НАСЛЕДНИЦА (1949)
THE HEIRESS

Нью-Йорк, XIX век. Скромная и застенчивая Кэтрин Слоупер (Оливия де Хэвилленд), дочь известного врача (Ральф Ричардсон), знакомится на званом вечере с Морисом Таунсендом (Монтгомери Клифт). Элегантный красавец покоряет сердце неопытной девушки. Но отец Кэтрин понимает, что молодой человек без положения, профессии и перспектив - обычный охотник за приданым...

ОСКАР, 1950
Победитель: Лучшая женская роль (Оливия де Хэвилленд), Лучшая музыка для драматических / комедийных картин (Аарон Копланд), Лучшая работа художника-постановщика (ч/б фильмы) (Джон Миэн, Гарри Хорнер, Эмиль Кури), Лучшая работа художника по костюмам (ч/б фильмы) (Эдит Хэд, Жиль Стил).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Уильям Уайлер), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Лео Таве), Лучшая мужская роль второго плана (Ральф Ричардсон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1950
Победитель: Лучшая актриса (Оливия де Хэвилленд).
Номинация: Лучший режиссер (Уильям Уайлер), Лучшая актриса второго плана (Мириам Хопкинс).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1949
Победитель: Лучший актер (Ральф Ричардсон), Лучшая десятка фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1949
Победитель: Лучшая актриса (Оливия де Хэвилленд).
Номинация: Лучший актер (Ральф Ричардсон).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1950
Номинация: Лучшая американская драма (экранизация) (Рут Гетц, Огастус Гетц).

Драматурги Рут (1908-2001 ) и Огастус Гетц (1897-1957 ) писали сценарий по собственной одноименной пьесе (1947 ), которая является адаптацией романа «Вашингтонская площадь» (1880 ) Генри Джеймса (1843-1916 ).
Читать роман Г. Джеймса: англ. - ; рус. - ; ; ; ; ; .
Посмотрев постановку «Наследницы» на Бродвее, Оливия де Хэвилленд () буквально умоляла Уильяма Уайлера (1902-1981 ) заняться экранизацией пьесы и взять ее на роль Кэтрин, режиссер согласился.
«Paramount» выкупил у супругов Гетц права на экранизацию за $250,000, и предложил им $10,000 в неделю за работу над сценарием.
Руководство студии попросило сценаристов сделать персонаж Монтгомери Клифта (1920-1966 ) менее негодяйским, чем он был в пьесе/романе, чтобы не навредить перспективному актеру, у которого уже определилось амплуа романтического героя.
Это дебютная работа в кино Рут и Огастуса Гетц.
Кэри Грант хотел сыграть Мориса, но Уайлер ему отказал.
Третий кинофильм с участием Монтгомери Клифта.
Готовясь к роли Клифт учился играть на фортепиано.
Дебют в кино Бетти Линли (1890-1951 ).
Ральф Ричардсон (1902-1983 ) играл Остина Слоупера и в лондонской постановке пьесы, а Бетти Линли, повторила свою роль (миссис Монтгомери) из бродвейской постановки.
Съемочный период: 21 июня - начало сентября 1948, 13 января 1949.
Место съемок: к/ст. «Paramount» (Голливуд, Лос-Анджелес).
Рабочее название: «Washington Square».
В сцене, где Кэтрин осознает, что ее бросили, Уайлер хотел добиться реалистичности эмоционального и физического истощения героини. Перед съемкой он упаковал книгами два чемодана, которые актриса таскала вверх по лестнице пока не дошла до требуемого состояния.
Бюджет: $2,600,000.
Гонорар Монтгомери Клифта: $100,000.
Саундтрек: 1. Prelude; 2. The Cherry Red Dress; 3. An Early Morning Visitor; 4. Proposal; 5. The Departure; 6. Reunion With Morris; 7. A Plan To Elope / Anticipation / Love Not Consoled; 8. Hatred; 9. A New Catherine; 10. Five Years Later; 11. Morris Unmasked; 12. Catherine's Triumph / The Heiress Cast. Также в фильме звучат: Plaisir d'amour (The Joys of Love) [Johann Martini, Jean-Pierre Claris de Florian, 1780] - Montgomery Clift; Galop di bravura [Julius Schulhoff, 1849]; Gavotte [Francois-Joseph Gossec, 1786]; Coquette polka [Charles d'Albert, 1852]; Gaetana [Eugene Ketterer, 1860]; Queen of the Flowers [Eugene Ketterer, 1860].
Информация об альбомах саундтреков: ; .
Кадры фильма: ; ; ; .
Премьера: 6 октября 1949 (Радио-Сити-мюзик-холл, Нью-Йорк).
Клифт был настолько недоволен своей игрой, что ушел с премьеры.
Слоганы: «A truly great motion picture» (Поистине великая кинокартина); «When a Woman Loves a Man... She Doesn't Want to Know the Truth About Him!»; «She Was Taught To Love And Hate... By Masters!»; «A picture you'll always remember»; «Greatness in a motion picture».
Трейлер: , .
1950: Джеймс Стюарт вручает Оливии де Хэвилленд «Оскар» (второй в ее карьере; первый она получила за роль в фильме «Каждому свое» (1946) ) - .
Обзор изданий фильма: ; .
«Наследница» на Allmovie - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
«Наследница» в каталоге Американского института кино - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 13 рецензий ().
В 1996 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Наследница» входит в престижные списки «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - ) и «The 1001 Movies You Must See Before You Die».
Рецензии: ; .
«'Наследница' (1949): как вышивка помогала героине преодолевать жизненные невзгоды» - .
Ремейк - «The Heiress» (ТВ, 1961 ).
Другие экранизации «Вашингтонской площади»: «Arvtagerskan» (ТВ, 1962 ); «Washington Square» (ТВ, 1975 ); «Washington Square» (1997 ).
Юбилей Оливии де Хэвилленд (2016) - .

Нью-Йорк, 1850 год, фешенебельный квартал Вашингтонской площади. Кэтрин кажется неловкой и стеснительной в обществе, однако в беседах тет-а-тет иронична и остроумна. Ее отец, известный хирург Слоупер, сожалеет, что Кэтрин ни в коей мере не передались красота и веселый нрав матери, и дает ей почувствовать это при каждом удобном случае. На приеме и балу она знакомится с красивым молодым человеком Морисом Таунсендом. Впоследствии он часто наносит ей визиты и изъявляет намерение жениться. Кэтрин с радостью соглашается. Но отец против этого брака. Он уверен, что Таунсенд, не обладающий ни богатством, ни положением в обществе (и проживающий остатки небольшого наследства), охотится лишь за приданым. Чтобы испытать молодого человека и свою дочь. Слоупер увозит Кэтрин в путешествие по Европе. За время путешествия любовь Кэтрин к Морису не ослабела. Отец приходит в ярость и произносит безжалостные слова: "У тебя ничего нет, кроме денег. Ты хорошо вышиваешь - и только". Морис продумал план похищения Кэтрин. Но как только видит, что Кэтрин готова отказаться от наследства, если отец твердо решится переписать завещание, он исчезает. Чувствуя приближение смерти, доктор Слоупер диктует свою последнюю волю. Кэтрин так и не простит отца за то, что он так жестоко открыл ей глаза на Мориса. После смерти доктора Морис возвращается из Калифорнии и осмеливается предстать перед Кэтрин. Он снова говорит с ней о замужестве. Она притворяется, будто уступает ему. Но когда он приезжает снова, чтобы забрать ее с собой, она запирает дверь на засов и гасит свет... (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

33-летняя Оливия де Хэвилленд безупречна в роли богатой и обманутой наследницы Кэтрин Слоупер. Ее возлюбленный Морис Таунсенд (29-летний неотразимый Клифт), повеса и сердцеед, исчезает накануне свадьбы, едва узнав, что отец невесты (язвительный Ральф Ричардсон) грозит лишить дочь наследства. Повеса, не найдя удачной партии, возвращается через семь лет и вновь лицемерно клянется в любви. Но на этот раз наследница приготовила ему унизительную месть. Венец фильма - медленное восхождение обессилевшей наследницы по лестнице с лампой в руке... (Владимир Кучмий, «Старый новый Голливуд»)

"Наследница" - лучший фильм Уайлера. Лучший потому, что, выйдя на рубеже 40-50 гг., содержит в себе все то, что должен содержать "современный фильм": напряженное развитие событий и постоянный накал эмоций. Как выясняется, качественная драматургия и точная актерская игра могут сделать из любого тривиального сюжета практически шедевр. А сюжет в фильме абсолютно тривиален. Папа пытается выдать замуж дочь, у которой нет, с его точки зрения, никаких достоинств, кроме умения вышивать (естественно, никому не нужного). Титры в фильме, кстати, классно оформлены в виде вышивки. У девушки нет никаких достоинств, зато есть богатое приданое. Она же считает, что "она - не слон, а ... человек". Это, друзья, фильм о горьком прозрении, хотя, на самом деле, такого прозрения могло бы и не быть. Это, наконец, фильм о прошлом, действие которого происходит в середине XIX века, когда все и все было тормознутым. Ну, например, человеку, чтобы одеться и пойти на работу, требовалось гораздо больше времени, чем нынче. А представьте, как долго и непросто ему работалось, будучи лишенному современных средств коммуникаций! Точно так же трудно и непросто обстоял подбор жениха для нашей героини. Скажем, ебанутая тетя считала, что лучше хоть какой муж, чем вообще никакого, и поэтому охотно приняла в доме молодого альфонса в исполнении Монтгомери Клифта. Но папа героини, холодный и проницательный медик, намерен дать молодому клоуну отпор. Он даже не представляет себе, во что выльется этот конфликт! Бляха-муха, это настоящее кино! Оценка: 4,5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Знаменитая оскароносная психологическая драма, поставленная Уайлером в академичной манере. Его старательность, настолько же скрупулезная и неестественная, насколько лишенная вдохновения, демонстрирует величину его амбиций и скудость таланта. Зато актерская игра ослепительна. Ральф Ричардсон, недовольный и желчный, великолепен, как и всегда. Монтгомери Клифт в своем 3-м фильме уже выработал ту неоднозначную и современную манеру игры, которой многие подражали впоследствии; эта манера резко выделяется на фоне обветшалого стиля Уайлера. Оливия де Хэвилленд, для которой этот фильм становится апогеем и практически завершением карьеры, в роли женщины, постепенно черствеющей от разочарований, проявляет ту же скромность и выразительную элегантность, что и в многочисленных ролях нежных и ... чутких юных героинь у Уолша и Кертиза. Если существуют на свете фильмы, спасенные актерами, фильмы, которые без актеров стали бы тяжким испытанием для публики, то «Наследница» - один из них. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

Гангнам-стайл. Вопреки ожиданиям (крайне редко я не плююсь после фильмов, заказанных в разделку Владимиром Гордеевым) мне эта старинная уайлеровская тягомотина понравилась. В фильме есть размер, ритм, в нем хорошие, продуманные персонажи, проходящие - каждый - через свою эволюцию. И те, кто через эту эволюцию проходят успешно, становятся сильнее, а те, кого создал б-г - не выживают в эволюционной гонке. Девушка без особенных знаний и умений, не блещущая красотой и интеллектом, и совсем уж неприлично отсталая по части обаяния и социальной адаптации, живет со своим отцом и его сестрой, сидя целыми днями перед окном и вышивая какую-то хрень. Отец относится к ... дочери, как к какой-то жизненной несправедливости - нельзя сказать, чтоб он ее не любил, но он постоянно, ежедневно сравнивает ее с умершей женой (матерью девушки), и сравнение всегда в пользу жены. На аутизм и эмоциональную недоразвитость сидящего взаперти цветочного бутона, это, ясен перец, влияет отнюдь не положительно. Однажды он вытаскивает дочь на светский вечер, где она, паче чаяния, встречает ЕГО - молодого человека, которому ничего от нее не надо, кроме нее самой. Ключевой конфликт в фильме происходит между отцом, который уверен, что парень просто хочет удачно жениться на приличном наследстве, и дочерью, уверенной, что ее любят совсем не за деньги. Построение фильма Уайлеру удалось: до определенного момента, ближе к концу, мы так и не можем принять ни одну из этих точек зрения, и реальные мотивы молодого человека создают интригу, саспенс. Однако затем этот саспенс разрешается крайне драматическим образом, и концовка фильма уже скорее жанровая - хотя и весьма вялая по современным меркам. Вообще, меня, как современного зрителя, чертовски раздражают в фильме все эти условности. Например, совершенно очевидно, что главная героиня старше своего жениха раза в два. По-моему, только слепой этого не видит. АЛЕ! Это не театр, это кино, тут что на витрине - то и в магазине. Почему я должен делать вид, что верю, будто актер, разводящий руками по воздуху, на самом деле плывет в океане? Неужели нельзя было найти на главную роль актрису помоложе? Ну и так далее. Наверное, все это было нормально в 50-е, когда не было лоукост-авиа, визы и мастеркард, марсохода "кьюриосити" и веб-два-ноль. Но мы живем в эпоху "гангнам-стайл", и хотим, чтобы детальки "лего" идеально стыковались одна с другой, а не распадались, как в дешевых китайских поделках. Неплохое, но, пожалуй, проходное кино, которое не стоит вашего внимания через полвека после выхода. Оценка: 3/5. (Дмитрий Савочкин, «Экранка»)

Фильм о мести в декорациях дерьмовой мелодрамы с Мелани из "Унесенных ветром" в главной роли. Дочь врача не слишком общительна, она вышивает с утра до ночи, поэтому не имеет успеха у мужчин. Однако на случайном балу девушка вдруг знакомится с хлыщеватым красавцем, который с легкостью влюбляет в себя этот "синий чулок". Отец однако подозревает, что пацанчику нужна не девушка, а деньги, и не дает разрешения на брак. Дочь шокирована, но решается на отчаянный шаг - собирается сбежать с любимым. Тот же, почуяв отсутствие бабла, сбегает. Двойной удар (тирания отца и вероломство возлюбленного) делает из "Мелани" вечную фанатку вышивания, но спустя ... годы, когда она уже единственная хозяйка состояния, потасканный молодчик возвращается снова, даже не сменив легенду. Женщина делает вид, что повелась на дешевый развод, но потом закрывает дверь на засов прямо перед несущимся с чемоданами героем, скрипя зубами. "Suffer, bitch!". Не будь кино таким унылым и не будь женский образ в обрамлении тематики женитьбы так убог и малоинтересен, концовка могла бы скрасить "Наследницу". И я не стала бы нарушать благость, снизошедшую на Вову, который смотрит Уайлера и сладострастно цитирует классиков. Но здесь к старомодным матримониальным метаниям добавляется, сука, Мелани, а Мелани - персонаж, вызывающий безусловный, мощный импульс отвращения. Это бледное лицо, большие глаза, слабоумная улыбка восторга, это страдальческое выражение вечной жертвы и вопль "Эшлиии". Мелани - это детская травма. Стоит "наследнице" раскрыть рот, как я ожидаю, что она скажет: "Эшлии" и будет штопать ему носки, делая их из ниток, вынутых из капюшончиков неимущих детей, потому что так мучительнее. Здесь бедняжка все никак не может удачно выйти замуж, замуж, З-А-М-У-Ж, вышивание, бал, платье, замуж, платье, старая сводница-тетка, женская гордость. Мелани - это ходячий штамп, воплощение всего, от чего у меня сводит зубы. Мне хочется надеть шлем с рогами, взять в руки топор и раскроить ей череп. Оценка: 2,5/5. (Мор, «Экранка»)

Кэтрин Слоупер - девушка с хорошим приданным. Но вот женихи не вьются толпой вокруг нее, да и она не особо жаждет этого. Кэтрин - забитая «серенькая мышка», к тому же не красавица, которая предпочитает больше уединение и вышивку, чем общество молодых парней. Отец Кэтрин, уважаемый доктор, потерял жену и постоянно сравнивает дочь с матерью, отдавая предпочтение умершей супруге. И вот за Кэтрин начинает ухаживать красивый и обворожительный Морис Таунсенд. Все бы хорошо, вот только у Мориса нет денег, так как свое состояние он «профукал» потратив деньги на поездки по Европе и прочие радости жизни. Отец Кэтрин категорически против брака дочери ... с мистером Таунсендом, подозревая, что последний охотник за состоянием и ни о какой любви нет даже и речи. Кэтрин же готова на все, что бы выйти замуж за мужчину, который любит ее какой она, есть и называет ее своим идеалом. А вот каковы действительные мотивы ухаживания Мориса - чистая и безграничная любовь или же все-таки жажда наживы? Честно говоря, я представлял фильм больше в духе триллера наподобие «Газового света» и «Ребекки», но оказалось, что фильм больше по духу «Разуму и чувству» - никаких триллерных поворотов в нем нет, но это отнюдь не минус, просто ожидания были другие. К самой постановке вопросов у меня нет, да и не может быть - прекрасные декорации и костюмы, отлично передают дух эпохи (а события фильма разворачиваются в Нью-Йорке в 1840-х). Актерский ансамбль во главе с Оливией де Хэвилленд отлично показывает все что требуется от героев. Героиня Де Хэвилленд по ходу фильма переживает целую кучу трансформаций - от «серенькой мышки» до наученной жизнью женщины, от Клифта же требовалось не брать эмоциональными перепадами, а показать лощенного и эгоистичного красавца, что он с блеском и сделал. (oscar75)

Экранизация знаменитого романа Генри Джеймса «Вашингтон-сквер» о скромной наследнице нью-йоркского врача, которая, встретив свою любовь, вынуждена с горем отказаться от брака. Здравый ум приходит на смену слепым чувствам уже в зрелом возрасте и зарождает желание отомстить. В доме на Вашингтон-сквер добродушная и скромная Кэтрин Слоупер проживает со своим отцом, овдовевшим уважаемым доктором Слоупером. Скромная, домашняя и совсем не похожая на ушедшую из жизни мать, Кэтрин постоянно подвергается жестоким придиркам своего отца, который издевательски подмечает свое презрение к этой непохожести. Сюжет разворачивается с появлением Мориса Таунсенда, который без труда завоевывает сердце наивной девушки. Его ухаживание так же страстно, сколь и притворно, ... обстоятельство, которое ощущают все, кроме самой Кэтрин. Мистер Слоупер уверен, что Морису нужна не его дочь, а наследство, которое ее ждет и решительно настроен против планов женитьбы. В фильме есть все: работа оператора, которая впечатляет с первых минут просмотра, хорошая игра актеров, великолепные декорации и костюмы и, конечно, отличная режиссура. Практически все действие фильма происходит в доме семьи Слоуперов на Вашингтон-сквер, но это не делает просмотр менее интересным. Для этой классической мелодрамы характерна психологическая глубина персонажей и в меньшей степени сюжетная составляющая. Оливия де Хэвилленд в роли Кэтрин Слоупер как нельзя лучше передала образ своей героини - неуверенной в себе, лишенной всякой расчетливости и стремления к успеху барышни. Крайняя простота доказывает истинную природу персонажа, которому чуждо поведение общества Нью-Йорка 1840-х, когда всех наоборот восхищало лицемерие, так как это качество облегчает достижение для женщины XIX века главных целей: свадьбы и хорошего социального положения. Чтобы подчеркнуть, что в главной героине нет ни намека на кокетство, Оливия де Хэвилленд «сверкала» бесцветным лицом и тусклыми волосами, собранными на затылке. Монтгомери Клифтом в роли Мориса Таунсенда, изображает страсть, которой не испытывает, однако побуждает неожиданные чувства в сердце и теле Кэтрин, не ведомые ей никогда ранее. Тут хочется сделать акцент не на анализе его персонажа, а на том, что с его появлением начинается глобальный переворот в душе и внутреннем мире Кэтрин. Она теряет почти все, что считала важным в жизни, кроме чувств. Она обретает несвойственную ей смелость и готова отказаться от всех и от всего, в том числе и своего наследства. Но «радость любви длится не долго, а боль любви остается всю жизнь», - эта фраза была произнесена героем Клифта и, как оказалось, не просто так. Познав горечь разочарования, Кэтрин начала жить и наконец «обрела дар речи», перестав быть наивной доброй девочкой. При этом, разбив в пух и прах свою невинность, с замороженными банковскими счетами, она продолжает оставаться внутренне целомудренной. На мой взгляд, фильм рассчитан скорее на женскую аудиторию, так как женщинам будет легче идентифицировать себя с главной героиней и прочувствовать те эмоции, которые испытывала Кэтрин. Хотя и всем остальным не помешало бы просмотреть данную картину и насладиться высоким операторским и режиссерским мастерством, тем более что фильм является лауреатом 4-х премий Оскар. Тема столкновения невинности и безнравственности как борьба добродушия и порочности - вот основная мысль, которой пронизана эта глубокая картина, где все же побеждает красота души. Желаю приятного просмотра! (Нина Романовская)

В первый раз ему нужны были мои деньги, теперь ему нужна еще и моя любовь (с). Прочитала содержание фильма и подумала: «Типичная мелодрама о любви двух людей, принадлежащих разным классам, со счастливым концом». Однако, как это часто бывает, первое впечатление бывает обманчивым. На первый взгляд, фильм прост и незамысловат. Кэтрин Слоупер (Оливия де Хэвилленд) - наследница огромного состояния живет вместе со своим отцом, доктором Слоупером. Ее мать умерла, и отец постоянно сравнивает ее с ней, все время подчеркивая недостатки своей дочери и не замечая ее достоинств. Кэтрин - девушка с добрым сердцем и открытой, ранимой душой. Не обладая привлекательной внешностью, ... она остается одинокой, несчастной и нелюбимой. Но все меняется, когда в ее жизни появляется Морис Таунсенд (Монтгомери Клифт). Он красив, обаятелен, но беден. Он делает ей предложение, но отец Кэтрин против свадьбы, считая, что Морис женится на ней исключительно по расчету... Кэтрин Слоупер в исполнении Оливии де Хэвилленд не может не вызвать восхищения и, одновременно, сочувствия. Кэтрин, обладая лучшими качествами души, стала заложницей своей внешности. Все, на что люди обращают в ней внимание, это ее внешность и состояние. Глубоко в душе Кэтрин осознает это и страдает от этого. Знакомство с Морисом заставляет ее поверить в то, что ее может полюбить мужчина, что она может быть счастливой. Интересно наблюдать за развитием их отношений. Вначале Кэтрин старается не замечать Мориса, она не может поверить в свое счастье. Но Морис не отступает, он ухаживает за ней, не дает ей проходу и постепенно Кэтрин начинает верить ему. Она влюбляется в него, готовиться к свадьбе, ее счастье омрачает лишь ее отец, постоянно намекая на то, что Морис не любит ее, что у него чисто материальный интерес и что ни один мужчина не способен полюбить ее. Отец делает все, чтобы свадьба дочери не состоялась, даже угрожает лишить ее наследства. Но для Кэтрин это уже не имеет значения. Она решает бежать с Морисом, сообщив ему накануне, что он отец лишает ее наследства. Одна из самых сильных сцен фильма - это момент, когда Кэтрин ждет Мориса. Этот вечер становится переломным в ее жизни. Она ждет его, ждет долго и мучительно. Минуты становятся невыносимо бесконечными. Но, не смотря на опоздание Мориса, она из последних сил продолжает верить, что он придет, что он любит ее и что деньги не имеют для него значения. Она верит в него, потому что вера в него - это вера в себя, вера в то, что ее отец не прав, что она может стать счастливой. Именно с этого вечера для нее начинается новый период в жизни. Ее сердце разбито, она ни во что не верит и хуже всего она понимает, что отец был прав. Ее сердце ожесточается, душа опустевает, она становится другим человеком. Фильм построен так, что почти до самого конца мы не знаем, любит ли Морис Кэтрин или для него это всего лишь выгодная женитьба. Он красиво ухаживает за ней, кажется, что он искренне любит ее. Но в то же время мы обращаем внимание на то, какой образ жизни он ведет, на его взаимоотношения с сестрой. Получив наследство, он использует его для того, чтобы доставить себе удовольствие. Он хорошо одевается, обедает в лучших ресторанах, путешествует. Но при этом он совсем забывает о сестре, которая очень нуждается и которую он, по его словам, очень любит. Его подлинная сущность обнаруживается не в тот роковой вечер, а в самом конце, когда Кэтрин преподносит ему свадебный подарок. Он жадно смотрит на него и понимает, что жизнь рядом с ней - это тот образ жизни, о котором он всегда мечтал и старался соответствовать. Когда я смотрела этот фильм, я до конца надеялась, что финал будет другим. Интересно и то, что Морис, как и Кэтрин, тоже меняется. Как сказала про него Кэтрин: «Он стал еще более жадным. В первый раз ему нужны были мои деньги, теперь ему нужна еще и моя любовь». В конце фильма Кэтрин стоит перед выбором: она может выйти замуж за Мориса, тем самым купить себе мужа, но обрести мужа, родить детей. Не она первая, кто выходит замуж за такого человека, как Морис. С другой стороны, Кэтрин может остаться одной, но зато не жить во лжи и атмосфере вечного притворства и недоверия. Я думаю, что Кэтрин сделала правильным выбор. «Наследница» - это драма женщины, достойной права на счастья, но из-за сложившихся предрассудков и предвзятого мнения окружающих, она остается одинокой и несчастной. Закономерно само название фильма - «Наследница». История Кэтрин - это тот случай, когда состояние и внешние стереотипы заслоняют собой человеческую душу и подлинные человеческие чувства. Кэтрин мне напоминает героиню Онере де Бальзака Евгению Гранде. Как и Кэтрин, Евгения Гранде была наследницей огромного состояния, умела любить, но ее чувство так и не принесло ей счастье. Но в отличие от Кэтрин она была красивой. Не скажу, что «Наследница» принадлежит к числу моих любимых фильмов, но благодаря хорошему сценарию, режиссеру, безукоризненной игре актеров и замечательной музыке он заслуживает высокой оценки. (Reddlli)