ОБЗОР «БЫТЬ ДЖОНОМ МАЛКОВИЧЕМ» (1999)
Финансовые трудности вынуждают кукольника-неудачника Крейга Шварца устроиться на работу в странную контору, расположенную на седьмом с половиной этаже. В своем кабинете Крейг обнаруживает крошечную дверь, ведущую в мозг Джона Малковича.
Добро пожаловать в мозг суперзвезды! Главный герой - кукольник, который сумел проникнуть в сознание актера Джона Малковича. В результате концепция индивидуального сознания оказывается под вопросом. Как сказано в Евангелии, "имя тебе легион", и Джон Малкович становится вместилищем легиона любопытных зрителей…
Бедный кукольник, его жена и его любовница нашли потайную дверь в... сознание Джона Малковича. В результате каждый из них смог брать тело известного актера под свой контроль и управлять им по своему желанию. Иногда они покидали голову Малковича, и он, хоть убей, не мог вспомнить, что же с ним произошло.
Крэйг безработный кукольник, который никак не может найти занятие по специальности. Его жена Лотти предлагает ему поискать себя в других сферах, и Крэйг устраивается в весьма странную фирму "LesterCorp". Странная хотя бы тем, что она находится на седьмом с половиной этаже, то есть между седьмым и восьмым этажами. Вскоре Крэйг случайно обнаруживает в своем офисе замурованную дверцу, пройдя в которую кукольник оказывается в теле известного актера Джона Малковича. Крэйг рассказывает об этом своей коллеге Максин, в которую безнадежно влюблен, и у предприимчивой девушки тут же рождается идея сдавать тело Малковича напрокат...
В эту поразительную историю невозможно поверить. Но это так! Кукольник-неудачник, по имени Крэйг Швартц, устраивается на работу в странную и невероятно тесную контору. В своем кабинете новоиспеченный клерк Крэйг обнаруживает крошечную потайную дверцу. Удивлению Швартца не было границ, когда он обнаружил, что за дверцей скрыт вход... в мозг голливудской звезды Джона Малковича! И тогда предприимчивый кукловод решает организовать доходное предприятие по организации экскурсий в голову суперзвезды для всех желающих. Однако, весьма интересно, как к этому отнесется сам знаменитый обладатель сего эксклюзивного серого вещества?! Об этом Вы узнаете, посмотрев этот замечательный фильм.
ОСКАР, 2000
Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Кэтрин Кинер), Лучший режиссер (Спайк Джонз), Лучший сценарий (Чарли Кауфман).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2000
Номинации: Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль второго плана (Кэмерон Диас), Лучшая женская роль второго плана (Кэтрин Кинер), Лучший сценарий (Чарли Кауфман).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2000
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Чарли Кауфман).
Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Кэмерон Диаз), Лучший монтаж (Эрик Замбраннен).
СЕЗАР, 2000
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Спайк Джонз, США).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2000
Победитель: Лучший сценарий (Чарли Кауфман), Лучший фэнтези-фильм.
Номинация: Лучшая актриса (Кэтрин Кинер).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1999
Победитель: Приз ФИПРЕССИ в параллельных секциях (Спайк Джонз), Приз «Future Film Festival Digital Award» - особое упоминание (Спайк Джонз).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2000
Победитель: Лучший дебютный фильм, Лучший дебютный сценарий (Чарли Кауфман).
Номинация: Лучшая мужская роль (Джон Кьюсак).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2000
Победитель: Лучший режиссер-новичок (Спайк Джонз).
БОДИЛ, 2001
Номинация: Лучший американский фильм (Спайк Джонз).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 2000
Номинация: Лучшее драматическое представление.
АВСТРАЛИЙСКИЙ КИНОИНСТИТУТ, 2000
Номинация: Лучший зарубежный фильм.
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 2000
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Спайк Джонз).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2000
Номинация: Лучший режиссер зарубежного фильма (Спайк Джонз).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2000
Победитель: Лучший фильм, Лучший сценарий (Чарли Кауфман).
РОБЕРТ, 2001
Номинация: Лучший американский фильм (Спайк Джонз).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2000
Номинация: Лучший сценарий (Чарли Кауфман).
ВСЕГО 50 НАГРАД И 51 НОМИНАЦИЯ.
Картина является дебютом режиссера Спайка Джонза и также сценариста Чарли Кауфмана в полнометражном кино.
Сценарист Чарли Кауфман с 1994 года не мог найти продюсера, готового профинансировать столь рискованный проект. Ему предлагали переделать сценарий в нечто более коммерческое вроде «Быть Томом Крузом». Однако сценариста привлекала именно фигура Малковича как одного из самых загадочных актеров Америки.
Помощь в создании фильма оказал тесть режиссера, Фрэнсис Форд Коппола; он лично убедил Малковича принять участие в съемках.
В фильме полное имя Малковича: Джон Горацио Малкович, в реальности же его зовут Джон Гевин Малкович.
Музыку к фильму написал Картер Бервелл. В фильм также вошли «Аллегро» из Музыки для струнных, ударных и челесты Белы Бартока в исполнении Кливлендского оркестра и песня Бьорк «Amphibian» в двух вариациях.
В 1999 году саундтрек выпустили различные лейблы. Обложки всех изданий отличаются. Список основных композиций: 1. «Amphibian (Mark Bell Mix)»; 2. «Malkovich Masterpiece Remix»; 3. «Puppet Love»; 4. «Momentary Introspection»; 5. «You Should Know»; 6. «Craig Plots»; 7. «Malkovich Shrine»; 8. «Embarcation»; 9. «Subcon Chase»; 10. «The Truth»; 11. «Love On The Phone»; 12. «To Lester's»; 13. «Maxine Kidnapped»; 14. «To Be John M»; 15. «Craig's Overture»; 16. «"Allegro" From Music For Strings, Percussion And Celeste, SZ106»; 17. «Carter Explains Scene 71 To The Orchestra»; 18. «Lotte Makes Love»; 19. «Monkey Memories»; 20. «Future Vessel»; 21. «Amphibian (Film Mix)».
Бюджет: $13 000 000.
Премьера: 2 сентября 1999 года (Венецианский кинофестиваль).
Слоганы: «Ever wanted to be someone else? Now you can»; «Ever Wanted To Be Someone Else?»; «Be All That Someone Else Can Be».
В прокате фильм окупился. Кинокритика приняла его с большим энтузиазмом. В частности, Дж. Хоберман в своей рецензии отметил многослойность кинопритчи: «Это тематический парк для любителей потеоретизировать… Фильм об актерской игре, точнее - об актерской игре наоборот». Сходные мысли высказал и Андрей Плахов: «При желании этот сюжет-метафору можно трактовать как утверждение многогранности актерской натуры, в которой словно бы содержится множество разных людей».
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/being-john-malkovich-1999.
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=765.
Рецензия в New York Times (англ.) - http://nytimes.com/library/film/100199john-film-review.html.
Роли дублировали: Никита Прозоровский (Крейг Шварц); Марианна Шульц (Лотти Шварц); Елена Соловьева (Флорис); Ян Янакиев (Доктор Лестер); Ольга Плетнева (Максин Лунд); Дальвин Щербаков (Джон Горацио Малкович); Борис Шувалов (Чарли); Андрей Бархударов (Шон Пенн); Андрей Градов; Юрий Саранцев; Виктор Бохон; Олег Куценко; Лариса Некипелова; Юрий Меншагин.
Спайк Джонз / Spike Jonze (род. 22 октября 1969, Роквилл) - американский кинорежиссер и продюсер, номинант премии «Оскар», наиболее известен по фильмам «Быть Джоном Малковичем» и «Адаптация», снятым по сценарию Чарли Кауфмана. Также известен как один из создателей шоу MTV «Чудаки». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Спайк_Джонз.
Чарли Кауфман / Charlie Kaufman (род. 19 ноября 1958, Нью-Йорк) - американский сценарист, режиссер и продюсер, который снискал репутацию одного из самых оригинальных сценаристов конца XX и начала XXI веков. Обладатель «Оскара» за лучший сценарий. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Чарли_Кауфман.
Джон Кьюсак / John Cusack (род. 28 июня 1966, Эванстон) - американский киноактер, продюсер и сценарист. Приобрел большую популярность в 1997 году после фильмов «Убийство в Гросс-Пойнте» и «Воздушная тюрьма». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джон_Кьюсак.
Кэтрин Кинер / Catherine Keener (род. 23 марта 1959, Майами) - американская актриса, лауреат премии Satellite (2000), номинантка на премии «Оскар» (2000, 2006), «Золотой глобус» (2000, 2009), «Эмми» (2008) и BAFTA (2006). Наиболее известна благодаря ролям в фильмах «Быть Джоном Малковичем», «Капоте», «Сорокалетний девственник», «Нью-Йорк, Нью-Йорк» и «Перси Джексон и похититель молний». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Кэтрин_Кинер.
Джон Малкович / John Malkovich родился 9 декабря 1953 в Кристофере, штат Иллинойс. "Когда я впервые увидел Малковича на сцене, то подумал, что он либо психопат, либо величайший актер нашего времени. Ребячливый, неприглядный цирковой уродец, смешной и эксцентричный одновременно - таким он мне показался", - так вспоминал о встрече с актером режиссер Р. Бентон, сыгравший огромную роль в творческой судьбе Малковича. Да, этого молодого человека с торчащими ушами, выпирающей вперед челюстью и курносым носом красавцем не назовешь. Однако уже через минуту после появления Малковича на экране забываешь о его неприглядной внешности. Так сильна окружающая его стихия комедиантства. Идя по стопам отца - смотрителя заповедника - Джон Малкович с детства готовил себя для такой же работы и с этой целью поступил в Чикагский университет на биологический факультет. Там он увлекся театром, и после окончания учебы вошел во вновь организованную театральную компанию «Степпенволф». Решающее влияние на его дальнейшую судьбу оказала встреча с актрисой Глен Хидли, в августе 1982 года ставшей его женой. Она не только поддерживала в нем тягу к театру, но и подвигла на режиссуру. Несколько постановок Джона были признаны удачными. Это придало ему уверенности в себе. Как актер Джон Малкович был замечен в 1984 году после того, как получил премию «Оби» за роль в спектакле С. Шепарда «Настоящий Запад». Спектакль привлек к нему внимание Дастина Хофмана, который готовил к постановке пьесу А. Миллера «Смерть коммивояжера» и выбрал Джона на роль невротического сына героя-Бифа. В 1985 году спектакль был показан по телевидению. Постепенно имя Малковича вошло в сознание миллионов зрителей. Очень удачным был его кинематографический дебют в фильме «Место в сердце» Р. Бентона (1984). Он играет мистера Уилла, слепого квартиранта в доме бедной вдовы, который может передвигаться по дому и двору только с помощью заботливо натянутых веревок. И несмотря на беспомощность, он проявляет необыкновенную смелость, спасая от ку-клукс-клана негра Мозеса. Малкович провел несколько дней в пансионате для слепых, изучая их повадки и жесты. Поэтому созданный им образ производит такое глубокое впечатление. И все же настоящая громкая слава пришла к актеру спустя четыре года, когда он снялся в картине «Опасные связи» (1988). Английский режиссер Стивен Фрирс, чье видение существенно отличается от традиционно-голливудского, не побоялся поручить Малковичу роль светского повесы и жуира. Пожиратель сердец, Вальмон порхает по жизни, здесь и там срывая цветы удовольствия. Он настолько ослеплен своими успехами у женщин, что невольно обижает мстительную маркизу, которая делает все, чтобы погубить нахального юнца. Он погибает в самом расцвете сил, так и не успев вкусить всех радостей жизни. Своей неистребимой жаждой жизни, презрением к окружающим, игнорированием их интересов Порт Моресби, герой фильма Б. Бертолуччи «Под покровом небес» (1990) напоминает Вальмона. С помощью итальянского режиссера Малкович создал запоминающийся портрет пресыщенного, богатого американца, прожигающего жизнь с последовательностью, достойной лучшего применения. Смерть становится логическим завершением его беспутного существования. В Европе «Под покровом небес» был встречен с большим интересом, чем в США. Экзистенциальная напряженность ленты была сложновата для американской аудитории. Фильм хвалили, но как бы через силу. Зато с воодушевлением была воспринята картина «Объект красоты» (1991), которую можно расценить как иронический парафраз предыдущей ленты. Двое богатых американцев наслаждаются жизнью в роскоши респектабельного европейского отеля. Руки, по локоть испачканные в черной икре, вина из старинных подвалов. И чем больше заказов делают постояльцы, тем больше волнений испытывает хозяин отеля. И действительно, у этих двоих нет за душой ничего, кроме фальшивых кредитных карточек. В этой веселой комедии Малкович вернулся к тому типу героя, которого он изображал в «Опасных связях». Как это ни странно, вопреки своей непривлекательной внешности актер полюбился зрителям в образе светского повесы, с циничной улыбкой на устах. За восемь лет работы в кино Джон Малкович сумел стать таким исполнителем, о сотрудничестве с которым мечтают сегодня многие голливудские режиссеры и звезды.
Джон Малкович в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джон_Малкович и на сайте Peoples.ru - http://peoples.ru/art/cinema/actor/malkovich/.
Алексей Коленский. «Не быть Джоном Малковичем» - http://cinematheque.ru/post/138712.
Актер-кукольник Крейг Шварц (Джон Кьюсак) не может своим искусством прокормить семью и вынужден устраиваться на работу. Его жена Лотти (Камерон Диас) не разделяет его увлечения кукольным театром, он - не разделяет ее увлечение животными, которые просто заполонили их и без того маленькую квартирку. Новое место работы Крейга - весьма странное, оно находится на 7-м с половиной этаже и там нельзя выпрямиться в полный рост. Зато за одним из шкафов есть маленькая дверца, ведущая не куда-нибудь, а непосредственно в тело известного актера Джона Малковича. Крейг и его предприимчивая коллега Максин (Кэтрин Кинер) организуют предприятие: всего за 200$ каждый желающий может оказаться на 15 минут в теле самого Малковича. Но Крейг влюбляется в яркую и независимую Максин, столь непохожую на его жену, а та не обращает на него никакого внимания. Оказывается, что Лотти также влюбляется в Максин, и та отвечает ей взаимностью, но лишь при условии, что Лотти находится в теле Малковича, потому что Максин хочет Джона Малковича, особенно если в нем в данный момент кто-то еще. Крейг не выдерживает, запирает жену в клетке с шимпанзе и во время очередного свидания Максин и Джона Малковича занимает место в последнем. Тут уже не выдерживает сам Малкович, которому надоело чувствовать себя марионеткой. Он сам заходит в таинственную дверцу и оказывается в совершенно невообразимом месте, заполненном толпами Джонов Малковичей. В придачу ко всему, есть группа весьма пожилых людей во главе с боссом Крейга (Орсон Бин), намеревающихся жить вечно путем переселения опять же в тело Джона Малковича.
[...] Совсем другое дело - открывшая программу "Сны и видения" легкая, остроумная и неглупая комедия Спайка Джонза "Быть Джоном Малковичем". Здесь на высоте и сценарная идея, и ее разработка, и вклад самого актера. Неудачливый уличный артист-кукольник (его играет Джон Кьюсак) неожиданно проникает в загадочный тоннель, пройдя через который, можно на пятнадцать минут влезть в шкуру, тело и мозги Джона Малковича - знаменитого голливудского артиста. С помощью этого изобретения героям картины удается решить свои экономические, любовные и сексуальные проблемы, а некоторым даже поменять пол. Впрочем, при желании этот сюжет-метафору можно трактовать и как утверждение многогранности актерской натуры, в которой словно бы содержится множество разных людей. Для Малковича эта роль дала возможность и похулиганить, и поиграть в эксцентрику, и предстать серьезным артистом-соавтором - каким он и является. К тому же ему удалось осчастливить на экране нескольких красавиц, в том числе Камерон Диас. И при этом ни разу не обнажиться: по словам Малковича, "дабы не пугать народ", а особо жаждущих полюбоваться его телом пригласил на пляж. (Андрей Плахов)
Кукольник-неудачник по имени Швартц устраивается на работу в странную и невероятно тесную контору. В своем кабинете новоиспеченный клерк Крэйг обнаруживает крошечную потайную дверцу. Удивлению не было границ, когда он обнаружил, что за дверцей скрыт ход... В мозг голливудской звезды Джона Малковича! И тогда предприимчивый кукловод решает организовать доходное предприятие по организации экскурсий в голову звезды для всех желающих. Однако интересно, как к этому отнесется сама звезда? В одном из самых интересных и самых абсурдных фильмов конца прошлого века Джон Малкович играет самого себя. Главный герой находит волшебный туннель, который способен привести любого человека внутрь Малковича и помочь увидеть мир его глазами, а также управлять его поведением. Пройдя уморительные комедийные перипетии, в туннель попадает сам Малкович, после чего абсурд достигает своего апогея. Последующая серия уморительных вариаций на тему, какую выгоду из этого феномена можно извлечь, придают ахинее столь стройную структуру, что фильм начинает казаться внятным, как классическая пьеса. Можно устраивать экскурсии в голову Малковича: $200 за 15 минут, по истечении которых пользователь катапультируется где-то за кольцевой автодорогой. Можно - как поступают влюбившиеся друг в друга жена и подруга героя - заниматься любовью, используя тело Малковича как инструмент. Можно довести самого Малковича до паранойи, заставляя его, помимо собственной воли, делать карьеру кукольника - это уже воля Крэга. Апофеоз - проникновение в лаз самого Малковича, оказывающегося в ресторане, наполненном Малковичами, вместо беседы талдычащими: "Малкович, Малкович". Идеальный абсурд. Только один момент вызывает вопрос: почему именно Малкович? Элементарно, Ватсон: просто Малкович - любимый актер Джонза. (Михаил Трофименков)
Кукольник Крэйг Шварц не может заработать уличным кукольным театром и поступает на работу с бумагами в офис, где требовался человек с ловкими руками. Крэйг живет с женой Лотти и животными, и пока они не могут позволить себе завести ребенка. Его новая работа находится на седьмом с половиной этаже, где всем приходится ходить, согнувшись в три погибели - потолки ну очень низкие, как и арендная плата. Там он знакомится с Максин, женщиной мужественной и суровой, но сексуально очень привлекательной. Случайно, уронив папку за шкаф, Крэйг находит небольшой потайной ход, залезает туда и попадает внутрь... Джона Малковича, знаменитого американского актера. За ним в сознание и тело Джона Малковича проникает жена Крэйга, Лотти. После мощнейшего переживания она даже решила переменить пол. Затем Лотти входила в Малковича, а Максин трахается с ним в реальной жизни. То есть получается, Лотти трахается с Максин через тело Малковича. Крэйг и Максин организуют настоящий бизнес, оптравляя за 200 баксов всех желающих в сознание "звезды". Потом становится известно еще о целой кучи стариканов и старух, ждущих подходящего момента, чтобы залезть в Малковича, а сделать это надо до полуночи определенного дня. Таким образом по фильму они обретают бессмертие. Лучше и дольше всех закрепился в мозгу Малковича сам кукольник Крэйг. Он даже заставил реального Малковича открыть кукольный театр. Далее подробности описывать не буду. Фильм очень любопытный, прикольный, с легким, импонирующим "сюром", посмотрите, а потом попробуйте осмыслить то, что произошло. Я думаю, что, возможно, Джон Малкович потому и столь гениален, что может изобразить любого из вошедших в него людей. Но причем тогда здесь лесбиянство, кукловодство? (Хотя какой фильм сейчас может обойтись без гомосексуализма) Не слишком ли много для любого человеческого сознания? Пожалуй, эту картину я пересмотрю еще разок. (Иванов М.)
Незадачливый кукловод Крейг Шварц из последних сил пытается свести концы с концами, не будучи востребованным даже самой демократичной уличной аудиторией. Отчаявшись заработать на жизнь своим призванием, он устраивается работать клерком в некую загадочную «Корпорацию Лестер», которая занимает в гигантском небоскребе на Манхэттене странный седьмой с половиной этаж. Здесь, в одной из комнат, Шварц случайно находит туннель, ведущий прямиком в… мозг известного голливудского актера Джона Малковича. В голове звезды Шварц проводит 15 минут, после чего неведомая сила выбрасывает его на обочину автострады. Узнав об этом, коллега Шварца, сексапильная Максин, предлагает продавать путешествие в Малковича всем желающим за 200 баксов. Скоро на новый аттракцион выстраивается внушительная очередь. С помощью данного открытия люди решают свои экономические, любовные и сексуальные проблемы, а кое-кому даже удается изменить пол. Но тут на их беду Малкович начинает ощущать некое постороннее присутствие в своей голове. Решая положить этому безобразию конец, он сам отправляется внутрь себя и попадает в ужасающий мир собственного подсознания, населенный многочисленными уродцами с головами Малковича. Дебют Спайка Джонза сразу же сочли одним из самых оригинальных фильмов последних лет. На фестивале в Венеции, где картина хоть и не попала в основной конкурс, а демонстрировалась в рамках программы «Сны и видения», была удостоена приза критиков, а спустя полгода получила сразу несколько номинаций на «Оскар», в том числе и за лучший оригинальный сценарий. Это творение Чарли Кауфмана сам Джон Малкович прочел задолго до начала съемок и пришел в неописуемый восторг, увидев в этой идее не просто рискованный провокационный анекдот, а самую настоящую интеллектуальную диверсию. Хотя любой другой на месте Малковича мог бы и обидеться, поскольку главным сюжетным ходом в этой фантасмагории было путешествие внутрь его самого, и потому актеру предлагалось сыграть как бы себя. А ведь Малкович выставлялся здесь в малоприглядном виде, так как речь в сценарии шла еще и о вещах сугубо интимных, которые простодушный зритель мог запросто приписать ему лично. Фактически актеру предписывалось обнажить свое подсознание, в котором, опять же по мысли автора, творилось черт-те что… И все же у актера хватило чувства самоиронии не обидеться. Зато он всерьез озадачился, поскольку никак не мог взять в толк, как реализовать этот проект на экране и кто бы рискнул за него взяться? Такой человек нашелся. Им оказался молодой клипмейкер Спайк Джонз, для которого эта постановка стала первой пробой сил в большом кино. Учитывая «сомнительность» проекта, боссы выделили на постановку лишь 13 млн. долл. - мизерный по американским понятиям бюджет. Поэтому приходилось экономить буквально на всем. Так, самую массовую сцену с участием ряда голливудских звезд снимали прямо на церемонии вручения призов МТV. Однако в целом бедность не отразилась на качестве фильма, предложившего зрителю что-то вроде интеллектуальной шарады на тему «Алиса в Зазеркалье». Спайк Джонз ухитрился как бы шутя коснуться здесь сразу нескольких болевых точек. Его сюрреалистический фарс стал примером не просто любопытнейшего погружения в некий виртуальный мир, но обозначил проблемы куда более важные. Такие, например, как приватность и экология сознания, противостояние индивидуальности и массовой культуры. Метафорический сюжет о многоликости актерской натуры, в которой могут сосуществовать сразу несколько разных людей-персонажей, представлялся небезопасным - прежде всего для самого Малковича, так как реальный артист, преображаясь в обыкновенного человека, переставал быть самим собой и становился абсолютной фикцией. Ему отводилась здесь роль неких инобытийных врат, за которыми скрывалась другая его ипостась - «слабая половина», своего рода «вагина подсознания». В результате актер становится чем-то вроде инструмента для нового вида сексуального наслаждения, поскольку предстает в образе мужчины с женским сознанием, но при этом вовсе не является «голубым» в привычном понимании. В то же время в контексте замысловатого сюжета явным упрощением было бы смотреть на такую метаморфозу и как на клинический случай раздвоения больного сознания. Малковичу хватило смелости выступить в образе «самого себя». В итоге он не только не пожалел о «содеянном», но и назвал эту работу одной из самых любимых, поставив ее в один ряд с Вальмоном из «Опасных связей». (Малоv, sqd.ru)
Это самый сумасшедший, самый необычный, самый ненормальный, самый невозможный, самый смешной и мой самый любимый фильм. Это самый лучший Джон Малкович («Опасные связи»), это самая неожиданная Кэмерон Диас («Все без ума от Мэри»), это самый запоминающийся Джон Кьюсак («Тюремный самолет»). Впрочем, после слова «самый» вы можете ставить любые прилагательные, какие вам заблагорассудиться, даже самые непристойные - это все равно будет о нем, о чумовом кинодебюте талантливейшего клипмейкера Спайка Джонза «Быть Джоном Малковичем». Сценарий, кстати, написан тоже дебютантом в большом кино Чарли Кауфманом. Талантливый кукловод Крейг Шварц (Джон Кьюсак) - неудачник. У него нет денег, он уже не любит свою жену Лотту (Кэмерон Диас), он потерял интерес к жизни. Чтобы поправить семейный бюджет, он становится младшим клерком в компании «Лестер Корпорейшн», которая находится на седьмом с половиной этаже небоскреба. Там он знакомится с роковой женщиной Максин (Кэтрин Кинер) и всячески пытается ее соблазнить. Но роковой женщине не нужен лохматый неудачник, до тех пор пока… Пока Шварц случайно не находит странную маленькую дверцу, за которой находится странный длинный тоннель. Этот тоннель ведет не куда-нибудь, а прямехонько в голову актера Джона Малковича. 15 минут вы видите мир его глазами, а потом вас выбрасывает где-то на шоссе в Нью-Джерси. Максин и Крейг открывают своеобразное «бюро путешествий» в голову Малковичу, и все у них идет хорошо, пока об их заветной дверце не узнает сам Джон Горацио Малкович и жена Крейга. О чем этот фильм? Даже не знаю. Обо всем. О жизни, о любви, о трагедии актера, о дверце, которая есть у любого человека, но которую не надо никому открывать. Вдруг в вашу голову кто-нибудь залезет… (Алла Демина)
Оценить однозначно этот фильм люди затрудняются - он для этого очень странный. Однако почти никто не сказал мне, что "Быть Джоном Малковичем" - откровенное дерьмо, которое не стоит смотреть. Кстати, любопытный факт. В Штатах очень редко случается так, чтобы фильм "для мозгов" стал кассовым. В нашем случае это произошло. А в народном рейтинге IMdB "Быть Джоном Малковичем" очень быстро вошел в первую половину первой сотни и уверенно там держался. В чем причина? Наверное, в том, что в название вынесена фамилия популярного актера. Это работает на подсознание аудитории, которая должна воспринимать фильм как кассовый. Таково мое объяснение. Оно намеренно упрощено и нимало не принижает заслуг режиссера и прочей съемочной группы. "Быть Джоном Малковичем" стал одним из самых запоминающихся явлений 1999 года. И, кстати, самой успешной комедией года - несмотря ни на какие "Боуфингеры". Сам Малкович в фильме присутствует как некоторая субстанция. В одной странной конторе, расположенной между седьмым и восьмым этажами ("Льюис Кэролл!" - в один голос вскричали тут подготовленные зрители), есть маленькая дверца. Через нее вы попадаете в лаз, из которого вас засасывает... в голову Малковича. На 15 минут вы становитесь им - думаете, как он, чувствуете, как он, видите, что он делает в этот самый момент (тут наиболее подготовленная публика моментально припоминает знаменитую фразу Энди Уорхолла о том, что в наши дни у каждого есть возможность стать знаменитым именно на 15 минут). Потом вас вышвыривает на обочину дороги возле Нью-Джерси, и вы становитесь собою прежним. Я не знаю, как Малкович решился дать согласие на съемки такого фильма, и еще более непостижимо для меня, как он согласился сыграть самого себя в такой довольно неприглядной ипостаси (согласно фильму, он склонен к психопатии и не прочь трахнуть любую бабу, которая и сама окажется не прочь). Видимо, он очень раскованный тип. Неизвестно, имеют ли какое-то отношение сцены, демонстрирующие подсознание Малковича, к его реальным страхам и комплексам. Если да - тогда он просто отчаянно раскрепощен, выплескивая их на головы миллионов зрителей. Если нет - то все равно это ничего не меняет: придуманные миры подсознания Малковича теперь будут восприниматься массами как реальные. Теперь все могут говорить: "А, Малкович в глубине души склонен нюхать женское белье!" Откуда взялись эти Спайк Джонз со сценаристом Чарли Кауфманом? Нет, я, к примеру, знаю, что Джонз перед этим несколько лет снимал клипы, причем на высоком уровне. Но в большом кино для обоих этот фильм стал дебютом. Более громкого дебюта трудно себе и представить. Картина эта, конечно, не из тех, что получает "Оскара", но американские критики наперебой осыпали ее дифирамбами. Так что успех следующей работе Джонза и Кауфмана уже сейчас практически обеспечен - что бы они ни сняли. Если им поможет, как и в этом фильме, композитор Картер Бервелл, который пишет для братьев Коэнов, вероятность успеха возрастает в еще более геометрической пропорции. Музыка Бервелла обладает удивительным свойством искажать обычную реальность и подчеркивать ее гротескные черты, обычно спрятанные под покровом повседневности. Об актерах. Ведущее трио меня не то, чтобы восхитило (это не тот случай - по свойствам сценарного материала восхищения не получится), но глубоко впечатлило. Небритый Джон Кьюсак в роли кукловода, склонного к манипулированию людьми, совершенно неоштукатуренная Камерон Диаз (узнать ее можно с громадным трудом где-то минуте на 25-й фильма) и сексапильная Кэтрин Кинер (воплощение феминизированной американки, самой выбирающей партнеров для секса) - всем можно ставить очень высокую оценку. Кьюсаку и Диаз - за то, что сыграли абсолютно вразрез установившимся в их карьерам канонам. Кэтри Кинер - за абсолютную внутреннюю свободу, которую показать не так легко, как можно подумать. Одна из любимых фраз настоящего Джона Малковича - высказывание Брехта: "Надо найти реальность, которая удивит и шокирует". Фильм, о котором мы говорим, с блеском это делает. В анналы его я бы не постеснялся внести за одну сцену, где сам Малкович проникает внутрь себя и видит темную сторону своей психики - там все люди имеют его голову (особенно убедительно она смотрится на роскошном теле декольтированной девицы), все слова звучат как "Малкович", певица в обтягивающем платье с головой, естественно, Малковича сладостно поет: "Малкович, Малкович!", а в меню все блюда обозначены как "Малкович" (стоят они, кстати, какое-то количество малковичей). Если это не апофеоз абсурда, поправьте меня. Кстати, в прокате фильм может фигурировать под названием "Голова Джонни". Будьте к этому готовы и проявите необходимую бдительность. (Джон Сильвер)
Вы спросите, что это было? Ничего особенного. Просто актер Джон Малкович получил редчайшую возможность пробраться внутрь себя - прямо в мозг, - и заглянуть в свой потайной мир. Его этот мир потряс. Хотя и не сильно удивил. Ему показалось, что все это он уже где-то встречал, где-то видел и слышал. Но как Джон Малкович получил такую возможность? О-о-о, это целая история... Началось все с кукольника по имени Крейг Шварц (Джон Кьюсак). Этот парень своими куклами таки не смог заработать денег на жизнь, поэтому был вынужден устроиться в некую контору... Странную контору, которая по бедноте располагалась на седьмом с половиной этаже. В конторе Крейг познакомился с Максин (Кэтрин Кинер)! О, Максин - это что-то особенного! Она совершенно не похожа на жену Крейга Лотти (Кэмерон Диас). Нет, конечно, у Крейга с Лотти - счастливая семья и все такое, однако на самом деле все их счастье - совершенно показное и из серии: "Да, любимая", "Да, любимый", "Как скажешь, любимая", "Как скажешь, любимый"... Нет в них страсти, огня, пламени! Одни слова. А слова, как говорят в Америке, ничего не стоят! Тем более, что духовной общности у супругов Шварц нет. Лотти совершенно не в восторге от увлечения Крейга куклами, а Крейг не в полной мере разделяет любовь Лотти ко всяким домашним и диким животным, которых она расплодила в их и без того тесноватой квартирке. Вероятно, поэтому Максин - женщина яркая, очень своеобразная и совершенно независимая - тут же привлекает внимание Крейга. Он в нее по уши влюбился, однако Максин почти не обращает на Крейга никакого внимания. Она не из тех женщин, которые готовы лечь в постель с первой же особью мужского пола, выразившей такое желание. Она ложится в постель только с тем, с кем пожелает. Крейг не входит в число таких мужчин. Может быть, история на этом бы и закончилась, однако Крейг, уронив папку за один из шкафов, вдруг обнаружил потайной ход, который ведет... Прямо в голову актера Джона Малковича! Через этот ход можно попасть в башку к Джону и некоторое время существовать как бы совместно с ним. Однако через несколько минут человека, залезшего в голову Малковича, выбрасывает оттуда на окраину дороги за городом, и человек возвращается в прежнее свое физическое состояние. Конечно, это совершенно потрясающее открытие, однако Крейга больше заботит то, каким образом ему все-таки попытаться произвести впечатление на Максин... Ситуация осложняется тем, что в Максин также влюбилась жена Крейга Лотти. Максин тоже нравится чудаковатая Лотти, однако не в своем обычном физическом обличьи, а... когда она находится в теле Малковича. Максин обожает заниматься любовью с Малковичем. Но только когда там находится Лотти. Разумеется, Крейг этим тоже пытается воспользоваться... И после этого начинается такая чехарда, что ее и пересказывать-то смысла нет. Лучше посмотреть, во что эта история развилась и что из всего этого получилось. Потому что там началось ТАКОЕ... Прелестный фильм, весьма оригинальный и необычный, слегка шизовый и по-хорошему хулиганский. Сама идея довольно забавная - попадание человека в голову другой личности (и не в какого-то там Васи Пупкина, а в знаменитого актера Джона Малковича), однако создатели картины (сценарист Чарли Кауфман и режиссер Спайк Джоунз) не ограничились стандартным и предсказуемым обсасыванием этой идеи. Они из этого устроили такую фантасмагорию, что заранее предсказать развитие сюжета было совершенно невозможно. Поэтому фильм смотреть - крайне интересно. Тут и нестандартная любовь Максин с Лотти через тело Малковича, и любовь Крейга к Максин, которой он пытается добиться через тело того же Малковича, и группа стариканов, которые желают обрести бессмертие (с помощью того же многострадального Малковича), и некое выгодное предприятие, которое затеяли Крейг с Максин (нет нужды говорить, что в этом активно участвует тело Малковича), и... Сам Малкович! Да-да, несчастный Джон Малкович, тело которого используют все, кому не лень! Вот ему тоже стало интересно - что они там внутри него находят? Но заглянуть самому внутрь себя - это вообще отдельное удовольствие, если это вообще можно назвать удовольствием... Малковичу, конечно, не позавидуешь. Не Малкович, а проходной двор какой-то получился, честное слово! Ладно бы еще просто смотрели изнутри, как там снаружи - так нет! Его используют как какой-то манекен. Максин, видите ли, любит Лотти только в теле Малковича! А Крейг любит Максин в любом теле, которое по чистой случайности тоже оказывается телом Малковича, потому что Максин любит Лотти в теле Малковича и не подозревает, что там скрывается Крейг. Короче говоря, Малкович, Малкович... Малкович-Малкович, Малкович, Малкович - Малкович, Малкович. Джон. В общем, хватит это обсуждать, потому что не обсуждать надо, а смотреть, смотреть, смотреть и веселиться - настолько забавно и оригинально это все сделано. Актерские работы - превосходные. Кьюсак мне всегда нравился, но здесь он - просто великолепен. С одной стороны - застенчивый и закомплексованный кукольник, обреченный на тусклое существование с нелюбимой женой, с другой - авантюрист, способный ради бурного чувства на любые безрассудства. А уж что он сделал с несчастным Малковичем... Кэмерон Диас в этом фильме настолько не похожа ни на одну другую свою роль, что это просто фантастика. Собственно, о том, что Лотти играет именно она, можно догадаться только по титрам. В жизни ее не узнаете! Кэтрин Кинер в роли Максин - о, это именно та самая Максин: холодная, властная и независимая. Мне она очень понравилась. Малкович... Малкович, Малкович, Малкович... Очень трудно говорить о том, как именно Джон Малкович сыграл Джона Малковича. Но он сыграл изумительно. Потому что это блестящий актер. Потому что он в этом фильме сыграл десяток ролей, оставаясь при этом в одном и том же гриме, изображающем актера Джона Малковича. Который изображает Джона Малковича, в которого поочередно вселяются Крейг, Лотти... Впрочем, я об этом уже сто раз говорил. Меня почему-то клинит немножко. Такое ощущение, что в башке кто-то сидит и направляет мои руки... Конечно, можно явно ввести в хранимые отношения явный временной атрибут и поддерживать его значения на уровне приложений. Более того, в большинстве случаев так и поступают. Недаром в стандарте SQL появились специальные типы данных date и time. Но в таком подходе имеются несколько недостатков: СУБД не знает семантики временного поля отношения и не может контролировать корректность его значений; появляется дополнительная избыточность хранения (предыдущее состояние объекта данных хранится и в основной БД, и в журнале изменений); языки запросов реляционных СУБД не приспособлены для работы со временем. Тьфу, черт, я так и знал. Насмотришься всякого кино на ночь, вот в голову черт знает что лезет. Надеюсь, за экскурсию в голову Алекса Экслера не берут по 200 баксов, как это сделал Крейг в случае с Малковичем. Надеюсь, что берут намного больше. Хотя на что тут смотреть? Не на что. Глупость всякая. Резюмирую. Прелестный фильм. Для тех, кто на одной волне. Для тех, кто на другой - покажется очень странным. Но плохим его не назовет никто. Отдельные эпизоды - совершенно изумительные: визит Максин в гости к Крейгу и Лотти, а также появление в конце фильма лысого Чарли Шина. И так фильм прелестный, но лысый Чарли Шин - это просто зашкалило все эмоции. Только лысого Чарли Шина там не хватало! Смотреть? Конечно. Еще раз повторяю: даже если не понравится, вы поймете, что этот фильм - СОБЫТИЕ. Лично я от него в восторге. P.S. Кстати, этот фильм получил массу наград. Вполне заслуженно, между прочим. Но он классный совсем не поэтому. Оценки по пятибалльной шкале. Зрелищность: 5; Актерская игра: 5; Режиссерская работа: 5+; Сценарий: 5+; Кратко о фильме: прелестный фильм. Нужно ли смотреть: безусловно. (Алекс Экслер)
I had a piece of wood in my hand. Так вышло, что мое знакомство с Чарли Кауфманом шло в обратном хронологическом порядке - сначала я увидел "Eternal Sunshine of the Spotless Mind", которое мне понравилось, потом случайно наткнулся по телевизору на "Адаптацию" (которая уже 6 лет лежала у меня непросмотренная на болванке) и сидел с открытым ртом до самых титров, и теперь - "Being John Malkovich". Есть много подходов и много мнений по поводу того, какими свойствами должно обладать произведение, чтобы считаться объектом искусства (It is pretty, But is it Art?). В данном случае важно одно - искусство должно удивлять. Как бы технически хорош ни был фильм / книга / whatever, он только тогда сможет пробить оборону зрителя и создать в его сознании те эмоции, которые нужны автору, если содержит что-то неожиданное, что-то, к чему зритель не подготовлен. Чем же можно удивить зрителя, прочитавшего синопсис фильма о кукловоде-неудачнике, нашедшем в офисе на 7 1/2 этаже лазейку в сознание Джона Малковича? Отличие гения от мастера или таланта - в его безграничности. Что бы сделал из этой завязки "обычный" сценарист, буде она пришла бы ему в голову? Каково это - смотреть на мир глазами другого человека, как неудачник будет вести себя в теле знаменитости, et cetera, et cetera, et cetera. Кауфман пролетает эту тему за минуту и дает нам больше. А когда мы с недоверием и восхищением, словно дети на сеансе фокусов, наблюдаем, как история закручивается в эксцентричный трансгендерный трагифарс, он дает нам больше. И вот уже мы проваливаемся в очередной слой, очередное измерение по-видимому, бесконечномерной фигуры, и знаем только одно - за следующем люком нас ждет больше. "BJM" не просто раскручивается и закручивается - он расцветает, заполняя бесконечную пустоту, разделяющую Художника и Зрителя, но тем не менее остается компактным - все ниточки подвязаны, все тоннели сходятся в одной комнате, и в итоге мы ударяемся оземь с тем же, с чем начинали. С бременем наших страстей и слабостей, с тоской по безграничной силе Искусства, которой подвластны все, но могут овладеть лишь немногие, с куском деревяшки в руке... (tctwc)
Посмотрев фильм «Быть Джоном Малковичем», я в который раз уже подумал, насколько силен в плане кино был год 1999, когда в фильмах закладывали не только развлекательную функцию, но и давали пищу для размышлений. Этот дебютный фильм Спайка Джонза, как раз из тех, что хорош в обоих случаях. Я не понимаю тех людей, которые говорят, что этот фильм скучный, затянутый и несмешной. Он ломает этот стереотип еще в первые полчаса просмотра, когда нас только подводят к основному действию. Безработный кукольник Крейг ведет, скучную и убогую жизнь. Даже не живет, а просто существует, зарабатывая мелочь выступлениями с куклами на улице. Жена, больше времени уделяющая своим питомцам (а впоследствии кое-кому другому), заставляет нашего героя устроиться на работу. Он находит работу, которая ему подходит, устраивается на нее и даже не представляет, что вскоре она поменяет всю его (но это спорно) жизнь. Эти 30 минут создают атмосферу фильму, еще до появления самого Малковича. Юмор на разный вкус и тонкий, и понятный даже детям, и немного пошловатый, но всегда засталяющий, если не смеяться, то хихикнуть уж точно. Моменты рассказывать не буду. Их надо видеть самому. Ну о чем это я? Вспомнил. В общем, Крейг случайно находит в своем офисе маленькую потайную дверцу, за которой находится темный коридор. Зайдя в коридор он обнаруживает, что попал в голову самого Джона Малковича, одного из лучших американских актеров. Узнав про вход в мозг человека, которого, между прочим, он знает лишь понаслышке, Крейг решает на пару с сотрудницей сделать из этого бизнес-экскурсии в Джона Малковича. Сейчас я пожалуй остановлюсь, так как чувствую, что такими темпами могу рассказать весь фильм, а я пишу не его сюжет, а рецензию на него. Этот фильм я посоветовал бы всем тем, кто недоволен своей жизнью, хотел бы быть Брэдом Питтом или Анжелиной Джоли. Для тех кто не может любить знакомого Васю Пупкина или Аню Иванову, а влюблены в Роберта Паттинсона или Джессику Альбу. А эти люди ничем не отличаются от вас самих и тех, кто окружает вас каждый день. Они едят ту же пищу, что и вы, покупают те же вещи, что и вы, живут такой же жизнью, что и вы. Чем тот же Малкович лучше вас самих? Тем что он известен, хотя мало кто из тех людей, побывавших в его шкуре за весь фильм, не могут не то что фильмографию его вспомнить, но картины с его участием назвать. Но самое главное - он звезда. Займись он театром кукол, тут же это принесет многомиллионное состояние, а обычный Крейг Шварц где-то на соседней улице получал за это же гроши. Давайте лучше быть самими собой, а не пытаться стать Джоном Малковичем. (Henry Black)
Как известно, раз в год даже палка стреляет. Неизвестный широкому кругу киноманов Спайк Джонс «стреляет» гораздо реже (пока что фактически единожды), но зато как настоящий снайпер - в десятку, коей и является расслабленный мозг беззаботного зрителя, приготовившегося смотреть очередную развлекательную комедию. И мозг просто размазывает по стенкам черепа. Потому что сказать, что данный сюр шокирует - не сказать ничего. Оригинальный сюжет - это мягко сказано. Он потрясающ неповторимым сочетанием целого ряда мотивов и тем, в той или иной степени присущим каждому из нас. Вопрос только в том, сколько из них в этом ребусе увидит каждый конкретный зритель. Вы в своем детстве искали когда-нибудь в журнале в чаще джунглей спрятанных животных или индейцев? Точно также, поэлементно, Джонс выставляет подсказки и указатели на протяжении всего фильма. Они не всегда видны с первого раза, но при вторичном просмотре мозг подобно Буриданову ослу просто разрывается от множества вариантов выбора уйти по той или иной тропе осмысливания подкинутой заковырки. Это и перекликающийся с тайлеродерденовским «нам всем говорят, что мы будем звездами кино и рок-н-ролла» с реальным хрена-с-два, и, наверняка всем известная зависть к ближнему по поводу его успешности, и нестандартно поданный любовный треугольник (обезьяну в расчет не берем), и одна из самых гадских и мерзких черт человеческой натуры - желания копаться в грязном белье или быть бесцеремонным свидетелем личной жизни хоть кого-нибудь (эта же тема отлично подана в «Шоу Трумена»). Фильм гениален своей многогранностью. Но не менее гениален и актерской игрой. Еле узнаваемый Джон Кьюсак, играющий творческую личность-неудачника, продолжает удивлять диапазоном подвластных ему образов. Камерон Диаз наголову разбивает клише актрисы, способной играть милых недалеких блондинок с туповатой улыбкой. Ну а Малкович… Просто волшебник. Во всем. Сцена проникновения в собственное сознание с этим «Малкович малкович МАЛКОВИЧ!» (кстати, кто-нибудь еще заметил, что именно она стала прародителем сцены заточения капитана Джека Воробья в тайнике Дэйви Джонса в третьих «Пиратах»?), шедевральный танец Малковича-марионетки - все это просто находки для ценителей актерского мастерства высокого пошиба. (midav2099)
Что это было? Первый вопрос который возникает после просмотра фильма. Такие полотна конечно не для просмотра в кинотеатре, этот фильм надо смотреть дома, перед телевизором и причем несколько раз. Многие мои знакомые рубили с плеча, сразу заявляя, что фильм - чушь, и идей в нем никаких нет, и сыгран он плохо. И действительно с первого взгляда это незамысловатая бытовая сатира с некоторыми вкраплениями фантастики, причем фантастики на редкость кривой и бездарной, ведь сложно себе представить «дверь в офисе которая ведет в чью-то голову», и вообще все происходящее напоминает скомканный абсурд. Во время второго просмотра все становится на свои места, и кукольные спектакли и нарочито бездарный мини-фильм о 7,5 этаже - все обретает смысл - собирается в картину. Поверьте вы можете впустую потратить 112 минут, но потратив 224 вы можете получить несравнимое удовольствие, ну а если фильм все же не понравится, можно сказать только одно - Малкович! (C0nst)