, оказавшегося неуступчивым и на футбольном поле, и в квадрате ринга. Она не прочь после обмена ударами войти в глухой клинч, пугая друга явной прямотой и откровенностью своих чувств. Антон Ганзелиус очень здорово разыгрывает растерянность своего героя, обнаруживающего, что его смелая подружка чувствует что-то такое, чего еще не постигли его ощущения, что она взрослее его, смелее, и это его очень напрягает. Но, как бы ни напрягался юный актер, его коллега-ровесница уделывает партнера, не оставляя шансов на реабилитацию. Фурор достигается за счет идеального сочетания в ее образе мальчишеских повадок, пробуждающегося женского шарма, обаяния и ревности. Присуждение Мелинде Киннаман за исполнение роли Саги награды Young Artist Awards не удивляет, как и ее нынешнее место работы к труппе Королевского Драматического театра в Стокгольме. Удивляет несгибаемый оптимизм создателей этой картины, сумевших изящными финтами тонкого юмора, избежать, казалось бы, неминуемого для такого рода историй депресняка безвременных утрат, найдя и протянув красную линию позитивного взгляда героя на крутые извивы собственной судьбы. В самом деле, что наши проблемы по сравнению с неурядицами других, например, той подопытной Лайки? Горе - не беда. Надо жить и радоваться жизни. Ведь она продолжается, не смотря ни на что. (gordy)

Не подножки ставит жизнь. Это не клетка, из которой нельзя выбраться. Скорее это похоже на угли, по которым ходят йоги: нужно тренироваться сразу в двух вещах - физической и моральной концентрации. С наивностью, присущей этому возрасту (особенно, когда есть старший брат, которому, напротив, хочется быть взрослее и рациональнее), Ингмар (пацан, с потрясающей улыбкой), не особо задумываясь, делает тонну глупостей. Думает же он обычно о другом: о людях, чьи судьбы оказались достойны сюжета в сводке новостей. Об их странных смертях и предпосылках, которые к этому вели. Но больше всего он думает о собаке Лайке, которую, как он для себя решил, просто убили ради науки. Думая о других, он старается примерить их кожу на себя, успокаивая: моя жизнь куда проще. Но в действительности, жизнь Ингмара не сладкое летнее приключение. Мать больна, отец - грузит бананы где-то на другом конце света, брат не воспринимает всерьез. Помогает парню только его собака, которую он любит «так же, как и маму», да светловолосая подруга, чей отец не в восторге от их взаимоотношений. Впрочем, это только начало. Дальше краски сгущаются: мама, все больше застревает в мире литературы; она уже не в состоянии следить за своими шалопаями, и вынуждена отправить своих чад в пригород - младшего к дяде, старшего - к бабушке. Насыщенность событий случается именно там: у дяди, с легкой руки ставшего той мужской опорой, в которой нуждается каждый пацан. Посещая разные места и заводя новые знакомства, Ингмар всем и каждому готов ответить своей очаровательной улыбкой. Он рад и рабочим с завода, на котором работает дядя, и своим сверстникам, с которыми и проводит большую часть свободного времени. Когда же жизненные ситуации просят показать принципиальность в отношении какой-то несправедливости, не стоит ждать от него поблажек. Постоянно тренируя свой мозг размышлениями, он развивает в себе реакцию на происходящее, исходя из выводов, к которым он пришел. Фильтруя все самое важное и значимое, фильм рисуется крупными мазками, размазывая события по холсту. Но, что важно, делается это по-детски точно: важно не столько само событие, сколько воспоминание о нем, впечатления и эмоции им рожденные. Наполненная ностальгическим теплом и пронзительностью, лента подкупает простотой и искренностью. Происходящее захватывает, еще раз доказывая неподдельность истории. Иногда проникая в самое интимное, она не стесняется такой близости: любопытство Ингмара, кажется, не знает границ и хочет попробовать все. Хотя бы увидеть. Но больше всего поражает эта истинная наивность: с которой мальчонка выбирает для матери тостер, с которой пускается играть в собак вместе со своими временными опекунами, с которой, умный не по годам, он анализирует жизни других. Фильм не стесняется этой наивности, даже напротив, в сумме с любознательностью, наивность является главной характеристикой персонажа, делая его по-настоящему интересным и по-жизненному точным. Основанный на личных воспоминаниях, Mitt liv som hund, раскрывает невероятный спектр чувств и впечатлений: как показанных на экране, так и рожденных во время просмотра и оставшихся после. Вот, только, правда, - а как же бананы? (svoym)