РЕБЕНОК РОЗМАРИ (1968)
ROSEMARY'S BABY

Мастерски сделанный мистический триллер, обходящийся без дешевых, внешних эффектов и почти целиком построенный на нарастающем психологическом натяжении, возникающем у главной героини, которая обнаруживает все больше доказательств того, что ее муж пожертвовал их будущим ребенком ради своей актерской карьеры. А пара милых старичков-соседей являются жрецами некоего сатанинского культа.

Молодая бездетная пара Розмари и Гай Вудхаузы переезжают в нью-йорский Бремфорд. Очень скоро они знакомятся с эксцентричными соседями, Минни и Романом Каставетами, которые то и дело навязываются им в друзья. Однажды Розмари видит странное видение, будто она плывет на яхте с Гаем, который превращается в демона и насилует ее. Через несколько дней девушка узнает, что беременна. Череда странных событий наталкивает Розмари на догадку, что соседи Вудхаузов - участники сатанинского культа, строящие зловещие планы относительно ее еще не родившегося ребенка...

Героиня - ничего не подозревающая молодая женщина, муж которой стал слугой дьявола. Напряжение нарастает с каждым мгновением по мере того, как вокруг забеременевшей черт знает от кого героини набирает силу сатанинский хоровод. (Михаил Иванов)

Милая семейная пара пожилых ньюйоркцев, Роман (Сидни Блэкмер) и Минни (Рут Гордон) Каставеты, навязывает свою дружбу соседям-молодоженам Вудхаусам, Гаю (Джон Кассаветис) и Розмари (Миа Фэрроу), не поставив их в известность о том, что на самом деле являются потомками могущественных шотландских колдунов Маркатто, перебравшихся в XIX веке в США. Каставеты заключают договор с Гаем, не слишком удачливым актером, обещая взамен на то, что Розмари станет матерью Антихриста - сына сатаны, успех и благополучие…

Фильм повествует о молодой женщине Розмари и ее муже, которые перезжают в Нью-Йорк и оказываются соседями с несколько странными людьми. Пара хочет иметь ребенка; однажды ночью у женщины случается видение, что ее насилует некое демоническое существо, и позже она узнает, что беременна на самом деле. Женщина начинает терять вес вместо того, чтобы набирать его, и подозревает, что ее соседи - участники Сатанинского культа, строящие планы относительно ее еще не родившегося ребенка... Со временем Розмари становится все более и более раздражительной, а все усилия мужа и соседей помочь ей - напрасны. До самого конца неизвестно - на чьей стороне правда…

Малоизвестный нью-йоркский актер, вступая в секту поклонников сатаны, приносит свою ничего не подозревающую жену в жертву дьяволу, чтобы, забеременев от него, она родила Антихриста. Роман Полянский мастерски нагнетает напряжение: члены изуверской секты выглядят совершенно обычными людьми, и это сочетание обыденности и дьявольщины производит потрясающий эффект как на бедную Розмари, так и на зрителя. Особенно преуспела в этом искусстве актриса Рут Гордон, получившая за исполнение второплановой роли в этом фильме премию "Оскар". Фильм по мнению многих критиков ставший вершиной творчества режиссера. Миа Фэрроу играет роль молодой женщины Розмари Вудхауз, которая ждет своего первенца. Она еще не знает, что ее будущее дитя ... - ребенок дьявола...

Молодые супруги Розмари и Гай Вудхаусы переезжают в старый многоквартирный дом в Нью-Йорке. Этот дом знаменит: две сестры, некогда жившие в нем, убивали и поедали детей; также тут жил известный колдун. Розмари знакомится с девушкой Терри, живущей у пожилой семейной пары Кастиветов: она для них как приемная дочь. Квартира Кастиветов расположена через стену от Вудхаусов. Через некоторое время окровавленный труп Терри находят на мостовой. Судя по всему, она выбросилась из окна. Кастиветы завязывают знакомство с Розмари и Гаем, порой даже слишком назойливо. Минни Кастивет настойчиво вручает Розмари медальон, похожий на тот, что носила Терри. Розмари принимает подарок, но не носит ... его. После частых встреч с Романом Кастиветом Гай получает роль, которой добивался очень давно. Актер, которому она была поручена, внезапно ослеп. Гай - к великой радости Розмари - объявляет, что хочет ребенка, и вскоре Розмари видит сон, где ее насилует чудовище, а вокруг происходит целый ритуал, на котором присутствуют, помимо прочих, чета Кастиветов и ее муж. Был ли это на самом деле сон?

ОСКАР, 1969
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Рут Гордон).
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Роман Полански).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1969
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Рут Гордон).
Номинации: Лучшая женская роль (драма) (Миа Фэрроу), Лучший сценарий (Роман Полански), Лучший саундтрек (Кшиштоф Комеда).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1970
Номинация: Лучшая женская роль (Миа Фэрроу).
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 1970
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Роман Полански, США).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1969
Победитель: Лучшая зарубежная актриса (Миа Фэрроу), Лучший зарубежный режиссер (Роман Полански).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1969
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Роман Полански).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1969
Номинация: Лучший художественный фильм (Роман Полански).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1969
Номинация: Лучшее драматическое представление.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1969
Номинация: Лучший сценарий американской драмы (Роман Полански).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1968
Победитель: «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую драму, «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую женская драматическую роль (Миа Фэрроу), «Золотой Лавр» (3-е место) за лучшую женская роль второго плана (Рут Гордон).
ВСЕГО 12 НАГРАД И 9 НОМИНАЦИЙ.

Вторая часть «квартирной трилогии» Полански, состоящей из фильмов «Отвращение», «Ребенок Розмари» и «Жилец».
Фильм является первым фильмом Романа Полански, снятым в Голливуде и его первая попытка экранизации литературного произведения.
По одноименному роману Айры Левина.
Работая над своей первой экранизацией, Полански пытался тщательно следовать всем деталям, описанным в романе. Он полностью воссоздавал части диалогов, цветовые схемы и одежду. Однажды Полански даже спросил у автора книги, в каком именно номере журнала «New Yorker» Гай Вудхаус увидел рубашку, которую он хотел купить. Левин признался, что это чистый вымысел.
Айра Левин называет "Ребенка Розмари" единственной и лучшей экранизацией, когда-либо сделанной в Голливуде.
Права на экранизацию принадлежали продюсеру и режиссеру Уильяму Кастлу. Когда студия «Paramount» только начинала проект, она поставила перед Кастлом одно условие - не браться за режиссуру картины, поскольку у него была репутация постановщика малобюджетных фильмов ужасов. При этом Кастлу позволили сняться в эпизоде-камео (он сыграл мужчину, стоящего у телефонной будки).
Существует слух, что, якобы, «Ребенок Розмари» должен был снимать Альфред Хичкок. На самом деле, это не так.
Другой популярный слух гласит о том, что техническим ассистентом Поланского во время съемок был основатель церкви Сатаны Антон ЛаВей. Это тоже вздор, более того, Полански и ЛаВей никогда не были знакомы. Впрочем, ЛаВей действительно имел некоторое отношение к фильму «Ребенок Розмари»: в 1968 году на премьере этого фильма в Сан-Франциско администрация кинотеатра обратилась к ЛаВею с просьбой прорекламировать его.
Поначалу на главную роль Полански выбрал актрису Тьюздей Уэлд, но она не подошла. Следующей кандидаткой стала Джейн Фонда, однако Фонда предпочла отправиться в Европу, чтобы сняться в "Барбарелле", которую ставил ее муж Роже Вадим. Полански решил было попробовать в роли Розмари свою супругу, актрису и модель Шерон Тейт, но директор картины Роберт Эванс нашел на ТВ Миа Фэрроу и на «Paramount» решили, что Розмари должна сыграть Фэрроу.
Шерон Тейт снялась в сцене вечеринки, которую Розмари устроила для своих друзей.
В период съемок исполнительница главной роли Миа Фэрроу разводилась со своим тогдашним мужем Фрэнком Синатрой.
Первоначально Полански планировал занять в роли Гая - Роберта Редфорда, но Редфорд был в то время занять другим проектом. Некоторое время на роль Гая рассматривалась кандидатура Джека Николсона.
Розмари должна родить 28 июня 1966 года (6/66).
В одной из сцен Миа Фэрроу действительно ела в кадре сырую печень.
Розмари обращается к Терри Джиноффрио (Анджела Дориан) со словами: «Я думала, что вы актриса Виктория Ветри». На это Терри отвечает, что все так думают, но она сама не находит в себе сходства с ней. Виктория Ветри - настоящее имя Анджела Дориан.
Бюджет: $2 300 000.
Премьера: 12 июня 1968 года.
Слоган: «Pray for Rosemary's Baby».
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - .
Год спустя после выхода фильма последователями Чарльза Мэнсона, именующими себя «Helter Skelter» (по одноименной песне The Beatles), была убита беременная жена Романа Полански - Шерон Тейт. Примечательно, что один из участников The Beatles, Джон Леннон, был убит в 1980 году рядом с домом «Дакота», где он жил и где когда-то проходили съемки «Ребенка Розмари».
Жилой дом «Дакота», расположенный на Манхэттене, в фильме именуется «Брэмфордом».
Согласно Кеннету Андерсону, автору книги о создании «Ребенка Розмари», знаменитая актриса Лорен Бэколл, жившая в «Дакоте», частенько выходила на улицу, чтобы понаблюдать за съемками вместе с остальными жильцами.
Вскоре после выхода этого фильма Кшиштоф Комеда в январе 1969 упал в Лос-Анджелесе, получил тяжелое сотрясение мозга и вскоре впал вкому. По возвращении в Варшаву он был оперирован, но умер в расцвете творческих сил и энергии.
О композиторе в Википедии - .
«Дьявола», по словам отца Миа Фэрроу, сыграл неизвестный молодой танцор. Костюм «Дьявола» был куплен в 1971 году студией «Studio One» для съемок малобюджетного фильма «Убежище Сатаны» (Asylum of Satan, 1975).
Монтажер ленты Сэм О'Стин снял в 1976 году в качестве режиссера ее телевизионный сиквел «Посмотрите, что случилось с ребенком Розмари».
В 1997 году Айра Левин опубликовал продолжение романа - «Сын Розмари».

Молодая бездетная пара Розмари (Миа Фэрроу) и Гай Вудхаус переезжают в Бремфорд (Нью-Йорк) и оказываются соседями пожилой пары Минни и Романа Касаветов, квартира которых соединена с ними. Муж Розмари, не слишком удачливый актер, работающий на радио и телевидении, целыми днями пропадает на работе. Девушка знакомится с Терри, приемной дочерью соседей, которую те подобрали на улице, так как своих детей у них не было. Однако вскоре Терри выбрасывается из окна. Молодая пара проявляет сочувствие пожилым людям и те в ответ приглашают Розмари с Гаем на ужин. После этого между соседями завязывается дружба, особенно у Гая с Романом, а вот Розмари не очень рада порой надоедливой Минни. Молодая пара хочет завести ребенка, рассчитывая для этого идеальные дни. В тот самый день Минни приносит соседям шоколадный мусс, который кажется Розмари подозрительным из-за странного привкуса, и она выбрасывает его не доев. Тут же ей становится плохо и она засыпает, при этом видит странное видение, будто плывет на яхте с Гаем, который превращается в демона и насилует ее. Наутро она видит следы от когтей демона на спине. Через несколько дней она узнает, что беременна и должна родить 28 июня 1966 г. (6/66). По совету подруги Элис (Эмалин Хенри) она хочет наблюдаться у д-ра Хилла, однако Минни настаивает на д-ре Сапирштайне (Ральф Беллами). Женщина начинает терять вес вместо того, чтобы набирать его. Кроме того ее мучают постоянные боли, она начинает любить сырое мясо, а вместо витаминов доктор рекомендует пить отвары Минни. Розмари подозревает, что ее соседи и все их друзья - участники сатанинского культа, строящие планы относительно ее еще не родившегося ребенка, и что ее муж заодно с ними. Со временем Розмари становится все более и более раздражительной, а все усилия мужа и соседей помочь ей - напрасны.

Мистический фильм ужасов. Завоевав известность в Европе лентами «Отвращение», «Тупик» (ее сам режиссер почему-то считает лучшей в своем творчестве) и «Бал вампиров», 34-летний Роман Полянский снял первую картину в Америке по только что вышедшему в свет мистическому роману Айры Левина. Причем именно экранизация принесла шумную славу литературному первоисточнику. Этот роман много раз переиздавался и стал бестселлером. А фильм Полянского, тоже пользовавшийся большим успехом (скромный бюджет в размере $3,2 млн. был превзойден почти в десять раз!) вызвал к жизни также и телевизионную серию о дальнейшей судьбе «ребенка Розмари». Чем же привлекла американцев лента, которая появилась на экранах 12 июня (странно, что ... не 6,6) 1968 года? Польские кинематографисты даже претендовали на своеобразное первенство в раскрытии темы дьяволизма в кино, ссылаясь еще на картину «Мать Иоанна от ангелов» Ежи Кавалеровича. Но заслуга Романа Полянского заключается не в том, что он открыл собственной работой «Ребенок Розмари» целое направление фильмов о современном оккультизме, создал как бы моду на «экранный демонизм», а прежде всего в том, что он привнес в эту типичную американскую ленту черты европейской культуры. Постановщик связал мистический жанр с многовековыми философскими поисками в литературе, начиная со средневековой мистерии о Фаусте. Он включил рассказываемую историю в контекст «старосветских» кинематографических традиций, заложенных Фридрихом Вильгельмом Мурнау («Носферату, симфония ужаса») и Карлом Теодором Дрейером («Вампир - Сон Аллана Грея»). Мастерски, виртуозно, блестяще использовал обозначенную лишь пунктирно в их картинах о вампирах своего рода гофмановскую манеру повествования, когда искусно сочетается реальное и иллюзорное, подлинное и выдуманное, вполне объясняемое на примитивном житейском уровне и сверхъестественное, потустороннее. С этой точки зрения «Ребенок Розмари» совершенен, многомерен, стереоскопичен, предлагая воспринимать изображаемый мир, как и тот, что находится вокруг нас, в амбивалентном и даже полисмысловом преломлении. Поскольку двойственность, неоднозначность и множащаяся интерпретируемость всего сущего тесно взаимосвязана с изначальной дихотомностью бытия, разделенного на свет и тьму, добро и зло, божественное и дьявольское. Вот и кино по своей сути является абсолютно инвариантным, подчас взаимоисключающим по подходу к отображению реальности: оно одновременно документирует происходящее и превращает его в безусловную фикцию, вроде бы останавливает мгновение и искусственно продлевает в момент очередной демонстрации фильма. Можно сказать, что и кинематограф - такой же плод недопустимой связи, нового грехопадения, как и дитя Князя тьмы, которое якобы должно появиться на свет (в самом сочетании слов - тотальный нонсенс!) от земной женщины, и именно это будто бы окажется давно предсказанным приходом Антихриста. Сюжет «Ребенка Розмари» действительно укладывается в рамки страшной, запредельной, сатанинской истории, которая непостижимым образом случилась с молодой женой нью-йоркского малоизвестного актера Гая Вудхауса. Бедная Розмари поначалу и не подозревала о принадлежности мужа к некой секте, поклоняющейся самому Дьяволу, а в итоге сама оказалась жертвой, которая была принесена лично Сатане ради рождения его сына в облике человеческом. Но великолепно нагнетаемая Полянским атмосфера ужаса предполагает и совершенно обыденную, приземленную, лишенную какой-либо мистики, «десатанизированную» трактовку. Впечатлительная молодая женщина, находясь в непривычной для себя обстановке и среди незнакомых людей (по данному мотиву «Ребенок Розмари» следует считать срединной частью условной трилогии Романа Полянского про квартирантов, которая была начата «Отвращением» и завершена «Жильцом»), могла слишком обостренно и нервно воспринимать окружающую реальность, особенно после того, как забеременела и стала ожидать рождения ребенка. Этот фильм стал объектом своего рода культа в Америке (и ныне входит в число 250-ти самых популярных, по мнению пользователей imdb), хотя из его создателей лишь актриса Рут Гордон, сыгравшая пожилую соседку, которая вызывает наибольшие подозрения у Розмари, была удостоена премии «Оскар» за второплановую роль. Но вот в собственной судьбе Романа Полянского лента отозвалась трагически, заставив кое-кого строить глубокомысленные гипотезы насчет материализации экранных ужасов в подлинной действительности. Спустя год после выхода «Ребенка Розмари» на экраны США беременная жена режиссера, американская актриса Шэрон Тейт, была зверски убита 9 августа 1969 года бандой Чарльза Мэнсона, который возомнил себя новоявленным «мессией», своеобразным «дьяволом во плоти». (Сергей Кудрявцев)

Появившийся в 1968 "Ребенок Розмари" открывает зрелого Полянского и знаменует его не превзойденную по сей день творческую вершину. Этот фильм сразу входит в киноклассику и кладет начало "сатанинской серии" в большом американском кино (до сих пор сатанизм был уделом андерграунда и таких его представителей, как Кеннет Энгер). В "Ребенке Розмари" впервые появляется нешуточная, поистине бесовская энергия, сказочный сюжет корнями врастает в психологическую реальность, а потом до основания перепахивает ее, не оставляя камня на камне. То, что произошло вслед за этим, многократно описано и интерпретировано. Всю изощренность экранных фантазий Полянского (Розмари беременела от дьявола и становилась мадонной сатанинской секты) превзошла трагедия ... на голливудской вилле Шэрон Тэйт. Актриса, которая была на сносях, и ее гости, одурманенные наркотиками, стали жертвами ритуального у6ийства, совершенного "Семейством фрегатов" - сатанинской сектой Чарлза Мэнсона. Многие увидели в этом расплату за смакование экранных ужасов, за разгул интеллектуального демонизма. Но и послеующие работы Полянского свидетельствовали о неизжитости в его художественной мирооснове клинического случая, оккультной тайны, метафизического зла, разлитого повсюду и легко овладевающего человеческим естеством. (А. Плахов)

«Ребенок Розмари» не просто открыл направление произведений об оккультизме, став одним из краеугольных камней в своем жанре. Режиссеру удалось немыслимое - «вернуть фильмам ужаса то почтение, которым они пользовались в далекие времена Мурнау, Мая, Лени, Вине и других мэтров немецкого киноэкспрессионизма», по точным словам советского киноведа Ромила Соболева. Правда, Полански, даже обратившись к роману /1966/ Айры Левина, вполне заурядному образчику «массовой литературы», действительно продолжил мистико-философские поиски творцов Старого Света, ориентируясь (если ограничиться кинематографом) все же не только на пророческие во многом ленты послевоенной Германии, но в еще большей степени - на гениальных «Ведьм» /1922/ датчанина Кристенсена. Однако неповторимость дарования выходца ... из Польши заключается, скорее, в умении вписываться, не изменяя своим принципам, в любую культурную среду, совершенно растворяясь в новой и чуждой фактуре - его, помня о чувстве «черного юмора» Романа, даже можно уподобить зловещим героям, Каставетам… Если отвлечься от фантастичности истории, которая, к тому же, искусно ставится авторами под сомнение, приходишь к парадоксальному на первый взгляд выводу, что «Ребенок Розмари» является произведением, точнейшим по аутентичности, по воссозданию атмосферы и отображению некоторых сущностных черт своей эпохи, находившейся в ожидании наступления Конца света - во многих отношениях. Тонкая, поистине дьявольская ирония Поланского заключается не в том, что на главную роль выбрана Миа Фэрроу, которой пригодилось католическое образование: Розмари помимо прочего мучительно преодолевает собственные религиозные комплексы. Приглашение Джона Кассаветиса воплотить образ Гая, просто ‘парня’, ничтожного человека из толпы, из большинства, само воплощение обывателя, с готовностью и радостью идущего на Предательство, словно лишний раз свидетельствует о внутреннем родстве стилистики картины манере знаменитой «нью-йоркской школы», сближавшей игровой кинематограф и документалистику. «Ребенок Розмари» уникален еще и по той причине, что является одним из немногих за всю историю кинематографа фильмом ужасов, обошедшимся без традиционных устрашающих эффектов - даже по-настоящему, до глубины души пугающий Дьявол, являющийся не то в видении, не то наяву, выглядит не более чем экстравагантным. А знаменитый эпизод, когда Розмари узнает правду (но режиссер все же не разрушает двойственности происходящего, оставив с апокалиптическим ощущением), не сумев совладать с материнским инстинктом, при желании можно воспринять в качестве вывернутой наизнанку сцены из некой «андеграундной» ленты, что также в немалом количестве снимались в Нью-Йорке в противовес фальсифицирующей действительность голливудской продукции… Красноречиво и камео Уильяма Кастла. Даже трагический случай в судьбе Поланского, когда его супруга Шэрон Тейт стала жертвой садистского убийства воспитанниками Чарльза Мэнсона, косвенно доказывает: реальность страшнее вымысла. (Евгений Нефедов)

Надо было брать другую квартиру, подешевле, не в готическом Брэмфорде, и тогда Розмари Вудхаус (Фэрроу) не пришлось бы прислушиваться к завываниям соседей за стенкой и подозревать, что плод в ее чреве не от мужа (Кассаветес), а от черт знает чего. В своем американском дебюте (спродюсированном бывшим принцем трэш-хоррора Уильямом Кастлом) Поланский сразу ставит по-крупному: если это фильм ужасов, то в нем не должно быть показано ничего. Ужас просвечивает в анфиладах квартиры, то сумеречно-голубой, то розово-желтой, в проемах дверей, из которых скроена целая геометрия недосказанности, в звонкой пластике поп-артовых 60-х, в новомодных стрижках под мальчика от Видала Сассуна, в агрессивной доброжелательности ... американцев. Но подлинный смысл фильма, первый час которого разыгран как строгая музыкальная пьеса из дурных предзнаменований, раскрывается, когда сбежавшая из дому Розмари обращается к своей последней надежде, молодому врачу. Тут блестяще вычерчена логика кошмара, когда некуда больше бежать, хватаешь первого встречного и начинаешь, задыхаясь, объяснять, а он понимающе кивает и обещает помочь, и благодарно обмякаешь у него на плече - только чтобы проснуться снова в руках злодеев. Еще не знающий, что через год потеряет от рук убийц-сатанистов жену, Поланский снял фильм, как всегда - глубоко интимный, о том, что заговор тотален, надежды нет. (Михаил Брашинский)

Первым голливудским фильмом Романа Поланского стала экранизация свежего романа Айры Левина "Ребенок Розмари", сделанная с невероятной дотошностью: Полански следовал всем описаниям в тексте, тщательно соблюдая колорит интерьеров и внешний вид персонажей. Кроме того, он не коверкал диалоги. Впоследствии Левин восторженно заявит, что фильм Поланского - лучшая из сделанных в Голливуде экранизация литературного произведения. Высокая похвала со стороны автора оригинала! Как зритель, я тем более согласен с Левином. Добавлю также, что после просмотра фильма роман читать уже необязательно (впрочем, я прочел его еще до просмотра). Миа Фэрроу (накануне съемок она развелась со своим мужем, звездой американского кино и эстрады Фрэнком Синатрой) ... играет трогательную и беззащитную Розмари, жену актера средней руки по имени Гай Вудхауз (в его роли снялся знаменитый "независимый" режиссер Джон Кассаветис). Они переезжают в новую просторную квартиру. Первые кадры показывают, что отношения двух супругов практически идеальны: выходя из такси, они держатся за руки, подшучивают над собой и окружающими. Дом пользуется дурной славой, - об этом супругам сообщает их друг Хатч, пожилой писатель, пишущий книжки для молодежи. В самой же квартире обнаруживается некая странность: к шкафу, находящемуся в нише, придвинут второй, очень красивый и тяжелый шкаф. По соседству, за стенкой, обретается престарелая чета Кастеветов. Вудхаузы не хотели с ними якшаться, так как хорошо понимали, чем чреваты подобные отношения: некоторые старички бывают очень навязчивыми. Однако знакомство с Кастеветами все же произошло, и при весьма печальных обстоятельствах: воспитанница соседей выбросилась из окна. Пара слов сочувствия со стороны Розмари - и вот уже на следующий день скорбящая Минни Кастевет приходит в гости, чтобы выразить благодарность за соболезнования и пригласить на ужин. Центральной темой для беседы в гостях у Кастеветов становится визит Папы Римского в США. Судя по всему, Кастеветы - антиклерикалы. Этот вечер покажется скучным Розмари, однако Роман Кастевет произведет такое сильное впечатление на Гая своими россказнями о странах, где он бывал, своей снисходительной иронией по отношению к себе и, видимо, чем-то еще (они беседовали в комнате, пока Розмари помогала на кухне с посудой), что на следующий день, к недоумению Розмари, Гай снова заглянет к соседям. А потом еще, и еще. Кастеветы становятся его лучшими друзьями. Вскоре в карьере Гая начнутся изменения к лучшему. Но - благодаря несчастному случаю. Внезапно слепнет актер, утвержденный на отличную роль, на которую также претендовал Гай. Роль достается Гаю. Он, воодушевленный переменами, предлагает Розмари завести ребенка. В одну странную ночь, наполненную видениями, Розмари беременеет. Внимание, проявляемое любезными Кастеветами, становится избыточным. Жесты доброй воли становятся похожи на надзор. В животе Розмари растет плод, а в мозгу ее растет и крепится подозрение, что она находится в центре заговора. Мол, Кастеветы - ведьмы, и они хотят ее ребенка. Как только она родит, они выпьют кровь младенца, принесут в жертву сатане его нежную плоть. А что самое ужасное, ее Гай - на их стороне, он - соучастник готовящегося преступления… Этому фильму я отдаю пальму первенства в жанре "оккультного хоррора". Не только потому, что Полански изощренно нагнетает напряжение в фильме параллельно с биологическими изменениями внутри организма Розмари, разрождаясь в итоге устрашающим финальным твистом. И не только потому, что ему удалось до самой развязки соблюсти интригующую двусмысленность: фильм показан исключительно через призму восприятия Розмари, а значит, действительно, многое из происходящего могло быть всего лишь ее бредом, паранойей, вызванной беременностью. Самое главное то, с какой необыкновенной легкостью Полански пугает обыденностью. В его "реалистичный" фильм, где совсем нет спецэффектов, веришь больше, чем в дюжину прочих тематических хорроров. Культ сатаны состоит из старых пердунов, американских обывателей, мило улыбающихся тебе. Улыбающаяся масса, сверкая искусственными зубами, источая запахи старости, подавляет твою волю и распоряжается твоей душой. Это по-настоящему жутко и по-настоящему неожиданно. Ведь все прочие оккультные хорроры изображают по-театральному представительных сатанистов, брызжущих жизненной силой, и подобная витальность может вызвать у зрителя "симпатию к дьяволу". Но то, что изображает Полански, весь этот престарелый сатанизм, помноженный на цивилизованное лицемерие и суетливую любезность, - отвратительно. Смею полагать, что Полански сделал очень богоугодный фильм. Сюжет "Ребенка Розмари" построен Левином так же, как и сюжет другого его романа - "Степфордские жены" (об экранизации этого романа написано здесь). Герои обоих повествований - женщины-домохозяйки. На самом-то деле, они никакие не "хозяйки". Они не распоряжаются ни своим домом, ни собой. Они одиноки, их окружает суровая стихия, и во всем свете нет ни одной души, которая могла бы за них вступиться. Для домохозяйки главная и единственная опора - ее муж. Но именно мужья в обоих сюжетах оказываются слабыми и податливыми, ненадежными. Эти ребята, идя под венец, держали фигу в кармане и преследовали исключительно свои корыстные цели. В сюжетах Левина нет любви между мужчиной и женщиной. Нам показывают жалкие трепыхания женщины в бурлящем океане зла, причем в "Ребенке Розмари" женщине приходится спасать не только свою жизнь, но и жизнь чужую, тихо зреющую внутри. Рецензия посвящается Роману Поланскому, который в последнее время чем-то напоминает своих персонажей. Диавольская Америка ополчилась на него так же, как на Розмари. Он к ним, понимаете ли, со всей своей открытой душой и талантом ("Ребенок Розмари" и "Китайский квартал" стали безусловной классикой американского кино), а что взамен? Год спустя после выхода "Ребенка" на экраны, отморозки из "племени" Чарльза Мэнсона, считавшего себя "иисусом" и "сатаной" в одном лице, с неимоверной жестокостью убили его беременную жену Шэрон Тейт. Пытаясь заглушить душевную боль, Полански начал искать утешение в сексе (тогда как другие ищут в наркотиках и бухле), но и тут его постигло жестокое разочарование: обвинение в растлении малолетних. Осознав, подобно Розмари, что собой представляет свободная страна безграничных возможностей, Полански попытался бежать. И, подобно "дружелюбному" доктору Хиллу, 26 сентября 2009 года швейцарская полиция любезно приняла его в аэропорту Цюриха, чтобы передать в длинные руки преследователей... (Владимир Гордеев)

Когда вам в последний раз было страшно в кино? Причем страшно не потому, что вдруг из маминой из спальни выскакивает раскошмарная отрисованная 3d морда, и вздрагиваешь больше от неожиданности, чем от ужаса. Нет, вспомните когда последний раз действие на экране заставляло до полукруглых следов на ладонях сжимать кулаки, и бояться, и сопереживать героям до мурашков по коже? То-то же! Полански умудрился без единого тридемаксера создать шедевральный фильм ужасов, в котором, кстати, и ужасов-то нету. Но такие фильмы можно пересчитать по пальцам. И пересмотреть по десять раз. История молодой женщины, загнанной в угол, запуганной, и до последнего вздоха защищающей дитя, растущее ... у нее в утробе - трагедия, которая может произойти в любой соседней квартире. Сатанинская секта за стенкой - то ли банальное собрание психопатов, то ли всамделишная мистическая организация, владеющая тайными оккультными знаниями. Да и неважно это все. В «Ребенке Розмари» ключевое понятие именно ребенок. И во главе угла отношение не изнасилованной женщины к своим мучителям и врагам, а чувства матери к своему чаду. Любовь к выношенному и выстраданному младенцу, и все равно, чье именно дитя вышло из утробы матери - мужа, случайного прохожего или черта с рогами - материнский инстинкт превыше всего. И как она всегда будет защищать его еще не рожденного, так же будет заботиться о нем, лежащим в колыбели. Полански мастер кадра и мастер деталей. Каждая мелочь в обстановке играет свою роль, складываясь в общую картину - свет, цвет, длинные коридоры и пустые комнаты. Ломкая и прозрачная Миа Фэрроу идеальный кандидат на роль матери дьявольского сына. Гиперактивная и назойливая Рут Гордон - гениальная жрица сатаны. И сними этот фильм какой-нибудь Майкл Бей, все закончилось бы по-другому - добро победило бы зло и мир был бы спасен. Полански наполнил свою картину страшной безысходностью, пропитанной иррациональным и неподдающимся логике здравомыслящего человека чувством долга и любви. «Ребенок Розмари» - не очередная (или первая) экранизация истории о пришествии на Землю сына сатаны, это не «Омен» и не «Константин». Это очень сильная драма об отсутствии выбора, и не потому что, его нет на самом деле, а потому что путь только один. Страшное кино. По-настоящему страшное. (Estetka)

В 1968 году на экранах кинотеатров Америки начали показывать зло. Польский режиссер роман Полански, в чьем таланте профессионалы всего мира уже не сомневались, но широкая популярность еще не пришла, взялся за экранизацию рассказа Айрона Левина «Ребенок Розмари». И похоже, это был как раз тот случай, когда гениальность человека, чье влияние несомненно, то ли в силу безнравственности, то ли безответственности, не только создал тонкий психологический шедевр и один из самых знаменитых фильмов ужасов, но и в препарировании психической деформации и мистической природы зла, зашел за все моральные границы, ставящие возможность создания творения, пусть и гениального, под сомнение. Конечно, не Полански пришел ... в голову сюжет о сатанинских культах и воплощении дьявола на земле. Но лишь его стараниями оригинальная история приобрела скандальную известность и предопределила развитие целого направления в киноискусстве - оккультных фильмов ужасов. «Ребенок Розмари» - изысканное пугающее странствие по душе беременной женщины, чье существование находится под угрозой, и которая всеми силами тщится разгадать чудовищную тайну милых, но навящевых соседей Минни и Романа Каставетисов, немолодой супружеской пары, завладевшими вниманием и защитой ее мужа Гая, и тайну зачатия своего ребенка. Этот фильм обоснованно посчитали проклятым. Спустя год беременная жена Романа Полански, как известно, была убита членами сатанинского культа Чарльза Мэнсона, а сам режиссер подтвердил свою дурную репутацию, получив обвинение в растлении малолетних, из-за которого покинул территорию в США и уже в наше время сел на скамью подсудимых. По сути, «Ребенок Розмари» как сатанинский крест - вывернутая наизнанку история рождения Иисуса Христа, что само по себе является ужасным надругательством над чувствами верующих христиан. Казалось бы, чего только в кино не снимали, и режиссеры в бешеной гонке до сих пор стремятся как можно сильнее эпатировать публику средствами, которые в 1968 году Роман Полански никак использовать не мог. Однако даже спустя сорок с лишним лет «Ребенок Розмари» не теряет своего пугающего запредельного совершенства. Розмари Вудхаус и ее муж Гай - примерная счастливая семейная пара. Изначально ничто не предвещает надвигающейся бури, разве что дом, который они выбирают, да и сам район, славится жуткими историями и черных колдунах и сожранных детях. И вплоть до самого конца каждая деталь фильма сохраняет способность трактоваться либо как вмешательство мистических темных сил, либо как предродовую депрессию, которая может постичь каждую женщину, и теорию заговора. Еще в своем первом фильме «Нож в воде» Роман Полански продемонстрировал удивительную психологичность, построив цельный, почти научный каркас из стимулов и реакций своих персонажей, развертываемый вплоть до самого финала. Точно так же «Ребенок Розмари», как записная книжка психиатра, в мельчайших деталях фиксирует любые изменения в состоянии и поведении героини, да так искусно, что любое окончание фильма было бы уместно и не вызвало б вопросов к последовательности и логичности сюжета. Но то, что подготовил роман Полански под занавес - поистине смелый, шокирующий и великолепный ход, который и ставит под вопрос нравственность Полански, возможность существования всего фильма в целом и дальнейшей карьеры режиссера. Так или иначе, Роману Полански очень дорого обошелся и этот фильм, и его последующая слава одного из самых одаренных режиссеров современности. И то ли это кара небесная, то ли сделка с дьяволом. (Arbodhy)