на главную

ВОСПИТАТЕЛИ (2004)
FETTEN JAHRE SIND VORBEI, DIE

ВОСПИТАТЕЛИ (2004)
#20266

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 124 мин.
Производство: Германия | Австрия
Режиссер: Hans Weingartner
Продюсер: Antonin Svoboda, Hans Weingartner
Сценарий: Hans Weingartner, Katharina Held
Оператор: Daniela Knapp, Matthias Schellenberg
Композитор: Andreas Wodraschke
Студия: Y3 Film, Coop 99, Sudwestrundfunk (SWR), Arte
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Daniel Bruhl ... Jan
Julia Jentsch ... Jule
Stipe Erceg ... Peter
Burghart Klaussner ... Hardenberg
Peer Martiny ... Villenbesitzer Jurgen
Petra Zieser ... Villenbesitzerin
Laura Schmidt ... Tochter Laura
Sebastian Butz ... Sohn
Oliver Brocker ... Aggressiver Globalisierungsgegner
Knut Berger ... Globalisierungsgegner
Hanns Zischler ... Vermieter
Claudio Caiolo ... Paolo
Bernhard Bettermann ... Jules Chef
Sylvia Haider ... Neureiche Frau 1
Claudia Jakobshagen ... Neureiche Frau 2

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1395 mb
носитель: HDD2
видео: 640x352 XviD 1178 kbps 25 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ВОСПИТАТЕЛИ» (2004)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Ян, Петер и Юлия переживают самый романтичный и опасный период - юность, полную революционных идеалов. Они хотят перевернуть мир, сделать бедных богатыми, а богатых заставить быть щедрыми. Впрочем, беззаботной их юность не назовешь. Разоряя чужие дома и даже захватив заложника, троица страдает и от сердечных проблем: Юлия одинаково нежно относится к обоим приятелям. Что делать с заложником? Как выбраться из любовного треугольника? Все очень просто - заложника отпустить, а жить втроем - это же замечательно! Некоторые "Мечтатели" не меняются...

Давние друзья - два парня и девушка, между которыми неизбежно возникает любовный треугольник, называют себя воспитателями. В отсутствие хозяев они забираются в роскошные виллы и, ничего не воруя, ставят там все с ног на голову. Они таким довольно своеобразным способом дают понять богачам, что дни их купания в роскоши сочтены. Все бы ничего, но во время очередного посещения шикарной виллы им приходится похитить менеджера, который зарабатывает 3 млн. евро в год. И что с ним делать..?

Левый радикализм живет и процветает! Ян и Петер уже давно раздают листовки, подрывающие "общество потребления", участвуют в митингах и развлекаются тем, что изгаживают дома богатых буржуа. Вскоре к ним примыкает и Юлия, "попавшая" на сто тысяч евро за разбитый "Мерседес". Ее страховка оказалась просроченной, и теперь по прихоти олигарха Харденберга девушке придется восемь лет работать как проклятой. Однако, как говорится, чем дальше в лес, тем больше дров. Решив отомстить богатею, друзья и не думали, что придется взять его в заложники...

Двое радикально настроенных молодых людей Ян (Даниэль Брюль) и Петер (Стипе Эрцег) нашли оригинальный способ донести свои идеи до общества. Они забираются в дома богатых людей и переворачивают там все вверх дном (но ничего не крадут!). На месте они оставляют записку со словами типа «Золотое время ушло» с подписью - «Воспитатели». Однажды Петер на время уезжает, а Ян очень близко сходится с его девушкой Юли (Юлия Ентч). Он посвящает ее в их тайное увлечение. Юли предлагает забраться в дом Харденберга (Бергхарт Клауснер), богатого менеджера, которому она должна много денег. Однако на этот раз все идет не так, как задумывалось…

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2004
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Ханс Вайнгартнер).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2004
Номинация: Лучшая мужская роль (Даниэль Брюль).
БАВАРСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2005
Победитель: Лучшая молодая актриса (Юлия Ентч).
КАМЕРИМАЖ, 2004
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» (Даниела Кнапп, Матиас Шелленберг).
КИНОПРЕМИЯ ГЕРМАНИИ, 2005
Победитель: Золотая награда за лучшую мужскую роль второго плана (Бергхарт Клауснер), Серебряная награда за лучший художественный фильм (Ханс Вайнгартнер, Антонин Свобода).
Номинации: Золотая награда лучшему режиссеру (Ханс Вайнгартнер), Золотая награда за лучший художественный фильм (Ханс Вайнгартнер, Антонин Свобода).
КФ В МЮНХЕНЕ, 2004
Победитель: Лучшая мужская роль (Стипе Эрцег), Лучший сценарий (Ханс Вайнгартнер, Катарина Хельд), Лучший режиссер (Ханс Вайнгартнер).
ВСЕГО 8 НАГРАД И 5 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Оригинальное названия фильма можно перевести как "Годы изобилия сочтены".
Фильм наделал много шума среди поколения "немецкой осени". Особенно учитывая, что многие бывшие рафовцы заняли посты в правительстве и стали "приличными людьми".
Режиссер появляется в камео в качестве одного из протестующих (начало фильма).
Премьера (мир): 17 мая 2004 года; (РФ): 30 декабря 2004 года.
"Необычайный фильм, создатели которого могут похвастаться тем, что решили трудную задачу, соединив блестящее остроумие, убедительное повествование, восхитительных персонажей и зрелые диалоги с саспенсом и неожиданной концовкой. Первая картина на немецком языке в конкурсной программе Каннского фестиваля за 11 лет вызовет восторг у публики и гарантированно привлечет к себе международное внимание." - The Hollywood Reporter
Режиссер Ханс Вайнгартнер: "У меня две жизни. Я всегда любил кино и, сколько себя помню, снимал фильмы на видео. В то же время мне всегда хотелось узнать, как устроен человеческий разум, как работает мозг. Когда молод - успеваешь все. Потом стало ясно, что надо выбирать между наукой и кино. Но я счастлив, что прожил эту другую жизнь в науке, прежде чем стать режиссером. Это было правильно: я не пошел в киношколу изучать ракурсы, а попробовал сначала понять себя. Это мне пригодилось в фильмах. "Воспитателей" я снимал на цифровом видео. Новая немецкая волна вообще появилась потому, что снимать кино на новых технологиях дешевле, не нужно искать много денег. Зато для этой новой волны опять стало важным актерское мастерство как главный элемент фильма. Для нее опять стал важен социальный смысл. В моей картине главная тема - как человек меняется со временем. Это непрерывная борьба свободы и конформизма лучше всего выражается в конфликтах поколений. В 20 лет я тоже был "сердитый молодой человек", мечтал о мировой революции, но никого не мог найти в союзники. Мое поколение подавляло в себе это желание вырваться за пределы истеблишмента, и я был, наверное, последним из панков. А теперь я чувствую: что-то происходит в обществе, молодые опять начинают бунтовать против власти денег и засилья корпораций, идеи социальной справедливости опять овладевают умами. И я снял этот свой фильм для молодых. Я им хочу сказать: бунт - это отлично. Даже если это просто род забавы - он все равно полезен для общества. Чтобы развиваться, обществу нужно сопротивление."
Саундтрек к фильму: Depeche Mode - Personal Jesus; Mediengruppe Telekommander - Trend; One Inch Punch - Gemini; Looper - Mondo 77; Lucky Jim - Halleluja; Phantom - Ghost - to Damascus; The Notwist - Pilot; Turner - After Work; Tocotronic - Ich bin viel zu lange mit Euch mitgegangen; Placebo - Bulletproof Cupid; Mark Lanegan - Driving Death Valley Blues; beigeGT - Funghi Pudel; Simian - The Way I live; Leonard Cohen - Sisters of Mercy; Element of Crime - Heimweh; Phoenix - If I ever feel better; Barbara Morgenstern - Aus heiterem Himmel (Ellen Allien Remix); Sid LeRock - Close again; Trashmonkeys - Song No1; Nada Surf - Hyperspace; Franz Ferdinand - Darts of Pleasure; Lucky Jim - My Soul is on Fire; Tom Liwa - Juliane Straat; T.Raumschmiere - Monstertruckdriver; Alter Ego - Rocker; Eagels of Death Metal - I only want You; Slut - Easy to love; Radio4 - Dance to the Underground; Jeff Cole - The real Sky; Sophia - Swept back; Burghardt Klausner - Jai Connu de Vous.
Официальные сайты фильма - http://diefettenjahre.de/index_flash.html; http://bacfilms.com/site/edukators/; http://zeusfilm.com/theedukators/.
Слоган - «Your Days Of Plenty Are Numbered».

Хорош и немецкий конкурсный фильм "Воспитатели" ("Fetten Jahre sind vorbei, Die", в английской версии - "Edukators, The"). Он о том, как каждое поколение наступает, о том не подозревая, на одни и те же грабли. Его молодые герои - два парня и девушка - ненавидят богатство и мстят буржуа за социальную несправедливость: проникают на виллы богатеев, устраивают кавардак и оставляют пугающую записку: "У вас слишком много денег - дни вашего благополучия сочтены". Но действие происходит не в бунтарских 60-х, как можно подумать, а сегодня - опять нарождаются "сердитые молодые люди", цепляют значки с Че Геварой и борются с буржуазностью. В одном из рейдов героям не повезло: увлеклись любовью в чужом бассейне, вернулся хозяин, пришлось его скрутить, дело чуть не стало мокрым. Выхода не было - увезли буржуя в альпийскую хижину и там думают, что с ним делать. И здесь начинается самое интересное: связанный буржуй за ними наблюдает едва ли не с симпатией. Все выяснится за чаркой вина, когда вконец растроганный пленник расскажет о своей такой же бурной юности, таком же идеализме и таких же революционных планах изменить мир. А кончилось все пухлой чековой книжкой, роскошной виллой и чинной семейной жизнью. "Если до тридцати ты не либерал - значит, у тебя нет души, если после тридцати ты еще либерал - значит, у тебя нет мозгов", - передает он младому племени услышанную от отца мудрость. Немецкого кино в каннском конкурсе не было 11 лет, немцы уже стали обижаться на фестиваль, говорили о предвзятости. Теперь у них, как и в России, есть "новая волна" молодой режиссуры, интернациональной по составу (напомню, что оба немецких фильма, представленных на МКФ в Берлине, были дебютными, оба сняты выходцами из стран Ближнего Востока). Автор "Воспитателей" 34-летний Ханс Вайнгартнер, - австриец по происхождению и невропатолог по первой профессии. Его первая лента "Белый звук" предлагала клиническую картину шизофрении; немецкие критики признали этот черно-белый игровой фильм лучшим дебютом 2003 года. Теперь он снова и сценарист и режиссер; научный склад ума чувствуется в утилитарно аналитическом построении сюжета, здесь каждое ружье стреляет, каждый диалог раскрывает некий авторский тезис - при всей напряженности "экшн", это интеллектуальное кино. Интересно и то, что наиболее заметные молодые режиссеры в Германии, как и в России, возвращаются к опыту "традиционного кино", словно бы вообще не замечая экспериментов, еще недавно бурным потоком катившихся по фестивальным экранам. Год назад в Канне еще догорала датская "Догма", в февральском Берлине от нее остались головешки, в Канне о ней уже и не вспоминают. (Валерий Кичин)

Фильм посоветовали как работу о бесцельности восстания и его тупике. На деле она твердо утверждает силу бунта и является песнью песней молодежи, не сдающейся перед лицом предавших идеалы юности консерваторов. На фестивалях и показах-премьерах финальную надпись "Некоторые люди никогда не меняются" встречали аплодисментами. "Воспитатели" породили полемику и обсуждение того, что осталось от времен RAF и революции 1968-го, они отвесили хороший пинок тем, кто когда-то шел на баррикады и швырял бутылки в полицию, а теперь руководит офисом и подвязывает галстук. Бунт важен даже тогда, когда не изменяет мир, потому что он освобождает тебя от необходимости быть слугой системы накопления вещей, от необходимости подчиняться закону. Собственно, бунт размывает само понятие "закона", который выступает в качестве того, чем на самом деле является, - простого соглашения, придуманной другими (часто несовершенными) людьми бумаги. Герои "Воспитателей" создают равнобедренный треугольник, который не может не сработать. Петер - красивый, дерзкий экстремал-радикал, не чуждый рисковому отдыху. Он мужественен, но ему не хватает чувствительности. Его друг Ян - революционер-идеалист, выглядящий рохлей, но очень деятельный и пылкий. Юле, девушка Питера, - бунтующая, уставшая, но пока не понимающая, куда приложить энергию жертва системы. У Юле дела идут плохо - ее выгнали с работы, выселили из квартиры, потому что ей нечем заплатить, а позже в откровенном разговоре выясняется, что она должна отдать 94 000 $ за чужой разбитый "Мерседес". Вся ее жизнь, начиная с момента катастрофы, - это рабство с целью отдать непомерную для нее сумму. Если рассуждать здраво, ее жизнь закончена, принесена в жертву долгу. Недавно читала новость про повесившегося из-за ипотеки мужчину, так вот вариант Юле недалеко ушел от ежемесячных выплат в размере зарплаты. Этот мировоззренческий тупик и разбирает в отсутствие Питера (тот кратковременно уезжает, оставляя Юле на попечении друга) Ян, становясь крестным девушки в мире новых понятий, ее учителем. Он направляет разрозненные стремления к цели, показывает тупик как часть картонной модели капитализма - и предлагает выход. Дело в том, что Питер и Ян - "воспитатели". Они вскрывают дома богатых за счет познаний в системах охранной сигнализации, проникают внутрь и преподают буржуям урок. Но они ничего не ломают и не крадут, а переставляют вещи, сооружая пирамиды из диванов, а фарфор отправляя в унитаз. Когда хозяева возвращаются, их ждет стресс и записка "Дни изобилия сочтены. У вас слишком много вещей. Воспитатели". Половину дня они проводят, лихорадочно пытаясь разобраться, что же унесли посетители, чтобы затем оказаться перед вопросом, зачем все это было сделано. У человека, ценящего уют и порядок, в этом месте рассказа начинает что-то свербить. Урок Воспитателей несомненно полезен - он дает понять, что в мире существуют люди с кардинально отличающимися от привычных жителям особняка ценностями; поступок захватчиков нелогичен, его нельзя объяснить с помощью клише, а потому он достигает цели - порождает сомнение. Через страх потери владелец приходит к изумлению и попытке понять, что же произошло. Понять вора легко - буржуазная мораль предусматривает вожделение к чужим благам, сталкиваясь же с альтрузимом, человек пасует, отдается ярости и возмущению. Алогичность действия производит эффект встряски. Что же касается несерьезности такой деятельности в плане глобальной революции, то насмешка будет ошибочной. "Воспитатели" испытывают себя, идут на риск, чтобы выжимать вредное ощущение чужого превосходства, расслоения общества. Т.е. метнуть яйцо и метнуть гранату - это не настолько разные действия, если влекут практически одинаковые последствия. Тот, кто посмеивается над бросающим томат радикалом, чаще всего сам никогда не пробовал сделать ничего подобного. Перерождение Юле наступает не сразу. Ей деятельность Питера и Яна, прежде от нее скрытая, каждется опасной и глупой, однако у нее есть жернов на шее, который служит катализатором, у нее есть стимул трансформации реальности, потому что та, в которой она существует, паралична и бесперспективна. И вот после несольких дней встреч и познаний Ян и Юле уже падают в бассейн ее кредитора, переступая табу социума и правила верности одновременно. Кстати говоря, любовный треугольник, к которому некоторые пытаются свести фильм, задуман авторами на удивление удачно. Питер хорош, но будучи рядом с Юле он предлагает ей свою силу, готовые объекты взаимодействия, тогда как Ян подмешивает идеологическую составляющую, запуская самостоятельную реакцию. Он доверяет ей, подкидывает возможности найти ответы самостоятельно, делится частями собственных открытий. Неудивительно, что вклад Яна заставляет Юле хотеть его. Итак, все отлично, вот только в квартире оставлена улика, за которой всем троим приходится вернуться, напоровшись на хозяина. Делать нечего - троица похищает буржуя, отправляясь в горы и позволяя наблюдать конфликт поколений. "Наблюдатели" интересны как раз этим диалогом между постаревшим знакомым Дучке и молодыми радикалами. Тут еще подвох в том, что многие из бывших членов RAF и студенческих восстаний занимают сейчас посты в правительстве - например, небезызвестный Йошка Фишер, на которого постоянно нападают, а он только рад поливать отговорками про относительность и зрелость. Позорная жизнь, конечно. День за днем герои фильма встречаются за одним столом, приглядываясь друг к другу, даря презрение, заключая перемирие, узнавая подробности. Снято происходящее очень естественно, никто не приукрашен и не идеализирован, но нет чрезмерной криминальной грубости. От опасного момента, намекающего на близость убийства, идет переход к иллюзорной близости. Здесь звучит и расхожая фраза "Тот, кто в юности не был радикалом, у того нет сердца. Тот, кто в старости не стал консерватором, у того нет головы". "Это просто самооправдание", - усмехается Ян, и с этим сложно не согласиться. Шоковым моментом является то, что делец, по воле которого Юле должна была вкалывать всю жизнь, не только не помнит об этом инциденте, но и рассказывает о временах, когда сам протестовал, ностальгически улыбаясь при этом. Люди протеста делятся на две части - прохожих, тех, кто так развлекается, и тех, кто так живут. Первые всегда "взрослеют", потому что суть бунта для них размыта и ассоциируется с брожением горячей крови. Эти первые придумывают свои поговорки, пословицы и заколачивают деньги. Вторые - живут. И что вы думаете? Мужчина отменил долг, все обнялись и вернулись домой? Будь так, фильм не стоил бы ломаного гроша. Конечно же, престарелый делец знает границы своей доброты, он отмеряет время для потехи и время для работы, поэтому его улыбка сулит сюрпризы. Юле, Ян и Питер дважды побеждают и его, и само исковерканное скукой поколение - своим великодушием, свойственным молодости, и своей прозорливостью, свойственной революционерам. Именно поэтому фильм и провожали аплодисментами. История с похищением не только подтверждает мнение бунтовщиков о людях, живущих капиталистическими идеалами (неоценимый опыт), не только делает троицу сильнее с помощью переработки глупой проблемы ревности и свободного тока энергий, но и показывает истинно важную цель. Я думаю, они отправились рушить спутниковые тарелки, чтобы уничтожить пропагандистскую машину. Хотя вы можете думать иначе. (Мор, ekranka.ru)

Двое парней и девица практикуют по ночам помесь террора с концептуальным искусством: проникая в жилье состоятельных людей, они делают из элитной мебели угрожающие конструкции, полагая таким образом привлечь внимание общества к несправедливому распределению материальных благ. За созданием очередной мебельной инсталляции их застает розовый, похожий на свинью-копилку топ-менеджер. Герои чисто рефлекторно лупят его по голове, кладут в бессознательном состоянии в багажник и только потом понимают: их борьба с капиталом сама собой перешла на качественно новый уровень. Картина австрийца Вайнгартнера, нейрохирурга по образованию (за свою не замутненную художествами левизну даже включенная в последний Каннский конкурс), блещет нехитрой суконной драматургией в духе раннеперестроечных молодежных драм. Революционеры в ключевой момент начинают грызться из-за девицы, а заложник - совершенно кукрыниксовский на вид буржуй - вдруг оказывается бывшим левацким активистом; он глядит на похитителей с явной симпатией и стесняется объяснять, как так вышло, что теперь у него во дворе бентли, а в душе осень. Идеологические споры, занимающие основной метраж, напоминают коллоквиум по марксизму среди десятиклассников средней начитанности. Вайнгартнер хотел показать, что революционный дух жив даже в ситуации, когда Че Гевара неотличим от Микки-Мауса, а добился обратного. Он окончательно утверждает нас в мысли, что революция сегодня - это как покорябать ключами чей-нибудь беззащитный «мерс»: поступок унылый, стыдный и героизации не поддающийся, сколько ни дуй средиземноморским ветром в необаятельные юные лица. (Роман Волобуев)

«Воспитатели» - абсолютно эксклюзивный кинопродукт высшей авторской пробы. Смотрится фильм на одном дыхании, которое, правда, время от времени то замирает, то становится учащенным, ибо сюжет подобен американским горкам, даже следить за передвижениями по которым бывает то весело, то жутко. В этом фильме есть все: и калорийная пища для ума, и масса стимулов для выброса адреналина и сентиментальных переживаний. Идеями фильм нашпигован, как рождественская утка яблоками, а поводов осмыслить происходящее на экране и соотнести его с реальностью больше, чем достаточно. Крайне интересен и весьма оригинален каждый «угол» любовного треугольника. Каждый персонаж харизматичен и убедителен в своей правоте. В общем, эта картина - тот редкий случай, когда при смешении всех жанров (приключений, психологического триллера, мелодрамы, детектива и черта в ступе) зритель однозначно выигрывает, ибо режиссура, работа оператора, художника, композитора и всего актерского ансамбля выдает высший пилотаж по всем показателям, ни на йоту не отступая от жизненной достоверности. …Немного успокаивает тот факт, что в числе номинантов на «Золотую пальмовая ветвь» в Каннах в 2004 году была и прекрасная «Жизнь как чудо» Эмира Кустурицы. По мнению жюри, их обошел «Фаренгейт 9/11». А по-моему, оба названных номинанта заслуживают награды никак не меньше. Рекомендую всем, кто предпочитает комиксам жизнь и ходит в кино не ради спецэффектов и оглушающих звуков. Скучно не будет. (tinon)

Их трое. У них свободная любовь. Настолько свободная, насколько позволяет сковывающая по рукам и ногам спорная мораль буржуазного общества, где господствует "диктатура капитализма". Западная цивилизация диктует, что надо ревновать, и они ревнуют, хоть и пытаются с этой самой цивилизацией всячески бороться. Причем, способы борьбы у них вполне себе изведанные: пикеты, транспаранты, плакаты и стычки с полицией. А по ночам они втирахя пробираются в самые мажорные дома в округе и вдохновенно пакостят (по-бегбедеровски), великодушно оставляя в доме все добро и прилагающуюся многозначительную записку "У тебя слишком много денег". Разумеется, не избежать похабных аналогий с "Мечтателями", хоть любовный треугольник тут менее фриволен, да и среда - далеко не "кайе-ду-синема"вский, нововолновский Париж. Но отсылки к весенним бунтам 68-го настолько явные, что режиссер их материализует даже в анархически-анахроническом миллионере-революционере, жертве случайного киднэппинга, что вызывает в зале бурю хохота. Как, впрочем, и гениальная фраза "наркотики убивают в молодежи революционный дух":) Тем не менее, карманный бунт против оголтелой буржуазности чертовски умиляет своим зрелым мальчишеством. И при всей кажущейся бесполезности и безнадежности затей, с этими парнями хочется лезть на баррикады и гибнуть там, черт возьми, за левое дело. Даже если никогда и не придется... (ozzy-down.livejournal.com)

После душещипательного "Гудбай, Ленин", я от немецкого кино ожидала почему-то обязательно сентиментального. Чтоб платочечком тихонько слезки вытирать. Ан нет, на примере молодой и по-немецки красивой троицы поэксплуатировалась тема неутихаующего юношеского идеализма-утопизма-революционизма. Простые ребятки выдумывают себе удобную жизненную позицию - внушать страх богатым, дабы хоть немного восстановить попранное в мире равновесие среди людей с разным уровнем годового дохода. И способ они выискивают замыловатый - забираться в чужие дома во время отсутствия хозяев (а вот корейская молодежь глазами Ким Ки Дука такими же методами решает совсем другие проблемы) и до неузнаваемости менять интерьерчик. Чтобы денежные мешки, оказавшись хоум-свит-хоум ужаснулись произошедшему и испуганно поджали лапки. Так своебразно жизнь "революционеров" течет, с разговорами о чем-то большем и замыслом великим свернуть шею заведенному и укоренившемуся, но не устраивающему наших героев капиталистическому порядку. Но малюсенькая ошибочка ставит жирную точку на этих бравых романтических начинаниях. И юные борцы в количестве трех штук оказываются противопоставленными одному, милому на вид беззащитному, ноги-руки-связанному толстопузику в круглых очках. Тогда-то, наконец, кадр-за-кадром всплывает их собственное неведение, а что же дальше, какой следующий шаг и нужно ли на самом деле спасать весь мир, когда так заманчива перспектива выбрать более простое решение? Масло в огонь подливает запутанность их межличностных отношений в духе "он-любит-ее, и он-любит ее, а кого любит она?". И одномгновенно воспитатели меняются местами, и как раз-таки пузатенький дядечка-враг преподает урок беспечным и беснующимся юнцам, по-отцовски готовя им уже развязанными руками ужин и задумчиво взирая сквозь стекла очков. Это калейдоскопная картина, с прицелом в n-цать лет спустя, когда жаждущая баррикад юность заглохнет и превратится в так ярко показаннного дядечку. А итог на самом деле осадочно очень грустный, могзоподкорковый и иллюстрирующий человеческую несовершенность. Местечковый бунт оборачивается бутафорской картонностью и привкусом горечи по поводу того, что в реальность все так и есть. И почему-то молоточком будут стучаться сказанные за 5 минут до конца слова "Вы забыли свой свитер". (rainzo.livejournal.com)

От немецких картин всегда веет какой-то правдой неоспоримой, которой нет в картинах режиссеров других стран в таком количестве. Правда энергетика и стилистика не всегда отличается разнообразием. В этой вот картине тоже просто невообразимый дух молодости и уверенности, сплоченности и нежелание разочаровываться в идеях, которые, наверное, еще живут в единицах из нас - изменить мир. Ну, и, естественно, мы все знаем, что ненормально это когда у одних там Бентли, а другие кроссовки фирменные за 20 долларов в год шьют, или за 400 рублей строят квартиры в Москве. Герои фильма - это мы, то есть те, кто либо остался в своих 22 годах, или еще в 27 и так далее руководствуется теми же принципами. Фильм отчасти похож на «Нашествие варваров», похож разговорами увлеченными, с параллельным замешиванием их на жизни. То же размышления, убежденность, точки зрения, характеры. Фильм очень настоящий, драматичность переживаний здесь смешана с комедийностью жизни - это когда пока борешься за идеи, отстаиваешь их, пусть даже путем удерживания в домике в горах заложника, местного немецкого бюргера, промывая ему мозги о социализме и капитализме, постепенно влюбляешься в девушку друга, с которым все начинал, придумывал как проучивать этих дядек и тетенек с деньгой в кармане. Думаешь об одном, а жизнь тебя берет чувствами. Режиссер так все красиво обыграл, что диву даешься как так случилось, что все в фильме так ровно, правильно, до боли красиво, с юмором, и с таким обнадеживающим финалом, который дает зрителю возможность крикнуть вдогонку героям желания удачи, потому что ребята дружны, и главное, они понимают, что вместе они сильнее, да и веселее вместе. И что немаловажно фильм довольно двигательный, это очень свойственно немецкому, наверное, авторскому кино, когда все герои не преувеличены, не творят ненужного, и при этом постоянно в них что-то происходит, они двигаются внутри, переживают, думают, разговаривают, и во вне бегают, ездят, с кем-то встречаются. И все делают неторопливо, с немецкой неспешностью, уверенностью. И ты так с ними забегаешь в дома, сидишь на зеленом склоне с видом на горы, вечерком попиваешь чай на свежем воздухе за деревянным столом. Очень живое, открытое кино. Близкое. (Joseph Mon)

Двое молодых берлинцев, - Петер (Стайп Эрцег) и Ян (Даниэль Брюль), - в свободное ночное время занимаются тем, что проникают в дома богатых людей, когда тех нет дома, и переворачивают все вверх дном, ничего при этом не воруя, а лишь оставляя записку с извещением о том, что золотые времена кончились. Они называют себя воспитателями и таким образом выказывают свой протест против капитализма. У Петера есть девушка, Джули (Джулия Джентш) - непосредственная жертва общества, против которого борются друзья: она почти десять лет вынуждена выплачивать долг в сто тысяч евро из-за аварии, в которой, кроме ее старенькой машины, пострадал еще и «Мерседес» состоятельного бизнесмена по фамилии Харденберг (Бургхарт Клаусснер). Однажды, когда Петер был в отъезде, Ян и Джули устроили погром на вилле этого самого Харденберга, и это стало отправной точкой злоключений троицы. В 2004-ом году этот фильм австрийского режиссера Ханса Вайнтгартнера явился весомым событием в кинематографе Германии и Австрии и даже претендовал на Золотую пальмовую ветвь в Каннах. И это полностью оправданно, так как «Воспитатели» - действительно качественно сделанный фильм, в котором затрагиваются некоторые социальные проблемы современного обшества. А основная особенность его сюжета, делающая фильм уникальным, заключается в том, что картина похожа на слоеный торт, в котором абсолютно разные жанры соседствуют, как совершенно не сочетаемые вкусы, так, что получается весьма и весьма съедобно. При общей социальной стилистике «Воспитателей» с соответствующей документальной манерой съемки подрагивающей камерой с резкой наводкой (что обычно ужасно раздражает в художественных фильма) создателям удалось привнести в фильм не только элемент мелодрамы, в которой присутствует мотив третьего лишнего и преданного друга, и дух романтизма, которым пронизаны речи главных героев, борцов за справедливость, но еще и настроение криминального детектива, когда практически до самого конца неизвестно, обойдут ли внимание выходку главных героев представители закона. Саспенса в фильме нет, и тем не менее всякий раз временное затишье заставляет волноваться за судьбу героев. Однако, даже учитывая все вышеперечисленное, фильм кажется несколько затянутым (что неудивительно: хронометраж картины составляет больше двух часов), и это, пожалуй, единственный его минус. Из-за наличия в нем четырех главных действующих героев фильм можно назвать камерным. Стоит сказать, что все актеры прекрасно справились со своей задачей, и достойную актерскую игру продемонстрировал не только бесспорно талантливый Даниэль Брюль (его герой в этом фильме как раз не такой обаятельный, как сам Брюль), но и остальные актеры. Хотя Джули на протяжении всего фильма кажется серой мышкой, но, наверное, так и было задумано: в конце концов, эти ребята - обычные люди, мечтающие стать провозвестниками свободной жизни для всех страждущих. Также отдельных добрых слов заслуживает на редкость приятная рок-компиляция, сопровождающая развитие действия. В саундтрек входят песни в исполнении таких групп, как «Depeche Mode», «Franz Ferdinand», «Placebo» и других, и хотя практически весь фильм выдержан в документальной манере, музыка привносит приятную разрядку. «Воспитатели» - очень и очень неплохой фильм, который следует посмотреть всем любителям немецкого кинематографа и поклонникам Даниэля Брюля, но понравится он, скорее всего, не всем: больно уж тема специфическая, и если кто-то не любит фильмы с социальным подтекстом, в которых каждый зритель делает вывод для себя, выдержать два часа просмотра со спокойным развитием действия, наверное, довольно сложно. (Mary-Gem)

comments powered by Disqus