ОБЗОР «ЗАВТРАК У ТИФФАНИ» (1961)
Столица сильных мира сего и уютное гнездышко очаровательной Холли Голайтли. Кто-то назовет ее девицей по вызову, кто-то - авантюристкой. Одни подумают, что она хитра как лисица. Другие решат, что глупа как пробка. Холли это безразлично. Она наслаждается жизнью, меняет наряды и ищет богатого жениха. Но однажды этажом выше появляется симпатичный молодой человек…
Нью-Йорк. Холли Голайтли обладает как светскими манерами, так и почти детской непосредственностью. Холли ведет такой легкомысленный образ жизни, что не может даже дать имя своему коту, ведь это уже ее к чему-то обяжет. Она наслаждается жизнью, меняет наряды и ищет богатого жениха. Но Холли начнет меняться, когда познакомится с новым соседом - писателем Полом Варжиком.
Необычная и трогательная история любви нью-йоркского писателя и девушки готовой на все, в поисках богатого жениха. Героиня Одри Хепберн причудливым образом сочетает в себе манерность, и почти детскую чистоту, которая идет от ее сельского происхождения. Дополнительное очарование фильму придает звучащая в нем музыка.
Одри Хепберн в роли очаровательной, дорогой проститутки ("колл-герл"), работающей по вызову. Джордж Пеппард - начинающий писатель, живущий в соседней квартире, снятой его богатой любовницей, с помощью которой он рассчитывает добиться успеха. Ну и знакомство состоялось... Приятная, уютная романтическая комедия, поднимающая настроение. Хепберн - великолепна. (Иванов М.)
Переехав в новую квартиру, начинающий писатель сразу же знакомится со своей соседкой Холли, крайне эксцентричной девушкой, постоянно окруженной мужчинами и болтающей без умолку. Их явно тянет к друг другу, но взаимоотношения развиваются странно и мучительно, поскольку она, в каком-то смысле, дорогая девушка по вызову, а он находится на содержании у замужней женщины, оплачивающей его квартиру. Обоим очень нужны деньги, а их нет, и это приводит в отчаяние...
Пол Варжак, писатель, живущий за счет богатой любовницы, переезжает на новую квартиру и знакомится с соседкой - Холли Голайтли, легкомысленной девицей, прожигательницей жизни, мечтающей стать содержанкой у богатого мужа. Она путает имена, хранит телефон в чемодане под кроватью, убегает из квартиры через окно и грезит ювелирным магазином «Tiffany & Co.». Когда Холли найдет место, где ей будет так же спокойно, как у «Tiffany & Co.», она перестанет бежать от жизни и даст имя своему коту.
Имена Одри Хепберн и Холли Голайтли стали синонимами с тех пор, как была создана блестящая экранизация одноименного бестселлера Трумена Капоте. Холли - очаровательно эксцентричная нью-йоркская прожигательница жизни с твердым намерением выйти замуж за бразильского миллионера. Джордж Пеппард играет ее соседа писателя, живущего за счет богатой дамы в исполнении Патриции Нил. Легко догадаться, кто для Холли «тот самый мужчина». Редкое, как драгоценные камни, наслаждение - наблюдать за развитием их романа под оскароносную музыку Генри Манчини и особенно под песню Мерсера и Манчини «Moon River».
У начинающего писателя довольно эксцентричная, но весьма очаровательная соседка Холли Голайтли, которая ведет беспорядочный и богемный образ жизни. В общем-то, жизнь молодого человека тоже не отличается особой упорядоченностью. Они знакомятся и становятся друзьями. Вообще, «Завтрак у Тиффани» относится к той категории фильмов, которые нужно обязательно смотреть: он весь состоит из разных мелочей, которые дают зрителю ощущение жизни и на экране. Образ Холли - один из лучших, созданных Хепборн за свою артистическую карьеру. Она привнесла в картину свой блеск и неповторимый шарм, элегантность, хрупкость и непосредственность. Ее живость, которой она наградила свою героиню, не дает фильму стареть. Он сделан в начале 60-х годов, и время отразилось в нем очень точно. «Завтрак у Тиффани» можно назвать стильной картиной. В чем, конечно же, заслуга режиссера. Этот фильм стал первым большим успехом Блейка Эдвардса. С этого фильма началось творческое сотрудничество Эдвардса с Генри Манчини. Манчини написал для картины, ставшую всемирно известной песню Moon River, которую напевает Холли сидя на окне своей квартиры. Гениальная музыка Манчини звучит и в «Розовой пантере», которую Эдвардс начал делать после «Завтрака у Тиффани». (Александр Смирнов)
ОСКАР, 1962
Победитель: Лучшая песня (Генри Манчини, Джонни Мерсер - «Лунная река»), Лучший саундтрек для драматических / комедийных картин (Генри Манчини).
Номинации: Лучшая женская роль (Одри Хепберн), Лучший адаптированный сценарий (Джордж Аксельрод), Лучшая работа художника (цветные фильмы) (Роланд Андерсон, Хэл Перейра, Сэм Комер, Рэй Мойер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1962
Номинации: Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Одри Хепберн), Лучший фильм (комедия).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1962
Победитель: Лучшая зарубежная актриса (Одри Хепберн).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1962
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Блейк Эдвардс).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1962
Победитель: Лучший сценарий американской комедии (Джордж Аксельрод).
ГРЭММИ, 1962
Победитель: Лучший саундтрек (Генри Манчини).
ВСЕГО 13 НАГРАД И 7 НОМИНАЦИЙ.
Экранизация одноименного рассказа Трумена Капоте (1958 год). Кстати, новелла Капоте была переведена на русский язык и издана. Фильм, конечно же, несколько отличается от оригинала.
Трумен Капоте рассказывал, что прообразом Холли Гоулайтли послужила бывшая жена писателя Уильяма Сарояна - Кэрол Грейс, с которой Капоте подружился пока жил в Нью-Йорке.
Знаменитое маленькое черное платье, в котором героиня Хепберн появляется в фильме, было создано лично Юбером де Живанши.
Автор книги "Завтрак у Тиффани" Трумен Капоте желал видеть в роли Холли актрису Мэрилин Монро, которая даже была утверждена на роль, но позже отказалась, следуя советам своего педагога по актерскому мастерству Ли Страсберга, который убедил ее, что роль Холли неблагоприятно скажется на ее имидже.
Режиссером фильма должен был стать Джон Франкенхаймер, а в главной роли он собирался снимать Мэрилин Монро. Но в итоге, на роль была утверждена Одри Хепберн, ко всему прочему она заявила, что ничего не знает о режиссере Франкенхаймере, который к тому времени был известен в основном по работе на телевидении, и настояла на поиске нового режиссера.
Знаменитая сцена в начале фильма, где Одри Хепберн идет в одиночестве по пустынным улицам Нью-Йорк, а затем подходит к магазину Tiffany, на самом деле снималась под наблюдением сотен зевак. Это раздражало Хепберн, и она постоянно ошибалась, но в конце концов сосредоточилась, и сцена была отснята.
Одри Хепберн признавалась, что эпизод, в котором она выкидывает кота на грязную, дождливую улицу, был самым неприятным для нее во всем фильме.
По слухам роль Холли Голайтли могла сыграть Ким Новак.
Роль Пола Варжака предлагалась Стиву МакКуину, но он был вынужден отказаться, так как был занят на съемках фильма «Разыскивается живым или мертвым».
Знаменитая песня "Лунная река" была написана специально для Хепберн. Так как у нее не было вокального образования, песня создавалась таким образом, чтобы она смогла исполнить ее в одной октаве. Саму песню в постпроизводственный период и вовсе хотели исключить из фильма, посчитав ее "простой и глупой", но Одри Хепберн сумела отстоять ее.
Первоначально текст песни начинался так: «I'm Holly, like I want to be / like Holly on a tree back home...». Хотя фильм начинается с этой музыкальной темы, стихи на песню впервые звучат в сцене, где Пол «Фред» Варжак (персонаж в исполнении Джорджа Пеппарда), обнаруживает Холли Голайтли (героиню Одри Хепберн), с гитарой в руках, поющую «Moon river» на пожарной лестнице.
В фильме, Холли и Пол крадут из магазина «Five and Dime» пару пластмассовых масок для Хэллоуина. Маска Пола - это пес Хэклбэрри, якобы ссылка на «huckleberry friend» (черничный друг) из песни «Moon river».
Хепберн снималась в этом фильме спустя всего три месяца после рождения ее первенца Шона.
Черты характера Холли, в которых по книге проявлялась ее бисексуальность, были специально убраны для того, чтобы сделать героиню более подходящей Одри Хепберн.
В фильме исполнил самую свою заметную роль на пике своей карьеры актер Джордж Пеппард.
За роль в «Завтраке у Тиффани» Хепберн получила 750 тысяч долларов, став тогда самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда.
4 декабря 2006 года черное платье, которое носит героиня Одри Хепберн, было продано за 807 тысяч долларов на аукционе Сhristie's в Лондоне.
Магазин «Тиффани» специально для съемочной группы был открыт в воскресенье: это произошло впервые с девятнадцатого века.
Известный факт, что до выхода на экраны этого фильма бриллианты вообще не считались ювелирными камнями номер один. Предпочтение отдавали изумрудам и сапфирам, а бриллианты слыли скучноватыми. "Завтрак у Тиффани" поменял имидж и фирмы Тиффани и бриллиантов.
Премьера: 5 октября 1961 года.
Тема «Moon River» из фильма также неоднократно звучит в фильме «Рожденный 4 июля»
Строчка в песне Queen «Let Me Entertain You» с альбома Jazz: «We'll Breakfast at Tiffany's, we'll sing to you in Japanese, we're only here to entertain you».
Главная героиня фильма «Любовь и другие катастрофы» постоянно пересматривает «Завтрак у Тиффани» и подражает Одри Хепберн, несколько раз звучит музыка Генри Манчини.
Японская компания «Jun Planning» выпустила куклу Холли Голайтли.
К фильму отсылает эпизод мультсериала «Симпсоны» «I’m With Cupid» - фразой «That’s right, they have breakfast at Tiffany’s now» (русск. Точно, они теперь завтракают у Тиффани).
Кейт, героиня Мэг Райан в фильме «Кейт и Лео», ненавидит воскресенье за то, что оно отравлено понедельником и подслушивает саундтрек «Завтрак у Тиффани», сидя на балконе. Эту мелодию каждый вечер перед сном слушает ее одинокий старый сосед.
Американский писатель Джеймс Пэтерсон в 2008 году выпустил книгу под названием «Воскресенья у Тиффани» (англ. Sundays at Tiffany’s). Главная героиня книги - Джейн. Любовь всей ее жизни - воображаемый друг Майкл. Но магазин «Tiffany & Co.», как и у Капоте, самое любимое место Джейн.
Немецкая почтовая марка 2001 года, для создания эскиза которой использовался образ Одри Хепберн из фильма «Завтрак у Тиффани», стала филателистической редкостью и стоит более 50 тысяч евро.
Композиция «Moon River» звучит в сериале «Секс в большом городе»в сцене танца Мистера Бига (Крис Нот) и Керри Бредшоу (Сара Джессика Паркер).
Композиция «Moon River» также звучит в сериале «Сплетница», где одна из главных героинь в исполнении Лейтон Мистер - большая любительница фильма «Завтрак у Тиффани».
Аудиокнига Труман Капоте "Завтрак у Тиффани" (скачать) - http://kodges.ru/18392-trumen-kapote-zavtrak-u-tiffani-audiokniga.html.
Журнал "Premiere" выбрал постер к фильму "Завтрак у Тиффани" в числе "25 лучших постеров всех времен" под номером 18.
К 50-летию со дня выхода на экраны шедевра Блейка Эдвардса компания "Парамаунт" выпустила "Завтрак у Тиффани" в формате Blu-Ray с полной реставрацией изображения и звука.
Слоган - «Audrey Hepburn as Holly Golightly... the most hilarious heroine who ever rumpled the pages of a best-seller... is serving wild oats and wonderful fun!»
Классическая голливудская картина, снятая Блейком Эдвардсом в пограничье драмы, сатирической комедии нравов и мелодрамы по мотивам знаменитого романа одного из самых оригинальных американских писателей Трумена Капоте, рассказывает историю любви типичного выбивающегося в люди нью-йоркского писателя, в какой-то, вполне условной мере, вероятно, alter ego самого Капоте, к нестандартной женщине с нелегкой судьбой, обладающей одновременно недюжинной силой характера и - порой доходящей даже до инфантильности - мягкостью души, потрясающим женско-мальчиковым обаянием, всеми силами и способами стремящейся оторваться от существания на грани бедности непременно посредством законного брака с миллионером, однако способной к настоящей любви, доброте, дружбе, не умеющей никого обижать - и обижающей, тем не менее, всех, кто ее любит. Характер героини - счастливая находка писателя, выбор на главную роль Одри Хепберн - стопроцентное попадание режиссера и продюсеров. Без нее в картине, безусловно талантливой, органично сочетающей остросатирические сцены прожигания жизни золотой немолодой молодежью около искусства (отчетливо намекающие на знакомство американского режиссера с шедевром Феллини "Сладкая жизнь") с эпизодами любовными и адюльтерными, со сценами, ярко раскрывающими неизбывное экзистенциальное одиночество человека вообще, нью-йоркца, в частности, тем более - художника; в картине, тонко и глубоко раскрывающей двойственность человеческого существа, одновременно тянущегося к любви, к общению с себе подобными - и к одиночеству, без нее, Одри Хепберн, фильм лишился бы сердца, души, того необщего выражения лица, которое способен придать художественному произведению один только настоящий дар Божий. Одри Хепберн таким даром, такой органикой обладала. Актриса и женщина она была изумительная, тонкая, нервная, интеллигентная, способная не просто к перевоплощению, но даже к многократному перевоплощению в ограниченном пространстве одного фильма. Здесь она и вечный ребенок, и стерва, и любящая сестра, и истеричка, и мечтательница, и магазинная воровка, и неразборчивая любовница, и - главное - женщина, способная к верной, самоотверженной любви-служению на всю жизнь. Любопытнее всего, что и главные и второстепенные персонажи мужского пола, так или иначе соприкасающиеся с героиней, это понимают, или, если не понимают, то ощущают. И даже когда используют ее в своих целях или постелях, со всей очевидностью испытывают некоторое неудобство, а порой и стыд - так, будто обидели ребенка или преданное животное. Словом, аура картины создается прежде всего талантом и обаянием Хепберн. Но - отдадим должное Б. Эдвардсу - какими же должен обладать мастерством и мудростью режиссер, чтобы не только не помешать, но и помочь актрисе выстроить роль без сучка и задоринки, а еще ж и все те эпизоды, где она не задействована, сделать ей подчиненными, ее обаянию и смыслу подвластными, суметь показать героиню восхищенными, влюбленными, но и сверхтрезвыми глазами рассказчика (актер Джордж Пеппард работает вполне профессионально, но никаким особым шармом в этой роли не выделяется, что в данном случае скорее добавляет плюсов картине), то есть, по сути, заглавного героя, - а ведь рассказчик-то не кто-нибудь - сам Трумен Капоте, по заслугам литературный наследник и Фолкнера, и Хемингуэя! Несмотря на то, что "Завтрак у Тиффани" - фильм более чем сорокалетней давности, чистая классика, и, следовательно, должен быть читателю моих рецензий хорошо знаком, все же удержусь от пересказывания сюжета - зрители молодого поколения, возможно, картину не видели. Тем ярче будет их впечатление, тем большее удовольствие они получат, если подарят себе два часа общения с новым для них старым фильмом, являющим поистине нестареющий пример искусства кино, органично сочетающего в одном тексте и полижанровость, и - при всей камерности этой истории - занимательный сюжет, и - пусть сегодня кажущуюся чуть-чуть забавной - но тем не менее вполне убедительную операторскую технику, и тонкий психологизм содержания, и, конечно, прежде всего волшебную игру Одри Хепберн. (В. Распопин)
Классическая романтика середины XX века с постоянными, тогда еще модными, присказками my darling и baby, сводящими любой диалог к невинной светской формальности, а также уже известной в те годы Одри Хепберн, распевающей на подоконнике «Лунную речку», которая после ее исполнения становится столь же классической композицией, сколь классическим становится и сам фильм. Идея снять «Завтрак у Тиффани» появилась у кинокомпании «Парамаунт» практически сразу же после публикации одноименного рассказа Трумана Капоте в 1958 году. Тем не менее, долгое время не удавалось подобрать актрису, которая бы исполнила роль Холли Голайтли - неординарной особы, сбежавшей из дому в поисках богатства. Сам Капоте мечтал видеть в этом образе Мэрилин Монро, однако ее заменила, причем с успехом, Одри Хепберн, ставшая к тому времени не только одной из самых известных актрис Америки, но, в добавок ко всему, и одной из самых элегантных и изящных особ тогдашнего Голливуда. «Завтрак у Тиффани» поставил Блэйк Эдвардс - режиссер больше известный не экранизацией Капоте, а своим мультфильмом «Розовая пантера», сценарии к которому он с успехом писал еще много десятков лет. Что характерно, взятый за основу роман, на первый взгляд, не претерпел особо много изменений: те же герои, те же положения и эпизоды, те же диалоги. Однако, досмотрев фильм до конца, становится ясно, что сценарист Джордж Экселрод, создавший эту адаптацию, по сути, разрезал рассказ на части, перетасовал его и, словно это колода карт, раздал совсем в другом порядке. Многие эпизоды, которые в книге произошли ближе к концу, в фильме идут под начало, и наоборот. Помимо этого экранизация полностью сменила тональность произведения Капоте. Если после литературного произведения становится печально за героев, которым так и не удалось остаться вместе, то после киношного «хэппи енда» становится традиционно хорошо на душе, как это обычно и бывает в наилучших романтических фильмах, заканчивающихся поцелуем под дождем. (Алексей Фадеев)
Фильм вошел в историю кинематографа как одно из самых памятных и безусловных достижений Голливуда: достаточно упомянуть, что черное платье Холли Голайтли оказалось продано 4-го декабря 2006-го года на аукционе «Кристи» за почти рекордную1 сумму $807 тысяч. Вот только произошло это, скорее, вопреки ряду неблагоприятных обстоятельств, сопутствовавших появлению произведения на свет. Труману Капоте, автору первоисточника, не оставалось ничего, кроме как смириться с неизбежным искажением его, скажем так, смелых наблюдений над характерами действующих лиц, начиная с самой Голайтли, на страницах романа - однозначно отнесенной к женщинам легкого поведения, успевшей сделать аборт, склонной к бисексуальности, балующейся марихуаной и беспробудно пьющей. Кодекс Хейса подобной откровенности не дозволял! Но ведь писатель мечтал видеть в облачении Холли Мэрилин Монро, в итоге последовавшую совету Ли Страсберга, отказавшись от предложения, - да и сама Одри Хепберн, на тот момент тридцатиоднолетняя, вопреки мнению поклонников, считала, что была выбрана на роль неудачно. Не думаю, что так уж беспочвенны утверждения критиков, считающих, что Блейку Эдвардсу и кинодраматургу Джорджу Экселроду2 не удалось передать во всех нюансах тонкость и горькую иронию литературного оригинала. И все-таки было бы несправедливо отрицать эмоциональную силу картины3, равно как и ее несомненное художественное обаяние. Режиссер, всегда разрывавшийся между тягой к острой эксцентрике, ныне персонифицированной в образе мистера Юниоси, вечно недовольного соседа-японца4, и насмешливым изображением извечной битвы полов, наверное, не раскрывался таким лириком за всю свою долгую карьеру! Ему действительно удается уловить нечто большее, нежели - просто изменчивость, неуловимость женского естества. Вполне уместны громкие слова о точно переданном существе человеческой натуры в ее изменчивости, диалектической противоречивости, причем это относится не только к самой Холли, вроде как нацеленной на гедонистическое прожигание жизни и циничный поиск богатой «крысы», но ведь - и отчаянно подавляющей переполняющую грудь нежность. Не идеальнее и Пол, без усилий мирящийся с постыдной участью альфонса, пусть и во благо высокой цели - утоления жажды несуетного творчества. Да и в целом атмосфера фильма пронизана некой моральной двусмысленностью, одновременно отталкивающей, приторно-сладкой (как у Феллини, чей шедевр, заметим, параллельно вызвал за океаном вдвое больший коммерческий резонанс) и дарующей возвышенную мечту, уподобленную ювелирному салону «Тиффани». Но тем сильнее - вплоть состояния катарсиса! - воздействует кульминация с прорывающимися наружу чувствами. 1 - Из всех предметов, связанных с «седьмым искусством», коллекционеры выложили больше лишь за премию «Оскар», врученную создателям «Унесенных ветром» /1939/. 2 - Кстати, ранее написавшему сценарии двух картин с участием именно Мэрилин. 3 - Даже странно, что «Завтрак у Тиффани», обошедшийся в $2,5 млн., едва попал в число коммерческих лидеров с результатом $4,2 млн. прокатной платы. 4 - В забавном и неожиданном исполнении Микки Руни, «звезды» с юных лет. (Евгений Нефедов)
Трумен Капоте - это не только персонаж недавнего критически успешного фильма, но и человек, написавший роман «Завтрак у Тиффани». Наверное, только безнадежный «голубой» может так пронзительно говорить о любви. Однажды в дом, где живет Холли Голайтли, вселяется новый жилец. Это Пол Варьяк, начинающий писатель и, как говорится, «кросавчег». У него нет телефона, и он просит позволения воспользоваться аппаратом Холли. Позволение ему дадено. Очень скоро они проведут вместе ночь. Странная это будет ночь - Холли, совершенно одетая, проспит до рассвета на груди у обнаженного Пола, которого она станет называть Фред. Их судьбы удивительно схожи. Холли - девушка по вызову. Пол - молодой «кросавчег», живущий на деньги богатой тетеньки (сами понимаете, тетенька не будет за свои деньги так просто лежать на груди обнаженного Пола, тут дела посерьезнее). В общем, молодые люди влюбляются. Но отношения с Холли полны неожиданностей, как улицы в старом советском фильме. Ее жизненная философия - это упорядоченный сумбур, приобретающий законченную форму только в ее милой головке. Со стороны это выглядит как бредовая безостановочная болтовня. Холли верит в совершенство. Она находит его в ювелирном магазине «Тиффани». Прежде всего, душа просит отметить чрезвычайно профессиональную режиссуру этого фильма. А отдельного восхищения требует человек, организовывавший кадровое пространство. В одном из интервью я читал брюзжание одного старого актера насчет того, что вот раньше, мол, кино снимали так, что ни один «безработный» предмет в кадр не мог просочиться. Наблюдая «Завтрак у Тиффани», понимаешь, что это не только брюзжание. В этом фильме все продумано и просчитано так, как это могут делать только безнадежно скучные профессиональные. Парадокс, однако, заключается в том, что «Завтрак у Тиффани» - фильм очень теплый. Просчитать такое невозможно - стало быть, у нас редчайший, уникальный просто случай совпадения рационального и эмоционального. В основе сценария лежит первоклассная литература. Никто лучше Одри Хепберн ее не мог оживить. Ее хрупкость и огромная внутренняя сила (ну, разве может слабый человек уйти из большого кино, когда на него со всех сторон падают пачки с баксами?) как нельзя лучше идут этому двойственному фильму. Простой эстетской истории о том, как человек находит свое счастье вопреки тому, во что хочет превратить свою жизнь. (Джон Сильвер)
Изо дня в день молочным утром краля в шелках (Хепберн) тормозит такси у витрины Tiffany, съедает сэндвич с видом на диадемы и правит домой отсыпаться. Прохожие по незнанию зовут это завтраком. Люби ночь и фаллические символы. Проще относись к чужим вещам. Держи чулки на люстре, а кота в холодильнике. Чаще повторяй: «дизайн», «вечеринка», «орально-гениально». Пей стаканами что-нибудь янтарно-фотогеничное, сливая остатки в кактус. Будь тверда - и однажды крупные мужчины вроде Сергея Довлатова назовут тебя фантастическим существом и посвятят книжку. Нагромоздив на экране всю гламурную пошлость середины века - все эти тюрбаны-пахитоски-гороскопы-иероглифы, - Эдвардс королевским жестом поместил в центр Одри Хепберн, единственную американку, умевшую носить драгоценности. В ее исполнении синяя птица 60-х - малахольная кокетка с привязчивым сердцем, слабостью к жемчугам, волнительными знакомствами в преступном мире и перманентной травестией нежной крошки - выглядела действительно бронебойным тараном для склонных к авантюрам самцов: президентов, банкиров, гангстеров и писателей. Осенью 61-го фильм превратил слово «Тиффани» из марки ювелирного дома в обозначение стиля «интересная чудачка в шляпе-абажуре». За минувшие сорок лет сотни праздных канареек приняли эту добродушную сатиру за самоучитель. (Денис Горелов)
«Эта девушка никому не может помочь, даже себе самой». А еще «она врунья… Но она честная врунья. Она действительно верит в ту чушь, что несет». Еще она считает, что «люди не могут принадлежать друг другу», ходит на свидания в тюрьму «Пой-напевай» к главарю мафии по прозвищу Салли Помидор и держит дома безымянного кота. Еще она очень любит «лучшее место на свете» - ювелирный магазин «Тиффани»… Ее зовут Холи Голайтли. - С вами было такое, что у вас крысы на душе скребут? - Вы имеете в виду, кошки? - Да нет, кошки - это когда ты поправилась на пять килограммов, или дождь за окном. А крысы… крысы - это гораздо хуже. А у вас бывало такое, что вас внезапно обуревал страх, страх жизни? А у нее, этой, казалось бы, легкодоступной, ветреной, глупой и развратной девчонки, бывало. Бывало, и не раз. И все потому, что когда-то маленькая провинциальная девчушка Лула Мэй Барнс стала заложницей собственных мечтаний и бабушкиных приданий о сказочной жизни. «Мисс Неизвестно-Кто» выросла обыкновенной трусихой, которая «боится поднять голову и сказать: «Жизнь есть жизнь!». Но «Завтрак у Тиффани» - этот трогательный фильм по роману Трумэна Капоте - не об одной девушке, которая ведет двойную игру с самой собой. Это картина обо всех людях, которые являются неопубликованными писателями своей судьбы; которые знают свои недостатки, страхи и проблемы, но боятся сказать о них вслух; которые скрывают за личиной разгула и разврата маленького запуганного ребенка. Это фильм о болезни общества под названием «Двуличие». И чтобы понять смысл экранизации «Завтрака у Тиффани» нужно досмотреть фильм до конца, до умопомрачительного финала, который вносит картину Эдвардса в список лучшего кино из серии «с улыбкой и слезами счастья». И о таком финале стоит сказать. Хотя бы потому, что после него невозможно не влюбиться в не просто красивую, но еще и божественно талантливую Одри Хепберн, оправдавшую Холи Голайтли и сделавшую ее многогранной и интересной. Хотя бы потому, что после него я не мог долго уснуть и не понимал пресноватого Пола Варжака: как можно отпускать таких женщин, как можно уходить от них? Но потом разгадывал, что с человеческой, а не мужской стороны, это жестоко, но совершенно верно, ибо сделает их сильнее, поможет вырасти и вырваться из придуманного мира. Хотя бы потому, что «Завтрак у Тиффани» с таким финалом начинает выглядеть абсолютно иным, наполненным и вдумчивым произведением. Хотя бы потому, что «Moon River» после завершения стала одной из моих самых любимых песен. Наконец, хотя бы из-за всего одной фразы: «Люди влюбляются, потому что это единственный шанс быть счастливыми». И я поддерживаю авторов восхитительного и милого «Завтрака у Тиффани» - не упускайте свой единственный шанс! Влюбляйтесь и не бойтесь кому-то принадлежать. И, может быть, даже если это не самый-самый фильм о любви, то, согласитесь, он чертовски, чертовски прекрасен, а главное мудр! P. S. Я очень надеюсь, что у Кота все-таки появилось имя… (Влюбленный в кино)
Возможно я последняя, кто об этом подумал, но "Завтрак у Тиффани" - один из немногочисленных элегантных маркетинговых проектов во вселенной успеха. В сравнении с которым все эти Ксюши-Пэрисы - жалкие размалеванные матрешки. МХ как всегда ироничны: зрителю предлагается посочувствовать любовной истории djevushka и проститута (в маркетинге не гнушаются ни одним платежеспособным потребителем; и демократия практически отождествляется с толерантностью). Как в существующей системе загнать человека в цепочку потребления? - Поставить ему цель. Успех, по традиции, припысывается касте праздных. Туда и нужно стремиться, внушается потребителю. А поскольку массовое производство требует массового потребления, на смену монархии приходит демократия - с иллюзией открытого права доступа в эту касту. Но за одними посулами из будущего, как показывает опыт коммунизма, потребитель не пойдет. Поэтому роль потребителя в настоящем должна быть красивой и благородной. С этой задачей прекрасно справилась Одри Хэппбэрн/Холидэй Голайтли. У нее нет миллиона, но все драгоценности at Tiffany's принадлежат именно ей. Окончательный разрыв между желанием потреблять и фактом потребления закладывается в финале фильма. "Capote was most upset with the changes Paramount made in the screen version of his novel. In particular with the change of the ending. Instead of a remembrance of Holly, the narrator ends up convincing Holly to stay in New York..." Неужели ради счастливого окончания, история была настолько искажена? Да и то, что у героев не появилось миллиона, не в духе американских happy-endoв. Все дело в том, что Одри Хэппбэрн узаконивает и облагораживает право на вожделение без последуещей его реализации. Потребителю не обязательно покупать, но обязательно хотеть купить, и желание это прекрасно, наивно и благородно. Герои становятся счастливы, смирившись с собой, но не потеряв при этом целевых установок. Ну что ж, продолжим консультировать нефтяные компании, копить на таврии и стремиться к топам. Самоидентифицироваться не удалось послали. Буду причислять себе пока к подмидлам, хоть и пошло. (normajin)
Как же она все таки прекрасна. Одинокая женщина, в потрясающе красивом черном платье и дорогих украшениях, рано утром подходит к витрине магазина с булочкой в руке. Кажется другого завтрака ей и не нужно, ведь это то место, где она чувствует себя лучше всего на земле, и для нее это лучший завтрак на свете. О героине Одри Хепберн невозможно не сказать ни слова. Она - очаровательная авантюристка, сочетающая в себе хитрость и наивность, корыстность и отзывчивость, смешливую ветреность и глубокую печаль. Она пользуется как хочет мужчинами и дурачит их, а ее используют бандиты в качестве связной, о чем она даже и не догадывается, а она по-детски радуется легким деньгам. Она по-охотничьи смотрит на них, чьи кошельки позволят им надеть ей на шею что-то от Тиффани и прикупить дорогие наряды и туфли. На тех, кто позволит ей почувствовать себя настоящей жительницей Нью-Йорка, потому что она такая и есть, от мозга до костей, она, как рыбка в воде, чувствует себя комфортно посреди мегаполиса, а ее маленькую тайну никогда никто не узнает. Никто не узнает, какую глубокую печаль таит в себе охотница за кошельками, как на самом деле ей нужно теплое и сильное мужское плечо, за которым она будет как за стеной, что она больше всех на свете любила своего брата, и у нее не было других родных. Кажется, ее новый сосед это раскусил… Да и вроде он не такой лопух, как многие, за кем она охотилась, не негодяй, как опять же некоторые, на кого она обращала внимание, он даже совершенно вписывается в мегаполис, который для нее родной дом. И все же, она соврешенно не может осмелиться просто стать счастливой, надеюсь у нее это получится… Возможно я вру, честно говоря плохо помню, но по-моему, в книге они не встретились, там кажется не было этого финального объятия троих (с мокрым котом по кличке Кот). По моему он ее так и не застал, возможно я и ошибаюсь… В любом случае, каков бы ни был конец этой истории, оптимистичный или же неопределенный, это очень красивая история. Она о любви, она о красивой ранимой девушке, прячущейся за маской суетливости и охотницы за деньгами, она об одиночестве, как женском, так и мужском, она о большом и особенном городе, который влюбляет, она о лучших традицях всемирно известных дорогих марок (вроде Тиффани, где могут сделать даже что-то бесплатное, потому что щедрость - один из их принципов), она о домашнем животном, которое в моменты грусти может прижаться рядом, чтобы поделиться своим теплом. Прекрасный фильм, вечная литература Трумана Капоте, красивая музыка Генри Манчини, Одри Хепберн… Я не перестаю восхищаться ею, на мой взгляд - это одна из самых красивых женщин и лучших актрис на земле, созданный ею образ - он навсегда. Фильм сделан в лучших традициях кинематографа, и он не может не тронуть. (Peperino)
Большой мир, мегаполис в 60-е. Многоквартирный дом, каких миллионы. Лишенная уюта квартира, в которую каждый день под утро возвращается девушка, ставшая легендой. В ее жизни нет сложностей. В ее жизни даже нет имен, всех знакомых мужчин она называет «милый». Имени даже нет у ее кота, он всего лишь Кот, который живет с ней временно. Она получает за свое общество 50 долларов и еще столько же на парикмахерскую от «милых» мужчин. Она меняет наряды, носит большие солнечные очки и шляпки. Туфли хранит на полке в холодильнике. Шампанское по утрам и коктейли в течении всего дня. Но в ее жизни неизменно одно - каждое утро, взяв с собой кофе, такси высаживает ее у ювелирного магазина Tiffany. И выпитый кофе с видом на витрины с бриллиантами и есть ее завтрак. Тот самый, ставший легендарным, завтрак у Тиффани. Девушка, сбежавшая из своей глубинки в столицу сильных, превратившаяся из полноватой деревенщины в истинную леди, скинувшая с себя все обременительное, стала настоящей Холли Голайтли. Холли Голайтли - это не только самый запоминающийся образ женщины за всю историю кинематографа. Это даже не самый копируемый образ в киномире, мире моды и нашей жизни. Это фильм, родивший 3 поколения женщин, не желающих превращаться в традиционных домохозяек с тягой к решению всех проблем насущных. Желание автора книги, ставшей основой сценария к «Завтраку у Тиффани», представить Холли в исполнении Мерилин Монро было удачно пресечено. Иначе мы бы получили не ветреную леди Одри, а развязную и «громоздкую» с тяжелым образом Мерилин. Что вызвало бы явно меньшее желание воспроизводить великую девушку с котом. Холли в блестящем исполнении Одри Хепберн вывела в свет самый попрекаемый и самый привлекательный женский тип. Она научила пусть не столько полезным, сколько чертовски приятным вещам, делающим неповторимым себя и свою жизнь. После Скарлетт О'Хары и ее «Я подумаю об этом завтра» Холли подала пример жизни с включенными удовольствиями - любовными приключениями, необременяющим флиртом, нарядами на все деньги, «кофейным питанием» и худощавым видом, алкогольными сопровождениями, лучшими друзьями сигаретами, ночной жизнью, сном до обеденного времени и желанием непривязанности, независимости и беззаботности. Помимо замечательной идеи самого фильма, его удачной постановке, профессиональной актерской работы признанных талантов Одри Хепберн и ее партнера Джорджа Пеппарда, в этом фильме был потенциал к изменению тысяч жизней к лучшему. Который несомненно реализовался. Стоит ли повторять о том, что на сегодняшний день имя Холли можно услышать повсюду, а тени ее образа уловить во всех женопроизводящих областях. Этот фильм то, о чем мы говорим «больше чем кино». Он часть истории, до сих пор вершащий ее. Это больше, чем мелодрама или драма, это - фильм - легенда, та часть культового кинематографа 60-х, которая обязательна должна быть просмотрена вами. И тот случай, когда действительно хочется сказать «Приятного просмотра!». (yaniyami)