ЛИЦО СО ШРАМОМ (1983)
SCARFACE

Весной 1980 года был открыт порт Мэйриэл Харбор, и тысячи кубинских беженцев ринулись в Соединенные Штаты на поиски Американской Мечты. Один из них нашел ее на залитых солнцем улицах Майами. Богатство, власть и страсть превзошли даже самые невероятные его мечты. Его звали Тони Монтана. Мир запомнил его под другим именем... «Лицо со шрамом».

Кубинский уголовник Тони Монтана (Аль Пачино) вместе с тысячами кубинских беженцев приезжает в Соединенные Штаты. Постепенно осваиваясь в Майями, он быстро получает деньги, власть, и высокое место в преступной иерархии благодаря наркоторговле и завидной наглости. Возомнив себя Богом, Тони берет нахрапом все, что ему хочется, но постепенно у него начинаются проблемы из-за собственной гордыни - от него уходят компаньоны, он теряет лучшего друга, и так далее, пока все не кончится полным крахом. Режиссер Де Пальма во многом отступил от оригинального сценария Оливера Стоуна, изменив полностью характер и внутренний мир главного героя - любимая роль Аль Пачино по его собственным словам.

Римейк фильма 1932 года Говарда Хоукса с Полом Муни в главной роли с учетом современности. Кастро выгнал с Кубы вместе со своими политическими противниками преступников и наркоманов. Все они прибыли в США. Среди осевших в Майами был и человек по прозвищу Лицо со шрамом, сделавший головокружительную карьеру торговлей наркотиками на новой родине. О его взлете и падении рассказывает этот фильм. Много жестокости, натурализма и отборной ругани. Игра Пачино завораживает. Очень красива Пфайффер в роли его любовницы. Стивен Бауэр в роли правой руки Пачино. Сценарий Оливера Стоуна по оригинальному сценарию Бена Хекта. (М. Иванов)

Аль Пачино в роли Тони Монтана создал незабываемый образ одного из самых безжалостных гангстеров в истории кино. Эту захватывающую криминальную сагу снял великий режиссер Брайан Де Пальма вместе с продюсером Мартином Брегманом, одним из создателей легендарного «Крестного отца». «Лицо со шрамом» - история кровавой карьеры мелкого бандита, беженца с Кубы, ставшего королем кокаиновой империи Майами. Великолепный сценарий Оливера Стоуна, динамичная музыка Джорджио Мородера и непревзойденные сцены из жизни латинского квартала Майами поправу ставят этот фильм в один ряд с великими голливудскими криминальными драмами, вскрывающими всю ужасную подноготную американской наркомафии.

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1984
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Аль Пачино), Лучшая мужская роль второго плана (Стивен Бауэр), Лучший саундтрек (Джорджо Мородер).
ЗОЛОТАЯ МАЛИНА, 1984
Номинация: Худший режиссер (Брайан Де Пальма).
ВСЕГО 6 НОМИНАЦИЙ (ни одной из наград фильм удостоин не был).

Фильм посвящен Бену Хехту (сценарист) и Говарду Хоуксу (режиссер оригинального фильма «Лицо со шрамом» 1932 года).
Оливер Стоун написал сценарий фильма, борясь с кокаиновой зависимостью.
Первоначальным выбором продюсеров в качестве режиссера был Сидни Люмет. Именно он предложил, чтобы главными героями картины стали кубинцы.
Брайану Де Пальма настолько понравился сценарий фильма, что он отказался от постановки «Танца вспышки» (Flashdance, 1983).
Вступительные титры: «В мае 1980 Фидель Кастро открыл Мариельскую гавань на Кубе, намереваясь отпустить некоторых своих сограждан к родственникам, проживающим в США. Через 72 часа 3000 американских судов были направлены к Кубе. Вскоре стало очевидно, что Кастро заставлял владельцев судов брать с собой не только родственников, но и уголовников. Из 125 тыс. добравшихся до Флориды 25 тыс. имели судимости».
Тони Монтана получил имя в честь любимого футбольного игрока Оливера Стоуна - Джо Монтаны.
Одним из прототипов Тони Монтаны был сам Аль Капоне. У Капоне на лице тоже был шрам и он был также жесток.
Роль Тони мог бы сыграть Роберт Де Ниро, но тот отказался.
На роль Мэнни Риберы рассматривалась кандидатура Джона Траволты.
Мириам Колон, которая играет мать Тони, всего на четыре года старше Аль Пачино.
Стивен Бауэр - единственный кубинец, снявшийся в одной из главных ролей.
Предполагалось, что действие фильма будет происходить в Чикаго, но от этой идеи пришлось отказаться из-за бюджетных ограничений.
В заключительной сцене фильма в одном из моментов Аль Пачино хватается за дуло автомата. Несмотря на то, что на съемках были использованы холостые патроны, ствол был настолько раскален, что, схватившись за него, Пачино получил серьезный ожог руки. Вследствие чего съемки пришлось приостановить на несколько недель.
Надпись на дирижабле - это точно такая же надпись, которая появляется на здании в «Лицо со шрамом» 1932 года.
Во время съемок шли нешуточные дебаты о разрешении съемок в Майами. В конце концов, департамент туризма Майами принял решение не выдавать разрешение на съемки, т.к. по их мнению, фильм мог серьезно повредить развитию туризма в городе.
Почти весь фильм был снят в Лос-Анджелесе, который специально «загримировали» под Майами. На такие меры пришлось пойти после многочисленных протестов кубинских эмигрантов, проживающих в Майами.
В сцене, где Тони лежит в ванне и смотрит телевизор, он говорит Мэни: «Look at dem pelicangs fly». Именно эту фразу использовал Пачино, тренируясь для приобретения кубинского акцента.
На съемочной площадке фильма побывал Стивен Спилберг и срежиссировал небольшой эпизод - один из кадров с боливийцами в финальной сцене.
Хотя фильм и называется «Лицо со шрамом», Тони называют так только один раз за весь фильм, и то на испанском («Caracicatriz»).
Предполагалось, что в качестве муляжа кокаина будет использовано сухое молоко, но от этой идеи пришлось отказаться.
До сих пор никто не может точно сказать - нюхал ли Пачино настоящий кокаин или это был муляж. Пачино не раз задавали этот вопрос, но он всегда отвечал очень уклончиво.
Когда Соса (Пол Шенар) бросает трубку телефона в разговоре с Тони Монтаной незадолго до финальной сцены в фильме, то можно услышать нечеткий звук выстрела.
По заявлению Пачино, Тони Монтана является его любимейшим персонажем, которого он сыграл в кино.
Хотя Тони Монтана - кубинец, а его родной язык - испанский, в фильме он говорит полностью лишь одно предложение по-испански.
Аль Пачино использует в фильме слово "hielo" (исп. "лед") для обозначения кокаина. В сценарии этого не было, но Пачино, который услышал это слово, когда тренировался говорить с кубинским акцентом, ляпнул его в первой сцене продажи наркотиков, и Брайану Де Пальме оно очень понравилось. Слово "yeyo", производное от "hielo", ныне служит для обозначения кокаина.
Когда Монтана приходит убивать Фрэнка, то ему в 3:00 (как об этом позаботился Монтана) звонит человек. Далее проходит ровно 6,5 минут (сюжетное время и время фильма абсолютно совпадают в этой сцене), прежде чем мы снова видим те же часы в кадре - на них 3:03. Примечательно, что через 2,5 минуты после первого кадра с часами на них 3:01.
Начальная сцена фильма с Тони Монтана и сотрудниками иммиграционной службы была переозвучена при монтаже картины. Одного из сотрудников иммиграционной службы озвучил Чарльз Дарнинг. Другие сотрудники были озвучены Брайаном Де Пальма и Деннисом Францом.
Элизабет Дэйли исполнила две песни для фильма - «Shake it Up» и «I'm Hot Tonight». На тот момент времени ей было всего 21 год.
Музыку к фильму написал итальянский композитор и диско-продюсер Джорджо Мородер. Брайан Де Пальма пригласил Мородера для работы над саундтреком, потому что режиссеру понравилась его музыка к фильму «Американский жиголо». Де Пальма хотел чтобы Мородер написал к его фильму музыку в подобном стиле, с чем тот весьма неплохо справился. Саундтрек записан преимущественно в стиле Новой волны и Синти-попа.
Саундтрек: 01. «Scarface (Push It to The Limit)» - Paul Engemann; 02. «Gina's And Elvira's Theme» - Giorgio Moroder; 03. «I'm Hot Tonight» - Elizabeth Daily; 04. «Dance Dance Dance» - Beth Andersen; 05. «Shake It Up» - Elizabeth Daily; 06. «She's On Fire» - Amy Holland; 07. «Tony's Theme» - Giorgio Moroder; 08. «Vamos A Bailar» - Maria Conchita; 09. «Turn Out The Light» - Amy Holland; 10. «Rush Rush» - Дебора Харри. Композитор и продюсер - Giorgio Moroder. Авторы текстов - Pete Bellote (01, 06, 08), Giorgio Moroder & Arthur Barrow (03, 04, 05), Maria Conchita (08), Дебора Харри (10).
Бюджет составил 25 млн долл.
Премьера: 1 декабря 1983 года.
Слоганы фильма - «The World Is Yours» (Мир принадлежит тебе); «Money. Power. Respect.» (Деньги. Власть. Уважение.).
Слово «fuck» использовано в фильме 218 раз.
Количество трупов в картине: 42.
Фильм три раза получал рейтинг «X». После чего Брайан Де Пальма пригласил группу экспертов, в которую вошли агенты по борьбе с наркотиками. По заявлению данной экспертной группы «Лицо со шрамом» - точное изображение реальной жизни, поэтому фильм заслуживает более мягкого рейтинга. Заявление экспертной комиссии смогло убедить 20 членов комиссии по рейтингам кинофильмов. Они согласились выставить фильму рейтинг «R» (18 голосов «за», 2 «против»). В итоге поцензуренная версия мало чем отличалась от первоначальной версии, поэтому Де Пальма решил ничего не менять и выпустил на экраны оригинальную версию.
Кассовые сборы. В США: 45 408 703 долл. В мире: 20 476 000 долл. За первый уик-энд в США: 4 597 536 долл.
Фильм повлиял на развитие хип-хоп культуры и рэп музыки в конце 1980-х. Так, например, «The Geto Boys» использовали несколько цитат из фильма в своих песнях, а один из рэпперов в этой группе взял себе псевдоним «Scarface» (им был Брэд Джордан, в настоящее время являющийся одним из руководителей «Def Jam South»).
Когда фильм вышел в повторный прокат в 2003 году, студия хотела, чтобы Де Пальма изменил саундтрек, включив в него композиции, которые появились на свет благодаря влиянию этого фильма на рэп музыку. Де Пальма отклонил данное предложение.
Фильм лег в основу игры «GTA: Vice City», а музыка из фильма звучит в игре «GTA III» на радиостанции «Flashback FM». Диджея радиостанции зовут как и героя фильма - Тони.
Международная компания, основанная Саддамом Хусейном для отмывания денег из различных источников, называлась «Montana Management».
Сайты и странички посвященные фильму (англ.) - http://scarface1983.com/; http://scarface.com/; http://universalstudiosentertainment.com/scarface/.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «50 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта и другие.
Рецензии Роджера Эберта (англ.): 1983 год - http://rogerebert.com/reviews/scarface-1983; 2003 год - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-scarface-1983.
В СССР фильм появился в конце 1980-х во время видеобума, распространившись на VHS-кассетах в авторских переводах Алексея Михалева и Андрея Гаврилова.
Новое «Лицо со шрамом» - http://kino-teatr.ru/casting/news/y2011/9-22/1978/.
Александр Федоров, 1993. «Брайан Де Пальма» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/2237/.

Начальные сцены фильма представляют зрителям кубинца Тони Монтану (Аль Пачино), одного из 125000 кубинцев, мигрировавших в Майами штат Флорида через Мариэльскую гавань, и одного из как минимум 25000 имевших судимость. Его допрашивают три офицера по иммиграции. Он и его лучший друг, Маноло «Мэнни» Рибера (Стивен Бауэр), не слишком тепло встречены, отчасти из-за их судимостей, и помещены в «Город свободы», лагерь под автострадой, где содержатся беженцы-кубинцы без гринкарт. Месяц спустя Мэнни рассказывает Тони о предлагаемой им сделке: богатый человек Фрэнк Лопез (Роберт Лоджиа) может заполучить для них требуемые гринкарты в обмен на убийство бывшего приближенного к Фиделю Кастро по имени Эмилио Ребенга. Тони делает это без раздумий, раня и убивая Ребенгу во время митинга в лагере, и они получают вид на жительство в США. В течение следующих нескольких недель Тони и Мэнни работают в небольшом кафе, но Тони очень быстро устает от такой работы. Однажды вечером они встречают наркоторговца Омара Суареза (Фарид Мюррей Абрахам), который предложил сделку по убийству Ребенги и у которого имеется еще одна работа. Омар хочет разгрузить лодку из Мексики, содержащую 25 тонн марихуаны, за плату в 500 долларов каждому. Тони не устраивает такое предложение, и после короткого, но жесткого спора, Омар предлагает им по 5 тысяч долларов за проведение сделки по покупке двух килограмм кокаина по 25 тысяч долларов у колумбийских торговцев. Спустя несколько дней Тони и Мэнни вместе с двумя другими кубинскими помощниками, Ангелом (Пэпэ Серна) и Чи Чи (Ангел Салазар), едут в мотель Санрэй для заключения наркосделки. Сделка же оказывается подставой - колумбийцы достают оружие и требуют, чтобы Тони отдал им деньги. Тони отказывается, из-за чего Гектор угрожает ему бензопилой; дело доходит до того, что Ангела режут на куски прямо на глазах у Тони. В ходе последовавшей перестрелки, в результате которой был убит Гектор и его помощники, Тони, Мэнни и Чи Чи покидают мотель с кокаином и деньгами. Тони лично отвозит их Фрэнку, уже переставая верить Омару. Фрэнку, приветливому, общительному человеку, сразу приглянулся Тони, впечатляющий своим чувством юмора и жестким поведением. Тони тайно говорит Мэнни, что Фрэнк слишком мягок, чтобы быть серьезным игроком долгое время. Заканчивается все это тем, что Тони и Мэнни получают работу в наркобизнесе под Фрэнком. Тем временем, Тони приглядывается девушка Фрэнка, Эльвира Хэнкок (Мишель Пфайффер). Фрэнк берет Тони, Мэнни и своих помощников с собой в ночной клуб Вавилон, который является постоянным местом посещений Фрэнка. Пока Тони флиртует с Эльвирой, даже покупая Porsche 928, чтобы впечатлить ее, она не проявляет к нему никакого интереса. Через три месяца Тони наносит визит своей семье, которая живет отдельно. Оказывается, что отец Тони, моряк флота США, уже давно как покинул семью, но мать Джорджина Монтана (Мириам Колон) и сестра Тони Джина (Мэри Элизабет Мастрантонио) дома. Джина очень рада видеть Тони после пяти лет его отсутствия, но мать весьма недовольна, осведомленная и стыдящаяся его судимости. Когда Тони предлагает своей матери 1000 долларов, та яростно отвергает подарок, требуя, чтобы Тони покинул дом и оставил ее и Джину в покое. Тони уходит, но Джина бежит за ним и тайно получает от него эти деньги. Мэнни, дамский угодник, сильно впечатлен красотой Джины, но Тони агрессивно запрещает ему ухаживать за ней. Несколько позже, в Боливии, Тони и Омар ведут деловые переговоры с наркомагнатом Алехандро Соса (Пол Шенар) от имени Фрэнка. Тони принимает серьезные решения насчет распространения наркотиков, тем самым зля Омара, который считает, что у Тони нет для этого полномочий. Соса предлагает подбросить Омара на вертолете, чтобы тот мог вернуться домой и обсудить этот вопрос с Фрэнком. После этого один из людей Сосы убивает Омара; Соса объясняет Тони, что тот был осведомителем полиции, доверяется Тони и делает его одним из своих деловых партнеров. Тони возвращается во Флориду и попадает под горячую руку Фрэнка, который предупреждает Тони Монтана, что Сосе нельзя верить. Деловые отношения между Тони и Фрэнком заканчиваются, и Тони начинает более серьезно добиваться Эльвиры. В ночном клубе Вавилон к Тони подходит продажный наркодетектив Майами, Мэл Бернштейн (Харрис Юлин). Он предлагает Тони платить «налоги» в обмен на информацию и защиту со стороны полиции. Тони подозревает, что Фрэнк подослал Бернштейна, поскольку он единственный, кто знает все подробности убийств. Затем Тони видит свою сестру Джину, танцующую и веселящуюся с мелким наркоторговцем. Он нападает на наркоторговца и ругает Джину, которая злобно говорит Тони, что уже достаточно взрослая, чтобы делать что ей угодно. Мэнни отвозит Джину домой, говоря ей, что она заслуживает большего. Когда Джина делает комплименты Маноло за то, что он проявляет себя как джентльмен, и проявляет свой интерес к нему, тот признается, что может иметь из-за этого проблемы с Тони. Тем временем в клубе «Вавилон» Тони и других его посетителей развлекает клоун Октавио. Внезапно двое наемных убийц покушаются на жизнь Тони. В Октавио попали и он, вероятно, убит; Тони ранен, но успешно бежал и подозревает, что Фрэнк заказал его наемным убийцам. Тони дает инструкции одному из своих людей: позвонить Фрэнку в 3 часа ночи с сообщением, которое выявляет причастность Фрэнка к убийству. Затем Тони, Чи Чи и Мэнни находят Фрэнка в ходе его встречи с Бернштейном. В 3 часа ночи у Фрэнка звонит телефон, и вместо того, чтобы проявлять удивление, как если бы он был невиновен, он пытается скрыть от Тони содержание звонка, тем самым подтверждая его подозрения. Тони приказывает Мэнни убить его, а сам убивает Бернштейна, но оставляет в живых человека Фрэнка Эрни. После этого Тони находит Эльвиру, и та отправляется с ним. Выйдя на балкон Эльвиры, Тони смотрит на небо и видит дирижабль со словами «Мир принадлежит тебе» («The World is Yours»). С течением времени Тони женится на Эльвире, присваивает себе империю Фрэнка, и становится богатым. Он делает Мэнни своей «правой рукой». Тем не менее, неудачи в жизни Тони начинаются, как только он и Эльвира приобретают сильную кокаиновую зависимость. Он становится параноидальным, жадным к своему богатству и перестает верить людям, окружающим его. Мэнни и Джина начинают встречаться втайне от Тони. Тони арестовывает Мэл Сейденбаум, местный полицейский под прикрытием, за отмывание денег (13 миллионов долларов) и неуплату налогов. Адвокат Тони рассказывает ему, что он может откупиться за большую часть своего тюремного времени, но ему все равно придется отсидеть как минимум три года. Соса вызывает Тони в Боливию и просит помощи в убийстве боливийского антиправительственного активиста, который раскрывает грязные дела Сосы с боливийскими лидерами по телевидению. В обмен Соса свяжется со своими друзьями, которые позаботятся, что Тони не отправился в тюрьму. Тони не особо уверен, но соглашается на сделку. Скоро Эльвире надоедает образ жизни Монтаны, и она уходит от Тони после конфликта в ресторане. После этого Тони, находящийся под алкогольным и наркотическим опьянением, начинает кричать посетителям клуба о том, что обществу нужны «плохие парни», как он, чтобы можно было показать пальцем и сказать «это плохой парень», игнорируя свои собственные грехи и недостатки. После тирады Тони уходит из ресторана. Альберто, лучший механик Алехандро, устанавливает бомбу на машину активиста, планируя взорвать ее прежде, чем тот доедет до здания Объединенных Наций и произнесет свою речь. План срывается, поскольку жена и дети активиста неожиданно садятся в машину вместе с ним. Тони отменяет операцию, но Альберто игнорирует его, и, как только тот собирается взрывать бомбу, Тони стреляет ему в голову. Тони возвращается во Флориду и узнает, что его мать расстроена новой, «продажной» жизнью Джины; после чего злобный Соса звонит Тони и угрожает ему. Тони едет на поиски Джины и находит ее и Мэнни вместе в богатом доме в ночной одежде. Он стреляет в Мэнни и убивает его в порыве ярости прежде, чем Джина успевает рассказать ему, что они только что поженились. Люди Тони отвозят рыдающую Джину в его особняк. Тем временем группа наемных убийц окружает это место. Пока Тони сидит в своем офисе и нюхает огромное количество кокаина, наемники ликвидируют всех охранников. В это время Тони раскаивается за убийство Маноло. Джина (под влиянием большой дозы наркотиков) входит в офис Тони, держа в руках пистолет, осуждая Тони за его ревность и стреляя ему в ногу. Один из наемников попадает в офис через окно и убивает Джину, после чего умирает от рук Тони. Стрелки Сосы начинают врываться в особняк со всех сторон. В порыве ярости, вызванном кокаином, Тони выходит из своего офиса с M-16 и прикрепленным к ней 40-миллиметровым гранатометом M-203 и начинает палить в атакующих наемников, убивая дюжину из них, несмотря на серьезные ранения. Затем наемник Сосы (The Skull) стреляет ему в спину из дробовика. Тони падает, проламывая балкон и падая в маленький бассейн внизу, прямо около статуэтки с надписью «The World Is Yours» («Мир принадлежит тебе»).

Гангстерская драма. С этой картины начался новый период в творчестве Брайана Де Пальмы, прославившегося несколькими фильмами ужасов и триллерами. Он обратился к совсем иному жанру, но тоже типичному для американского кино - к гангстерской драме, чем вызвал неоднозначные оценки: от неприятия и даже раздражения до восторгов (любопытно, что режиссер номинировался за «Лицо со шрамом» в 1983 году на позорную премию «Золотая малина», но сейчас лента имеет высокую оценку 8,1 из 10 и входит в число 250-ти самых популярных в imdb). Этого, в принципе, следовало ожидать, ведь гангстерские картины, как и вестерны, являются для американцев объектом особого почитания, и в данном жанре очень сильна власть традиций. К тому же Де Пальма покусился на соперничество с одним из классических кинопроизведений - «Лицо со шрамом» (1932) Хауарда Хокса (ему и сценаристу Бену Хекту было сделано в титрах специальное посвящение), хотя новая версия практически не имеет с давним оригиналом ничего общего, кроме названия. Скорее, ее можно сопоставить с «Крестным отцом», также успевшим стать классикой жанра. И для Брайана Де Пальмы тема кубинской мафии, только лишь заявленная во второй серии у Фрэнсиса Форда Копполы, становится главной. Ведь Тони Монтана, эмигрировав с Кубы, оказывается в США настоящим королем подпольной торговли наркотиками. Приглашенный на эту роль Аль Пачино, который как раз играл Майкла Корлеоне в «Крестном отце», создает и здесь мастерский портрет человека, превратившегося в жертву собственной власти. Хотя у Копполы он делал это все-таки успешнее. А в «Лице со шрамом» режиссерское стремление к эпичности (что выражено и в столь долгом, почти на три часа, повествовании) явно не оправдало себя. Из фильма запоминается отличная, минут на десять-двенадцать, финальная сцена перестрелки - довольно жестокая и кровавая, но в ней чувствуется оригинальный талант Брайана Де Пальмы, всегда находящего способ, как новаторски представить оказавшиеся уже банальными приемы и ходы экранного действия. Спустя четыре года этот постановщик опять обратился к гангстерскому кино. И опыт, полученный в «Лице со шрамом», пришелся как нельзя кстати. На этот раз признание ленты «Неприкасаемые» было единодушным, что является весьма знаменательным фактом, так как один из его героев - Аль Капоне, знаменитый гангстер 20-30-х годов, послужил прообразом персонажа прежнего «Лица со шрамом». (Сергей Кудрявцев)

- Они не нужны нашей революции! Хроникальные кадры пламенного выступления команданте чередуются с картинами того, как иммигранты с гордой Кубы ступают на землю Флориды - и сразу попадают в оборот к местным правоохранительным органам. Так Брайан ДеПальма и сценарист Оливер Стоун моментально дают понять, что ничего хорошего ждать не приходится. Ни 125 000 так называемых беженцев, из которых минимум 25 000 имели криминальное прошлое, ни самим гражданам США, якобы из чувства солидарности направивших к берегам Острова Свободы 3000 своих судов. И не просто понять, но - прочувствовать кожей. До того, как фильм был вынесен на суд широкой аудитории1, авторам пришлось вступить в противостояние с цензорами, не желавшими присваивать фильму более мягкий рейтинг, чем X. В результате студии пришлось не только купировать отдельные сцены, но и… созвать экспертную группу в лице офицеров службы по борьбе с наркотиками, засвидетельствовавших достоверность всего, что показано на экране. Таким образом, ДеПальма и продюсер Мартин Брегман еще и в данном отношении последовали примеру своих коллег, Говарда Хоукса и Говарда Хьюза, в 1932-м году, в одноименном оригинале, поразивших общественность реалистичностью и остротой демонстрации образа жизни гангстеров. В отношении нового «Лица со шрамом» следует говорить уже, конечно, о натурализме и немилосердном - на грани полного цинизма - отображении характеров и ситуаций. С множеством (46!) убитых, с льющейся рекой кровью, с пытками, как в фильмах ужасов2, с непрекращающейся словесной бранью. Разумеется, все это не являлось самоцелью ни для ДеПальмы, ни для Стоуна3, который, кстати, писал сценарий в сложный для себя период борьбы с кокаиновой зависимостью. «Лицо со шрамом» принадлежит к числу трагедий с подлинно шекспировским накалом страстей. Трагедий о власти. О нечеловеческой борьбе за власть, в которой выходит победителем не самый физически крепкий, умный, упорный и даже хитрый. Но тот, кто всецело одержим желанием доминировать над другими, подчиняя собственное существо жгучему стремлению оказаться наверху - во что бы то ни стало. И о «цене власти»4, которая в итоге обрушивается всей своей мощью на ее обладателя. Оборот «взлет и падение», чаще используемый при описании карьеры политических деятелей, звучит абсолютно уместно. Легко понять Аля Пачино, по-настоящему блистающего и на протяжении всего фильма, и особенно - в кульминационном эпизоде, который называл роль Тони одной из самых любимых. Весьма характерно и то обстоятельство, что «Лицо со шрамом» стало объектом культа среди представителей хип-хоп-культуры, оказав огромное влияние на стиль ее приверженцев, включая многих рэп-кумиров. 1 - Встретившей ленту очень заинтересованно, поскольку при бюджете в $25 млн. кассовые сборы в Северной Америке составили $45,6 млн., в целом - $65,9 млн. 2 - Эпизод допроса с пристрастием, когда Тони едва остается в живых, поневоле заставляет вспомнить о былых, жанровых опытах режиссера. 3 - Это лишний раз доказывают прямые цитаты из ленты в его личном шедевре «Прирожденные убийцы» (1994). 4 - Именно так звучит испанское - на родном языке Монтаны - название картины. (Евгений Нефедов)

Стать героем в жизни тяжело. Нужно сделать как минимум одно гуманное дело. Рецептов для этого нет, есть только общие представления. Какое количество таких личностей у каждого из нас? Сахаров, Солженицын, родители? И наверное справедливо было бы сегодня и на данном сайте задаться вопросом - а сложно ли стать киногероем? Причем я не имею в виду героя - как главное действующее лицо кинофильма. Я имею в виду героя, как личность которой сопереживаешь, которой можно где-то и немного вдохновиться. Навряд ли подобное можно сделать, наблюдая за персонажами Тода Солондза или Тима Бертона. Но вот кубинский преступник из «Лица со шрамом» Браяна де Пальмы совершенно иное дело. Статен, силен, уверен и почти неуязвим. Только таких и можно лепить для наставления подросткам. Стать киногероем может быть и легче. Пачино в кадре - зверь, который отнимает жизни с легкостью, которой позавидует любой экранный злодей, и хочет при этом достаточно прозаической вещи - мира. Наверное, создавать такого товарища Оливеру Стоуну (автору сценария) не представлялось слишком трудным. С характерной для него идеологической установкой исправить Америку, а если исправить не удается, то хотя бы изрядно ее нерадивую покритиковать, он писал сценарий, вербализируя одну из фундаментальных истин кодекса американской нации: «работай много, работай еще больше - и успех к тебе придет». Успех - субстанция бесцветная, ведь он прямо проистекает от денег. Прошедший карьеру от фастфуда до наркобарона Тони Монтана - воплощение американской мечты, только со слегка преступным оттенком. На что и расчитывал проповедник, в свободное от художника времени, Стоун. Искаженная шутовская реальность, которую слишком многие не уловили. Да так не уловили, что фильм стал гимном мелких преступников всея США. Рыцарь без страха и упрека, которого как настоящего киногероя должна в конце постичь смерть, ибо смерть есть самый быстрый путь в ви-ай-пи ложе богов. Спокойное течение привычного экранного времени нарушается один раз - нюхающий кокаин Ал Пачино на фоне Белого дома. Возможно именно в этом фильме было зафиксировано новое взаимоотношение власти и индивидуума - власть мелькает в пролетающем мимо пейзаже, вместе с березками, белками и прочими достопримечательностями, а индивидууму до этого мало дела, он нюхает кокаин, который перестанет быть просто наркотиком, он будет образом жизни выброшенного на свалку населения планеты, беззаботного и невостребованного, ненужного и которое хотело мира, а получает белый порошок. Рецепт по созданию Гераклов и Одиссеев в условиях новейшей истории оказался действенен, через двадцать лет мало кто забыл Тони, много кто им вдохновляется. Такой вот киногерой, вторичный в своем экранном существовании. Такая вот история - переполненная общими местами из жизни вторичных киногероев. Получился культовый фильм для многих. Культовый фильм, как многие другие культовые фильмы. Когда фильм к его юбилею повторно выпускали, де Пальме предложили поменять музыкальное сопровождение фильма на биты и скороговорки Западного побережья, ведь нынче певцы, а вчера наркодилеры и сутенеры находят этот фильм важнейшим. К счастью де Пальма отказался. А может и понял, что отменный рецепт не стоит разменивать на сиюминутные барыши... (Евгений Белкинд)

На Кубе Тони Монтана (Пачино) был мелким уголовником, а перебравшись вместе с другом Маноло (Бауэр) в Майами, решил играть по-крупному: стрелял не раздумывая, молчал, когда возле шеи заводили бензопилу, разводил, разруливал, решал вопросы, брал лучший кокаин и лучших женщин (Пфайффер). Но нарушил оба наказа, данных ему боссом (Лоджа): «Не недооценивай чужую алчность. Не торчи на собственном товаре». Режиссер Де Пальма и сценарист Оливер Стоун, формально сочиняя ремейк гангстерской классики, в свою очередь нарушили неписаные правила жанра. Они сделали протагонистом трехчасового фильма заурядного провинциального жлоба. Не обладающего ни дьявольским коварством, ни харизмой, ни даже нечеловеческой жестокостью - берущего только наглостью и нахрапом. К Майклу Корлеоне Тони Монтана имеет не больше отношения, чем к папе римскому. Здесь нет, как у Хоукса, конфликта темного и светлого в человеческой душе - первый и последний гуманный поступок в своей жизни герой совершает, перебрав кокаина, - но назвать его злодеем язык не поворачивается. Драма Монтаны - это драма вчерашнего голодранца, который облицевал стены золотом, купил костюмчик, женился на блондинке и, лежа в джакузи, понимает, что вроде и тратить-то больше не на что. И едва ли в кино найдется столь же пристальный и несочувственный, но участливый взгляд на людей, которые, нажравшись, кричат: «Дорогу плохому парню!», обливают официанта водкой и требуют поставить «Владимирский централ». (Станислав Зельвенский)

Тони Монтана - кубинец. Уголовник, бандит, отребье. Фиделю такие не нужны. Вместе с диссидентами Фидель высылает в Америку толпы уголовников. Среди них Тони Монтана вроде бы незаметен. Но это до поры, до времени. Таким, как Тони, нужен только шанс. Наконец, он получает заказ: нужно пришить одного кубинского козла, сидящего тут же, в эмигрантском лагере. Тони, конечно, соглашается. «Я сделаю это просто ради удовольствия!» - говорит он. Конечно, лукавит: ему нужно вырваться из толпы уголовников, преодолеть статус подонка без видов на жительство и будущее. Ему нужен оперативный простор. Козел пришит, и вскоре Тони получает новый заказ от криминального босса Майами: поехать к колумбийцам, забрать у них кокаин, отдать деньги (и остаться в живых - этот пункт не оглашается, но подразумевается). Тони знает колумбийцев и понимает, что операция не будет чересчур нудной. Веселье получается еще то: один из компаньонов Тони искромсан бензопилой по-техасски. Но в остальном - полная победа: колумбийский клан отправлен к праотцам, колумбийский «план» - в руках Тони. После этого он выходит на самого босса, на Фрэнка Лопеса. В этот момент Фрэнку следовало задуматься: а не стоит ли укоротить на голову парня с такими железными яйцами? Но Фрэнку нужны парни именно с такими железными яйцами. И он берет Фрэнка в дело. Дальнейшее легко предсказуемо. Кто же такой Тони Монтана? Дикое животное? Несчастное исчадие гаванских фавел (или как их там)? Орудие дьявола? И то, и другое, и третье. Тони Монтану играет Аль Пачино, а это значит - в его характере будет столько слоев, сколько пожелает зритель. Восхищаться Аль Пачино - так же неоригинально, как говорить: «Привет!». Поэтому оставим его в покое с его величием. Перейдем к Брайану Де Палме, комплименты в адрес которого - совсем не такое уж обычное дело. В последние годы о Де Палме говорят не иначе, как о полубезумном старикашке, вышедшем в тираж. Странные вещи типа «Черной орхидеи» не способны поколебать это мнение. А вещи загадочные, типа «Миссии на Марс» могут похоронить любую, самую безупречную репутацию. Послужной список Де Палмы никогда безупречен не был. Он начинал еще в 60-х - и начинал странно, натужно, вычурно. Но «Лицо со шрамом» - это Де Палма, который уже все понял. 80-е годы - время, когда его имя котировалось на режиссерской бирже по самому высшему разряду. «Лицо со шрамом» - это лучшее, что он тогда мог предложить рынку. Здесь все: фирменный отточенный стиль с визуально незабываемыми кадрами, своеобразная повествовательная манера, харизматичные герои. Здесь гуляют и пьют без закуски. Решительные люди, настоящие страсти. Здесь - концепция. Собственно, Тони Монтана - он и есть не просто человек, а концепция, чистая идея, оформленная безупречно. «Лицо со шрамом» - совсем не оригинальный фильм: взлет и падение наркобарона - такое мы видели миллион раз. Но «Лицо со шрамом» - из лучших примеров этой избитой темы. Кстати, чуть не забыл: сценарий-то написал мало еще кому известный Оливер Стоун. А знаете, какое у него было предыдущее произведение? «Конан-варвар». Так вот случается… (Джон Сильвер)

Весной 1980 года Фидель Кастро выгнал с Кубы в Америку всех своих политических противников. Заодно, чтобы американцы поменьше кричали о притеснении свобод на Кубе, Фидель на те же корабли посадил всякое отребье из кубинских тюрем - воров и убийц. Главный герой фильма - кубинец Тони Монтана (Аль Пачино) - именно такой преступник, который волей случая попал в Америку в качестве "политического беженца". Тони очень хотел попасть в Америку. Он верил в Америку и был убежден в том, что эта страна даст осуществиться всем его мечтам. Правда, мечты у Тони довольно своеобразные - несложно догадаться, о чем может мечтать преступник и убийца, но, как ни странно, Америка действительно дала Тони все, о чем он мечтал. Поначалу, впрочем, Тони со своим приятелем Маноло Рэем (Стивен Бауэр) вынужден мыть посуду в латинском ресторанчике, однако довольно быстро им подворачивается выгодное, на первый взгляд, дельце: некий посредник по имени Омар (Мюррей Абрахам) поручает им получить кокаин у заезжих колумбийцев. Маноло с радостью берется за это предложение, но Монтана не настолько наивен, зная о том, что собой представляют колумбийцы, поэтому перед тем, как идти на это дело, он принимает определенные меры предосторожности. Как и ожидалось, с колумбийцами возникли проблемы. Деньги-то они получить хотели, но кокаин отдавать вовсе не собирались. Эта операция стоила жизни одному из друзей Монтаны, но Тони с Маноло перестреляли всех колумбийцев и сумели получить товар, сохранив при этом чемодан с деньгами. Понимая, какие перспективы открывает перед ним эта операция, Тони отказывается отдать деньги и товар нанявшему их посреднику и требует встречи с боссом. Посреднику, разумеется, ничего не остается, как познакомить Тони и Маноло с боссом Фрэнком Лопесом (Роберт Лоджиа). И тут начинается стремительная карьера Тони Монтаны в преступном мире Майами. Босс ценит его неустрашимость и стальные нервы, поэтому поручает все более важные дела. Тони же считает, что его карьера только начинается, поэтому, будучи еще довольно мелким членом мафии, он ведет себя, как Большой Босс. Монтане нравится то, как живет Лопес: его дом, машина, ресторан, в котором Лопес торчит почти каждую ночь, а кроме того, Тони очень нравится девка Лопеса Эльвира (Мишель Пфайфер). Тони не то чтобы мечтает о том дне, когда у него самого все это будет - нет, он точно знает, что у него все это будет, причем очень скоро. Кроме того, у Тони нет рабской преданности к своему боссу. Тони считает Лопеса слизняком, не способным на крупные дела, поэтому только ищет повода, чтобы уйти от Лопеса и начать собственное дело. Такой случай скоро подворачивается. Лопес отправляет Омара вместе с Тони к крупному наркодельцу Алехандро Соса (Пол Шенар), и Тони, хотя у него не было таких полномочий, заключает сделку на очень крупную поставку наркотиков в Майами. Омара во время этих переговоров Соса убивает, так как выясняется, что тот - полицейский осведомитель. Когда Тони возвращается в Майами, Лопес приходит в бешенство: он вовсе не желает становиться наркоторговцем такого масштаба, прекрасно понимая, что при этом на порядок увеличивается риск получить в лоб пулю от конкурентов. Но Монтане уже малы объемы Лопеса, поэтому он уходит от него и начинает свое собственное крупное дело. Разумеется, Лопес не простит Монтане измены и будет искать любой удобный случай, чтобы убрать своего бывшего подчиненного... "Лицо со шрамом" - ремейк одноименного очень нашумевшего американского фильма 1932 года, поставленного Хауэром Хоуксом. Правда, сценарий "Лица со шрамом" де Пальмы, который написал Оливер Стоун, был очень здорово изменен по сравнению с оригиналом. Однако и там и там речь идет о профессиональном бандите по имени Тони (в фильме 32-го года он итальянец, а не кубинец), который ступил на путь преступления не из-за тяжелого детства или социальных причин, а просто потому что ему нравится убивать людей, а кроме того - это поможет быстро добиться значительных материальных благ. В обоих фильмах Тони питает болезненную любовь к собственной сестре (в фильме 1983 года ее играет Мэри Элизабет Мастрантонио), причем любовь, больше похожую на ревность. И там и там Тони влюбляется в подружку собственного босса и в конце концов забирает ее к себе, собственноручно убив босса. На этом, впрочем, сходство сюжетов заканчивается, поэтому фильмы получились совершенно разные. Аль Пачино играл Тони Монтану, будучи еще совсем молодым актером, однако за его плечами на тот момент было уже пять номинаций на Оскар за роли в фильмах "Крестный отец", "Крестный отец II", "Серпико", "Собачий полдень" и "Правосудие для всех". Монтана сыгран просто гениально, причем Аль Пачино в который раз продемонстрировал свой совершенно потрясающий актерский диапазон. Казалось бы, после звездной роли Майкла Корлеоне Пачино остается только копировать найденный образ, однако Монтана получился совершенно другим. И Корлеоне, и Монтана - преступники, но если Майкл Корлеоне - умный, тонкий, образованный стратег, расчетливо выстраивающий "империю Корлеоне", то Монтана - просто животное, в котором нет почти ничего человеческого, и действует он под воздействием инстинктов, а не разума. Да и его безумная любовь к сестре носит извращенный характер и похожа на ревность. Даже храбрость Монтаны является какой-то изуверской. В первой встрече с колумбийцами старого приятеля Монтаны режут на куски бензопилой, требуя от Монтаны сказать, где спрятаны деньги за наркотики. Монтана может признаться и попытаться таким образом спасти жизнь своему приятелю, но он этого не делает, потому что знает: деньги нельзя выдавать ни под каким видом. Есть четкие звериные законы преступного мира, которые нарушать нельзя, если ты хочешь пробиться на самую вершину. Поэтому твоего приятеля могут резать на куски, но деньги ты должен сохранить. Стоит один раз оступиться, больше по этой дороге тебе не идти. Но стоит проявить себя "крутым парнем", тогда все дороги перед тобой будут открыты. Его отношения с Эльвирой (кстати Мишель Пфайфер через восемь лет еще раз снимается с Аль Пачино в фильме "Фрэнки и Джонни") тоже лишены намеков на какой-либо романтизм. Монтана, первый раз в жизни увидев у Лопеса роскошную обстановку и дамочку "благородных кровей", рассуждает очень просто: когда-нибудь у меня будет все точно так же, включая телку. Собственно, так оно и происходит. Эльвира без проблем переселяется к Монтане, хотя знает, что он собственноручно убил ее бывшего любовника. Но ей, в общем-то, наплевать. Ведь она - одуревшая от наркотиков красивая содержанка, которой все равно, какой именно самец оплачивает ее наряды и кокаин. Что-то человеческое в Монтане проявляется только в один момент фильма, когда он отказывается по просьбе Сосы взорвать машину с неким политиком, борющимся с наркомафией, потому что вместе с политиком в машине едет его жена и две дочки. Но подобные проявления сентиментальности у Монтаны выглядят достаточно гротескно, ведь он поставляет в Америку огромные партии наркотиков, которые свели в могилу от передозировки довольно большое количество аналогичных девочек чуть постарше. Впрочем, в тот момент Монтана уже сам начал довольно активно потреблять кокаин, поэтому переходы от сентиментальности к необузданному гневу и обратно для него вполне естественны. Резюмирую. Очень сильный фильм, который я считаю одним из лучших творений Де Пальма. В нем совершенно замечательно соединились: великолепный сценарий Оливера Стоуна, безусловное мастерство режиссера (финальная сцена в доме Монтаны потом много раз копировалась другими постановщиками), работа продюсера Мартина Брегмана (он продюсировал все предыдущие фильмы с Аль Пачино, за которые тот получил номинации на "Оскар", начиная с "Крестного отца"), очень запоминающийся саундтрек композитора Джорджо Мородера, но главное - гениальная актерская работа великого Аль Пачино. На мой взгляд, криминальных драм такого уровня было снято очень мало, и "Лицо со шрамом" стоит одной из первых в списке лучших представителей этого жанра. Нужно ли смотреть? Обязательно! Но следует иметь в виду, что фильм снят очень жестко и реалистично (Де Пальма и сам снимает очень реалистично, а тут еще и сценарий Оливера Стоуна), поэтому не все смогут адекватно воспринять этот фильм, наполненный насилием и жестокостью. Но картина ценна тем, что совершенно честно и достоверно показывает все эти звериные бандитские рыла, а не делает из них романтических лощеных красавчиков, как, например, в "Багси". Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 5; Актерская игра: 5+; Режиссерская работа: 5; Сценарий: 5+; Краткое резюме - мощный фильм. Нужно ли смотреть - обязательно. (Алекс Экслер)

Такого просмотра, как последний просмотр фильма "Лицо со шрамом" для того, чтобы освежить его в памяти перед написанием рецензии, у меня не было, наверное, никогда. Зная, что мой компьютер серьезно тормозит с изображением, потому что на нем не проинсталлены драйвера видеокарты и монитора, я слил фильм на болванку, чтобы посмотреть в ДВД-проигрывателе. Но оказалось, что в файле было записано две звуковые дорожки, и когда я вставил фильм в проигрыватель, он стал рассказывать мне красивую и ужасную историю кубинского эмигранта в оригинале - то есть, на английском языке. Вторая звуковая дорожка не включалась, хотя ты тресни. Посмотрев так где-то минут пятнадцать, и поняв, что из-за их гребанного акцента, который Аль Пачино тренировался подделывать несколько недель, я понимаю едва ли половину текста, и по мере того, как сюжет усложняется, выпадаю из контекста, я вернулся к компьютеру. Компьютер начал довольно неплохо - главное, на русском, - но очень скоро заставил меня прыгать вокруг него, и настраивать программу-плеер, потому что русская звуковая дорожка шла из начала в конец, никак не реагируя на наузы или перемотку, которую я включал (при том, что изображение послушно следовало туда, куда я его отправлял), так что скоро понять, что происходит на экране, было невозможно. В конце концов и изображение стало тормозить, причем все сильнее и сильнее. Просидев перед черным экраном под звуки разделки бензопилой друга главного героя, я решил, что так смотреть нельзя. Черт с ним, подумал я, все равно я видел фильм, если чего-то не пойму - не страшно. Я вернулся к плееру, и до конца первого диска досмотрел картину на английском. Зато вот второй диск плеер вообще отказался воспринимать, заявив, что такого формата он не знает. И я вернулся к компьютеру. Короче, когда я досмотрел все это до конца, я почувствовал желание высказаться по этому поводу. Потому что вся мощь и невъебенность этого фильма как раз при таком просмотре и становятся чертовски очевидны. Оливер Стоун написал прекрасный сценарий. Вообще, я иногда жалею, что парень, который приехал в тридцать лет в Париж, для того, чтобы написать книгу и умереть, к сорока неожиданно открыл для себя радости режиссуры, и из многообещающего писателя и сценариста превратился в главного провокатора Голливуда. Никогда больше Стоуну не будут так интересны истории и трагедии отдельных людей, нет - начиная с "Сальвадора" и впредь его будут интересовать исключительно вопросы глобальные. Обо всем, и ни о чем конкретно. Сценарий же "Лица со шрамом" интересен в первую очередь и больше всего именно своей человечностью. Положа руку на сердце, боевик из "Лица со шрамом" посредственный, для триллера фильм слишком затянут и чересчур сентиментален, а гангстерский эпос у Стоуна получился какой-то нескладный. Мне трудно сказать, чему и в какой степени картина обязана оригиналу "Лица со шрамом", рецензию на который вы можете прочитать в этом номере "экранки", но сюжет у фильма очень неровный, немного непоследовательный, и слабо иллюстративный. Зато историю героя - его внутренную историю, сказку, происходящую в его голове, Стоун показал блестяще. Он начал писать сценарий, когда лечился от кокаиновой зависимости, и потому мир человека, разрушаемого наркотиками, он изображил просто феноменально. Какой бы высоты ты ни достигал, чего бы в этой жизни не добивался - ты никогда не убежишь от самого себя. И если твой мозг изъеден заразой, то скоро она съест и твою жизнь. Всю. Без остатка. Главный герой фильма - кубинский уголовник Тони Монтана - приезжает в США вместе с волной эмигрантов 80го года, в которую хитрый Кастро наряду с 300 тысячами беженцев от режима примешал 25 тысяч бандюг. Монтана постепенно осваивается на новой родине, и, благодаря недюжинному характеру и воле, поднимается по преступной иерархии. Но пике своей карьеры он - король наркоторговли едва ли не всех Соединенных Штатов Америки, и почти законченный наркоман. И постепенно, шаг за шагом, его поражение в схватке с собственной слабостью оборачивается жизненными поражениями: одно за другим, до полного краха. Проторчавший несколько недель в полицейском управлении Майами Стоун создал весьма реалистичную, хотя по нынешним временам не такую уж и впечатляющую картину преступного мира наркоторговцев. Быть может не более реалистичным, но куда более вовлекающим и сильным получился у него сам главный герой: парень, который не хватает звезд с неба, зато точно знает, чего хочет, и готов, если понадобится, заплатить за это своей жизнью. Ему и надо то всего ничего: деловые связи и уважение "коллег по цеху", настоящая любовь, настоящая дружба и верность, и, разумеется, финансовый успех, как итоговое мерило жизненного успеха. Постепенно он все это получает: где-то в виде награды за свои труды, а где-то - просто берет нахрапом то, что ему нравится, не всегда до конца понимая, что с этим делать. Проблемы начинаются тогда, когда крепко сидящий на кокаине Тони начинает думать, что он бог. И такого отношения мир ему не прощает. Он поменяет банкира - и с этого начнутся серьезные неприятности с законом. Его друг чуть не ушел от него - и в итоге Тони застрелит его, когда тот захочет сделать ему сюрприз. Его партнеры, которых Тони из-за своей наглости и гордыни подставил, в конце концов его бросят, и начнут войну. Один из самых мощных эпизодов в картине - жуткая инцестно-эротичная сцена с сестрой Тони, которую он так любил, что не смог отпустить от себя. Она приходит к нему в кабинет, не зная о том, что дом Тони уже окружен боевиками его бывших партнеров, и стреляет по нему, одновременно предлагая себя трахнуть. Финал картины - небольшая, но впечатляющая перестрелка одного человека с целой армией - чем-то перекликается с последним кадром классического "Буча Кессиди и Санданса Кида", с той только разницей, что Кессиди и Кид гибли, как герои, преданные и подставленные, погубленные собственной храбностью, Тони же Монтана был погублен собственной неуемной наглостью и гордыней, которые, как нам красиво показывает Стоун, стали порождением белого порошка. Пожалуй, это один из самых сильных анти-наркотических фильмов, которые мне доводилось видеть. Причем здесь это одновременно достоинство - редкий фильм вызывает столько сочувствия такому отталкивающему герою; и недостаток - ибо масса интереснейших тем и линий была пожертвована Стоуном в угоду противо-кокаиновой агитке. Забавно то, что персонаж - а не его наркотическая зависимость - оказался даже более интересным для Де Пальмы, нежели для Оливера Стоуна: фильм был снят в 1983 году, а десятком лет позже появился "Путь Карлито", который многие считали своеобразным сайдквелом "Лица". Первый фильм "Лицо со шрамом", 32 года, имел несколько альтернативных концовок, в одной из которых героя арестовали и посадили в тюрьму. "Путь Карлито" начинается с того, что персонаж, подозрительно напоминающий Тони Монтану, выходит из тюрьмы после нескольких лет отсидки, и пытается начать новую жизнь. Он находит свою старую любовь, находит себе прибыльное дельце, только теперь его запросы куда скромнее: вместо покорения Америки он хочет просто заработать себе на старость, и уехать на острова. Де Пальма не пощадит героя и здесь, показав, что в дейстительности, для таких, как Монтана и Карлито, все решено заранее и в любом случае: наркотики здесь ни при чем. Их проблема не в порошке, а в том мире, который они строят вокруг себя. Быть может, Де Пальма оказался мудрее Оливера Стоуна. Но как чертовски жаль, что последний не умер в Париже, написав свою книгу. Уверен, это был бы шедевр. (Дмитрий Савочкин)

«Лицо со шрамом» - это театр одного актера. Уже с начальной сцены, в которой камера словно «приклеивается» к Аль Пачино, становится понятно, что все в этом фильме будет подчинено этому великому актеру. Когда такой актер, прекрасно зная, что он находится в своей лучшей форме, солирует настолько ярко, красочно и эффектно, то все остальное становится абсолютно не важно. До фильма Де Пальмы в карьере Пачино уже была не менее примечательная роль человека, стоящего по ту сторону закона, - Майкл Корлеоне. Казалось бы, все, что от него требуется - скопировать образ, внести ряд косметических изменений и этого было бы достаточно для всеобщего почитания. Но Аль пошел намного дальше. Тони Монтана и Майкл Корлеоне - это как небо и земля. Если Карлеоне - тонкий, расчетливый и умный политик, то Монтана - животное, не признающее ничего человеческого. Хотя тринадцать лет спустя Пачино сыграет самого дьявола, но именно в «Лицо со шрамом» он предстал воплощением абсолютного зла, сметающего все на своем пути. Монтана не признает никаких законов, кроме закона силы. Если у тебя есть яйца и ты верен своему слову, то тогда ты чего-то стоишь в этом мире. Если у тебя этого нет, то ты - никто. Лишь однажды мы видим проявление хоть чего-то человеческого у Тони - в сцене с бомбой, когда сработал леоновский принцип «ни женщин, ни детей». Несмотря на то, что Монтана - это на сто процентов отрицательный герой, порой невольно ловишь себя на том, что начинаешь симпатизировать данному персонажу. А виной тому, опять-таки, блестящая игра Пачино. Он создал самое главное в подобных фильмах - ярчайший образ главного героя. Помимо Пачино в фильме есть еще два человека, которым картина обязана своей культовой славой - Оливер Стоун и Брайан Де Пальма. Стоун, борясь с наркотической зависимостью, написал настоящий эпик, в котором есть все: любовь, предательство, месть, ревность, интриги, тщеславие, восхождение к славе, ее обретение и неминуемая расплата… А Брайан Де Пальма сумел не менее блестяще перенести рукопись на киноэкран. Хотя в данной картине пока еще отсутствовал четко выраженный депальмовский стиль, сформировавшийся несколько позднее, но, пожалуй, именно здесь Де Пальме удалось создать целый мир, если хотите, вселенную (порой весьма сатирическую и гипертрофированную до предела) со своими брутальными персонажами, красивыми женщинами, сладкой жизнью, I’m hot tonite, кричащими костюмами, горками кокаина на столах, зебровскими Кадиллаками… Итого: классика криминального жанра. (prankster)

Вы все - «уроды», потому что не стали тем, кем хотите… Стоит начать с того, что выдающийся, легендарный актер Аль Пачино сыграл множество ролей в криминальных фильмах, стал образом многих гангстеров, что-то было общее у этих персонажей, во многом они различались, но лицо у всех них было одно - актера Пачино, но, несмотря на это, в каждом фильме (если посмотрите все, то полностью поймете), каждый его «гангстер» был разным, даже внешне (!), и это не только из-за внешнего старения актера, везде Альфредо Джэймс Пачино показывал разные личности, и все они вызывали у зрителя какие - либо эмоции («Крестный отец», «Путь Карлито», «Лицо со шрамом», «Донни Браско», «Адвокат Дьявола» и др.) Множество кубинских беженцев рванули в США от надоевшего режима Ф. Кастро, многих из них не ждало ничего особенно примечательного в их серых жизнях в будущем. Но был среди всех них Тони Монтана (Аль Пачино) - амбициозный, зачастую жестокий парень, отсидевший в кубинской тюрьме несколько лет. Он воспринял «изгнание» в Штаты как шанс, возможность подняться наверх, стать «кем-то», тем, кем он пожелает, а не как прикажут другие… Воплотить свою мечту в реальность, но как было сказано в другом фильме, кстати с аналогичным сюжетом (Кокаин, 2001) - твоя мечта не осуществилась лишь потому, что ты выбрал не ту мечту… Постепенно, поэтапно Тони из мелкого курьера вырастает в одного из главных наркобаронов Америки, все это сопровождалось кровью, ненавистью, испытаниями, жертвами… Монтана для многих кажется безжалостным убийцей и тираном, но на самом деле внутри души этого человека творится еще более страшное «кровопролитие», переживания, волнения. Несмотря на жесткий характер Антонио, на самом деле он в какой - то мере «слаб» в душе, все эти распри, ссоры и испытания истерзали его подсознание, и к самому финалу у него уже почти не остается ни физических, ни моральных сил… Истинная сущность, его принципиальность находит свое отражение перед нами в эпизоде, когда Тони предстояло решить, пожертвовать ли двумя ни в чем не повинными детьми и выполнить поручения Сосы, либо остановиться, пойти против, разжечь конфликт, который мог привести только к одному исходу… Практически все действие фильма было посвящено харизматичному персонажу - Тони Монтана, все остальные действующие лица - это все люди из его жизни, которые сыграли определенную роль в ней. Кстати, кому неизвестно - скажу, что, наверное уже легендарная игра, GTA Vice City была создана на основе сюжета (частично) этого криминального шедевра, если кто играл в нее, то заметит даже идеальное сходство особняков Тони Монтаны и Томми Версетти из GTA. Музыка, особенно в отдельных моментах, полностью передает настроение и эмоции зрителя от увиденного (по крайней мере у меня это было именно так), вспоминая потом этот фильм, органично возникает и музыка в сознании… Стоит вернутся к тому, как Аль Пачино сыграл эту роль, от самого начала до самого конца, это было великолепно, Тони Монтана не схож по манерам поведения ни с одним из героев Пачино, он создал незабываемого персонажа, в реплики которого веришь на все сто, который воспринимается как отдельная независимая личность, а [финальная сцена - это ...наверное каждый подберет свое слово] (kr15399)

Очень мощное, умное, врезающееся в память на всю жизнь кинопроизведение! На мой взгляд, «Лицо со шрамом» - это самая лучшая работа великолепного режисера Брайна Де Пальмы, хотя почти все его фильмы входят в число моих любимых. В этом фильме все «отточено» до совершенства: отличный сценарий Оливера Стоуна, очень сильная режисерская работа Де Пальмы, замечательный саундтрек Джона Мордера, но самое главное, потрясающая актерская игра! Может вам покажется, что я слишком восторжено делюсь своим впечатлением о фильме, но поверьте мне, это действительно так! Сюжет фильма предельно прост, но черт возьми, совершенно гениален! Он повествует о кубинском головорезе Тони Монтане, иммигрирующего в Америку в начале 80х. Тони очень хотел попасть в Америку. Он верил в Америку и был убежден в том, что эта страна даст осуществиться всем его мечтам. Правда, мечты у Тони довольно своеобразные - несложно догадаться, о чем может мечтать преступник и убийца, но, как ни странно, Америка действительно дала Тони все, о чем он мечтал. Он становится настоящи королем города! Но, как известно: «Все хорошее заканчивается». Могущественной инперии «Лица со Шрамом», было суждено утонуть в трагедии и крови... Козырем фильма, конечно - же, стал Аль Пачино - актер поразительных маштабов, исполнивший роль Тони. Его персонаж - вспыльчивый, жестокий человек, но при этом несколько лет тюрьмы научили его осторожности. Очень достоверно и ярко сыгранный образ. Аль Пачино воистину великий актер! Я наверное немного опоздал, но слышал недавно у него был день рождения?! С днем рождения синьер Пачино! Желаю новых успешных ролей! Остальные актеры тоже потрясающе справляются со своими ролями. Моя любимая актриса Мишель Пфайфер просто великолепно исполняет роль Эвиры - жены первого босса Тони - Фрэнка. Мэри Элизабет Мастрантонио вполне неплохо справляется с ролью сестры Тони Джинны. Роберт Лоджа замечательно отыгрывает роль наркоторговца Фрэнка. Так - же очень хочется отметить актерскую игру Стивена Бауэра, отлично сыгравшего роль телохранителя Тони Мэнни. Резюмирую. Просто шедевральный фильм, который можно пересматривать огромное количество раз и получать все то - же огромное удовольствие. Надо - ли смотреть? Да! Но предупреждаю - фильм снят очень жестоко и реалестично, впрочем как всегда у Де Пальмы, так - что многим он может не понравится. Ну а я, считаю «Лицо со шрамом» одним из самых лучших фильмов за всю историю. Вы можете согласится с моим мнением, можете и не согласится. Это мое чисто субьективное мнение и я не собираюсь его менять. К просмотру рекомендую. (William D12)